下列作品中改变自散文的中国电影

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尔雅影视鉴赏考试答案(四套)

一、单选题（题数：50，共50.0 分）1下列电影中，改变自散文的是（）。

1.0 分A、《乱世佳人》B、《黄土地》C、《妻妾成群》D、《卧虎藏龙》正确答案：B 我的答案：B2标志着数字技术介入电影艺术的电影是（）。

1.0 分A、《泰坦尼克》B、《阿凡达》C、《星球大战》D、《侏罗纪公园》正确答案： C 我的答案：C3电影艺术将西方经典美术难于表现的（）表现了出来。

1.0 分A、情境B、情绪C、时间D、视野正确答案： C 我的答案：C4电影语言范式确立的第二个阶段的代表人物是（）。

1.0 分A、卢米埃尔B、鲍特C、梅里爱D、格里菲斯正确答案： C 我的答案：C5下列关于电影《一个国家的诞生》说法不正确的是（）。

1.0 分A、它是一部史诗性电影。

它描述的是美国南北战争。

C、电影的主旨在于歌颂美国黑奴制度的废除。

D、电影运用影像化的语言塑造了很多鲜活人物。

正确答案： C 我的答案：C6下列关于视觉文化和印刷文化的说法中，不正确的是（）。

1.0 分A、印刷文化是理性文化。

B、如今，视觉文化已重新崛起。

C、现在占主导地位的是视觉文化，印刷文化很快就会消失。

D、历史上印刷文化曾压抑过视觉文化。

正确答案： C 我的答案：C7下列关于电影在我国的发展历程，说法不正确的是（）。

1.0 分A、上世纪六七十年代电影是宣传工具B、中国第四导演把电影论证成为艺术C、中国第五代导演把电影彻底市场化D、现在电影是文化创意产业正确答案： C 我的答案：C8意大利现实主义风格的电影作品不包括（）。

1.0 分A、《偷自行车的人》B、《罗马11点》C、《罗马——不设防的城市》D、《小鞋子》正确答案：D 我的答案：D9中国电影里，第一部完全意义上的3D大片是（）。

1.0 分A、《苏乞儿》B、《龙门飞甲》C、《齐天大圣前传》《麋鹿王》正确答案：B 我的答案：B10电影（）一方面揭示了契约社会的来临，一方面揭示了电影的造梦功能。

1.0 分A、《甲方乙方》B、《顽主》C、《不见不散》D、《一地鸡毛》正确答案：B 我的答案：B11下列关于电影《建国大业》的评析，不正确的是（）。

大学《影视鉴赏》各章节测试题与答案

《影视鉴赏》的答案第1章问题：（）属于纪实感很强的电影。

答案：《三峡好人》问题：（）类电影尤其具有“窗户”功能。

答案：现实风格问题：从某种角度上来说，贾樟柯的电影具有社会活化石的作用。

（）答案：正确问题：电影可以说就是我们的生活，已经成为了我们生活的一部分。

（）答案：正确第2章问题：关于电影《摇尾狗》，下列说法错误的是（）。

答案：影片采用了纪实的表现方式问题：理论家波德里亚认为电影与现实的关系不包括（）。

答案：影像以符号的形式包围着现实问题：《西蒙妮》讲述的是导演通过电脑技术虚拟出一位完美男主角的故事。

（）答案：错误问题：电影就像镜子，因为我们会把电影里的人生和自己进行比较。

（）答案：正确第3章问题：根据麦克卢汉提出的“一切媒体都是人体延伸”的观点，电影是人类（）的延伸。

答案：想象问题：电影所代表的形象思维，会与逻辑思维相互对立并互补。

所以一般形象思维比较好的人逻辑思维就比较差。

（）答案：错误问题：好莱坞电影中“奇观化”法则指的是电影要表现出现实生活中难得一见的东西。

（）答案：正确问题：电影具有艺术特质，但不完全等同于艺术的产物，其还会受到技术、市场规律等影响。

（）答案：正确第4章问题：面对当今的电影，我们应该反思和批判的是（）。

答案：以上都对问题：关于“摄影机如自来水”，下列说法有误的是（）。

答案：这句话主要是强调摄影师对电影创作的重要性。

问题：只有电影（）的时候，电影才开始被看成是艺术的。

答案：有自己的语言方式问题：根据库勒的“游戏冲动说”，能够缓和感性和理性冲动间矛盾的游戏是（）。

答案：艺术创造问题：电影中属于文学性的是（）。

答案：对话设计#故事设计#人物关系设计问题：王家卫的包括《重庆森林》《花样年华》在内的电影，诗性特点是非常强烈的。

（）答案：正确第5章问题：电影之所以被称为“第七艺术”，主要是因为其出现与（）密切相关。

答案：科学技术问题：关于我国电影的发展历程，下列说法有误的是（）。

影视作品改编权探析——以小说改编影视作品为主视域

影视作品改编权探析——以小说改编影视作品为主视域影视作品改编权指的是将文学作品（如小说、散文等）改编成电影、电视剧等视听作品的权利。

这一权利是一种知识产权，也是文学和文艺创作领域重要的法律保护措施之一。

小说改编影视作品是一个非常常见并非常受欢迎的艺术形式，今天我们就来探究一下小说改编影视作品的演化方式及其产生的影响。

首先，小说改编影视作品多样化的意义。

大多数小说改编影视作品往往比原著小说更为流行一些，那是因为这种根据小说改编的影视作品相对于原著更容易吸引观众的目光。

电影和电视出版业的迅猛发展话告诉我们，更多人将有机会移动到小说改编影视作品中。

同时，小说作品也因此走向了更加广阔的舞台。

以电视剧作为例子, 一部小说改编的影视作品可以分为多个集数，丰富了角色的性格和情感，增加更多场景和情感表达，影视作品容纳了更多复杂的情节和人物，这也让许多读者对原作的认知进行了改变。

