建筑师的20岁读书报告
建筑师的二十岁读后感
《建筑师的二十岁》读后感《建筑师的二十岁》对于我们专业的同学来说确实是一本不可多得的好书。
在我们初识建筑的时候，能够了解到英雄级大师级人物的经历对我们也是一种正确的导向，不至于让我们在茫茫求学之路上迷失了方向，失去了自我。
对大多数建筑工作者来说，二十岁正是求学的年龄。
而在大学期间的经历，恰恰是今后孜孜不倦谈论的话题。
我们的二十岁，也正是所选择事业的起点，解那些大师在20岁——这个与我们年龄相仿时的学习经历和所思、所想，对我们的职业规划，人生规划都有着非常大的帮助。
在这本书中，我更是对大师们的思想，经历，人生的道理，学术的哲学深深折服。
也深深了解到了要成为一名杰出建筑师必备的素质修养。
这也给正处于摸索中的我指明了追求的目标和努力的方向。
（一）对建筑诚挚的热爱作为一名建筑业的同学，也是致力于在建筑事业中有长足发展的追求者，对建筑自然要有着一种发自内心的诚挚的热爱，如此在今后的道路中才能有源源不断的动力。
看书中的大师们，不管是出身建筑世家的皮亚诺，还是平民草根成就卓越的贝聿铭，都怀揣着对建筑深深地热爱。
在进入CAUP前，填写高考志愿时确实有过迷茫，有过犹豫。
然而最终还是选择了同济建筑。
到而今，想起当时做出的决定，也从未后悔，甚至于感到非常幸运。
建筑是一门涵盖门类非常广的专业，而且它绝不仅仅局限于理论的学习，也不是纯粹的实践，而是在理论和实践当中不断地培养不断地激发一个人最本真的创造性，从而使得自己的思想不再受原理概念的束缚，这一点至今深深吸引着我。
不仅如此，建筑学同时也一直在探讨着一个人对于生活，对于自然，对于世界最本质的理解。
在各种高端的理论当中也从不乏艺术气息。
我爱上了建筑，它的魅力在于并不在于一个建筑本身的构成外形，而在于它表达的思想，传达的信息，以及给人的启示甚至是震撼。
这没一样都这的人深深地思考和反思。
（二）从事建筑事业的纯粹性看《建筑师的二十岁》，了解到大师们的生活并非开始都风光无限。
贝聿铭曾漂洋过海，在异域的文化中苦苦挣扎着前行；弗兰克盖里由于家境窘迫做过卡车司机，上过夜校……然而生活的困难并没有阻止他们在建筑道路上的脚步。
建筑师的20岁读后感
建筑师的20岁读后感《建筑师的20岁》是一本由日本建筑大师安藤忠雄所著的书籍，通过安藤忠雄自己的生活经历和对建筑的热爱，向读者展示了建筑师的成长历程和对建筑的独特见解。
在读完这本书之后，我深受启发，对建筑有了更深刻的理解和认识。
首先，安藤忠雄在书中讲述了自己对建筑的热爱和追求。
他在书中提到，建筑是一种艺术，也是一种对生活的探索和思考。
他将自己的心灵与建筑融为一体，将自己的情感融入到每一个设计之中。
这种对建筑的热爱和追求，让我深受感动。
作为一个年轻的建筑师，我也希望能够像安藤忠雄一样，用自己的心灵去创造出更多美丽的建筑作品，为人们创造更美好的生活空间。
其次，安藤忠雄在书中提到了对建筑的独特见解。
他认为建筑应该是与自然和谐共生的，应该是能够与周围环境融为一体的。
他的建筑作品大多采用了自然材料，注重与自然环境的融合。
这种对建筑与自然关系的思考，让我深受启发。
在今后的设计中，我也希望能够更加注重建筑与自然的和谐共生，创造出更加环保和可持续发展的建筑作品。
最后，安藤忠雄在书中还讲述了自己的成长历程。
