2019年10月11日纪录片的创作完整

第二节 理解与熟悉
一、对选题的充分理解 3、受众视点 3）潜在市场：那些经常收看性质类似的节目的观众 4、营销视点 考虑制作周期、制作成本、投入产出 5、国际交流视点
第二节 理解与熟悉
二、与投资方的充分沟通 1、政治利益
2、商业利润 三、故事线索的发现与材料收集 （一）故事线索的发现
1、利用媒体资源：如报纸、广播、因特网以及一 些内部交流资料 2、道听途说 3、有关人士的反馈提供
3、第三人称全知视角：
第三人称全知视角中叙事者大于叙事作品中的 人物。叙事者通常要比他故事中的人物知道的多。 第三人称全知视角，有利于叙事者运用自己全职全 能的优势，全方位的叙述客观事实。
纪录片的叙事视角
4、编辑型全知视角
既能够以旁观者的姿态叙述或者评论事件，又 可以深入人物内心，这就形成了一种特殊形态下的 全知视角，可以称为编辑型全知视角。
先去采访拍摄，然后剪辑成片， 最后配以解说、音响等
列出结构提纲，再据此列出拍摄 提纲。（适合纪录片创作，最理 想的制作方法）此处画重点
第三节 影片构思与设计
三、纪录片的制作方法与提纲的编写
2、解说词写法 1）对位写法 解说与画面内容一致，但不重复。
2）写意法 画面对解说表现的内容不是很一致，不是实写， 而是一种写意、联想，往往使用空镜头。
3）反衬法或对立写法
声画展示的不是同一内容，画面增加了电视的信息含量， 有力地表现主题，尤其是在回忆过去悲惨的、落后的、 凄凉的等反面事情方面，用反衬法非常合适。
第三节 影片构思与设计
三、纪录片的制作方法与提纲的编写 3、拍摄提纲内容 1）阐明主题 2）确定主要内容 3）形成大致的段落层次：开头、主体、过渡、结 尾等 4）确定风格式样：文学性、新闻性、叙事性、情 感性 5）确定综合处理方式 体现同期声、音乐、音响和解说词综合处理效 果，特别是重点段落、高潮部分
纪录片的叙事视角
1、全知视角和限知视角
全知视角叙事是指叙述者所掌握的情况， 多于故事中的任何一个人物，知道他们的 过去与未来，
限知视角指叙述者主动放弃全职的权利， 只是通过故事中某个人物的视野观察事物， 或者至了解部分情况，并把所了解到的部 分当作整体。
相对来说，全知的客观公正，而限知则 主观偏见
第一人称叙事是指叙述者或者见证事实的 发生，或是故事情节的主角。“我”叙述自身经历 的事件和事件进程中自身的认知过程。
第三称人称叙述是指叙述者不参与情节， 不在故事中充当任何角色，只能客观的叙述故 事的发生、发展和结局，第三人称叙述的突出 特征是非人格化和间离性
纪录片的叙事视角
对于纪录片来讲，常用的叙事视角有 以下几种：
第二节 理解与熟悉
四、采访 3、展开方式 1）直接观察：创作者以公开身份对被采访事件和 人物进行现场观察。 2）直接参与：创作者以公开的身份参与到被采访 事件和人物的活动中，既是故事过程的亲历者，也 是故事的讲述者。 3）隐性采访：创作者为了更真实或其他创作意图 而隐匿其真实身份，对被采访事件和人物进行的采 访。又分隐性直接观察、隐性直接参与。
纪录片的叙事结构
第三节 影片构思与设计
二、主题 1、两种认识：一是片子所要表达的主要内容（主题 必须有）；二是通过内容表达出来的思想观点（可有 可无）。
2、定义：通过具体的材料表达出来的最主要的思 想（文学作品对主题的界定）。 3、地位：统帅全片的灵魂，主题引导作者深入调 查研究；帮助作者构思，不同的主题会将作者引 向不同的创作思路；主题联结不同的素材，使作 品紧凑，更富有逻辑性和感染力；主题使作品富 有整体性，具有深厚的艺术力量。
1、第一人称限知视角： 2、第三人称限知视角：
纪录片的叙事视角
对于纪录片来讲，常用的叙事视角有 以下几种：
第一人称限知视角：
运用第一人称，叙事者模拟事件的主 体，向观众展示自己的故事，这种视角的 突出特点是真实感强，能够对人物内心世 界进行深刻表现，充分展示人物的内心世 界，表现人物激烈的内心冲突和丰富的、 复杂的思绪
第二节 理解与熟悉
四、采访 2、方法 1）在前期采访开始前，要了解掌握新闻人物和事 件的背景材料，可大致拟订一个采访的方向。 2）对当事人的前期采访不宜次数过多，时间不宜 过长，一般以一至两次为准。理解采访对象透露的 信息和对采访抱有的态度。 3）配备一个采访录音机，最好能携带一个小型摄 像机，以备参考。
纪录片的叙事结构
1.纪录片结构的涵义 纪录片的结构是指其整体布局和段落层
次安排的方式。
2.纪录片结构的一般要求 纪录片结构的一般要求有：完整、自然、
新颖、严谨、统一。
纪录片的叙事结构
3.纪录片结构的基本形式 按照纪录片叙事层次的安排顺序可以将纪录片的