其次是小说改编影视作品的案例。

经典小说改编影视作品层出不穷。

比如电影导演张艺谋的《英雄》和《十面埋伏》，就是著名作家屠格涅夫和曹雪芹的小说《关于爱情》的改编，这两部电影都由原著小说文学性质、社会背景及知名度的高低切入单独的拍摄角度，两部影片均取得很好的票房成果。

在电视剧方面，根据金庸小说改编的《神雕侠侣》、《倚天屠龙记》、《笑傲江湖》等经典武侠剧作品都深受了当下观众的欢迎。

最后，是小说改编影视作品需要注意的问题。

虽然小说改编影视作品对于原著小说的传播起到了很好的作用，但是它也需要注意原著小说及其作者的版权问题。

例如，如果小说作者的作品在没有得到正式授权的情况下被改编成电影或电视剧的话，那么这可能会违反作者的版权，从而造成法律纠纷。

总之，小说改编影视作品是一个非常受欢迎的创作领域，不仅为原著提升了知名度，还让更多的影视创作者有了更多的创作空间。

但是，小说改编影视作品需要遵守版权法律，在获得合法授权的情况下进行改编，以避免法律问题。

此外，小说改编影视作品还需要注意对原著小说的尊重和呈现。

影视文学欣赏《改编自文学作品的电影《霸王别姬》》

南开大学现代远程教育学院考试卷2019年度春季学期期末(2019.9) 《影视文学欣赏》主讲教师：刘堃学习中心：专业：汉语言文学姓名：学号：成绩：___________ 改编自文学作品的电影《霸王别姬》剧情简介：影片讲述段小楼与程蝶衣是一对从小一起长大的师兄弟，两人段小楼演生，程蝶衣演旦，两人一向配合天衣无缝，尤其一出《霸王别姬》，更是誉满京城，为此，两人约定合演一辈子《霸王别姬》，但两人对戏剧与人生关系的理解有本质不同，段小楼深知戏非人生，程蝶衣则是人戏不分。

段小楼在认为该成家立业之时迎娶了名妓菊仙，致使程蝶衣认定菊仙是可耻的第三者，使段小楼做了叛徒，自此，三人围绕一出《霸王别姬》生出的爱恨情仇开始随着时代风云的变迁不断升级，终酿成悲剧。

出品简介《霸王别姬》是当代作家李碧华创作的长篇小说，首次出版于1985年6月。

《霸王别姬》在1993年1月1日在香港上映，由陈凯歌执导，李碧华、芦苇编剧；张国荣、巩俐、张丰毅领衔主演。

该片场面精致华丽，人物刻画细腻丰满，故事荡气回肠，充分体现了导演驾驭镜头语言的娴熟程度。

观后感没有所谓的红地毯，没有浮夸的研究，带着足够的实力和底气，接受来自世界的著名——《霸王别姬》。

戏里戏外，一个动荡的社会，一个悲苦的年代，演绎一个乱世里的人情世故，演绎世间离合悲欢，道出人世间苦难，完美的诠释文化与生活，便是霸王别姬了。

经过岁月的蹉跎的段小楼和程蝶衣来到空无一人的京剧院，两人步履缓慢，显然已经没有戏迷角儿的气质，经过岁月的霸王更比虞姬显得颓废。

这段是故事的开头，也是故事的结局。

历史的回忆在聚光灯打下来的那一刻开始展现。

蝶衣的感情与人格，就是那样的纯粹，纯粹到与这个世界早就格格不入，纯净到不容任何人用一星半点带瑕的思想去玷污。

他想传扬京剧，懂戏的人就值得他去表演，蝶衣的疯魔从“我本是女娇娥”开始，蝶衣对小楼动情了，入戏了，也更加暧昧了，便在无法逃脱。

他像一个温柔贤惠的妻子一样为小楼整理衣裳，仿佛他当初给小楼用柔软的舌头舔着眉头一样。

九年级语文《听泉》知识要点与能力训练

《听泉》知识要点与能力训练【背景知识】作者简介：韩静霆，生于1952年6月，祖居山东高唐，生于吉林东辽，中国电影编剧、作家。

自幼喜爱文艺，曾经学过绘画，受业于齐白石弟子许麟伥。

他毕业于中央音乐学院，所修专业为二胡，琵琶，现为空军政治部文艺创作室主任，他的作品有中长篇小说以及电影、电视连续剧《凯旋在子夜》、《战争，让女人走开》、《大出殡》、《市场角落的“皇帝”》、《孙武》等，这些作品视角新颖，富有独创性，受到好评。

1986年，《凯旋在子夜》改编为电视连续剧，荣获大众电视金鹰奖。

1987年，由他编剧的影片《战争，让女人走开》受到影视界的一致好评，影片以春节前夕为背景，以战争突临为出发点，表现军人与妻子之间的亲情，多个人物相互交叉剪接，烘托军人们爱国之情。

