余荫山房
余荫山房
• 表现一种人与自然和谐统一的宇宙观。
余 荫 山 房
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余荫山房
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余 荫 山 房
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• 在面积并不大的山林里，浓缩了园林的主要设 施和景致，使有限的空间注入了幽深广阔的无 限佳景。
余 荫 山 房
余 荫 山 房
余 荫 山 房
• 弹丸之地，把亭、台、楼、阁、堂、轩、桥梁、 廊提、石山碧水、浮莲全都包含其中 • 回廊、花窗影壁相互借景 • 游入其中感觉园中有园，景外有景，好一个曲 径幽深！
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四园 大中 雕之 刻砖 作雕 品、 丰木 富雕 多、 彩灰 雕 、 石 雕 等
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余 荫 山 房
余 荫 山 房
余 荫 山 房
Байду номын сангаас
余 荫 山 房
• 余荫山房坐北朝南，以廊桥为界，将园林分为 东、西两个部分 • 吸收了苏杭庭院建筑艺术风格，整座园林布局 灵巧精致，以“藏而不露”和“缩龙成寸”的 手法，在有限的空间里分别建筑了深柳堂、榄 核厅、临池别馆、玲珑水榭、来薰亭、孔雀亭 和廊桥等
清代名园—余荫山房
03
园林文化与艺术
诗词歌赋中的余荫山房
古典诗词的赞美
余荫山房作为清代名园，常被文 人墨客以诗词歌赋的形式赞美， 他们通过诗歌表达了对园林山水 、建筑美学的欣赏与感慨。
景色与情感的交融
诗词中描绘的余荫山房，不仅展 现了园林的美景，更将诗人的情 感与园林景色融为一体，呈现出 诗情画意的艺术境界。
绘画与摄影作品中的园林美景
学术研究，挖掘内涵
专家学者对余荫山房及其收藏的文物进行深入研究，挖掘 其历史文化内涵，为文物保护和传承提供学术支持。
旅游开发与文化传承
旅游开发，助力传承
通过旅游开发，将余荫山房打造成为一处独具特色的旅游景点，吸 引游客前来游览，从而增加文物的曝光度和传承机会。
文化活动，丰富多彩
在余荫山房举办各类文化活动，如清代文化讲座、传统艺术表演等 ，让游客在游览过程中，深入了解清代文化。
游客提供了丰富的视觉享受。
建筑装饰与细节
雕刻
无论是门窗、檐下还是柱础，都可见精美的木雕、石雕作品。内 容多为吉祥图案或民间故事，显示了工匠的卓越技艺。
彩绘
建筑内外墙壁、梁枋之上，多有彩绘装饰。色彩鲜艳、画面生动， 既美化了建筑，也传达了丰富的文化内涵。
细节处理
无论是瓦片的铺设、斗拱的设计，还是窗棂的格纹，都体现了清代 建筑的精湛技艺和对细节的极致追求。
保护规划，立足长远
制定余荫山房保护规划，明确保护范围、保护措 施和发展方向，确保这一文化遗产得到有效保护 和合理利用。
文物收藏与展示
珍藏丰富，见证历史
余荫山房内收藏了大量清代文物，包括瓷器、书画、家具 等，这些文物不仅具有很高的艺术价值，更是清代社会生 活的见证。
