《永别了武器》中冰山原则的运用
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《永别了,武器》的小说主题探析.docx《永别了，武器》的小说主题探析作者蒋晓娟作为1953年普利策文学奖和1954年诺贝尔文学奖得主，厄内斯特，海明威1899-1961被公认为20世纪美国最优秀的作家之一。
他的杰出之处在于通过简洁的电报体文风表现深刻的主题，并且创建了独特的海明威风格。
笔者将以语言学作为研究手段，通过具体话语剖析《永别了，武器》中蕴涵的欲、战、殇主题。
旨在剖析小说各行各业角色的话语，对比源语言在不同语境下的变化来揭示小说的反战主题。
一、通过引用诗歌与《圣经》表达厌战主题海明威对词语选择的用心考究，从他对小说《永别了，武器》的题目推敲中可见一斑。
在放弃了32个拟定的题目之后，海明威从乔治，皮尔的诗歌标题中找到了小说题目——《永别了，武器》。
与乔治·皮尔探索爱情的主题不同，海明威的小说标题采用语意双关的修辞手法揭示战场上没有所谓光荣与荣誉，爱情终将消亡的事实。
小说题目既可以理解为永别了，武器，也可以理解为永别了，爱情，小说题目让小说战争与欲望的主题跃然纸上。
美国小说家菲茨杰拉尔德曾说作家的文风往往表现在他喜欢使用的语法句型和词语的选择上，二者同样重要。
遣词是一种更深刻的语言视角，既能深化已有的观点，还能提供新视点。
遣词与造句相辅相成，使文学作品焕发出新的光彩。
海明威在1939年写给俄国文学评论家伊凡·卡什金的信中说我们都知道战争很糟糕，然而有时人们必须战斗。
但战争是可怕的，任何否认这一点的人都是在撒谎。
在《永别了，武器》小说中，主人公对战争的看法是逐步从一位旁观者转变为逃避者和反对者，这种转变可以从海明威精准的用词、诗歌和《圣经》引用中得以证实。
以小说主人公弗雷德里克，亨利下文简称亨利为例，起初他对于一战还心存幻想，认为战争和死亡离他很遥远。
亨利在1917年春天对战争的印象是模糊的，更像是个旁观者。
海明威在独白中三次使用也许虚拟语气来描绘亨利对于战争和死亡的不确定。
试析海明威《永别了,武器》中的象征主义手法
试析海明威 《 永别 了，武器 》中的象征主义手法
吴伟 奇
（ 福建 电力 职 业技 术 学 院 ，福 建 泉州 ３ ６ ２ ０ ０ ０） 摘 要：《 永别 了 ，武 器 》是海 明威 的一 部名 著 。这 部作 品 节奏 明快 ，流 畅 自然 ，朴 实无 华 ，精 炼简 洁 。人 物对 话 口语 化 、性 格 化 ，三 言两 语 就 使 人物 形象 跃 然纸 上 。在 这部 小说 里 ，海 明 威通 过描 写 具体 的 事物 表现 人 物 的抽 象 的 、复杂 的思 想感 情 ，把 象征 主 义 手法 运用 得 淋漓 尽致 。本 文试 从 高 山 与平原 、亮光 与黑 夜 和河 流 与雨 水三 个方 面 分析 这一 创作 手 法 。
关键词 ：象征；象征主义 ；象征主义手法 ；象征意义
欧内斯特 ・ 海明威是一位诺 贝尔文学奖获得者 ， 美 国最负成名 的 作 家之一 。１ ９ ２ ９ 年 出的 《 永别了 ，武器 》 使 他声誉鹊起 ， 奠定 了他在 文坛 的地位 。文学评论家认为 ，海明威的这部小说 体现了象 征主义特 征 。美 国 当代著 名的文学史 家与评论 家哈里代 写的 《 海 明威 的双 重 性 ：象 征主义 和讽刺 》一 文 ，阐述 了海 明威作 品 中几个 重要 的典 型 人物具有象征主义特色 ， 作 品中表现 出的高 山平原 、冬天和下雨 、老 人 、马林鱼及大海都具有象征意义。 很多评论 家赞扬 这部小说 ，称它 是海明威 在 “ 艺 术上 的最 高成