1989年，他创作了电影剧本《一夜歌星》由庄红胜执导。

另外，他还创作了诗集《丑人自白》、《凤凰鸟》等，报告文学《挂在银牌上的泪珠》、《二十岁生日》以及歌曲《乡愁（歌曲）》、《思恋江南》、《今天是你的生日——中国》、《男子汉去飞行》，他属于多种经营的作家，在小说、报告文学、散文、歌词等方面均有显著成绩，在作画上也具有独特的创意。

1996年，由他编剧的电视连续剧《武松》，投入拍摄，展示了春秋战国时期历史生活，并由他本人创作了主题歌，1997年6月，他在中国美术馆举办了个人画展。

【阅读指导】1、结构详解全文共四个自然段。

第一段，介绍《二泉映月》的产生。

作者并没有像一般的文章那样，首先介绍产生的时间、地点和背景等情况，而是从演奏《二泉映与》的感受说起，给读者具体的、神奇的、震撼的感觉，先声夺人。

然后介绍阿炳创作的《二泉映月》的两个极为重要而常人又难以具有的因素；生命感悟和音乐天才。

第二段，介绍《二泉映月》的流传。

民间音乐家阿炳创作了“二泉”，音乐理论家杨荫浏先生发现了它，听懂了它，记录了它，并为它命了一个确切又充满诗意的名字《二泉映月》，从此，“泉水”流出了山涧，美妙的音乐得以流传。

【高中语文】《秦腔》课件++统编版高中语文选择性必修下册+

■问题探究
【思考】品读内容分别概括秦地、秦腔、秦人的特点。秦地：辽阔、厚重、生机勃勃秦腔：高亢响亮、震撼人心秦人：粗犷、朴实、豪放
■问题探究
【思考】品读内容从文中找出能表现秦腔特点的语句，并加以概括。 ①外地人——尤其是自夸于长江流域的纤秀之士——最害怕秦腔的震撼。 ②评论说得委婉的是：唱得有劲；说得直率的是：大喊大叫。(正面表现) ③ 你不渐渐感觉到了南方戏剧的秀而无骨吗?(侧面) 秦腔：高亢激昂，朴实粗犷。
■问题探究
【思考】品读内容文章是通过哪些描写来表现秦人对秦腔的那种痴迷的呢?在描写中运用了哪些表现手法? (1)通过对排演的情景、搭建戏台的过程、看戏时的盛况的描写，表现了秦人对秦腔的痴迷。(2)在描写中主要运用了以下表现手法：① 点面结合，既有对群体的描写，也有对个体的描写；②以言行描写为主，多种描写相结合；③灵活运用比喻、排比、夸张等修辞手法。
·救裴( péi)生 ·喊喊喳喳 ( qī qī chā chā)
台怕下戏观台众
秦腔花肚
民风淳朴
要心吼性
震欢破剽
翻畅天悍
唱
戏第
吼十起怪
来
■问题探究
【思考】梳理文章的行文脉络文章先交代秦腔生成的土壤，即广阔的秦川和具有粗犷性格的秦人；然后写了秦人对秦腔的喜爱与痴迷；最后，写了秦腔的神圣地位。
和脚一样粗大，上身又稍稍见长于下身。当他们背着沉重的三角形状的犁铧，赶着山包一样团块组合式的
秦川公牛，端着脑袋般大小的耀州瓷碗，蹲在立的卧的石硫子碌毒上吃着牛肉泡馍，你不禁又要改变起世界
观了：啊，这是块多么空旷而实在的土地，在这块土地挖爬滚打的人群是多么“二愣”的民众!那晚霞烧起

