契诃夫戏剧中的人物及语言分析
列文戏剧人物塑造的特点
列文戏剧人物塑造的特点列文是俄国戏剧大师契诃夫在他的代表作之一《海鸥》中塑造的一个重要人物。
他的形象既有自身独特的特点，也体现了契诃夫对于人性和社会现实的深刻思考。
以下是列文戏剧人物塑造的特点：1. 个人特征丰富多样列文是一个富有才华的戏剧作家，并且具有浓厚的文学情结，他对艺术充满热爱。
他有着明显的自我评价和优越感，认为自己才华出众，应该得到别人的赞美和认可。
他对于舞台艺术和戏剧创作有着自己深入的见解，对于作品的成功非常在意。
2. 内心矛盾和困惑列文是一个充满内心矛盾和困惑的人物。
他对于自己的才华和创作非常自信，但他也面临着人生的迷茫和挫折。
他对于艺术的追求和现实的生活之间存在着巨大的冲突，在创作和家庭的矛盾中徘徊不定。
3. 对于爱情和女性的痴迷列文对于爱情和女性有着深深的痴迷。
他在戏剧中体现出对于舞台女演员娜娜的热烈追求，追求爱情的激情在一定程度上也体现了他内心对幸福和满足的渴望。
在现实生活中，他却对待自己的妻子梅杰莎冷漠无情。
5. 人物形象的复杂性列文的人物形象具有很高的复杂性。
他既是一个才华横溢的艺术家，又是一个深陷生活困局的普通人。
他思想开明，但在面对现实中的困惑和挫折时也表现出了犹豫不决和软弱无力的一面。
列文是契诃夫在《海鸥》中塑造的一个具有丰富内心世界和矛盾性格的复杂人物。
他既代表了作者对于艺术家命运和人生意义的思考，又反映了俄国当时社会现实的残酷和不公。
列文这一形象的塑造，使得《海鸥》这部作品具有了更深层次的思考和表现力量。
契诃夫戏剧中的人物及语言分析——以话剧《三姐妹》为例
二 、契 科 夫 戏 剧 中 的 人物 刻 画 与语 言 特征 分 析
完 这 段 台 词 后 ，不 得 不 重 新 审 视 自己 的生 活 ，并 最 终 认 同这
（ 一 ）人 物 形 象 的 塑造 。契 科 夫 的戏 剧 人 物 ，其 实 都 是 样 的 理 论 。 使 得 安 德 烈 这 个 人 物 形 象 ，鲜 明地 刻 画 在 观 众 心 我 们 日常 生 活 中 的人 物 缩 影 ，我 们 每 天 过 着 普 通 的 生 活 ，在 中 。他 是 一 个 爱 慕 娜 塔 莎 的男 人 ，却 明 白世 间 的道 理 ，昏庸 契 科 夫 眼 中 ，这 些 就 成 为 了有 趣 的故 事 。但 是 具 体 将 这 些人 却 明 悉 世 间 的一 切 ，只 怪 自己不 能 自拔 ，这 种 现 实 与 矛 盾 的
俄 国作 家 安 东 尼 ・巴甫 洛 维 奇 ・ 契诃 夫于 １ ９ ０ １年 创 作 她 已然 是 有 权 有 势 ，完 全可 以 去 教育 三姐 妹 ，所 以 ，她 会 对 “ 亲爱 的 ，这 条 腰带 你束 着 完 全 不 相 称 … … 这 样 了 四幕话剧 《 姐妹 》，讲述 的是一个帝 国军官家庭 中三个 伊 丽 娜 说 ： 不 美 观 … …你 最 好 换 一 条 浅 色 的 。” 这 些 话 的 言 下 之 意 ，就 女 儿 和 她 们 哥 哥 的故 事 。剧 中 ，三 姐 妹 一 直 渴 望 回到 从 小 长 大 的莫 斯 科 去 ，莫 斯 科 在 这 里 体 现 的是 一 种 精 神 家 园 ，体 现 是 让 伊 丽 娜 换 一 条 浅 色 的绿 腰 带 ， 以此 对 这 个 家 庭 里 的成 员 的是 剧 中人 物 向往 之 地 。然 而 事 与愿 违 ，生 活在 不 知 不觉 发 进 行 报 复 。