精品展示精选部分文物进行展示， 让游客在欣赏美景的同时，也能感受到清代文化的魅力。
广州番禺余荫山房简介
广州番禺余荫山房简介
余荫山房建于清代道光年间（1821~1840年），是清代名臣、两广总督——余国柱的宅第。
为广州现存规模最大、保存最完整的清代民居建筑，也是岭南建筑风格的杰出代表。
被列为省级文物保护单位。
余荫山房占地面积约20000平方米，建筑面积约5000平
方米，分三进院落，正厅为岭南风格的“三间两廊”式楼房，正厅两边有厢房。
每进院落由三座并列的楼房组成，四周为回廊连接。
整座建筑群布局严谨、建筑精美、色调和谐、美观大方，是研究岭南建筑、园林、雕塑等艺术的珍贵实物资料。
余荫山房的主体建筑余荫堂为砖木结构，建筑面积1435平方米，前后共四进院落，分为“余荫山房-东园”和“余荫山房-西园”两部分。
东、西两园以曲廊相连。
东园中有一座三层的楼为“听涛阁”，取“三山不到，空自留人”之意。
楼后为水池，
池水清澈如镜，映着半圆形的假山和四周青竹翠柏。
池西有一座玲珑小巧的建筑物“小沧浪”（即“小沧浪亭”）。
—— 1 —1 —。
余荫山房园林文化创意产品设计研究
余荫山房园林文化创意产品设计研究作者：***来源：《工业设计》2021年第06期关键词：余荫山房;园林文化;园林文化创意设计1 余荫山房概述余荫山房又称“余荫园”，位于广州市番禺区南村镇，因其地处南村镇偏僻的东源坊岗下，所以为广东四大园林中保存最完整的。
建于清同治六年至十年（公园1867—1871 年），全园面积约1598 平方米，为了纪念和永泽祖先福荫取“余荫”二字作为园名，又因地理位置偏僻，故用“山房”为名[1-2]。
岭南园林在空间布局方面喜欢用规则的方圆与不规则的几何形式组织空间，通过规则与不规则的区域形态变化，使狭小的区域产生错落有序的空间感[3-4]。
不规则的区域划分，在空间上产生错落有序的感觉，移步异景，在余荫山房的园林布局中体现得淋漓尽致，表达了岭南文化的继承、兼容与多样性。
余荫山房平面图如图1 所示。
山房的整体用地规则、方正整齐。
从南门原正门进入山房，经过门厅和小道，紧接着是浣红跨绿廊桥，从方位的角度观察，廊桥恰巧分隔了庭院的东、西部分;与此同时，从布局的角度看，廊桥正巧妙的连接庭院的东西两部分。
深柳堂是全园的核心建筑，位于廊桥的西北部，是园主会客的主要场所。
临池别馆为书斋，与深柳堂隔池相望。
宾友憩息的小庐舍位于廊桥的东偏北，名为卧瓢庐，廊桥的东面为玲珑水榭，四面环水，呈八角形。
然而，规则的水体布局始终贯穿整个园林空间，面积小而规则的水系布局也是岭南园林的主要特点之一[5-8]。
相对于北方园林和江南园林，岭南园林无论从体量还是文人气息方面虽略有逊色，但市井气息与中西方兼容的建园特色，造就了岭南园林的独特魅力。
2 余荫山房园林文化创意产品设计现状余荫山房在2006 年扩建的文昌苑新园区内引进了全国首家园林共享书吧，同时成立名为“主题文创研究院”的文化产品创作研究所，着重强调对“主题”进行创作。
目前余荫山房文化创意产品主要以工艺品、文具和装饰配件等纪念品为主（图2）。
工艺品主要包括团扇、折扇、宫灯;文具类别包含便签、书签等;装饰性配件包括冰箱贴、杯垫和钥匙扣等;纪念品方面主要以纪念币和徽章为主。