影视鉴赏网课新版答案

影视鉴赏影视概说1单选题A属于纪实感很强的电影;A、三峡好人B、英雄C、小时代D、杜拉拉升职记2单选题B类电影尤其具有“窗户”功能;A、幻想风格B、现实风格C、惊悚风格D、喜剧风格3判断题从某种角度上来说,贾樟柯的电影具有社会活化石的作用;√4判断题电影可以说就是我们的生活,已经成为了我们生活的一部分;√电影就是我们的生活1单选题关于电影摇尾狗,下列说法错误的是D;A、影片内容是总统如何利用影像的力量影响公众B、这是一部美国电影C、影片反思了影像与现实间的关系D、影片采用了纪实的表现方式2单选题理论家波德里亚认为电影与现实的关系不包括A;A、影像以符号的形式包围着现实B、影像是现实的反映C、影像掩盖真实的不在场D、影像掩盖和篡改现实3判断题西蒙妮讲述的是导演通过电脑技术虚拟出一位完美男主角的故事;×4判断题电影就像镜子,因为我们会把电影里的人生和自己进行比较;√“影像文化”及其革命性意义1单选题根据麦克卢汉提出的“一切媒体都是人体延伸”的观点,电影是人类A的延伸;A、想象B、触觉C、视觉D、听觉2判断题电影所代表的形象思维,会与逻辑思维相互对立并互补;所以一般形象思维比较好的人逻辑思维就比较差;×3判断题好莱坞电影中“奇观化”法则指的是电影要表现出现实生活中难得一见的东西;√4判断题电影具有艺术特质,但不完全等同于艺术的产物,其还会受到技术、市场规律等影响;√影视文化的负面价值1单选题面对当今的电影,我们应该反思和批判的是D;A、意识形态欺骗性B、电影的平面化、单面化问题C、媒体的强势话语霸权D、以上都对2单选题关于“摄影机如自来水”,下列说法有误的是B;A、它是电影理论史上非常有名的一句话;B、这句话主要是强调摄影师对电影创作的重要性;C、由法国电影理论家阿斯特吕克提出;D、意思是运用摄影机语言漂亮流畅地表达思想,叙述故事;3单选题只有电影A的时候,电影才开始被看成是艺术的;A、有自己的语言方式B、具有戏剧性C、被社会大众接受D、成为全方位的欣赏4单选题根据库勒的“游戏冲动说”,能够缓和感性和理性冲动间矛盾的游戏是B;A、阅读和体验B、艺术创造C、社会交往D、辩证思维5多选题电影中属于文学性的是BCD;A、舞蹈设计B、对话设计C、故事设计D、人物关系设计6判断题王家卫的包括重庆森林花样年华在内的电影,诗性特点是非常强烈的;√电影是“第七艺术”1单选题电影之所以被称为“第七艺术”,主要是因为其出现与B密切相关;A、社会文明D、人们接受程度2单选题关于我国电影的发展历程,下列说法有误的是C;A、中国第四导演把电影论证成为艺术B、上世纪六七十年代电影是宣传工具C、中国第五代导演把电影彻底市场化D、现在电影是文化创意产业3单选题电视和电影最大的区别是C;A、制作者B、目标受众C、媒介特征D、传播内容4多选题关于电影的诞生,下列说法正确的是ABD;A、所有艺术形式中,只有电影的诞生时间可以考证;B、电影的发明者是卢米埃尔兄弟;C、电影诞生于1885年;D、以第一部电影放映的日子为准;5判断题卡努杜将电影称为“第七艺术”说明他已经认识到电影具有“综合的”的本性;√6判断题电视被誉为“第八艺术”,其诞生标志是NBC第一次远距离发送图像并被成功接收;×电影艺术的成因及要素1单选题希区柯克的作品不包括;A、后窗B、夺魂岛C、蝴蝶梦D、39级台阶2单选题卓别林的作品不包括A;A、爱德华大夫B、城市之光C、摩登时代D、淘金记3单选题电影艺术将西方经典美术中难以表现的B成功地表现了出来;C、情绪D、情境4单选题关于希区柯克,下列说法中有误的是B;A、他有一个喜好,其所有电影中他都会露脸;B、他是一名电影摄影师;C、他被称为悬念大师;D、他受弗洛伊德影响,其电影里有很多精神分析因素;5判断题电影通过视觉自留原理产生;√电影艺术语言的自觉1单选题B是人们常说的第一部真正意义上的彩色电影;A、绝世歌王B、红色沙漠C、谁陷害了兔子罗杰D、浮华世界2单选题可考的第一部有声电影是A;A、绝世歌王B、红色沙漠C、谁陷害了兔子罗杰D、浮华世界3单选题C隐喻过教会控制电影的历史;A、艺术家B、红色沙漠C、天堂电影院D、雨中曲4判断题艺术家用黑白无声片的形式展现了从无声电影道有声电影的历史;√5判断题从技术角度来说,电影最早的阶段是无声电影阶段;×卢米埃尔兄弟和梅里爱时期的电影1单选题B主要表现了工业文明对人的压抑;A、爱情三部曲B、红色沙漠C、放大D、浮华世界2单选题A是电影语言范式确立的第二个阶段的代表人物;A、梅里爱B、鲍特C、格里菲斯单选题卢米埃尔在电影美学上最重要的功劳之一就是其奠定了B;A、再现主义美学B、纪实主义美学C、表现主义美学D、戏剧主义美学4多选题关于1904年的电影火车大劫案,下列说法正确的是ACD;A、它的叙事非常流畅、清晰B、导演是格里菲斯C、它第一次用电影画面说出“与此同时”这个语言D、它融合了美国西部片、强盗片、警匪片的元素5判断题世界电影史从美国大陆到欧洲大陆的过程经历了以布莱顿学派为代表的英国;×6判断题电影语言的发展史就是有成就的导演不断探索新的电影语言表达方式的历史;√鲍特和格里菲斯时期的电影1单选题C是格里菲斯的代表作之一;A、