国护士凯 瑟琳 ， 彼此相爱 。亨利受 了重伤 ，愈后返回前 线。在一 次慌 麻醉 自己。 乱的撤退 途中 ，亨利被意大利军官误认为是德军奸细。亨利被捕 后 ， 后来亨利在战场上受 了伤 ，神父到医院去探望他 。他告诉亨利与 设法逃 跑 ，找到了凯瑟琳 ，两人一起逃亡到瑞士。过了一段短暂 的幸 妓女寻欢作 乐并不是爱 ，那只是 “ 情欲 ”。如果一个人爱别人的话 ， 福生活后 ， 凯 瑟琳 不幸 死于难 产。享利孤零零地在雨中返 回旅馆 ， 享 他就会为所爱之人 “ 付 出” 、 “ 牺牲 ”，因而他才会有快乐 。神父离 利的世界里再次只剩下孤独。 开后 ，亨想着他告诉 自己的有关他家 乡的事 ，阿布卢 齐的春天是全意 海 明威 曾把他 的文学创作 比作漂浮在大洋上 的冰山 ，文字直接写 大利最美的。那儿有山有水 ，山上有 熊 ， 河里有鱼 ， 林里有 鸟，既可 出来的部分 ，仅仅是 “ 露出水面的八 分之一 ”，还有 “ 八分之七”隐 打猎 ，又可垂钓 。这里神父象征着传 统的价值 观念 ；神父 的家乡则象 藏在水下 。因此深沉含蓄 、简明清新是海 明威创作 的一个突 出特点 。 征着一片净 土。 在本书的第五部分 ，亨利和凯瑟琳 双双逃往瑞 士 ，开始了告别战 现在文学评 论家把 他的这种艺 术风格称 为 “ 冰 山风格” 、 “ 冰 山原 场 以后 的新生活 。他们住在 山里一间褐色的木房子里。这里的一切都 理”或 “ 冰山原则”。 “ 冰 山风格”主要表现在 ： 。 １ ．电报式文体 ，即那种简洁 、清新 、明晰 、干净 的散文文体。海 是那 么美 丽，高 山上 白雪皑皑 ，溪流边绿草如茵 。他们携手出游 ，登 明威总是避免使用描写 手法 和堆砌华丽辞藻 ，而昼采用直截了当的叙 山涉水 ，远足旅行 ， 赏 阅诗文 ， 甜蜜地勾画着的生活蓝图 。在海明威 述和准确 、精炼 、鲜明 、生动的短小语句 。由此其 “ 冰 山风格”又被 的笔下 ，在亨利的心 目中 ， 这 里的群 山 、 气候 和河流恰似神父 的的家 称作 “ 电报式风格”。 乡：青 山绿水 ，气候寒 冷 ，是一 片净土 。在 这里他 可以暂 避开战争 ２ ．含蓄 、凝练 的意境。海明威 既然倡 导以八分之一 部分 来表现 的，忘却心 中的炳 ，与的凯瑟琳厮守在一起 。 八分之七部分 ，即 “ 以少胜多” ，努力要追求 一种言外 之意 、弦外之 然而好景不长 ，随着凯 瑟琳 临产 日 期 的迫近 ，他们 决定移 居到山 下靠近 医院的地方 。于是 ，他们 冒雨搬到瑞士的大城市洛桑。不久 ， 音、趣外之 旨。而为 了获得这种艺术效果 ， 作 家又主要依赖 了象征 、 简洁和零式结局 的手法 。海 明威相 当广泛地使用象征手法 ， 表 现在其 凯 瑟琳便 ｆ ｆ 缶 产住进 了医院。由于难产 ，她生下的男孩夭折了。而她 自 作品 中，无 论是情 节 、主题 、意象 以至通篇诸方 面 ，均 富有突 出的 己了因为大出血 ，已奄奄一息 。亨利守在医院直到她最后死亡。告别 象征性。如 《 永别了 ，武器》中的 “ 武器”一词又可作 “ 怀抱”解 ， 了战场的亨利 ，此刻 又与情场永别 。他失去属于 自己的一切 ：相濡 以 暗示战争与爱情的双重主题。运用 简洁手法来安排人物对话 ，作者退 沫的妻子和即将诞生的孩子。他再 也没有什 么可做 的了……。在这个 避一旁 ，完全同人物 自己说 话 ，以此让读者去体 味厂家 的潜 台词 ，去 悲剧的后面 ，海明威暗示了这样一个 寓意 ， 平原低地是人脏污秽 的地 捕捉人物稳秘的情感活动 ，以补充和再 现作家故 意省略 的八分之七部 方 ，在这里你将一无所有。 分 。如 《 永别 了，武器 》的结尾 。海明威小说 的结尾 ，一反传统 的大 ２ 亮光与熏夜 团圆模式一 不是那种精心安排的有头有尾的收场 ，而是 戛然 而止，给 在海明威笔下 ， “ 亮光”代表着一种安全感 ，而 “ 黑夜”则和睡 人 中途刹车 、 故事似乎并没有讲完 的感觉。 觉相关联 ，睡觉象征着人死之后的长眠 ， “ 黑夜” 象征着 “ 人死之后 （ Ｔ ｋ 别 了，武器 》中的文字节奏鲜明 ，流畅 自然 ，朴实无华 ， 精 所必须面对的黑暗”。 炼准确。人物对话 口 语化、 性格化 ，三言两语就使人物跃然纸上。特 凯瑟琳一开始就与 “ 亮光”连在一起 。花园里她与亨利初次相见 别值得注意的事 在表现手法 上 ， 海 明威善于通过描写具体的事物表 时 ，穿 着魄 的护 士制服 ，头发 闪闪发亮 ；她 去探望 负伤 的亨梨 那 现抽 象的 、复 杂的思想 感情 ，这种 手法就是 象征手法 。在这部小 说 天 ，他一醒来 ，就看见 “ 房间里有 明亮 的阳光 ”。这预示着凯瑟琳的 里 ，海明明威的笔 下 ， “ 高山 ”象 征着 “ 纯洁与 美好 ” ， “ 平原 低