余荫山房：“大雅含宏”
余荫山房：“大雅含宏”余荫山房，位于中国浙江省杭州市西湖区北山路26号，是一座古色古香的园林建筑。
这座园林建筑包含了许多文化历史元素，其中最为著名的是“大雅含宏”。
本文将介绍余荫山房及其所展示的文化元素“大雅含宏”。
余荫山房建于清乾隆四年（1739年），是中国著名文学家袁枚的故居，也是中国古典文学宝库之一。
余荫山房总面积约为2.3万平方米，分为前后两重进深。
整个建筑以小巧玲珑、错落有致、曲径通幽、古朴典雅著称，被誉为“江南园林之花”。
“大雅含宏”是余荫山房重要的文化元素之一。
它是袁枚为了表现自己的志向和理想而设置的，同时也是他对中国古代文化的推崇和传承。
在余荫山房中，“大雅含宏”被赋予了深厚的文化内涵，成为了这座园林建筑的精髓所在。
“大雅”取自《诗经》中的《大雅》，是中国古代的一部重要诗歌集，也是中国古代文化的重要组成部分。
袁枚将“大雅”作为余荫山房的标识，寓意着对古代文化的尊重和传承。
在余荫山房中，可以看到许多关于“大雅”的书籍、书法作品和雕塑，这些都是对中国古代文化的致敬和弘扬。
“含宏”则是袁枚自己取的别号，意为“包罗万象，具有宏大的内涵”。
这一别号充分展现了袁枚自己对于文化的理解和感悟，也折射出他对于中国传统文化的热爱和敬重。
在余荫山房中，“含宏”作为文化元素被广泛运用，体现在建筑风格、园林景观和装饰艺术等方面，呈现出古典与现代的完美融合。
“大雅含宏”不仅仅是余荫山房的一种文化元素，更是一种精神追求和价值观念。
袁枚通过“大雅含宏”表达了自己对于文化传承和创新的追求，也激励着后人对传统文化的继承和发展。
在余荫山房中，游客可以感受到这种“大雅含宏”精神的力量，从而对中国古代文化有更深层次的理解和体味。
作为中国古代文学的代表人物，袁枚对于文化的推崇和传承是与众不同的。
他希望通过余荫山房和“大雅含宏”来呈现中国古代文化的博大精深，让更多的人了解和感悟中国传统文化的卓越之处。
在当今社会，传统文化的传承和弘扬变得尤为重要，而余荫山房以“大雅含宏”为代表的文化元素正是对传统文化的一种有力诠释和传播。
广州番禺余荫山房园林的简介
广州番禺余荫山房园林的简介广州番禺的余荫山房园林呀，那可真是个超有趣的地方呢。
这余荫山房园林呀，就像是一颗隐藏在番禺的绿色明珠。
它的历史可悠久啦，就像一个饱经风霜却依旧充满魅力的老者。
它可是广东四大名园之一哦，一走进它，就仿佛走进了一个古代的江南水乡画卷里。
园子里的建筑那叫一个精致。
你看那些亭台楼阁，飞檐翘角的，就像一只只展翅欲飞的小鸟。
像玲珑水榭，就坐落在水中央，周围是碧波荡漾的湖水，从这儿看出去，整个园子的美景就像一幅绝美的画儿。
坐在水榭里，微风轻轻吹过，带来阵阵花香和湖水的清凉气息，感觉整个人都变得懒洋洋的，超级惬意呢。
还有那些回廊，弯弯曲曲的，就像一条长龙蜿蜒在园子里头。
回廊两边的墙上啊，有好多精美的花窗，透过这些花窗看外面的景色，那又是一种别样的感觉，就像是在看一幅幅天然的画框里的画，一会儿是一片翠竹，一会儿是一朵盛开的小花，每一眼都充满了惊喜。
园子里的植物也特别多。
各种树木郁郁葱葱的，像一把把大伞撑在那里。
特别是那些老榕树，树干粗得好几个人都抱不过来，长长的气根垂下来，就像老爷爷的胡须一样。