39级台阶B、放大C、一个国家的诞生D、爱情三部曲2单选题A的功劳在电影史上可归结为自觉使用蒙太奇电影;A、鲍特、格里菲斯B、卢米埃尔C、梅里爱D、布莱顿学派3多选题关于一个国家的诞生,下列说法有误的是ABD;A、它描述的是美国南北战争;B、电影运用影像化的语言塑造了很多鲜活人物;C、电影的主旨在于歌颂美国黑奴制度的废除;D、它是一部史诗性电影;4判断题好莱坞风格电影中对打斗、夸张、冲突、对立的注重主要源于梅里埃的戏剧化电影;√5判断题伊朗的电影一次别离属于表现主义美学电影;×6判断题党同伐异在100年前交替讲述了四个不同时间、空间、国家的故事;√普多夫金和爱森斯坦时期的电影1B、爱情麻辣烫C、罗生门D、重庆森林2单选题党同伐异开创了B电影原型;A、同源叙述B、分段叙述C、逆向叙述D、线性叙述3单选题关于公民凯恩,下列说法正确的是A;A、同一个人的故事,由不同人讲述;B、同一个故事起因,由不同条件变化结局;C、同一个故事结局,由不同人讲述;D、同一个人的故事,由不同人表演;4判断题普多夫金和爱森斯坦是前苏联蒙太奇学派两个杰出的代表人物;√5判断题“库里肖夫效应”指的是不同的镜头剪辑以达成不同的观众反应;√蒙太奇的理论化和理论总结1单选题B的蒙太奇理论收到了中国的汉字艺术的启示;A、维尔托夫B、爱森斯坦C、普多夫金D、库里肖夫2单选题苏联导演D认为“电影艺术的基础是蒙太奇”;A、爱森斯坦B、维尔托夫C、库里肖夫D、普多夫金3单选题D是战舰波将金号的导演;A、库里肖夫B、维尔托夫C、普多夫金D、爱森斯坦4单选题关于普多夫金和爱森斯坦,下列说法有误的是C;A、爱森斯坦是理性的蒙太奇;B、普多夫金的风格是有些诗化的;C、普多夫金主张蒙太奇是冲突的;D、他们都支持当时的苏联革命;5战舰波将金号赏析1单选题在战舰波将金号中,高潮内容是D;A、百姓士兵联欢B、人与蛆C、甲板上的冲突D、敖德萨阶梯2单选题在战舰波将金号中,镜头剪辑里力的冲突不包括C;A、大和小的冲突B、静止和运动的冲突C、场景和场景的冲突D、运动和静止的冲突3单选题在战舰波将金号中,敖德萨阶梯片段主要是表现出B的冲突;A、向外和向内的力B、向上和向下的力C、向前和向后的力D、向左和向右的力4判断题在战舰波将金号中,其高潮设定是符合黄金分割率的;√5判断题在战舰波将金号中,表现出了导演对机械和机器的颂扬;√巴赞及其理论1单选题在观看战舰波将金号中的敖萨阶梯片段时,以下三个时长由长到短依次时C;A、心理时长、实际时长、放映时长B、放映时长、心理时长、实际时长C、心理时长、放映时长、实际时长D、放映时长、实际时长、心理时长2单选题在战舰波将金号中,敖德萨阶梯的片段里四个阶段的内容依次是C;A、婴儿车下滑、母子与军队冲突、奔逃、舰队开炮B、母子与军队冲突、奔逃、婴儿车下滑、舰队开炮C、奔逃、母子与军队冲突、婴儿车下滑、舰队开炮D、舰队开炮、母子与军队冲突、奔逃、婴儿车下滑3单选题巴赞认为戏剧化的电影模式打破了现实生活的整体感主要表现在C;A、人物性格和故事B、空间和人物性格C、时间和空间D、时间和人物性格4单选题巴赞认为D的新现实主义电影实质上是一种人道主义;A、法国多选题关于巴赞的电影思想,正确的是ACD;A、巴赞提出了“总体现实主义”说;B、巴赞反对长镜头理论;C、巴赞认为电影的产生来源于我们的木乃伊情结;D、巴赞赞同人道主义精神和理想;6判断题战舰波将金号主要展现的是体现直线、曲线的现代美感;√“长镜头”与“蒙太奇”1单选题C认为“不是艺术模仿生活,而是生活模仿艺术”;A、巴赞B、汉德逊C、王尔德D、让米特里2单选题D认为长镜头与蒙太奇之间没有美学上的对立;A、巴赞B、汉德逊C、王尔德D、让米特里3判断题在巴赞关于桥、石头、小河的比喻中,他认为新现实主义导演要去发现现实生活中本身存在的戏剧性;√4判断题从时间和空间上来看,蒙太奇手法更倾向于小说;×5判断题巴赞强调的事件连续性指的是使用景深镜头;×数字化与高科技1单选题B是中国电影历史中第一部完全意义上的3D大片;A、齐天大圣前传B、龙门飞甲C、麋鹿王D、苏乞儿2单选题C标志着数字技术介入电影艺术;A、泰坦尼克B、侏罗纪公园C、星球大战D、阿凡达3单选题B是电影在数字化与高科技阶段的代表性导演;A、王尔德单选题在电影技术的数字化过程中,B依次产生作用;A、数据、二进制、数字语言、信息B、信息、数据、二进制、数字语言C、信息、二进制、数据、数字语言D、数字语言、二进制、数据、信息5判断题所谓的数字化,指的是信息领域向人类生活各个领域的全面推进的过程;√电影与戏剧间的渊源与师承关系1单选题关于电影表演里的后现代化,下列说法有误的是D;A、布莱希特表演体系属于后现代B、它主张让观众意识到这是表演C、周星驰版的西游记属于这个风格D、它要求生活和表演很接近2单选题戏剧的独特性在于C;A、运动性B、时间性C、现场性D、综合性3单选题理论界认为电影和戏剧两个体系的分水岭是D;A、是否承认第四堵墙和是否呈现真实性B、怎样改变第四堵墙和是否利用假定性C、怎样改变第四堵墙和是否呈现真实性D、是否承认第四堵墙和是否利用假定性4判断题一些理论工作者从其他艺术门类角度出发,会认为