赋的文体特征
赋的文体特点
赋的文体特点
赋是中国古代的一种文学体裁，其文体特点包括：
1. 以写景为主。
赋的主要功能是描写自然风光、人物形象等，以达到表达思想、感情的目的。
因此，赋具有丰富的形象描写和细腻的感受表达。
2. 形式多样。
赋的形式非常灵活，既可以是长篇的叙事，也可以是短小精悍的小品，甚至可以是七言、八言绝句。
在形式上，赋具有很高的创新性和变化性。
3. 文辞华丽。
赋的文字使用了大量的修辞手法，如比喻、夸张、排比、对仗等，以增强其艺术感染力和表现力。
赋的语言优美，文辞华丽，通常给人以华丽、豪迈、富丽堂皇之感。
4. 具有思想性。
赋的作者往往借助对自然风光、人物形象等的描写，表达自己对人生、社会、政治等方面的思考和感悟。
因此，赋常常具有深刻的思想内涵和哲理性。
5. 语言诙谐。
古代赋作中也不乏语言诙谐，多用于娱乐、幽默之用，也是其形式多样的表现。
总之，赋作作为一种古代文学体裁，其具有文辞华丽、语言优美、形式多样、思想性强等特点。
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赋的简介
“赋”简介
在古典文学中，诗、词、歌、赋并称。
赋，文体名。
它是先秦诗歌派生出的一种文体，赋的内容是体物写志，是通过摹写事物来达到抒发情志的目的，而在艺术上注重铺陈，语言上使用华美的词藻，多采用问答形式和铺张手法。
此外，赋很讲究声韵的美。
它借助长短错落的句子、灵活多变的韵脚以及排比、对偶的调式，形成了一种自由而又严谨、流动而又凝滞的文体，既适合于散文式的铺陈事理，又能保存一定的诗意。
最早的赋出现在先秦诸子散文中，称为“短赋”。
以屈原为代表的“骚体”实际上是诗与赋之间的过渡，又称为“骚赋”，到了汉代，赋的体制便正式确立，称为“辞赋”。
汉赋规模宏大，又叫汉大赋，以铺叙事物见长，继承了楚辞形式上的特点而更多采用了散文的手法。
魏晋以后，赋日益向骈文方向发展，叫做“骈赋”。
唐代又由骈体转向律体，谓之“律赋”。
宋代多以散文方法作赋，别创一格。
称之为
“文赋”。
(赋体的流变大致经历了“短赋”、“骚赋”、辞赋”、“骈赋”、“律赋”、“文赋”)
著名的赋有东汉张衡的《二京赋》，三国时王粲的《登楼赋》、西晋左思的《三都赋》、唐杜牧的《阿房宫赋》，宋苏轼的两篇《赤壁赋》等。
汉赋四大家：司马相如《子虚赋》；扬雄《河东赋》；班固《两都赋》；张衡《西京赋》。
赋的特点
• 作为文学体裁的赋有哪些特点？ 1. 赋是中国古典文学中一种重要的文体，主要用铺陈夸张的手法， 体物写志，辞藻华丽但不能歌唱。 2. 它介乎诗歌和散文之间，韵散兼行，可以说是诗的散文化、散 文的诗化。 3. 赋萌生于战国，兴盛于汉唐，是汉代最具代表性、最能彰显其 时代精神的一种文学样式。 4. 它继承《诗经》、《楚辞》的赋颂传统，兼收战国纵横之文和 先秦诸子作品的铺张恣肆之风，是一种综合的新文体。 5. 它与汉代的诗文一起，成就了汉代文学的灿烂与辉煌。 6. 司马相如、扬雄、班固、张衡四人被后代称为汉 • 1. 2. 3. 4. • 诗和赋的区别本来是很明显的： 诗者缘情，赋者体物； 诗不忌简，赋不厌繁； 诗之妙在内敛，赋之妙在铺陈； 诗之用在寄兴，赋之用在炫博。 虽然对于现代人来说，赋远不及诗词、散文、小说那样脍炙人 口，但在古代，特别在汉唐时，诗与赋往往并举连称，从曹丕 的“诗赋欲丽”和陆机的“诗缘情而绮靡，赋体物而浏亮”可 窥见端倪。赋在汉唐时期，有只作赋而不写诗的文人，却几乎 没有只作诗而不写赋的才子。建安以后乃至整个六朝时期，对 赋的推崇更甚于诗。 • 赋按体裁形式可分为骚体赋（以屈原的《离骚》为代表）、散 体大赋（司马相如的《上林赋》为代表）和抒情小赋（张衡的 《归田赋》为代表）。