宏大叙事和私人叙事的张力——《永别了,武器》叙事策略解读
《 别 了， 器》 事策略解读 永 武 叙
单建国 孙雪瑛
到 困境 中表 现 的 坚 定 和 勇气 ， 人 公 亨利 在 残 酷 战 争和 爱 情 的 悲剧 主 美 国现 代 小 说家 海 明威 以“ 通 叙 事 艺 术” “ 特 的 文 体 风 格 ” 精 和 独 荣 获 了 １５ ９ ４年 诺 贝 尔文 学 奖 。 的 作 品 思 想颇 具 张 力 ， 讨 了生 存 他 探 和 死亡 ，迷 惘一 代 ” 硬 汉 子 ” 象 ， 虚 无 到 “ 压 下 的 风 度 ” 多 “ 到“ 形 从 重 等
中不断成长蜕变。 小说叙述 时间和叙述空间保持一致 ， 形成宏大的
历 史 画 卷 。 历 史 时 空 中 ， 说 情 节 按 照 时 间顺 序 和 因 果 关 系 呈线 在 小 性 向前 推 进 。 争 双 方 的对 峙 、 杀 再 到 溃 退 ： 战 搏 主人 公 的相 识 、 分离 再 到相 爱 ， 说 的 叙 事 追 求 的 是 宏 大 叙 事 的 完 整性 、 体 性 与 一致 小 整
一
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“ 大 叙 事 ” 指 以 其宏 大 的建 制 表 现 宏大 的历 史 、 实 内容 ， 宏 是 现 由 此 给 定 历 史 与现 实 存 在 的 形 式 和 内在 意 义 ， ～种 追 求 完整 性 和 目 是 一 一 的 性 的现 代 性 叙 述 方 式 。…宏 大 叙 事 的题 材 往 往 是 反映 人 类 的重 大 历 史事 件 ， 强 调 写 实 的 基础 上“ 在 再现 ” 史 ， 求 历 史 真 实 与 艺术 真 历 追 实 的统 一 。像 现 实 主 义 文 学 一 样 ， 要 求 按 照 现 实 生活 的真 实 面 貌 它 来描 写具 体 的人 物 和 事 件 ， 广 阔 的 历 史 、 会 和 生 活 场 景 中， 达 在 社 表 作 者对 生活 意 义 的认 识 。 《 别 了 ， 器 》 永 武 正是 源 于 海 明威 在 第 一 次 世 界大 战 的 亲 身 经 历 和 感 受 。 小 说 中 亨 利 自愿 参 战 ， 意 大 利 前 线 在 受伤 ， 来 在 米 兰 医 院疗 伤 等 情 节 均 与 作 者 亲 身 经 历 相 似 。 因 此 小 后 说 对 战 争 的 展 示 、 画 的人 物 形 象 具 有 现 实 主 义 纯 粹 指 涉 性 特 征 。 刻 作 者 尤 其 在 对 战 争 环境 方面 力求 真 实地 描 写 ： 卡 车在 路 上 溅 泥 浆 ， “
《永别了,武器》中的情境美学“冰山原则”赏析
《永别了，武器》中的情境美学“冰山原则”赏析本文先是阐述了“冰山原则”的由来及内涵，并以海明威的作品《永别了，武器》为例，通过对主要细节的赏读，对作品中“冰山原则”的运用作进一步地分析。
标签：冰山原则;海明威;《永别了，武器》1、“冰山原则”的由来1932年，海明威在他的纪实性作品《午后之死》中，第一次把文学创作比做漂浮在大洋上的冰山，他说：“冰山运动之雄伟壮观，是因为他只有八分之一在水面上。
”海明威这种形象的比喻，引起了文学批评界的兴趣。
于是，所谓“冰山原则”就成为文学批评界研究海明威创作的重要课题之一。
2、“冰山原则”的内涵海明威在《午后之死》中解释道：“如果一位散文家对于他想写的东西心里很有数，那么他可能省略他所知道的东西，读者呢，只要作家写得真实，会强烈的感觉到他所省略的地方，好像作者写出来似的。