电影艺术是综合性的;√5判断题一般来说,戏剧表演更本色化,电影表演演技性更强;×电影向戏剧的借鉴1单选题电影语言具有一种时空表现的自由度,其时空指的是C;A、剧情时空B、物理时空C、心理时空D、实质时空2单选题偷自行车的人中,核心戏剧冲突是D;A、主人公的工作B、一个穷人偷了自行车C、主人公寻找自行车D、人和自行车的关系A、视觉、听觉的高度配合B、演员精彩的表演C、设置矛盾与冲突的技巧D、以上都是4判断题一般来说,散文化、哲理化风格的电影里都没有戏剧性;×5判断题正午的特点是节奏的发展时间跟影片的放映时间基本一致;√电影与戏剧的差异1单选题中国在20世纪C提出了“电影要与戏剧离婚”的口号;A、60年代B、90年代C、80年代D、70年代2单选题与戏剧相比,电影中空间的可变性来自于A;A、不同景别的镜头B、不同场景的切换C、不同剧情的时间线D、不同演员的表演3单选题因为B,中国提出了“电影要与戏剧离婚”的口号;A、市场自由化经济的影响B、第四五代导演寻求电影的独立性价值C、电影产业日渐衰落,不得不改革D、新的电影技术带来更多形式4判断题相对来说,戏剧表演对于演员的要求以及演员的重要性都要更强一些;√电影与戏剧的“离婚”1单选题关于狗镇,下列说法错误的是C;A、电影中有很多絮絮叨叨的对话;B、从它不是很商业化的电影,具有实验性;C、它深刻地反思了自由的内涵;D、它采用了一种极端的戏剧化舞台布景;2单选题法国导演雷内·克莱尔认为“一个盲人也可以领会大多数舞台剧的要点”,其实是指C;A、舞台剧的音乐很重要B、舞台剧的台词要简单易懂C、舞台剧的对话很重要D、舞台剧视觉美感不重要3单选题关于电影对话,下列说法正确的是D;C、电影的对话要符合情节的发展D、以上都对电影艺术与语言艺术的可比性1单选题A不是改编自小说的电影;A、国王的演讲B、红高粱C、芙蓉镇D、一个都不能少2单选题电影B改编自散文;A、妻妾成群B、黄土地C、卧虎藏龙D、乱世佳人3单选题公民凯恩因为属于A电影,而被叫做“好莱坞电影的另类”;A、诗化B、小说化C、音乐剧化D、舞台剧化4判断题法国电影新浪潮的贡献之一就是表现了人的内心世界以及人的潜意识的流动;√电影艺术与语言艺术的本质差异1单选题电影与文学的根本性差别在于B;A、历史不同B、媒介不同C、受众不同D、表达方式不同2单选题C不能作为电影造型语言;A、画面构图B、色彩C、剧本D、音响3单选题作为造型艺术,电影的特点是B;A、造型是暂时的B、在运动中造型C、画宽不能变化D、时间需要停止4判断题因为电影是抽象的而文学是具像的,所以他们的形象是不一样的;×5判断题与电影相比,文学形象是间接性的,需要我们通过文字符号进行想象;√电影艺术与造型艺术的区别1单选题从B开始,中国电影造型美学开始崛起;A、活着B、黄土地C、英雄D、大红灯笼高高挂2单选题关于电影造型的特点,下列说法有误的是A;A、动中求静B、静中求慢C、静中求动D、动中求慢3单选题电影造型与美术造型最大的区别在于A;A、前者是动态造型,后者是静态造型B、前者是直接造型,后者是间接造型C、前者是间接造型,后者是直接造型D、前者是静态造型,后者是动态造型4单选题黄土地展开了对C的反思;A、政治体系B、社会阶级矛盾C、中国传统文化D、小农经济模式英雄赏析1单选题从讲述手段来说,英雄比罗生门更有创意的原因是D;A、采用了多人分别讲述的形式B、用色彩扭转剧情C、采用了平行蒙太奇形式D、用色彩区分故事2单选题相较于黄土地,英雄的特点是C;A、电影视觉形象上是大写意的风格B、将视觉造型跟文化反思结合得恰到好处C、视觉造型跟文化意向相剥离D、以上都对3单选题关于黄土地,下列说法正确的是D;A、这是一部视觉感非常浓烈的电影;B、这是一部节奏很慢的电影;C、这是一部对声音比较吝啬的电影;D、以上都对4判断题英雄中色彩成为了一种非常有机的造型语言,其主色调是红色和蓝色;×电影与造型艺术的关系和电影文化的维度1单选题关于视觉文化和印刷文化,下列说法错误的是B;A、历史上印刷文化曾压抑过视觉文化;B、现在占主导地位的是视觉文化,印刷文化很快就会消失;C、印刷文化是理性文化;D、如今,视觉文化已重新崛起;2单选题电影文化的第一层次、第二层次、第三层册分别指的是A;A、物质产品、生活方式、人类精神结晶B、人类精神结晶、物质产品、生活方式C、生活方式、物质产品、人类精神结晶D、人类精神结晶、生活方式、物质产品3判断题电影艺术拥有最为广泛驳杂的受众群体,它的传播可以形成一种公共话语空间;√4判断题从文化的价值取向角度看,影视艺术充满了消费文化,成为一种大众通俗艺术而非高雅艺术;×视觉文化的冲击与电影艺术的多元文化性1单选题所谓的“大片和小片的美学分化”主要指的是A;A、电影内部叙事方式、节奏的变化B、电影清晰度等技术的分化C、电影造型的分化D、电影投入成本的分化2单选题电影媒介的变化对电影的的影响包括电影传播方式的变化以及C;A、电影营销模式的变化B、电影文化属性的变化C、电影叙事方式、节奏的变化D、电影制作流程的变化3判断题与社交网络文化传播相比,电影是一种已经初步被古典化了的一种媒介;√电影是原始仪式文化的现代表现1单选题蔡元