这 条 绿 腰 带 曾经 是 第 一 幕 戏 里 娜 塔 莎 被 人 轻 视 的 标 志 ，到 了第 四幕 ，就 成 为 她 反 击 的武 器 ， 同 时也 是 她 占领 生 着 变 化 ，在 现 实 与理 想 的 冲 突 之 间 ，似乎 现 实 更 胜 一 筹 ， 但 是 面 对重 重考 验 ， 姐 妹 从 来都 没有 忘 记 自己 内 心 对 美 好 三 姐 妹 家 庭 的胜 利 旗 帜 。 （ 二 ）人 物 的语 言特 征 。在 具 体 的剧 本 创 作 中 ，台词 是 生 活 的 渴望 。 契 科 夫 一 生 所 创 作 的 多 幕 话 剧 并 不 多 ，如 果 算 上 他 １ ９ 决 定 戏 剧 艺 术 的重 要 因 素 。戏 剧 和一 般 的 文学 作 品 不 同 ，它 岁时的作 品 《 没 有 父 亲 的 人 》 ，那 么 他 这 一 生 一 共 创 作 了 ７ 不 能 单 纯 地 向读 者 平 铺 直叙 ，需 要 通 过演 员 的 肢体 动作 、语 部多幕剧。这部 《 三 姐 妹 》正 是 契 科 夫 与 演 员 克 尼 碧 尔 热 恋 言来 表达 ，所 以 台词 是 戏剧 中 演 员 可 以 利 用 的 重 要 因 素 。 剧 时 创 作 的 。 其 中剧 情 起 伏 最 大 的 人 物 是 玛 莎 ，传 说 这 个 玛 莎 本 台词 具 有 一 定 的 特 殊 性 ，也 是 在 文 学 创 作 中 很 难 掌 握 的 一
契诃夫戏剧中的人物及语言分析
契诃夫戏剧中的人物及语言分析——以话剧《三姐妹》为例契诃夫是俄国伟大的戏剧家与小说家，同时他又是俄国十九世纪重要的现实主义作家，他的作品大都是对俄国现状与社会的反映。
《三姐妹》这部戏中，契诃夫着重讲述了莫斯科梦中的三兄弟姐妹，人物生动形象，描写重点是描写理想与现实的冲突，作者集中着墨了几位年轻人的生活百态，将芸芸众生精彩地描绘了出来。
一、契科夫及故事简介俄国作家安东尼·巴甫洛维奇·契诃夫于1901年创作了四幕话剧《三姐妹》，讲述的是一个帝国军官家庭中三个女儿和她们哥哥的故事。
在剧中，三姐妹一直渴望回到莫斯科，在那里长大。
莫斯科是一个精神家园，体现了人物的向往。
然而，生活在潜移默化中变化，在现实与理想的冲突中，现实似乎更好，但面对困难，三姐妹永远不会忘记自己对美好生活的向往。
契科夫的生活情节剧的创作并不多，如果算上他19岁时的作品“无父”，那么他的一生共创作了7幕剧。
“三姐妹”是契诃夫和他的爱的演员承担创造。
故事情节的最大特点是玛莎，玛莎原型的传奇人物是他的熊。
契科夫曾说，“关于三姐妹，他是唯一诚实的多么糟糕和无聊的人的生活。
最重要的是，他想让人们明白这一点，一旦人们同意这一点，他们就试图创造另一种生活。
虽然这种生活是看不见的，但它肯定会不同于现在的生活，是不一样的。
这是契科夫的指导思想的三个姐妹玩。
俄罗斯著名剧作家契科夫940排练“三姐妹”，作为“三姐妹”为主题的节目中，他把“种子”（主题）归结为：“对美好生活的向往。
”之后，俄罗斯学术界普遍接受了这一观点。
1998年中国著名导演林兆华排演《三姐妹·等待戈多》，等于是对《三姐妹》的主题在表述上作了个微调：由“对于美好生活的渴望”，改变为“对于美好明天的等待”，或简洁地说是“等待明天”。
这样的一个主题是致敬了贝克特的《等待戈多》。
两个流浪汉戈多，将等待明天的“明天”，也是三姐妹期待着明天去莫斯科。
永恒的明天决定等待永恒。
无行动的多余人——谈契诃夫戏剧中的人物形象
新的东西刚刚开始安排 ，而且建立这种制度的社会力 予笔 下的人物以大段心理 独白 ，以表现人物 复杂的
量 ，直到１ ０年才第一次在辽阔的全国范围内真正表 心理流程 ；观众看得明白，听得清楚 ，无需多费脑力 ９５