赋是一种有韵的文体
你知道的诗词 中，有哪些体现 了英雄成为历史 沉积的感慨？
苏轼《念奴娇·赤壁怀古》：
大江东去，浪淘尽， 千古风流人物。
辛弃疾《永遇乐·京口北固 亭怀古》：
千古江山，英雄无觅孙仲谋 处。舞榭歌台，风流总被 雨打风吹去。
针对客人的悲情，苏子作了 怎样的回答？阐述了自己 什么样的观点？
明确：客亦知夫水与月乎？
定风 波
定风波（元丰五年）
三月七日，沙湖道中遇雨。雨具先去，同行皆狼狈， 余独不觉。已而遂晴，故作此词。
莫听穿林打叶声，何妨吟啸 且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁 怕。一蓑烟雨任平生。
料峭春风吹酒醒，微冷。 山头斜照却相迎。回首向来萧 瑟处，归去。也无风雨也无晴。
临江 仙
临江仙（元丰四年）
夜饮东坡醒复醉。归 来仿佛三更。家童鼻息已 雷鸣。敲门都不应。倚杖 听江声。
问副的层次结构有机结合在一起，使抽 象的观点具有形象性和感染力，把哲理 与诗情高度融合在一起，给读者以艺术 享受，令读者对文中逗乐关豁达有了更 深的体会。
以文 为赋
本文以文为赋的特点是如何体现的？
明确：本文作为一篇赋，既保留了 传统赋体的诗的特质和情韵等特点， 又不拘泥于赋的固定形式，吸收了 散文的笔调和手法，体现了“以文 为赋”的特点。一方面运用了扶梯 传统的对话手法、韵文和对偶局势， 使文章富有节奏感，读起来琅琅上 口，具有音韵美，另一方面又突破 了传统赋的表现手法，章法结构和 语言故事，注入更多的散文因素， 用典而不拘故实，写景而富于想象， 使文章如行云流水 ，挥洒自如， 不拘一格。
四字 短语
找出文中至今还常用的四字短语： 清风徐来 水波不兴 水光接天 羽化登仙 如怨如慕 如泣如诉 余音袅袅 不绝如缕 正襟危坐 月明星稀 酾酒临江 一世之雄 取之无尽 用之不竭 杯盘狼藉 一叶扁舟 沧海一粟
赋的概念和分类
赋的概念和分类赋是一种中国传统的文学体裁，起源于古代的骈文。
赋是将对事物的描述和抒发情感相结合，展现作品的独特魅力的一种文体形式。
在中国文学史上，赋经历了漫长的发展过程，形成了多种不同的赋的分类。
下面将详细介绍赋的概念和分类。
首先，赋的概念是指一种以描写景物或抒发情感为主要内容的韵文体裁。
赋的形式与绝句、律诗等有所不同，其篇幅比较长，并且以叙事性和散文性为主。
赋作为文学的一种形式，通过对具体事物的描写来表达作者的情感和思想，具有鲜明的个性特点。
赋的类别众多，根据不同的标准可以进行多种分类。
以下是几种常见的赋的分类：一、根据题材和内容的不同，赋可分为山水赋、田园赋、叙事赋、抒情赋、人物赋等。
山水赋以描写山川、江河、湖泊等自然风景为主，表达对自然之美的赞美；田园赋以描述田园生活、农村景色等为主题，表达对纯朴生活和自然之美的赞美；叙事赋以叙述故事为主，常包含英雄事迹或历史事件；抒情赋注重表达作者的情感和思想，主题也更加广泛；人物赋以描述人物形象为主，塑造了许多不同的人物形象。