”（董衡巽，2007）对“冰山原则”的内涵，可从以下两方面进行把握：一是简约艺术，即删掉小说中一切可有可无的东西，以少胜多，像中国水墨画技巧，计白当黑，不要铺陈，不要八分之八，而只要八分之一。
英国学者贝茨在《海明威的短篇小说》一文中认为，这种简约在语言上表现为删掉了小说中几乎所有的解释、探讨，甚至议论;砍掉了一切花花绿绿的比喻;剥下了亨利·詹姆斯时代句子长、形容词多得要命的华丽外衣。
二是经验省略，海明威省略的其实是我们凭经验可以填充想象的部分，因此，这种省略技巧就最大限度地调动了读者的经验参与，使读者觉得作家很信任自己的理解力和经验能力。
在这个意义上，海明威等于把冰山的八分之七空在那里让读者自己凭经验去填充。
这种“经验省略”涉及的决不仅仅是个“简洁”的问题，它还关涉着对世界的认知与呈示问题，关涉着小说家对生活中的情境和境遇的传达方式问题，并从中有可能生成一种小说的情境美学。
3、《永别了，武器》中的“冰山原则”探析《永别了，武器》被誉为现代美国文学的典范之作，其中“冰山原则”功不可没。
在这一创作理论下，他的作品具有极强的延伸性及浓缩性，其精炼的语言留给读者的是无尽的思索。
《永别了武器》中冰山原则的运用
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试析《宠儿》中的象征手法155 英语写作中干扰因素的分析156 功能对等理论指导下的外贸函电翻译157 莎士比亚戏剧《哈姆雷特》中男主人公性格分析158 艾米莉狄金森诗歌的自然意象159 美国电影中的英雄主义解析160 从归化异化角度浅析《三字经》两个英译版本161 浅析朱利安?巴恩斯《终结的感觉》中人物的异化162 女性主义视角下《傲慢与偏见》的情态意义解读163 英语体育新闻标题的特点及其翻译164 从《蝴蝶夫人》到《蝴蝶君》的蜕变165 “狗”在中西文化中的对比研究166 The Application of Task -Based Language Teaching in Middle School English Instruction 167 论谭恩美《喜福会》中文化身份迷失与探寻168 房地产广告的英译研究169 The Transcultural Differences in the Translation of Commercial Advertisements170 《玻璃动物园》中的逃避主义解读171 美国个人主义和中国集体主义的对比与分析172 海丝特与卡米拉爱情观的对比分析173 A Study of Pragmatic Functions of English Euphemisms174 浅议《女勇士》中的个人英雄主义175 安娜与伊丽莎白个性完整性与分裂性的比较研究176 词汇教学法在中学英语教学实践中的应用177 Humanism in A Tale of Two Cities178 从简?奥斯汀作品中的礼仪看英国人的社交心理179 从顺应论的角度谈英文电影片名的汉译180 A Psychological Analysis of Mary in The Grass is Singing181 隐转喻名名复合词的语义分析182 “中式英语”和“中国英语”两个概念的区别研究:以公示语为例183 早期吸血鬼与现代影视作品中吸血鬼形象的对比184 《紫色》中“家”的解读185 On Differences Between Chinese and American Polite Expressions from Politeness Principle 186 The Growth Topic in The Catcher in the Rye187 文化负迁移对翻译的影响188 跨文化交际中的中西方饮食文化差异189 自立和创新——对爱默生超验主义的解读190 国际贸易往来电子邮件写作原则191 论英语奢侈品牌的文化及其翻译192 由英汉委婉语的对比研究来看中西文化的差异193 The Application of Multi-media in Middle School English Teaching194 论《兔子, 跑吧》中哈利的逃避主义195 从消费社会学探析《了不起的盖茨比》中盖茨比美国梦的幻灭196 Thackeray’s Ambivalent Attitude towards the Women in Vanity Fair197 The Causes of Maggie’s Death in M aggie: A Girl of the Streets198 目的论视点下的广告翻译原则199 《纯真年代》中爱伦和梅的对比分析200 跨文化交际中的语用失误与避免方法。