Hale Waihona Puke 现 出来 ，在各种场合的群众性的公共活动中真正表现 进行思考 。契诃夫则更为重视潜藏在生活表层下的人
莎、奥 尔加等小人物 自身 ，责备他们要么和庸庸碌 姐妹的可悲之处在于没有把现实的生活看作是真正的
碌的生活妥协 ，要么不努力发挥天赋 ，而是一心想着 生活 ，只是一味憧憬着美好的未来 ，幻想着无需努力
２ 年第２ ００ １ 期 （ 总第９ 期 ） ５
吉林艺术学院学报 ・ 学术经纬
ＪＵ Ｎ Ｌ Ｏ ＩＩ Ｏ ＬＧ Ｆ Ｔ Ｅ Ａ Ｔ Ｏ Ｒ Ａ Ｆ Ｊ Ｌ Ｎ Ｃ Ｌ Ｅ Ｅ Ｏ Ｈ Ｒ Ｓ・Ｆ ｒ ｍ ｏ ｃ ｄ ｍ ｏｕ ｆＡａｅｙ
来 、空谈未来 ，而不去寻找争取未来的途径和手段的 来 ，沦人为生活而生活的境地。这使他愈发渴望着具
不严肃态度和行为，是加以善意的讽刺的。他 曾在一 有社会积枥性 的、行动的、意志坚强的、言行一致的
封信中表明了自己的态度 ： “ 总得有点儿社会生活和 人物 。然而 ，契诃夫没有像他的同胞与同时代人高尔 政治生活 ，哪怕只是很少的一点儿也好啊 ，而像这种 基那样 ，为观众树立俄罗斯的新英雄 ，明确地告诉观
动。然而她们却无处使用自己的灵魂的财富 ，在 “ 缺
乏诗意、缺乏思想的劳动”中日渐衰老下去 ，追求幸
《 万尼亚舅舅 》 《 和 三姐妹 》中的小人物们也不 福的激情也无声无息地熄灭下去。她们的家由美和梦 能够按 自己的希望幸福地生活。而在这方面作者责怪 想的王 国，变成 了庸俗和市侩的王国，最后三姐妹被 的不仅是社会环境 ，不仅是谢列勃里雅科夫们、普罗 排挤出了这个家庭。面对由以娜达莎和普罗托波波夫 塔波夫们 ，而且在某种程度上也责怪他们的 “ 牺牲 为代表构成的庸俗丑恶势力 ，她们除 了讽刺几句以 品”——伏尼茨基 、阿斯特 罗夫医生 、依丽娜 、玛 外 ，没有采取任何行动去争取 自己的权利和幸福。三
《樱桃园》中人物独白的口语体特点探析
《樱桃园》中人物独白的口语体特点探析摘要：独白是戏剧作品中人物语言的表现形式之一，能充分地展示人物的思想、性格，使读者更深刻地理解人物的思想感情和精神面貌。
《樱桃园》是契诃夫戏剧创作的最高成就，其中的人物独白集中体现了剧中人物的性格思想和作品内涵，而其口语体特点则代表了整部作品的语言风格。
本论文将以修辞学的角度，从词汇、词法、句法等方分析《樱桃园》中人物独白的口语体特点。
关键词：独白;《樱桃园》;口语体一、《樱桃园》中的独白及其特点独白是文学作品中人物语言的表现形式之一，是指通过人物内心表白来揭示人物隐秘的内心世界，能充分地展示人物的思想、性格，使读者更深刻地理解人物的思想感情。
契诃夫1903年写作的《樱桃园》是其戏剧创作的最高成就。
这部剧作通过一座庄园的衰落史，揭示出俄国封建时代即告结束，新时代即将到来的必然性。
在这部剧中独白虽然不多，但是每个人物的独白都各具特色，体现了人物的性格特点和作品的内在思想。
比如女地主郎涅夫斯卡娅轻浮放荡，挥霍无度，但她又具有美好的品质，如爱好大自然、同情他人。
她这种自相矛盾的气质一一真诚和矫揉造作，直率和过分敏感都体现在她的独白语言中：具有抒情色彩、有时还明显地充满感伤的情调。
特洛非莫夫是民主思想的代表，他揭露旧的社会制度，号召人们建立新世界，因此，他的独白语言是近乎政论式的演说：内容丰富，形象鲜明。
而拉伯兴是平民出身的富商，他“正如一个遇见什么就吞什么的、食肉类的猛兽一样”。
他的语言反映了他的经历、社会地位和文化水平。
二、《樱桃园》中人物独白的口语体特点分析“场景的生活化”契诃夫戏剧的一个重要特点。