二、根据文体的风格和特点不同，赋可以分为骈赋和辞章赋。
骈赋是赋的最早的形式，以七言或五言绝句为主，每句之间多有呼应和对仗，句子结构较为复杂，一般要求押韵工整。
而辞章赋则是在后来的发展中出现的一种简明流畅的赋体，辞章赋以古文或散文的形式写作，注重内容的表达和句子的流畅性。
三、根据创作方式的不同，赋可分为写景赋、抒情赋、咏史赋、议论赋等。
写景赋以描写自然景物为主要内容，通过对景物的形象描写来表达作者的感受；抒情赋是作者抒发个人感情和思想的一种表达方式；咏史赋以史事为题材，写出历史人物或事件的英勇和悲壮；议论赋则通过议论或批评来表达对社会问题的思考。
赋是中国古代文学的重要组成部分，它具有丰富的艺术性和文化内涵。
不同类型的赋代表着不同的表达方式和风格特点，丰富了中国文学的发展和传承。
通过赋的创作和欣赏，我们不仅能够感受到文学的魅力，也能够了解到古代人们对自然、人生和社会的思考和感悟。
辞赋的文体特点
辞赋的文体特点一、引言辞赋是中国古代文学中的一种文体，其起源可以追溯到汉代。
辞赋是一种以议论抒情为主的文体，具有独特的文体特点和艺术风格。
二、形式特点1. 词藻华丽辞赋语言华丽、雄浑，富有韵律感和音乐美感。
其词汇使用丰富多样，常运用典故、比喻、夸张等修辞手法。
2. 篇幅长辞赋篇幅通常很长，可以达到千字以上。
这是因为辞赋要通过详细描写来表现议论和抒情的内容。
3. 分章节辞赋通常分为章节，每个章节都有自己的主题和结构。
每个章节之间也有联系和衔接。
4. 抒情与议论相结合辞赋既要表现作者的感情与思想，又要对社会现象进行评论和批判。
在抒情与议论之间取得平衡是辞赋写作中非常重要的一个方面。
三、艺术特点1. 情感真挚辞赋在表达情感时非常真挚动人。
它能够表现出作者的真实感受，让读者产生共鸣和感受。
2. 意境深远辞赋的意境深远，能够引起读者的想象力。
通过对自然景观、历史事件等的描写，辞赋能够创造出独特的艺术氛围。
3. 善于运用比喻辞赋中常常运用比喻来表达作者的思想和情感。
这些比喻往往具有强烈的形象性和感染力。
4. 重视音乐美感辞赋在写作时非常注重音乐美感。
它通过使用平仄、押韵等手法来营造出一种流畅、优美的语言节奏。
四、结论综上所述，辞赋是一种以议论抒情为主的文体，具有词藻华丽、篇幅长、分章节、抒情与议论相结合等形式特点，同时也具有情感真挚、意境深远、善于运用比喻、重视音乐美感等艺术特点。
这些特点使得辞赋成为中国古代文学中独特而珍贵的艺术遗产。
赋(包含赋与诗骚的区别、赋体的演变、赋的押韵、赋的结构的讲解)
赋包含赋与诗骚的区别、赋体的演变、赋的押韵、赋的结构的讲解。
一、赋与诗骚的区别1、赋的由来赋是文体的一种。
刘勰《文心雕龙·诠赋》说：“然赋也者，受命于诗人，拓宇于楚辞也。
”这是说，赋是由《诗经》《楚辞》发展而来的。
《诗经》是赋的远源，《楚辞》是赋的近源。
2、赋的主要特点“铺采摛文，体物写志”，这是说赋的主要特点在于铺陈事物。
从汉赋到唐宋的赋都是如此，可以说这特点贯穿了整个赋史。
例如杨雄《解嘲》就是铺陈许多故事来为自己的“为官之拓落”辩解，江淹《别赋》就是用许多典故来铺陈各种离愁别绪。
铺陈事物最典型的作品是汉代那些描写京殿和苑囿的赋。