他在书中提到，自己在成为一名建筑师之前，经历了很多的困难和挫折。
但是他从不放弃，一直坚持自己的梦想，最终成为了一名伟大的建筑师。
他的故事让我深受鼓舞。
作为一个年轻的建筑师，我也会像安藤忠雄一样，坚持自己的梦想，不断努力，不断进步，最终成为一名优秀的建筑师。
总的来说，《建筑师的20岁》这本书给了我很大的启发和帮助。
通过阅读这本书，我对建筑有了更深刻的理解和认识，也对自己的未来有了更清晰的规划和目标。
我相信，在未来的道路上，我会不断努力，不断进步，成为一名优秀的建筑师，为社会创造更多美丽的建筑作品。
建筑师的20岁读书笔记
建筑师的20岁读书笔记【篇一：建筑师的20岁读书笔记】建筑师的20岁摘录（有删减）前言：1.大概应处在大学求学阶段，大学期间的心绪和场景，常常是后来人们追怀反思的有趣话题，也是支持事业前进和学术发展的起点。
2.“无知而无畏”的激情和热望，可贵而难得。
“年轻”虽然通常一位着稚嫩和脆弱，但也有着理想的憧憬和富有活力的创造精神3.学建筑的应该多外出旅行以增加阅历，应该多接触建筑实际建造和材料使用以克服当今信息时代与物质时空的疏离，当然更重要的是他们对建筑的情有独钟和挚爱。
4.建筑教育如何在保证社会对建筑职业人才需求的同时，兼容一定的对多元性和学生自我个性发展的肯定5.活跃在世界第一线的建筑师的存在，他们的气息，动作，话语以及丰富的表情中折射出的阅历丰富的人生，必定会使大家认真思考自己将来的人生之路6.如何解决现代主义与地域主义之间的矛盾是建筑界的一个重大课题，而进入21世纪以后，这对矛盾也许将会被虚拟与现实的矛盾所替代。
7.建筑师大部分时间会被杂务所缠绕，从而失去理想，也失去了创造的乐趣和力量，关键的解决办法，也是唯一的办法就是看你是否从心底里热爱建筑8.拥有多样性和广阔的内涵，很难用一个单纯的词汇来概括。
特别是在大胆而合理的构思中不乏深入的细部设计和多样性的材料应用。
9.用单纯的构成进行重复叠加创造出富有韵味的丰富空间，从建筑的整体构图到百叶、窗户等细部处理，这种思想贯穿始终10.a.普罗维：对新技术的执着追求和对工业产品所带来的细部关注，同时也不放弃手工实践b.皮亚诺：蓬皮杜文化艺术中心所带来的争论并不局限于建筑形式，它引发了整个社会关于现代美术的走向c.如果没有人与人之间的交流和冲突，就无法令人感觉到“意志”的存在。
在与他人的对话中，各种各样的价值观相碰撞，互相之间给予不同的刺激，从而引发自己的思考，这应该成为创造的原动力。
d.雷可瑞塔：以富有活力的水的处理为特征，结合中美洲干燥土地所形成的独特色彩和建筑形态e.建筑界提出了怎样捕捉地域的特殊性这一问题，超越了单纯的建筑形式的问题 f.盖里：他从建筑与现代艺术的关系中探索建筑设计的可能性，从中获得建筑表现的自由。
建筑师的20岁
《建筑师的二十岁》之感悟篇（一）
2011-06-20 13:36:25
关键词：对建筑的热情自己的场所
读完这本书，也谈不上写出什么很深奥的感想。
只是记录下了几个自己认为能给自己启发的关键词。
对建筑的热情记得tony教授来建筑学院作报告时也提到过，作为一个建筑师，必不可少的是他对建筑的热情和坚定的信念。
是的，如果没有如此坚定的信念，在自己因经济窘迫而在卡车里谋生的盖里也不会到达今天这样的世界设计水准和事业巅峰。
所以兴趣是最好的老师，只要有坚定地信念和对所追求事物的热情，便会战胜一切阻碍自己前进的困难。