还有那些五颜六色的花儿，在不同的季节里轮流开放。
春天的时候，桃花、杏花就像一群害羞的小姑娘，红着脸在枝头笑呢；到了夏天，荷花在池塘里亭亭玉立，就像一个个穿着绿裙子的仙子。
再说那湖水，清澈见底。
水里有好多小鱼在游来游去，它们可调皮啦。
有时候会成群结队地游过来，好像在欢迎游客；有时候又突然散开，就像在玩捉迷藏。
湖面上偶尔还会有几只鸭子游过，嘎嘎嘎的叫声在园子里回荡，给园子增添了不少生机。
余荫山房园林里还有好多有趣的小角落。
比如说某个偏僻的小径尽头，可能就藏着一块造型奇特的石头，或者是一小片幽静的竹林。
在这儿呀，你可以找个安静的地方坐下来，闭上眼睛，听着鸟儿的歌声，感受着阳光透过树叶的缝隙洒在身上的温暖，就好像和大自然融为了一体。
这里不仅仅是一个园林，更像是一个充满故事的地方。
每一块石头、每一座建筑、每一棵树木可能都有着自己的传说。
余荫山房
Yu Yam Ancestral Garden
余荫山房又称余荫园，位于广东省广州市番禺区南村镇东南角北大街， 距离广州约17千米。余荫山房为清代举人邬彬的私家花园，始建于清 代同治三年（公元1864年），距今已有150多年的历史。园占地总面积 约1598平方米，以小巧玲珑、布局精细的艺术特色著称，充分表现了 古代园林建筑的独特风格和高超的造园艺术。余荫山房的布局十分巧 妙，园中亭台楼阁、堂殿轩榭、桥廊堤栏、山山水水尽纳于方圆三百 步之中，充分反映了天人合一的文化特色，表现一种人与自然和谐统 一的宇宙观。
东半部的中央为一八角形水池，池中有八角亭一座，名“玲珑水榭”， 原是赋诗把酒、吟风弄月之所，有丹桂迎旭日、杨柳楼台青、腊梅花 盛开、石林咫尺形、虹桥清晖映、卧瓢听琴声、果坛兰幽径、孔雀尽 开屏之八角玲珑。水榭东南沿园墙布置了假山；水榭东北点缀着挺秀 的孔雀亭和半边亭。周围还有许多株大树菠萝、腊梅花树、南洋水杉 等珍贵古树。
余荫山房占地面积1598平方米，坐北 朝南，以廊桥为界，将园林分为东、 西两个部分。余荫山房吸收了苏杭 庭院建筑艺术风格，整座园林布局 灵巧精致，以“藏而不露”和“缩 龙成寸”的手法，在有限的空间里 分别建筑了深柳堂、榄核厅、临池 别馆、玲珑水榭、来薰亭、孔雀亭 和廊桥等，在面积并不大的山林里， 浓缩了园林的主要设施和景致，使 有限的空间注入了幽深广阔的无限 佳景。 余荫山房园地虽小，但亭桥 楼榭，曲径回栏，荷池石山，名花 异卉等，一应俱全。
Thank you
西半部以长方形石砌荷池为中 心，池南有造型简洁的临池别 馆；池北为主厅深柳堂。堂前 庭院两侧有两棵苍劲的炮仗花 古藤，花儿怒放时宛若一片红 雨，十分绚丽。深柳堂是园中 主题建筑，是装饰艺术与文物 精华所在，堂前两壁满洲窗古 色古香，厅上两幅花皆为著名的木雕珍品， 珍藏着当时名人诗画书法。
余荫山房
余荫山房在前几年，在景区的北边，利用环境改造的机会， 余荫山房在前几年，在景区的北边，利用环境改造的机会， 新增了小规模餐厅、商店，由此增设了餐饮和旅游购物功能。 新增了小规模餐厅、商店，由此增设了餐饮和旅游购物功能。 由于规模小，餐厅每天仅能提供少量的接待餐给游客， 由于规模小，餐厅每天仅能提供少量的接待餐给游客，餐位也 100多个 多个。 就100多个。 针对该情况， 规划》 针对该情况，《规划》的第二 块区域即进行景区的二期扩建工程， 块区域即进行景区的二期扩建工程， 主要是利用隔壁原南村镇政府大院 的园林建筑， 的园林建筑，为山房景区兴建配套 的服务功能区， 的服务功能区，具体包括岭南特色 商旅一条街、餐饮设施等。 商旅一条街、餐饮设施等。