所谓“场景的生活化”是指剧作家所描写的生活现象是自然真实的、富有生活质感的。
而这种“生活化”需要通过剧本的口语体色彩来表现。
剧中独白的口语体特征从一定程度上体现了整部作品的口语体特征。
下面将从修辞学的角度来分析《樱桃园》中人物独白的口语体特点。
（一）词汇1.使用中性词汇的带有情感、评价色彩的转义义项。
契诃夫的戏剧
契诃夫的戏剧有：
1.《海鸥》：这部作品通过描绘一群艺术家和他们的生活，反映了
19世纪末俄国社会的精神风貌。
它是一部具有深刻社会洞察力
的作品，同时也是对人性光辉的赞歌。
2.《万尼亚舅舅》：该剧以农村生活为背景，通过揭示社会的不公
和人们的苦难，表达了对社会变革的期望。
3.《三姊妹》：这部作品以三个姐妹的生活为主线，展现了她们在
困境中坚守理想、追求美好生活的精神风貌。
4.《樱桃园》：该剧以一座即将被拍卖的樱桃园为背景，通过对人
物命运的描绘，表达了对过去岁月的怀念和对未来的担忧。
5.《伊凡诺夫》：该剧以伊凡诺夫的命运为主线，揭示了社会的冷
漠和无情，同时也表达了对人性的关怀和对未来的期望。
6.《在钉子上》：该剧通过描绘一群小人物的生活，反映了社会的
世态炎凉和人们的无奈与挣扎。
7.《代表》：该剧以一位议员的选举过程为背景，揭示了政治斗争
的残酷和无情，同时也表达了对民主制度的期望。
8.《柳树》：该剧通过对一位女性命运的描绘，表达了对传统道德
观念的反思和对女性命运的关注。
9.《跳来跳去的女人》：该剧通过描绘一位女性的婚姻生活，揭示
了社会对女性的不公和束缚，同时也表达了对女性解放的期望。
10.《预谋犯》：该剧以一起刑事案件为背景，通过对犯罪心理和社
会环境的描绘，表达了对社会问题的关注和思考。
契诃夫《海鸥》戏剧赏析考点
契诃夫《海鸥》戏剧赏析考点《海鸥》是俄国著名作家契诃夫创作的一部戏剧作品，讲述了一个关于爱情、理想和现实的故事。
该剧于1896年在圣彼得堡的亚历山大剧院首演，由康斯坦丁·斯坦尼斯拉夫斯基执导。
《海鸥》的故事发生在俄罗斯一个小镇上，主人公康斯坦丁·特里波列夫是一位年轻的作家，他渴望成为一名剧作家，并希望能够得到他母亲阿尔卡基娜的认可。
然而，阿尔卡基娜更关心自己的社交生活和地位，对儿子的创作并不关心。
特里波列夫爱上了一个名叫妮娜的年轻女孩，但妮娜却对他的感情并不感冒，而是爱上了一个名叫特里果林的医生。
在经历了一系列的误解和痛苦后，特里波列夫最终选择了离开家乡，前往莫斯科追求自己的创作梦想。
该剧的演出风格独特，采用了契诃夫独特的“心理现实主义”手法，通过人物的内心独白和情感表现，展现了他们内心的矛盾和冲突。
此外，该剧的舞美设计也很有特色，采用了简洁的布景和明亮的色彩，以突显人物的内心世界。
《海鸥》是一部充满诗意和象征意义的戏剧作品，通过对人物和情境的描绘，契诃夫表现了人生的矛盾和困境，揭示了人类内心的复杂性和不确定性。
该剧也反映了契诃夫对戏剧艺术的理解和探索，对后来的戏剧创作产生了重要影响。
在考试中，关于《海鸥》的考点可能包括以下几个方面：1.作品背景和创作时间：了解《海鸥》的创作背景和时间，有助于更好地理解作品的内容和意义。
2.故事情节和人物关系：掌握《海鸥》的故事情节和人物关系，有助于理解作品的结构和主题。
3.契诃夫的戏剧理论：了解契诃夫的戏剧理论，有助于更好地理解《海鸥》的艺术特色和意义。
4.作品的主题和意义：分析《海鸥》的主题和意义，有助于深入理解作品的内容和价值。
5.作品的影响和启示：探讨《海鸥》对后来的戏剧创作的影响和启示，有助于更好地评价作品的价值和意义。
契诃夫戏剧剧评