自己的每个人的感性世界是不一样的，建筑是一个艺术与技术相结合，感性与理性相结合的学科。
每个人所处的环境也不一样，所经历的世界也不一样，世界观和价值观也就不一样，这样每个人设计出的建筑必定会不一样。
我们应该自己走，坚持一些东西。
在现在这个信息量巨大的时代，信息反而成为了一种病毒，对你造成一定的干扰，我们应该独自一个人静下心来思考，有一种反思和内省。
自己的东西并不要是有一种风格，而是有自己的思想在里面，这才是最重要的。
场所
场所在建筑设计中也显得尤为重要。
贝聿铭就谈到如果没有对场所的深刻理解，就不可能实现对卢浮宫的金字塔入口的成功改造。
因为对卢浮宫的历史和法国的历史的研究，使他的设计不仅是他的设计，而是符合这个场地的设计。
建筑师存在的意义，在于能够对我们所处的这个状态进行深入的分析，提出一个明确的方案。
建筑师的20岁读书笔记的20岁读后感
建筑师的20岁读书笔记的20岁读后感建筑师的20岁读后感一意大利建筑师伦佐.皮亚诺、法国建筑师让.努维尔、墨西哥建筑师理卡多.雷可瑞塔、加拿大建筑师弗兰克.盖里、美籍华人建筑师贝聿铭先生、法国建筑师多米尼克.佩罗，这些都是在建筑设计领域取得过辉煌成就的人，是举世公认的世界建筑设计大师。
他们是怎样成长为一代大师的呢？他们的人生之路给我们哪些启示呢？作为从事建筑设计行业的人士，我们又该从他们身上学习什么呢？纵观这6位建筑大师的成长之路，虽然他们都具有十足的个性，对于建筑也都有自己独到的理解，但通过他们的成长成功之路，还是可以看出一些共性的东西。
首先要有激情和热情，要热爱建筑设计这个行业。
兴趣是最好的老师，每个人的人生之路都是不确定的。
你将来从事什么职业、你的理想是什么、你会成为一个什么样的人，这些只有你自己才能决定。
如果没有对建筑的情有独钟和挚爱，很难想象当年曾经因经济窘迫而开卡车谋生的盖里，会达到今天这样的世界设计水准和事业巅峰。
只有内心深处对建筑充满了激情热情，才能在漫长的职业生涯中不断成长、不断进步、精益求精、勇攀高峰，才能真正做到在建筑设计事业上小有成就。
我想这是带给我的第一个启示吧。
其次要做好建筑设计需要博览群书、博采众长，要有深厚的知识文化艺术底蕴。
我国古代诗人陆游曾说：汝果欲学诗，功夫在诗外。
任何事业，当它进入高的境界之时，读后感都应当有哲学和文化上的深度。
可以看到，上述6位建筑大师在艺术、文化、哲学上面都有相当深的造诣。
“建筑是凝固的音乐”，如果建筑师没有一定的文化艺术修养，他的作品无论如何是达不到音乐的境界的。
贝聿铭先生的巴黎卢浮宫设计，用贝先生的话说，如果没有对卢浮宫和法国的历史的深入了解，项目可能就失败了。
盖里之所以能设计出自由奔放曲面的革命性的后现代主义建筑，跟他的艺术造诣是分不开的。
所以，建筑师要加强学习，除了建筑专业知识外，还需要研读美术、雕塑、音乐、戏剧、电影、诗词、哲学等等，提高自己的综合素质和文化艺术修养。
《建筑师的20岁》读后感
二十岁，二十年---读《建筑师的20岁》有感《建筑师的20岁》是1998年，时任东京大学教授的日本著名建筑师安藤忠雄邀请了当今世界上六位炙手可热的建筑大师-----伦佐·皮亚诺、让·努维尔、理卡多·雷可瑞塔、弗兰克·盖里，贝聿铭、多米尼克·佩罗到东京大学和师生们进行交流时的访谈录。