例如司马迁的《上林赋》，其内容就是细腻夸张地描写上林苑的水势、山形、虫鱼、鸟兽、草木、珠玉、宫馆等景物和皇帝在苑中进行田猎、宴乐等情况。
3、诗骚和赋的分别从形式上看，诗骚和赋都是押韵的，这是三者的共同点。
但是一般地说：诗以四言为主；骚一般是六言，或加兮字成为七言；赋则字数不拘，但多数以四言六言为主。
典型的汉赋多夹杂散文句式，诗、骚则基本上没有散句。
诗、骚在句与句之间，特别是段与段之间，偏重内在的联系，极少用连结的词语。
例如《诗经》中的《关雎》《桃夭》《七月》，《楚辞》中的《山鬼》《国殇》《哀郢》等都没有用连结的词语。
而赋则与散文一致，多用连结的词语。
例如杨雄《解嘲》，很多地方用“故”“是故”“是以”“然而”“然则”“若夫”“且”“虽”“遂”等词语来连结上下文；江淹《别赋》用“况”“复”“故”“至若”“乃有”“又有”“傥有”“是以”“虽”等连结的词语；苏轼《前赤壁赋》用“于是”“况”“盖将”“则”“且夫”“苟”“虽”等连结的词语。
总的来说，赋与骚的差别是不大的。
因此赋与诗、骚的分别，必须从内容和形式两方面来考察。
赋比骚抒情的成分少，咏物说理的成分多，诗的成分少，散文的成分多。
赋的性质在诗和散文之间。
二、赋体的演变赋的形式有几次大的演变。
明代徐师曾《文体明辨》把赋分为古赋、俳赋、律赋和文赋四种，比较概括地说明了赋体演变的结果。
赋(文体)名词解释
赋(文体)名词解释
赋是中国古代文学中的一种文体，属于骈文的一种形式。
它是一种以模拟古人作品风格为特点的文学创作形式，多用于模仿古人作品的风格和语言，以表达作者的情感、思想和观点。
赋的起源可以追溯到先秦时期，但在汉代达到了鼎盛。
赋的创作对象广泛，可以写人物、景物、社会风俗、历史事件等等。
赋的形式多样，有骈赋、比赋、夹赋、杂赋等等，每种形式都有其独特的特点和要求。
赋的语言风格特点鲜明，常常运用典故、典型的句式和修辞手法，以达到模仿古人作品的效果。
赋的写作要求严格，要求作者在模仿古人的同时，又要有自己的创新和个性，以展现自己的才华和独特的观点。
赋在中国古代文学中有着重要的地位，它不仅是文人雅士的创作方式，也是一种文化传承和表达思想的方式。
赋的兴盛时期，不仅有很多优秀的作品问世，也为后世的文学创作提供了宝贵的参考和借鉴。
总的来说，赋是中国古代文学中一种独特的文体形式，通过模仿古人作品的风格和语言，表达作者的情感、思想和观点。
它在中国文化史上有着重要的地位，不仅是文人雅士的创作方式，也是一种文化传承和表达思想的方式。
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赋的文体特征刘勰《文心雕龙.诠赋》言：“赋者，铺也。
”赋在内容上“体物写志”，即通过摹写事物来抒发情志，寄托讽喻之意。
形式上，赋“铺采摛文”，即注重铺叙，辞藻华美，浓墨重彩。
赋将散文章法与诗歌韵律合一，句式长短错落，声韵和谐，多用排比、对偶，以铺陈事理、保存诗意。
铺叙、夸张、渲染乃赋体特征。
赋以楚辞为滥觞，出现于战国后期，荀况《赋篇》首次以赋名篇。
其流变经历骚赋、汉赋、骈赋、律赋、文赋等阶段。
骚赋为楚辞体，体制未定，乃诗向赋之过渡，如屈原《离骚》。
汉赋（古赋），篇幅较长，极尽铺陈排比之能事，多用主客问答，韵散夹杂，喜用典故难字，为赋正宗，如司马相如《子虚赋》《上林赋》。