契诃夫戏剧剧评引言契诃夫（Anton Chekhov）是19世纪末和20世纪初俄罗斯最重要的戏剧家之一。
他的作品以其细腻的描写、深入人心的角色刻画和对人类存在的深刻思考而闻名于世。
本文将对契诃夫的戏剧进行综合评价，旨在展现他独特的艺术风格和思想深度。
一、契诃夫戏剧风格概述契诃夫的戏剧作品以现实主义为基础，注重表现人物内心世界和社会生活中的细微差别。
他善于捕捉人类情感和矛盾，并通过对话和场景来展示这些情感。
他的作品常常以寓言式结构呈现，通过反差手法来强调故事中的冲突。
契诃夫戏剧中最著名的特点之一是他对生活琐事和日常生活中微小事件的关注。
他通过这些细节来揭示人物内心世界，并展示出人类存在中普遍存在的无法逾越之难题。
二、契诃夫戏剧中的角色刻画契诃夫的角色刻画以其细腻入微和多层次性而闻名。
他通过对话和行为来展示人物的个性特点和内心变化。
他的角色常常是普通人，但他们的思考和情感却是深刻而复杂的。
契诃夫的角色通常具有强烈的欲望和追求，但往往无法实现自己的愿望。
他们面对社会压力和现实困境时，常常感到无助和困惑。
这种内心冲突使得契诃夫戏剧中的角色更加真实可信。
三、契诃夫戏剧中的主题1.爱与失去：契诃夫经常探讨爱情和失去之间的关系。
他揭示了人类在爱情面前所面临的无力感和沉重负担，并通过对角色之间复杂关系的描写来阐述这一主题。
2.社会阶层与道德观念：契诃夫通过对社会阶层之间冲突及其影响的揭示，探讨了道德观念在人们行为中的作用。
他关注社会不公和人性弱点，并呼吁人们对社会问题进行思考和反思。
3.生活的意义与存在：契诃夫对生活的意义和存在问题进行了深入探讨。
他通过对角色内心世界的刻画，揭示了人类在面对无法逾越的困境时所经历的痛苦和挣扎。
四、契诃夫戏剧作品评析1.《三姐妹》：这部戏剧以三个姐妹为主角，通过展示她们对生活意义的追求和无法实现愿望的痛苦，揭示了现代社会中普遍存在的人生困境。
该剧通过细腻入微的角色刻画和对话来表达人物内心世界，使观众能够深入体验到角色之间复杂而真实的情感。
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契诃夫戏剧中的人物及语言分析
作者：陈希希
来源：《戏剧之家》2017年第01期
【摘要】俄国作家契科夫所创作的戏剧《三姐妹》，讲述了一个帝俄军官家庭里长大的三个女儿和她们哥哥的故事。
这部作品被多次运用于舞台表演。
其中的人物形象、语言特色都十分值得推敲。
本文主要以话剧《三姐妹》展开叙述，结合《三姐妹》中的人物形象，具体分析人物的表现特点。
【关键词】契科夫；《三姐妹》；人物形象；语言特色
中图分类号：J834 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2017）01-0048-01
一、契科夫及故事简介
俄国作家安东尼·巴甫洛维奇·契诃夫于1901年创作了四幕话剧《三姐妹》，讲述的是一个帝国军官家庭中三个女儿和她们哥哥的故事。
剧中，三姐妹一直渴望回到从小长大的莫斯科去，莫斯科在这里体现的是一种精神家园，体现的是剧中人物向往之地。
然而事与愿违，生活在不知不觉发生着变化，在现实与理想的冲突之间，似乎现实更胜一筹，但是面对重重考验，三姐妹从来都没有忘记自己内心对美好生活的渴望。
契科夫一生所创作的多幕话剧并不多，如果算上他19岁时的作品《没有父亲的人》，那么他这一生一共创作了7部多幕剧。
这部《三姐妹》正是契科夫与演员克尼碧尔热恋时创作的。
其中剧情起伏最大的人物是玛莎，传说这个玛莎的原型就是克尼碧尔。
契科夫曾说过，关于《三姐妹》，他只是诚恳地叙述，看看人们的生活有多么糟糕和无聊。