在当今建筑学领域，提到这六个人的大名，可谓无人不知，大家对他们的建筑作品也都耳熟能详，但是他们作为一位建筑师的成长道路却鲜有人知。
其中有坚持，有艰辛，更有成功的喜悦，这些经历透露出大师们独一无二的鲜明个性，坦率真诚的人格力量以及他们对建筑设计的执著热爱。
20岁左右，正处在大学求学阶段，大学期间的心绪和场景，常常是后来人们追怀反思的有趣话题，也是支持事业前进和学术发展的起点。
通过这本书，我了解了那些大师在20岁——这个与我们年龄相仿时的学习经历和所思、所想。
这为我今后的学习和思考提供了方向。
●兴趣与好奇心是一切的开端和坚持的动力皮亚诺经常将建筑比喻为冰山，他经常讲“建筑是一座浮在大海里的冰山”。
好奇心是一种对社会的好奇，这对于成为建筑师来说是很重要的。
对于我们来说，好奇心现阶段首先是对建筑知识的好奇，对建筑相关知识的好奇。
虽然建筑设计是一个很主观的一项工作，但是这些工作必须要以一个科学合理的建筑知识为基础，只有这样，设计才合理，才是真正意义上的美观。
而对相关知识的好奇，就是要去了解其它与建筑有关的知识，这样是为了拓宽自己的思想领域，让自己的建筑设计更丰富，有更多的可能实现。
伦佐•皮亚诺出生在一个建筑商人家庭，他从小就在建筑工地上泡在建筑工人之间，因此他对建筑艺术与建筑材料的崇敬与日俱增。
他对这这些材料有着极大的好奇心，他觉得建筑师是一个非常具有创造性和自由性，所以好奇心使他从小就确立了要成为一个建筑师的理想。
他对材料的好奇和专注，以及对于工匠手艺的了解，最终帮助他实现了蓬皮杜文化中心的设计，而也是这一设计让他名声大噪，确立他在世界建筑界的地位。
建筑师的二十岁读后感
建筑师的二十岁读后感作为一名年轻的建筑师，我对建筑这个行业充满了热爱和憧憬。
在我二十岁这一年，我读了许多关于建筑的书籍，这些书籍让我对建筑有了更深刻的理解，也让我对自己的未来有了更清晰的规划。
在我读的书籍中，有一本叫做《建筑的艺术》，这本书让我对建筑的美学有了更深入的了解。
书中讲述了建筑的历史、风格、材料等方面的知识，让我对建筑的多样性有了更清晰的认识。
我深深地被书中所描述的建筑作品所吸引，它们的设计理念、空间布局、材料运用都让我感到震撼和敬佩。
我开始明白，建筑不仅仅是一个简单的房屋，它是艺术和科学的结合，是对人类生活和环境的思考和表达。
除了美学方面，我还读了一些关于建筑技术和规划的书籍。
这些书籍让我对建筑的实际操作有了更深入的了解。
我了解到建筑不仅仅是设计和构思，更重要的是要考虑到实际的施工和使用。
书中介绍了许多关于建筑材料、结构、施工工艺等方面的知识，这些知识让我对建筑的实用性和可行性有了更清晰的认识。
我开始明白，一个优秀的建筑师不仅需要有创造力和想象力，更需要有严谨的思维和扎实的技术。
在读完这些书籍之后，我对自己的未来有了更明确的规划。
我决定要努力学习，不断提升自己的设计能力和技术水平。
我希望能够成为一名优秀的建筑师，设计出让人们赞叹的建筑作品，为社会做出自己的贡献。
我也希望能够继续深入学习，不断拓展自己的视野，了解世界各地的建筑风格和文化特色，让自己的设计更加丰富多彩。
二十岁的我，对建筑充满了热情和憧憬。
我相信，在未来的日子里，我会不断努力，不断学习，不断成长，成为一名真正优秀的建筑师。
我会用自己的双手，创造出让人们赞叹的建筑作品，为建筑这个行业添上自己的一笔光彩。