骈赋（俳赋），乃东汉抒情小赋于六朝之变体，多为四六言，讲究平仄押韵骈偶用典，辞藻绮丽，体格渐卑，如江淹《恨赋》《别赋》。
律赋为唐宋时科举考试所用试体赋，题、字数、韵式、平仄皆有严格限制。
文赋于唐宋古文运动时之散文化赋体，不刻意求对偶声律辞采典故，句式参差错落，押韵比较自由，通篇贯穿散文气息，重视清新流畅，如苏轼《赤壁赋》。
铺采摛文体物写志”——关于赋的几点认识我国古代文坛，有“诗、词、曲、赋”并称之说，而且由来已久，广为人知。
两千年来，赋作为一种特殊文体，它同诗、词、曲、散文、小说一道，组成了蔚为壮观的文学画廊，为中华民族的文明增添了光彩。
今年三月，《光明日报》率先开展“百城赋”征文活动，截至目前为止，已刊发近五十篇作品，势头正劲。
在《光明日报》的带动下，哈尔滨、沈阳、苏州等城市，也掀起征赋热潮。
10月22日我市征赋结束，共刊作品42篇，可谓前所未有，盛况喜人。
我的这次讲座，就是在这样的形势下举行的，主要讲三个问题。
一、什么是赋赋，它是一种比较特殊的文体，以铺陈扬厉的手法状物写情，讲究押韵和对仗，是非诗非文、亦诗亦文，介于诗文之间的一种文学样式。
所以郭绍虞先生把赋概括为跨诗与文的“两栖动物”。
对于赋，古代主要有三种说法。
首先，班固在《两都赋》序中说：“赋者，古诗之流也。
”这是对赋的重要解释。
它指出了赋文体形式的由来，即源于古诗，由古诗衍化而成赋，所谓“雅颂之流亚”。
同时它还指出了赋的特征，与诗为类。
班固在《汉书·艺文志》中对古籍进行了分类，也将赋和诗分在一起，称之为“诗赋略”。
这不仅是班固自己的认识，也包含了班氏所继承者刘歆的认识。
《艺文志》在讲到诗歌发展时说，春秋之后，“学诗之士，逸在布衣，而贤人失志之赋作矣”。
布衣而能作诗，故有乐府民歌的兴盛；文人的创作，从荀子、宋玉起，则以赋的形式体物言情。
荀子、宋玉之作与布衣之作虽在文体形式上有差别，却终属同源而分流。
班固的看法是两汉时期占主导地位的看法，也是后世普遍承认的定说，值得重视。
其次，《汉书·艺文志》中说：“传曰：‘不歌而诵谓之赋。
’”这里所说的“赋”，本指春秋时代贵族礼会之际不歌诗，而是在对话中背诵几句诗，称之为赋，可见赋在这里是作动词用。
春秋以后，“聘问歌咏，不行于列国”，贵族已经不需要同时也没有机会运用背诵几句诗的形式，来委婉地表述自己的意思了。
到了汉代，民间诗歌归乐府掌管，而文人创作的文学作品，几乎全都不依赖音乐，歌咏，而靠写在竹简、绢帛之上，或吟诵于唇吻。
于是，这种“不歌而诵”的流传形式，便成了赋这种文体的流传特征，人们遂称为这种“不歌而诵”的文体为“赋”，由原来的动词而变成名词了。
这样，以“歌”与“诵”来区分诗与赋，可谓抓住了赋的特征。
赋虽然和诗一样讲究韵律，但它的韵律与歌曲无关，也就是说赋的韵律是为了诵读，而不是为了配乐演唱。
当然，后来有些诗也“不歌而诵”了，但那是诗与音乐逐渐分离的结果，不能由此而证明诗歌原始阶段具有歌唱的特征没有存在过，也不能由此而否定汉代以“歌”与“诵”来划分诗赋的时代意义。
“不歌而诵”虽不能概括赋的全部特征，但它仍不失为对赋的基本特征的一种探本之论。
所以这一概括，时至今日仍然被人们所常常征引。
再者，刘勰《文心雕龙·诠赋》中说：“赋者，铺采摛文，体物写志也。
”这种看法最为人们所公认，因为它准确的概括了赋的基本特征。