最重要的是，他要让人们了解这一点，一旦人们认同了这一点，便会试图去创造另一种生活。
虽然这种生活无法得以看见，但是它一定会和现在的生活不同，一点也不相像。
这便是契科夫对《三姐妹》剧本的指导思想。
二、契科夫戏剧中的人物刻画与语言特征分析
（一）人物形象的塑造。
契科夫的戏剧人物，其实都是我们日常生活中的人物缩影，我们每天过着普通的生活，在契科夫眼中，这些就成为了有趣的故事。
但是具体将这些人物刻画进剧本中时，就不能是简单的平凡的人和事，需要有内涵和意义。
契科夫的戏剧创作不仅可以有效地让我们感受到这样的意识潜流，同样还会让我们通过这些人物角色的性格和命运，挖掘到更深层次的哲理。
在进行戏剧描写时，不容忽略的一个重要因素，就是人物及其语言。
在契科夫的戏剧中，一些人物的塑造也可谓是十分精彩。
他的戏中，人物、语言不仅是在情节推动上起到了重要作
用，同时也有着一定的象征作用，引人深思。
在话剧《三姐妹》中，有一个重要的人物形象——娜塔莎。
她第一次出现在这个家庭里，就以粉红色连衣裙、绿色束腰带示人，并引起了奥尔加的恐慌。
这个形象为何让人恐慌呢？因为，这里的绿腰带不仅象征着低俗，同时也是娜塔莎丑恶、可怕的形象代表，这样一个与三姐妹的家庭格格不入的人，突然来到他们家，让敏感的奥尔加感到恐惧。
这种恐惧不仅是对娜塔莎的恐惧，而是对娜塔莎所代表的低俗、丑恶世界的恐惧。
在娜塔莎成功占领了三姐妹家庭的一家之主地位后，她没有忘记当年因那条绿腰带而受到的耻辱。
这个时候，她已然是有权有势，完全可以去教育三姐妹，所以，她会对伊丽娜说：“亲爱的，这条腰带你束着完全不相称……这样不美观……你最好换一条浅色的。
”这些话的言下之意，就是让伊丽娜换一条浅色的绿腰带，以此对这个家庭里的成员进行报复。
这条绿腰带曾经是第一幕戏里娜塔莎被人轻视的标志，到了第四幕，就成为她反击的武器，同时也是她占领三姐妹家庭的胜利旗帜。
（二）人物的语言特征。
在具体的剧本创作中，台词是决定戏剧艺术的重要因素。
戏剧和一般的文学作品不同，它不能单纯地向读者平铺直叙，需要通过演员的肢体动作、语言来表达，所以台词是戏剧中演员可以利用的重要因素。
剧本台词具有一定的特殊性，也是在文学创作中很难掌握的一项语言。
例如，剧中人物安德烈曾有过一段经典的台词：“你在莫斯科，在饭馆的大厅里坐着，你不认得人家，人家也不认得你，你却并不觉得自己是个陌生人。
可是在这儿大家都认得你，你也认得大家，你反而觉得跟大家陌生，陌生……陌生而孤单。
”这段话简短，却能够引人深思。
这里有对美好生活的向往，也有掩藏在美好生活下的无奈，使得人们在听完这段台词后，不得不重新审视自己的生活，并最终认同这样的理论。
使得安德烈这个人物形象，鲜明地刻画在观众心中。
他是一个爱慕娜塔莎的男人，却明白世间的道理，昏庸却明悉世间的一切，只怪自己不能自拔，这种现实与矛盾的冲突，在这样的独白中油然而生。
如果演员没有对台词进行深刻推敲，那么所说的内容必然索然无味。
即使语言明晰，声音明亮，有抑扬顿挫的处理，也缺乏思维内在性。
所以，语言的内部技巧是烘托整个人物的基础，也是烘托整个情节的基础。
三、结语
在契科夫的话剧中，我们不能明显地看到传统戏剧的外部冲突，也不能看到常规的内部冲突。
他更多的是通过刻画人物形象以及丰富的语言特色来表现人物人生观、价值观上的冲突，但也不乏对人物所处历史环境的讽刺。
参考文献：
[1]彭涛.谈《三姐妹》[J].戏剧（中央戏剧学院学报），2005，（3）：66-76.
[2]马倩倩.论契诃夫抒情心理剧的特征[D].上海师范大学，2012.。