培所说的“以美育代宗教”指的是D;A、把美学教育的方式融入宗教教育中B、用美学理念看待宗教C、鼓励人们学习艺术,远离宗教D、在欣赏、创作艺术作品时带有神圣的崇高感2单选题A认为“艺术是一个民族通过艺术家个人之手发出来的一种民族心声”;A、荣格B、艾宾浩斯C、弗洛伊德D、阿德勒3判断题英国电影红菱艳通过隐喻的方式表达了艺术的宗教激情;√4判断题具有精英意识的电影往往是把原型和神话掩盖在复杂的细节表面之下;√电影艺术与仪式1单选题红高粱中所谓的“大仪式”指的是A;A、国家成长、民族再生B、家族的重建C、“我奶奶”被献祭D、“我奶奶”的壮烈牺牲2单选题红高粱中“我爷爷”通过C表达了其长大成人的仪式;A、杀死日本鬼子B、烈火永生C、性爱D、写入家谱3单选题阳光灿烂的日子中,马小军长大成人的标志是B;A、成为小群体的领导B、被小群体丢弃,友情割断C、单相思的爱情失败D、以上都对4判断题日常生活呈现出一种散文化的沉沦状态,而电影具有让人觉得远离生活状态的一种仪式化的功用;√电影是意识形态的表述1单选题电影的意识形态文化指的是某个社会阶层通过电影叙述的方式来表达B;A、理想B、价值观念C、利益需求D、政治观点2单选题电影中的意识形态指的是D;A、市民意识形态B、知识分子精英意识形态C、主流意识形态D、以上都对3判断题“意识形态电影批评”的方法指的是分析电影代表哪个社会阶层的利益;√4判断题在大部分美国电影中,隐含着的国家意识形态都体现出美国是美好的,是全世界的救星和警察;√电影的意识形态性例举1单选题下列电影中,不属于青年、边缘意识形态的是C;A、非常夏日B、长大成人C、爱情麻辣烫D、周末情人2单选题下列电影中,属于主流意识形态的是B;A、黄土地B、建国大业C、一个和八个D、孩子王3单选题C在八十年代所创作的作品中表达了市民意识形态;A、陈凯歌B、贾樟柯C、冯小刚D、张艺谋4判断题相对于主流的意识形态来说,穿越剧的时空观属于一种线性的历史发展观;×有话好好说赏析1单选题张艺谋的电影中,C被称为“小品风格”;A、摇啊摇,摇到外婆桥B、英雄C、有话好好说D、大红灯笼高高挂2单选题有话好好说中,张艺谋表达的价值观趋向于偏重B;A、精英意识形态B、市民意识形态C、边缘意识形态D、主流意识形态3单选题有话好好说中A扮演的角色是典型的精英意识形态;A、李保田B、姜文C、瞿颖D、以上都对4判断题有话好好说的结尾存在角色反转,即市民身份与知识分子身份的转换;×大众文化概述1单选题揭示契约社会的来临同时揭示了电影的造梦功能的电影是B;A、不见不散B、顽主C、一地鸡毛D、甲方乙方2单选题红高粱之前,第四代和第五代导演的电影作品都是以A为主导的;A、精英意识形态B、市民意识形态C、边缘意识形态D、主流意识形态3单选题电影要具有游戏性的功能、娱乐化的功能,主要是因为B;A、它要产生市场收益B、它可以让观众角色替代C、它需要为观众产生快乐D、以上都对4多选题ABC属于大众文化潮流的作品;A、编辑部的故事B、渴望C、刘罗锅D、雍正王朝5判断题中国五四运动以后确立的知识分子精英、文化传统的语境中,向来不喜欢大众文化;×6判断题大众文化的娱乐功能并不是与生俱来的;×中国影视的大众文化1单选题张艺谋在D中担任了主演而非摄影师的角色;A、黄土地B、一个和八个C、大阅兵D、老井2单选题张艺谋的电影在B之后逐渐向主流官方、大众文化靠近;A、有话好好说B、活着C、秋菊打官司D、大红灯笼高高挂3单选题关于贾樟柯的小武,下列说法错误的是A;A、它是一部商业电影B、它是平民风格C、采用知识分子的视角D、它审视了中国的乡镇和乡镇里的小人物4单选题在八九十年代,中国电影的划分情况是D;A、中国电影被划分为主旋律电影和非主旋律电影B、中国电影被划分为精英电影和主旋律电影C、中国电影被划分为商业电影和非商业电影D、中国电影被划分为艺术电影、主旋律电影和商业电影5判断题张艺谋的菊豆对中国古代儒家伦理对人性的压抑进行了反思;√电影的自我认同功能1单选题C表现出了“在弱肉强食、生存竞争的规则下顽强生存”的精神;A、阿甘正传B、公民凯恩C、淘金记D、乱世佳人2单选题D表现出美国精神得益于英国文化的传统,但又在美国重组新生;A、阿甘正传B、公民凯恩C、淘金记D、乱世佳人3单选题最早具有类型电影特点的中国电影是D;A、陈凯歌民族电影B、王家卫文艺电影C、张艺谋农民电影D、冯式贺岁电影4判断题在大众文化时代,电影的文化认同功能中,以美育代替宗教的功能越来越弱;×全球化背景下的民族传统1单选题关于王家卫电影风格,下列说法错误的是B;A、电影人物符号化B、电影镜头以静态为主C、电影视觉感官印象化、感性抒情D、电影画面扭曲变形且夸张2单选题王家卫的电影体现了对A的追求;A、写意性美学B、写实性美学C、全球国际性美学D、香港美学3判断题王家卫很多电影都非常后现代化,表现了现代人的心灵痛苦;√4判断题随着时代发展,中国电影已经不再承担塑造、传达国家形象,弘扬、再现民族文化和传统的功能;×电影的民族文化性与世界文化性1单选题关于建国大业,下列说法错误的是C;A、呈现了比较开放的历史观B、故事情节不连贯,历史PPT化C、情节跌宕起伏,充满悬念。