论20世纪初期美国的战争题材小说之《永别了武器》
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次 世 界 大 战 后 迷 惘 的 一 代 的代 表 作 家 ，他 悲 天 悯 人 ， 对 社会 、对 国家 、对 民众持怀疑 绝望的态度 。海 明威 从军 后 在 战争 中身心 都受到较大 程度的伤 害，他开始 对这 一切进行 反思 ，并拿 起手 中的笔写下一 系列经典 的战争 题材小说 来抨击 当时的社会 ， 《 永别 了，武 器》就是 在这 样 的创作背景下诞生 的。
海 。 明威 在 塑 造 不 同 人 物 所 用 的 显 性 态 度 词 汇 意 义 并 不相 同 他 呈现 给读 者 的是每一 个角色 最突 出 的特 点 。 这些显 性的态度词 汇引导读 者体会那些 并未 明确表 明态 度意义 的词汇 ，并 从中读 出海 面之下 隐藏 着 的八 分之七 冰 山。由于读者 的文化和意 识形态立场 不同 ，读 出的 隐 性标记 语就会有所 不 同，补 充 出来 的水下那八分 之七 的
堵 斯 动 叙 手 事 打 的 了 基 他 调 充 ， 使 满 得 了 他 消 更 极 加 情 厌 绪 弃 ， 茫 自 然 己 不 的 无 知 能 所 。 措 此 又 时 焦 巴 头 恩 烂 论２ ０ 世 纪初期 美 国的
忙 额 的 。 情 即 绪 使 一 如 直 此 压 ， 在 他 讲 心 到 上 勃 ， 莱 使 特 其 的 话 时 语 候 中 ， 遍 巴 布 恩 消 斯 极 使 态 度 用 词 的 词 ￣ ｇ ａ 仍 ｉ ｎ ｓ 然 ｔ ｅ 是 ａ ｃ 积 ｈ ｏ 极 ｔ ｈ 的 ｅ ｒ ［ ， ＋ 例 能 如 力 小 】 ． 说 Ｉ ｐ 最 ｕ ｔ 后 ｍ ｙ 一 ａ 章 ｒ ｍ 结 ａ ｒ 尾 ｏ ｕ ， ｎ Ｗ ｄ ｈ ｅ ｅ ｓ ｒ ａ ｔ ｎ ｃ ｄ ｌ ｏ ｓ ｈ ｓ ｅ
海 明威对 杰克 ・ 巴恩斯这 一形象 的塑造 ，更 多的用 了侧面衬托 ，让读者徜 徉在 巴恩 斯的话语世 界中 ，探 索 海明威式 的英雄是如何 打造 出来 的。消极 的词汇组合 出 的话语 却让 巴恩斯这一形象给人 以坚毅且打不垮 的感觉 ， 重压下 依然保 持着 优雅 的风度 。看 似无 聊的 日常 闲谈 ， 让 读 者 读 出 的 是 巴恩 斯 那 破 碎 的 理 想 ，无 法 治 愈 的战 争 伤 痛 ，不 可 言 说 的 隐痛 ， 以及 难 以实 现 的 爱 情 。 通 过 阅 读 巴恩斯 的消极态度话 语 ，综合 时代大背 景，读者便 能 读 出隐 于 文 字 之 下 的海 明 威 式 的 硬汉 形 象 。 通过对 巴恩斯这一 人物形象 的分析不 难发现 ，海 明 威在创 作过程 中所应 用 的 “ 冰 山理论 ”与评价理论 中的 浅显易懂的对话文字犹如暴露海面之上 的八分之一冰 山， 让人一 目了然 ，就像 浮于文字表 面 的显性 评价 ，能让读 者 直 接 读 懂 说 话 人 的 情 感 。而 隐 于 海 面 之 下 的 八 分 之 七 冰 山就像 隐性评 价 ，虽没有 明显 的态度 词汇 作 为提 示 ， 但读者 态 度 依 旧能够通 过一定 的隐性标记 词汇读 出说 话人 的
简述海明威创作的冰山原则
简述海明威创作的冰山原则海明威是20世纪最伟大的作家之一，他的作品充满了精练简洁的语言和强烈的情感。
然而，除了文学技巧的熟练应用之外，他还提出了著名的“冰山原则”，这一原则对于所有创作者来说都是至关重要的。