建筑师的二十岁，是一个充满希望和梦想的年纪，我会珍惜这段宝贵的时光，努力奋斗，成就自己的梦想。
[读后感]《建筑师的20岁》观后感
![[读后感]《建筑师的20岁》观后感](https://img.taocdn.com/s3/m/5fc161dabb0d4a7302768e9951e79b896802680a.png)
[读后感]《建筑师的20岁》观后感《建筑师的20岁》观后感]要评判一幢建筑的真正方法是进入建筑的内部，去亲自走访这幢建筑。
杂志实际上只是一种将建筑信息传递给学生的工具。
我不会像阿尔多.罗西那样极端，它曾告诉过学生"请不要看那些杂志。
"但我会建议，一定要非常谨慎地对待那些来自于杂志，录像，网络上的知识，因为这些很可能会使你仅仅从外观或表面去评价一幢建筑。
(关于怎样进行旅行)你可以发现你自己的兴趣所在，那些使你愉快的地方，那些让你感觉很棒的地方。
如果将这些感觉运用到建筑上，我们就会知道自己喜欢怎样一种空间。
从这个角度来说，这些地方对你来说就是很重要，需要去探访的地方。
而另一方面，这些建筑和空间会让我们产生惊奇的感觉，这些也是去访问的好处因为我们对它们不了解，而这样的访问将帮助我们去理解这些我们并不了解的东西。
世界正以这样的方式敞开它的大门，而我们可以去走出自己的国家去工作。
所以我们必须接受挑战，去理解其他的文化，同时又要立足于自己的国家，强调自己的个性。
我发现能够对我的设计有所帮助的方法，就是去享受我们生活中各种彼此矛盾的因素。
你仔细观察西方国家教育就会发现他们只关心形体和形状，而对建造的问题一无所知，我认为美国的教育就是这样一种极端例子，那里的建筑师已经不再是一个团队的领头人。
.我们应该知道如何营造空间，如何控制光线，如何把握比例等等，而同时我们也必须知道怎样去建造它们！在年轻的时候你怀有对这个世界所有的热情。
但另一方面，你也有各种各样的困惑，你想要知道方向。
我的忠告是：如果你能很好地协调这一切，你就可以知道你所想了解的一切，不要给自己找理由。
我们的专业是我们有幸拥有了成为英雄式人物的一点可能，因为如果你的人生目标是赚钱，那么预期成为建筑师，不如去开餐馆更合适。
如果现在你们在这里，是因为你们热爱建筑，那么就坚持下去，即使地平线看上去那么黑暗，不要担心，光明总有一天会到来。
.所以，让我们坚持下去，因为我们拥有这个世界上最好的职业！雷姆.库哈斯(库哈斯由于发起4读后感上一页 [1] [2] [3] [4] [5] [6] [7] 下一页。
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无师自通的皮亚诺
• 皮亚诺出身于一个建筑商世家，所以成为建筑商是 一件顺理成章的事情，但是在青年叛逆时代，他决 定成为一名建筑师。但是在进入大学后，他选择了 半工半读的形式，这成为他建筑路上的重要一笔。
建筑就像是浮在大海里的冰山
• 其真正可见的是浮在水面上的很少的一部分，而水 面下的才是建筑的主要部分，其中包含了社会，人 类学，历史，地理学，气象学，和社会科学等，缺 少这些部分的支持，建筑是不存在的。
圣日内瓦图书馆内部铸铁装饰
蓬皮杜文化艺术中心外部电梯细部
让▪努维尔