先说“铺采摛文”。
铺，即铺叙、敷陈，言赋直陈其事，不取比兴。
《周礼·春官·大师》“曰风、曰赋、”郑玄注：“赋之言铺，其铺陈今之政教善恶。
”刘勰所说的“铺采摛文”，从字面上解释，就是铺陈词藻，彰显文采。
主要是讲写作技巧，一方面是强调文体赋铺陈直叙的写作特点，另一方面是强调文体赋文辞华丽的语言特点，二者相辅相成，这就从写作特点和语言形式两个方面讲清了赋的特征。
再说“体物写志”。
志，一般指思想、志向、当然也包括感情。
文学的本质特征，就是写“志”，即言情。
《毛诗序》有云：“诗者，志之所之也，在心为志，发言为诗，情动于中而形于言。
”这主要是讲诗的抒情特点。
晋代的陆机作《文赋》，明确地提出了诗与赋的区别：“诗缘情而绮靡，赋体物而流亮。
”意思是说，诗是用来抒发感情的，所以要绮丽细腻；赋是用来铺陈事物的，所以要清晰明朗。
刘勰更是把“体物”，即铺陈描绘事物形态风貌，认定是赋体“写志”的一种“载体”，道出了赋融体物写志为一体的本质属性。
这样，赋的基本特征，就在“铺采摛文”的艺术形式与“体物写志”的思想内容相互统一中，得到了完整的表述。
例如司马相如的《上林赋》，通过“铺采摛文”的夸张手法，写出了上林苑的水势、山形、虫鱼、鸟语、花木、珠玉、宫馆等景物，以及皇上在上林苑中大规模田猎的逸乐情状，所以刘勰说此赋“繁类以成绝”。
东汉写衍的《显志赋》，也同样用铺张扬厉的手法，反复写自己寻求崇高志向与情愫的情景。
可见，赋体文学的状景写情，都是以铺陈直叙为特征，所以刘勰说：“赋者，铺也。
”二、赋的流变赋产生于战国（前475年——前221年）后期，当时的代表人物是荀卿和宋玉，他们是最早以“赋”命名的作家。
此后的两千多年间，赋在不断发展，几经变化，主要可分为四个阶段，每个阶段都有一种具有独特的赋体作为它的标志。
1.大赋大赋，也称古赋或汉赋，一般相对小赋而言。
这种赋体兴起并盛行于两汉时期，从楚辞发展而来，以枚乘的《七发》为开端。
代表作品是司马相如的《子虚赋》、《上林赋》，扬雄的《羽猎赋》、《长扬赋》，班固的《两都赋》，张衡的《二京赋》，以及左思的《三都赋》等。
这种赋的特点，大都是以问答为骨架，喜欢用古文奇字和双音叠韵词，凡铺排扬厉处多用整齐对称的骈语，叙述和提顿的地方常用散句。
一般说来，其体制宏伟，结构严密，气象壮阔，文辞富丽，颇有一种“包括宇宙，总览人物”之风貌。
动辄两三千言，或者四五千言，乃至近万言。
其内容多为描写宫苑游观，铺陈大都名邑，渲染出猎气魄等。
这种赋休，好用典故，文辞艰深、晦涩，不易读懂。
作者常于结尾处显示讽喻之意，以表明作赋的主旨，但往往是“劝百讽一”，适得其反。
2.骈赋骈赋，也称为“俳赋”，这是赋体文学发展的第二个阶段。
这种赋，是在大赋的基础上发展演变出来的骈赋体。
它始于魏晋，盛行于南北朝。
“骈”，即骈俪，是指字句的对偶。
骈赋主要的特点是：句式整齐，文辞华美，对仗工稳，韵律和谐，炼词熔典都非常讲究，多以骈四俪六为节奏单元，以连缀丽藻雅词为谋篇根本。
和大赋相比，则少有铺陈文物、堆砌难字僻词的现象，还比较重视对情景的描述，呈现出较多的诗体美和音乐美。
孙梅在《四六丛话》论到赋的演变时说：“左（思）陆（机）以下，渐趋整炼，齐梁而降，日事研华，古（大）赋一变而为骈赋。
江（淹）鲍（照）虎步于前，金声玉振；徐（陵）庾（信）鸿骞于后，绣错绮交。