接下来，我们将要对海明威的这一原则进行简要说明。
一、冰山原则的概述海明威认为，一个好的作家应该像一座冰山。
只有冰山的一小部分浮出了水面，而其他更大的部分则隐藏在水下。
同样，在创作中，作家只需要呈现给读者一些重要的细节和情感，而其他的部分则可以留给读者自己去想象。
二、冰山原则的应用1. 省略无关细节海明威的作品以其精致的语言和紧凑的句子而著名。
他不会用大量的文字来描述无关的背景和细节。
相反，他的作品集中表现了一些有力的形象和情感，这样读者更容易明白和体会到他的作品中传达的思想。
例如，在他的小说《丧钟为谁而鸣》中，他没有过多地描写西班牙内战的背景和复杂的政治环境。
相反，他着重描写了一个美国志愿者在战区的求生之路和他与当地居民和其他志愿者之间的关系。
2. 借助细节展示情感虽然海明威省略了大量的细节，但他的作品中还是注重了一些特定的细节，用以展示人物的情感和内心世界。
他的小说《老人与海》中的主人公，老渔民圣地亚哥，用他所捕到的一条鱼来表达了他对生命的理解和对自己价值的探索。
3. 真实和客观通过冰山原则，海明威要求作家以一种真实和客观的方式来呈现自己的作品。
正如冰山只露出部分来，作家只展示了文本中的一部分而不是告诉读者自己想要表达的是什么。
他的作品中，写实的特点和真实的情感给人们带去了有启迪性的触动。
三、总结“冰山原则”是海明威的一种写作技巧，它是所有创作者都应该学习和掌握的。
借助“冰山原则”，创作者可以更好地表达自己的思想和情感，同时也可以有效地引发读者的好奇心和想象力。
这一原则不仅适用于文学创作，同样也适用于其他领域的创作，如影视、音乐等。
《永别了,武器》中的意象
永别了，武器》中的意象《永别了，武器》是一部自传色彩浓烈的长篇小说。
美国著名小说家欧内斯特?海明威创作该小说于十九世纪二十年代末。
作者在经历了第一次世界大战和两次婚姻后将自己对战争的反思和爱情的态度融入该小说的创作之中。
《永别了，武器》是海明威“冰山原则”创作较为典型的作品。
通过意象这种独特的艺术表现形式，将丰富的情感和深刻的思想蕴藏在简洁的文字和鲜明的形象之下。
作者将自身的思想和情感赋予在一系列的意象之中，使小说简洁有力，又引人深思，回味无穷. 过对作品中意象的整体性把握和分析，从而把握小说情节的发展，展现作者的创作意图，深刻的理解作品的内涵。
象征手法的运用在《永别了，武器》占有举足轻重的地位。
海明威在小说中运用独特的意象写作手法，以大自然为背景，主要形成了雨、雪、平原、高山、受难的动物和鸟六种意象。
这一系列意象成为贯穿小说情节和故事变幻发展的重要线索，也反映了海明威在经历了战争会对战争的反感，在经历了两次婚姻后对美好爱情的渴望。
小说的悲剧结尾也反映了海明威在现实生活中身体和心灵都受到了无法抚平的创伤。
一.天气的意象及其象征意涵1. 雨象征痛苦、毁灭、死亡雨的出现往往暗示着厄运和悲剧的到来。
海明威赋予雨和灾难之间这种象征性联系，这与海明威自身对雨的感受有着不可忽视的联系。
在海明威一生的信件中都充斥着对潮湿的、阴雨连绵的天气的抱怨。
阴冷潮湿的雨天会触及他心中的忧郁。
海明威在战争期间目睹过太多行军部队和难民在雨中见你前线的场面了。
雨的意象贯穿于整部小说，从战争前线阴雨连绵到最后女主角凯瑟琳在雨夜难产而死，都伴随着雨。
雨的反复出现也为小说奠定了沉重、伤感的基调，预示着主人公的悲剧命运。
“……The rain beg ins to fall in the October …the leaves all fell from the trees and the branches were bare and the trunks black with rain … all the country wet and brown and dead with the autumn ..... ”在小说的开头部分描写了冬季来临，雨水没完没了的下着，霍乱也随之充斥着人们的生活。
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