• 1945年出生于法国西部。 • 1966年从波尔多转到巴黎的美术学院进行 学习，次年在克劳德巴兰的手下工作，学习 清水建筑设计。 • 1970年成立事务所。 • 1983艺术与文学协会骑士勋章 • 1983法兰西建筑院奖银奖，布宜诺斯艾利 斯大学荣誉博士 • 1987其士得国家功勋勋章欧莱雅 ，国家奖 建筑阿迦汗奖和获得银牌支架研究所杜阿拉 伯世界报 • 2005年沃尔夫艺术奖和2008年普利兹克奖
提高自我分析能力，知道自己在做什么
• 建筑设计绝不会只有一种建筑方法，总会有几种可 以选择的方案。 • 观察力或者说判断力是很重要的，在设计时需要我 们考虑的是：当建筑建成的时候，这栋建筑究竟在 现实环境中具有什么意义，与周围建立了怎样的关 系。 • 每个人都有自己的思考方法，根据自身特点，考虑 方式，了解自己的思考过程。
访谈录
• 建筑师的20岁邀请六位国际建筑大师与学 生们面对面的交流切磋，讲述他们年轻时的 经历和建筑设计理念，激发起我们对于建筑 的爱与热情。 • 在这里我将对皮亚诺和努维尔进行详细的讲 解，其他四位建筑师暂时略过不提。
伦佐▪皮亚诺
• 于意大利热那亚1937年生。 • 1964年毕业于米兰技术学院，从大学在校 时开始从师于建筑师弗兰克▪阿尔比尼。 • 1971年成立皮亚诺﹠罗杰斯事务所 • 1977年成立皮亚诺﹠莱斯事务所，现在热 那亚，巴黎，柏林设有伦佐▪皮亚诺建筑工 作室进行设计活动。 • 1971年的设计竞赛中被选为“蓬皮杜文化 艺术中心”的设计者（与理查德▪罗杰斯合 作） • 1998年获得普利策奖。
建筑师 的 20岁
W orld Architects in their Twenties 读书报告
目录 • 背景 • 引言 • 访谈录
伦佐▪皮亚诺 让▪努维尔 理卡多▪雷可瑞塔 弗兰克▪盖里 贝聿铭 多米尼克▪佩罗
• 读后感
背景
• 1988年，时任东京大学教授的 日本著名建筑师安藤忠雄邀请了 当今世界上伦佐▪皮亚诺,让▪努维尔,理卡多▪雷可瑞塔,雷姆▪库哈 斯, 弗兰克▪盖里,贝聿铭,多米尼克▪佩罗这六位炙手可热的建筑 大师到东京大学和师生们进行面对面的交流，畅谈他们年轻时的 求学生涯和从业经历。
读后感
• 20岁是一个重要的自我培养的阶段，培养自己的独 自思考的能力，养成坚韧不拔的品质，以及必不可 少的自我分析的能力，还有对于信息的筛选。随着 信息技术的发展，建筑的交流在全球范围内普遍起 来，越来越多的信息充斥着我们的生活，思考的时 间越来越少，抄袭似乎已经成为了一种无法避免的 东西，国内抄国外，学生抄国内的，但是建筑的发 展绝不能止步于抄袭中，新的事物必将取代于旧的 东西，时常找些时间出来自己一个人呆在那里，捧 一杯清茶静静地思考一些东西，沉淀一些东西。 • 无论对于什么事情，求知总是一件必不可少的事情 ，在建筑上也是如此，看到一个建筑就想着去理解 它背后的含义，而不是单纯的看到它的表皮。
建筑师只能寻找自己的路
• 对于年轻的建筑师来说，最糟糕的情况就是形成一 种文化的定式，或者说一种典型的形式。要舍得花 大量的时间，进行广泛深入的思考，这是提出新方 案的最重要的一个条件。仅仅依靠对既存的东西进 行复制是无法发挥出你们的热情的。
即使在合作的情况下也最好是一个人做
• 每个项目中只能有一个导演，只有把工作明确区好 ，合作才能顺利进行。
我的青年时代是在玩弄材料