固非古音之洋洋，未如律体之靡靡也。
”这里所提到的几位名家，也都留有这方面的代表作品传世，如陆机的《文赋》，江淹的《别赋》，鲍照的《芜城赋》，徐陵的《鸳鸯赋》，庾信的《哀江南赋》、《小园赋》等。
3.律赋律赋，这是古代赋体文学发展的第三个阶段，是在骈赋的基础上形成的。
“律”，是指格律，也就是作赋必须严格遵守对仗、声律的要求，不得随意而为，和写格律诗相似。
律赋的出现和定型，是与唐代科举取士密切联系在一起的，因为当时的进士考试，既要作诗，也要写赋。
律赋的形成大约在唐中宗时期，其主要特点是：首先，讲究押韵。
比起骈赋来，更为注重音韵的平仄协和。
一般由考官或皇上命题，出几个韵字，规定几类韵脚，按韵作赋。
后来逐渐定型，限用八韵。
如唐代一次考《旗赋》，便以“风日云野、举国清肃”为韵脚，依次押韵，不得颠倒错乱。
其次，强调对仗。
大家知道，骈赋最重视的是对仗，讲究骈四俪六，要求严格。
而律赋在对仗、锤炼字句上比起骈赋来，有过之而无不及。
再次，篇幅较小。
一般说来，字数为四百字左右。
如王启的《江南春赋》，只有361字。
所以李调元在《赋话》中说：“唐时律赋，字数定限，鲜有过四百者。
”最后，开头破题。
律赋作为应试文休，要求开端就要扣题，词旨既显豁，又不浅露。
如贞元十二年（公元796年）试《日五色赋》，李成则以“德动天鉴，祥开日华”开篇点题，为时人所称，一跃而成为状元，传为佳话。
韩愈、元稹、白居易、皮日休、陆龟蒙等名家，都有律赋传世。
4.文赋文赋，这是古代赋体文学发展的第四个阶段，在唐代古文运动影响下产生的新赋体。
它一反骈赋和律赋在对偶、用韵方面的限制，强调像散文那样无拘无束，自由挥洒。
其代人物为欧阳修、苏轼、杨万里、范成大等。
文赋与大赋、骈赋、律赋的主要区别在于它结构别致，议论纷呈，句式松散等几个方面，这在欧阳修的《秋声赋》，苏轼的前后《赤壁赋》，杨万里的《浯溪赋》，范成大的《馆娃宫赋》中，都有明显的表现。
从总体上说，赋是介于诗与文之间的一种体裁。
骈赋、律赋侧重抒情与辞采，就声律方面看，接近于诗；而文赋则结构松散，句式灵便，从这行文面看，更近于散文。
所以，宋代的著名文赋作品，也可以当作散文来欣赏。
值得注意的是，文赋并不完全排斥对偶，有时也在运用这种形式。
如欧阳修《秋声赋》中的句子“初淅沥以萧飒，忽奔腾而澎湃”；“草拂之而色变，木遭之而叶脱”。
苏轼前后《赤壁赋》中的句子“纵一苇之所如，凌万顷之茫然”；“耳得之而为声，目遇之而成色”；“山高月小，水落石出”等，便是很好的例证。
另外，文赋也同样用韵，如苏轼的《前赤壁赋》，就有十二次换韵。
与律赋不同的是，不那么太受约束。
三、赋的特点赋是同诗、词、曲并列的一种特殊文体，在长期发展中已形成了自己的特点，归纳起来，主要有以下几方面。
1.赋必押韵赋既然是诗与文的结合体，亦诗亦文，在体制上要求必须押韵；不押韵就不能称为赋。
不过，赋的押韵不像诗那么严格，无须一韵到底，也可以平仄兼押。
归纳起来，有四点。
首先，可以换韵。
一般说来，赋的篇幅较长，几百字，几千字，甚至上万字，这就无法一韵到底，须中途变换。
有的大赋，换韵竟达几十次，乃至上百次。
像左思的《三都赋》、庾信的《哀江南赋》，都换几十次。
其次，适应段落。
赋的换韵，往往与内容段落相一致，有些赋家则用换韵来表示段落，提示内容。