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余荫山房园地虽不足2000 余荫山房园地虽不足2000 平方米，但亭桥楼榭， 平方米，但亭桥楼榭，曲径回 荷池石山，名花异卉等， 栏，荷池石山，名花异卉等， 一应俱全。园内亭、 一应俱全。园内亭、台、池、 馆与游廊、拱桥、假山、花径、 馆与游廊、拱桥、假山、花径、 围墙交错穿插， 围墙交错穿插，构成了幽深曲 若隐若现的庭苑结构。 折、若隐若现的庭苑结构。园 中浮雕和建筑装饰皆由名工巧 匠精雕细琢，配以诗、 匠精雕细琢，配以诗、书、画， 使全园更添恬静、典雅情趣。 使全园更添恬静、典雅情趣。 进入写有“余荫山房”的正门 进入写有“余荫山房” 过厅堂，穿竹径， 后，过厅堂，穿竹径，便到山 房的花园门。门旁有对联一幅： 房的花园门。门旁有对联一幅： 余地三弓红雨足， “余地三弓红雨足，荫天一角 绿云深” 正是此园点题之句。 绿云深”，正是此园点题之句。
余荫山房是在中国古典园林的晚期造园高峰期——明、清时期修建的。中国 明 清时期修建的。 余荫山房是在中国古典园林的晚期造园高峰期 造园艺术之集大成，始于明，理论代表作是计成著的《园冶》；成于清பைடு நூலகம்理 造园艺术之集大成，始于明，理论代表作是计成著的《园冶》 成于清， 论代表作是李渔著的《一家言》。清代，私家园林如雨后春笋，涌现于全国 论代表作是李渔著的《一家言》 清代，私家园林如雨后春笋， 各地，尤其在南方形成了空前绝后的造园高潮。广东四大名园都是在清代建 各地，尤其在南方形成了空前绝后的造园高潮。 造的。 造的。 余荫山房始建于清同治五年（公元1866年） 余荫山房始建于清同治五年（公元 年 历时5年 于同治十年（ ，历时 年，于同治十年（1871年 余荫山房 年 竣工。山房故主邬彬，字燕天， ）竣工。山房故主邬彬，字燕天，是清朝举 官至刑部主事，任七品员外郎。 人，官至刑部主事，任七品员外郎。他的两 个儿子也是举人，因而有“一门三举人， 个儿子也是举人，因而有“一门三举人，父 子同登科”之说。邬燕天告老归田， 子同登科”之说。邬燕天告老归田，隐居乡 聘名工巧匠， 里，聘名工巧匠，吸收苏杭庭园建筑艺术之 精华，结合闽粤庭园建筑艺术之风格， 精华，结合闽粤庭园建筑艺术之风格，兴建 了这座特色鲜明、千古流芳的名园。 了这座特色鲜明、千古流芳的名园。为纪念 先祖的福荫， 余荫”二字作为园名。 先祖的福荫，取“余荫”二字作为园名。与 余荫山房紧贴相通的建筑就是善言邬公祠， 余荫山房紧贴相通的建筑就是善言邬公祠， 是邬家的祖祠。 是邬家的祖祠。
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余荫山房
大家好,今天我们游览的是余荫山房。
余荫山房又叫余荫园，在番禺南村，占地1598平方米，建于清同治六年。
它以小巧玲珑的艺术特色著称，是广东四大名园之一，国家级重点文物保护单位。