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作为一种古老的文学形式，散文在我国有着悠久的历史和丰富的传统。

自古以来，散文就以其深刻的思想和优美的文字被广泛地应用于文学
领域。

而在我国电影的发展历程中，也有一些优秀的作品通过改编自
散文，成为了经典之作。

下面我们将就我国电影中改编自散文的作品
进行一番探讨。

一、《边城》
《边城》是根据沈从文的散文创作而成的电影，由张艺谋执导，张曼玉、梁朝伟主演。

电影以沈从文的同名散文作为蓝本，讲述了一个关
于爱情、生活和命运的故事。

电影以唯美的画面和细腻的情感，将散
文中的意境和情感完美地呈现出来，成为了我国电影史上的经典之作。

二、《鬼子来了》
《鬼子来了》是根据亦舒的散文改编而成的电影，由文隽执导，张国荣、周迅主演。

电影以亦舒的散文《上海生活》为基础，讲述了一个
发生在上海的爱情故事。

电影以坚实的剧情和丰富的人物塑造，成功
地将散文中的情感和思想通过影像语言展现出来。

三、《八月未央》
《八月未央》改编自严歌苓的同名散文作品，由何澍培执导，彭于晏、
倪妮主演。

电影以严歌苓的散文作为创作基础，讲述了一段充满心酸
和温情的爱情故事。

电影以细腻的情感和优美的画面，完美地展现了
散文中所蕴含的思想和情感。

四、《我不是药神》
《我不是药神》根据作家韩寒的同名散文改编而成，由文牧野执导，
徐峥、王传君主演。

电影以韩寒的散文为创作蓝本，讲述了一位癌症
患者为生存而奋斗的故事。

电影以真实的题材和感人的情感，将散文
中的思想和情感真实地呈现在观众面前。

五、《人在囧途》
《人在囧途》改编自马伯庸的散文《囧途》系列，由徐峥执导兼主演。

电影以马伯庸的散文为创作灵感，讲述了一名男子为找回失散多年的
妻子而展开的奇幻旅程。

电影以幽默风趣的故事情节和精彩绝伦的表演，成功地将散文中的幽默和深意融入到了影片之中。

在这些改编自散文的电影作品中，我们可以清晰地感受到散文对于我
国电影的影响是深远而持久的。

散文以其独特的思想和意境，为我国
电影带来了新的创作灵感和表现形式，使电影作品更加丰富多彩。

相
信随着文学和电影的不断发展，改编自散文的电影作品会继续在我国
电影史上留下浓墨重彩的一笔。

随着时间的推移，改编自散文的电影
作品在我国电影界中已经成为了一种独特的创作形式，而且也取得了
不俗的成绩。

散文作品的深厚内涵和优美文字为影视创作提供了源源
不断的灵感和素材，使得散文改编电影成为了一种受到观众喜爱的文
艺形式。

散文作为一种富有深刻思想和优美文字的文学形式，将独特的生活情
感和文化意境注入到电影创作中，为我国电影带来了更加丰富的创作
元素。

散文所蕴含的精神内涵和情感体验，为电影作品注入了更加深
远的内涵和故事情感，使得观众在欣赏电影作品的也能够感受到散文
所传达的情感和思想。

散文改编电影也为我国的散文创作提供了更为广阔的传播渠道和表现
评台。

通过电影的宣传和传播，散文作品得到了更加广泛的关注和认可，使得散文这一传统文学形式得到了更为广泛的传承和发展。

通过
电影作品的改编和创作，也为散文作品的翻译和传播提供了更为有力
的支持，使得散文作品得到了更加广泛的国际传播和认可。

另外，散文改编电影也为观众提供了更加多元化的文化享受和审美体验。

散文作为一种具有独特韵味和品味的文学形式，其所蕴含的文化
底蕴和情感共鸣，为影片带来了更加丰富的文化内涵和审美价值，使
得观众在观影的过程中能够领略到更加深邃的文化意蕴和情感共鸣。

散文改编电影也为我国电影带来了更加多元化的创作趋势和表现形式。

通过改编散文作品，导演可以借鉴散文中的艺术手法和表现方式，为
影片注入更加细腻的情感和深刻的思想，使得电影作品更加具有思想
深度和艺术韵味。

散文改编电影也促进了文学创作与电影创作的深度
融合，为我国文学电影的发展带来了更为广阔的发展空间和创作潜力。

散文改编电影作品在我国电影史上已经成为了一种独特的创作形式和
文艺风格。

散文作品所蕴含的深刻思想和优美文字为电影带来了更加
丰富的创作元素和表现形式，使得我国电影在文学创作和文化传承方
面取得了更为突出的成就。

相信随着我国电影的不断发展，散文改编
电影作品将会继续在我国电影史上留下更为深远的痕迹，为我国电影
带来更加丰富多彩的创作风采和文化魅力。