结构类型分为以下几种： （1）线性结构：按照事件进展情况、或以认识事物 的顺序来安排层次、纵横交叉式安排层次，使整部 作品有明显的发展脉络，循序渐进、层层递进地揭 示人物的命运、事件的趋势等。
5）选题不等于主题，选题确定之后不要急于确定主题，要 在深入调查采访的基础上，才能提炼主题。
第三节 影片构思与设计
二、主题 4、注意事项 6）主题创作思维的出发点应是先确定关注点，后 提炼主题，避免主题先行。
捕捉正在发生的事。既判断“正 在发生的事”的价值所在，预测 “正在发生的事”的重要走向， 善于敏锐记录“正在发生的事” 的发生缘由、发生过程、发展高
第二节 理解与熟悉
四、采访 5、寻找关注点 以人为载体，关注主体的心灵体验、矛盾冲突、 行为方式、生存危机、生存趋势等，其中内在心 灵的体验更适宜作为关注点。 五、实地勘察 1、技术因素：光线、声音、电源
2、美学因素：对拍摄场地进行多方位考察，对摄影 机摆放的位置、运动的路线、取景的角度、人物和 背景的关系、光线的安排等。 3、公关与安全：携带什么证件、安全隐患等。
纪录片的创作流程及叙事
一、纪录片的创作流程 组织创作班子 理解与熟悉 √ 影片构思与设计 √
二、纪录片的叙事 纪录片叙事视角
纪录片叙事结构 √
第一节 组织创作班子
一、纪录片的创作生产模式
1、独立制片
2、栏目化纪录片 标准化生产、流水线生产
二、纪录片创作的管理模式 1、制片人中心制 保证栏目的统一性，对栏目负责 2、分级责任制 制片人属于栏目的中心，编导处于作品 的中心
第三节 影片构思与设计
确定主题之后列出结构提纲
纪录片的构思 (三个阶段)
采访拍摄过程中 在剪辑台上
第三节 影片构思与设计
电视作品的艺术
画面 艺术化的视觉世界
形象 环境
光色
声音 艺术化的听觉世界
语言 音乐
音响
第三节 影片构思与设计
一、选题 1、范围：选择那些和我们生活密切相关的题材， 表现人与人、人与社会、人与自然的关系，记录 发生在生活中的具有历史意义和社会意义的事情， 通过这些题材起到抒发情感、反观社会、梳理情 感的作用。
潮及结果。
第三节 影片构思与设计
二、主题 5、参考方向（根据比赛要求）：健康、阳光、好 奇、轻松、向上，以颂扬真善美为主，不宜过多 地涉及社会的阴暗面。
第三节 影片构思与设计
三、纪录片的制作方法与提纲的编写
1、制作方法
先写出完整的解说词或脚本，按 词或脚本去拍摄画面，或寻找视 听资料（适合MTV等制作）
第一节 组织创作班子
三、创作班子 1、制片人 又称商业艺术家，从制定完整的成本预算表、时 间进度安排，到组织创作班子、编辑合成、推向 市场等，起着决定性的作用。 2、导演 包括前期拍摄的一部分和后期编辑的全部，负责 整个节目的采访、构思、后期编辑、混录合成等 一系列工作。
第一节 组织创作班子
三、创作班子 3、摄像 在导演的指导下进行前期采访拍摄，主要负责 图像的摄取和声音的记录。
纪录片叙事视角 纪录片叙事结构 √
纪录片的叙事视角
叙事视角，指的是叙述者观察和讲述 故事的切入角度，它不单为我们提供了观 察问题的可能，而且还包含着叙事判断， 明显或者是隐蔽的情感倾向。
对叙事视角的分析主要包括四个层面， 1、全知视角和限知视角 2、外视角和内视角 3、单一视角和多元视角 4、第一人称叙事和第三人称叙事
纪录片的叙事视角
2、外视角和内视角 内视角指的是故事叙述者采用故事内人物的
眼光来叙事，及故事的叙述者本身就是故事中的 人物，也就是“故事叙述者的观察位置处于故事之 中”。内视角可以对人物的言行，心理活动作再现 式的细致描摹，具有较强的感染力，但往往具有 一定的主观性，偏见和感情色彩。
外视角指的是故事叙述者与故事本身没有任 何关系，即“观察位置处于故事之外”，用自己旁 观者的眼光来叙事，由于外视角的叙述者没有卷 入事件本身的漩涡之中，因此较容易对事件进行 宏观把握和客观评价，往往较为冷静，客观可靠
2、渠道：采访知情人、相关部门；利用互联网络； 利用图书馆、音像资料馆；实地考察。 3、形式：文字材料和声像材料
第二节 理解与熟悉
四、采访 1、目的 通过前期采访，进一步掌握和未来影片的架构 直接有关的叙事信息；考察并最后确定具体的 拍摄对象；为将要拍摄的影片寻找一个恰当的 切入点；对拍摄现场进行实地勘察，对将要进 行的拍摄工作进行视觉上的设计。
纪录片的叙事视角
第三人称限知视角：
这种视角中摄制者、叙事者、观众这三个角 色的视角是重合的，因此，观众自我的、个性化 的客观立场与片子背后的编导的主观立场是统一 的，观众能够在观赏的过程中脱离现实的存在， 而进入到片子为其所提供的叙事空间。一般来说， 气势风格强烈的纪录片较多采用这种叙事视角
纪录片的叙事视角
第二节 理解与熟悉
一、对选题的充分理解 商业角度
衡量角度
专业角度
潜在投资者 购买者 收视群体 是否具有国际视角
投资是否有回报