• “玩弄砂器”是属于我自己的东西，你们现在也处 于一个需要自己东西的开始时刻，这不是说要你们 现在去“玩弄砂器”，这太傻了。每个人都有自己 的家庭与出身，不要低估你们曾经拥有并可深度挖 掘的个人经验的重要性，因为这是 • 你们每个人的成长经历！
孩童时期
要在年轻的时候培养自我决断 力
年轻的努维尔在工作中
阿拉伯世界研究所
• 阿拉伯世界研究中心位于法国巴黎塞纳河 畔。建筑分为两个部分，半月形的部分沿 着塞纳河的河岸线弯曲，平直的部分则呼 应着城市规划的道路网格，中间有一个贯 通顶部的天庭。 该建筑将反叛 的精神覆盖在 优美的幕墙之 下，得到广泛 的认同。
读后感
• 如果只是想着用一种我只是照着模板来设计的心态 去对待建筑是完全不可以的。说起来建筑是一个发 挥自己想象，思维的事物，但是在这个背后需要你 理解的东西不胜其数，一个好的建筑要融合当地的 环境，历史，建筑背景，建筑方式，如果只是单纯 的想设计一个层面上的建筑，内里却没有任何东西 ，这样的建筑必是不会获得人们的认可的。所以大 量的学习阅读是为了以后的建筑路奠定基础。但是 ，学习的过程是枯燥的，有无数的晦涩的东西等着 你去理解，掌握，只有抱着一颗热爱建筑的心才能 坚持下去。 • 平时的积累不仅仅止于书本中，在生活中，我们也 要注意观察，现在的我们还没有独自完成设计的能 力，多看可以弥补我们在素材思维上的缺失。
引言
—启示和收获
• 不管当今社会信息多么丰富，电脑多么迅速地给我们提供所 需要的信息，这些信息无论如何无法与直接的体验相比，尤 其是那些亲身感受过生存和创造的艰辛的人面对面向我们讲 ，让我们直接从他们那里获取能量和刺激，这实在是一个 不可多得的体验。 • 为了实现建筑理想，必须克服重重困难，进入社会开始工作 以后，建筑师大部分时间会被杂物所缠绕，从而失去理想， 也失去了创造的乐趣和力量。为了不至如此，关键的办法也 是唯一的办法就是看你是否从心底热爱建筑。 • 20岁正是人生中的关键时刻，如果这些大师“认真生活”的 态度和维护自由尊严的精神，能够成为今天我们再一次思考 的契机，则是再好不过的事情了。在他们看来，“年轻”虽 然具有脆弱的一面，但也有着勇往直前的坚强力量。 安藤忠雄
• 对于年轻建筑师而言，发挥自主性及保持自我，自 信，好奇是很重要的。而且一定要理解自己。还有 就是要有坚韧不拔的品质，但是同时也应该具有吸 纳力，必须聆听别人。
演讲会现场 学生们围绕皮亚诺而坐
一天中要有一段时间一个人静静地度过
• 太多的信息就像毒品一样，会形成依赖性。“宁静 时刻”是一种反思和内省，他可以帮助你保持清醒 ，消化掉很多新的信息。不要买太多的杂志，现在 我们知道的越来越多，但是理解的却 越 越来越少，这并不是一个 好现象。
蓬皮杜文化艺术中心
• 1977年建成。在这栋建筑中，涂 成原色的钢架桁架，通风管道，电 梯井道，圆形自动扶梯通道覆盖了 整个外立面，这个外观造型给当时 建筑界极大的冲击。
当这所建筑出突 然出现在古建筑 云集的巴黎街区 的时候，它所带 来的冲击即使到 今天仍使人难以 忘却。
皮亚诺眼中的蓬皮杜
• “它是一件有非常强的挑衅性的作品，但是它还是从 属于传统。追溯至上个世纪，你就会发现铸造的钢部 构件真实表达了巴黎的铸铁装饰传统，所以，某种程 度上说，它属于巴黎，属于我们的历史本身。”
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