余荫园是南村人邬彬邬燕天兴建的，他在同治六年考中举人，做了刑部主事、七品员外郎，后来他的两个儿子也先后中举。
当时，一家出了三个举人，是件光宗耀祖的事情。
于是邬彬在宗祠旁边的空地上，建造了余荫园，表示纪念和继承祖先的余荫，让子孙后世更加荣华富贵。
邬彬聘请了许多造园名师，花费了近3万两白银，用了五年的时间才建成余荫山房。
进入余荫山房，往右穿过圆拱门，迎面是砖雕“寿”字；在这里夹墙种着一排竹子。
相传造园时是先种下了竹子，然后才建墙和房，如果是真的话，这些竹子有140多年的寿命了，看上去还是青翠欲滴，这是余荫山房的一大奇观——夹墙翠竹。
二门的这幅对联是园主人邬彬亲自题写的，“余地三弓红雨足，荫天一角绿云深”这幅对联巧妙地把园名嵌了进去，点出了余荫山房的特点：布局合理、小巧玲珑、书香文雅。
进入二门后，首先看到的是一道30米长的廊桥，它把园林的建筑分成了东西两边，荷花池又将景致分成了南北两部分，使园林更加有层次。
这是余荫山房的第二大奇观——虹桥映月。
深柳堂是余荫山房的主体建筑，原来是园主人读书的地方，现在是装饰艺术和文物精华的所在。
堂前的石柱左右两边分别缠绕着炮仗花和古藤，花开的时候就像红雨一片，衬托着深柳堂。
堂前的楹联是：“鸿爪为谁忙，忍抛故里园林，春花几度，秋花几度；蜗居容我寄，愿集名流笠履，旧雨同来，今雨同来。
”
深柳堂面阔三间，因为园主人曾在北方做过官，所以他用白色和紫色的玻璃来装饰窗子，从堂内看出去，是严冬下雪的景致，让人感受北国风光。
深柳堂藏有很多艺术和文物精品，包括满洲窗、刻在长4米的樟木板上的咸丰帝圣旨、32幅桃木扇形格子、两幅大型紫檀木花鸟挂落、紫檀木雕屏的名人墨宝等。
这是余荫山房的第三大奇观——深柳藏珍。
临池别馆是园主人写诗作画的书斋，门前有一幅对联：“别馆恰临池洗砚有时鸥可狎，回廊宜步月寻诗不觉鹤相随”。
走出临池别馆，来到玲珑水榭，也就是八角亭，这里曾是园主人会见客人、吟诗作对的地方。
亭子八个方向的玻璃窗格都能看到四周的景致，有清雅而瑰丽的氛围。
亭里的楹联是园主人仅留的墨宝：“每思所过名山坐看奇石皴云依然在目，漫说曾经沧海静对明漪印月亦足莹神”。
亭里八个方向景致各不相同，分别是丹桂迎旭日、杨柳楼台青、腊梅花开盛、石林咫尺形、虹桥清辉映、卧瓢听琴声、果坛兰幽径、孔雀尽开屏。
余荫山房的南部是相对独立的瑜园，是园主人的第四代孙邬仲瑜在1922年建造的，是用来日常起居和读书的庭院。
瑜园以船厅为中心，又叫小姐楼，分两层。
首层有桥、亭、池、馆等建筑，二楼是小姐的琴房、闺房等，可以欣赏古筝和舞蹈表演，能够感受到清代大户女子生活的雅趣。
余荫山房的北部是均安堂祖祠，堂门外有两珠酸杨桃树，和堂内的龙眼树、紫荆花树组成“子孙成龙”
的意思，表示园主人希望其子孙后代都能继承先祖的余荫，使邬氏后世昌盛繁荣。
这里是主体建筑有三层楼高的文昌阁，楼顶的“魁星踢斗”神像脚踩鳌头，寓意读书成功、独占鳌头。
文昌阁旁边的一颗爪哇木棉树，有五个分支，寓意“五子登科”。
余荫山房吸收了北方和苏州园林的特色，在只有几亩的土地上，巧妙布局，用藏而不露、缩龙成寸的手法，突出了布局合理、小巧玲珑、书香文雅的特点，造出园中有园、景中有景、幽深广阔的境界，是岭南园林艺术的杰出代表。