情景交融的山水画_(1)多图欣赏38页PPT
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天人合一-情景交融-——中国山水画PPT课件
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卷。总之是追求一个“远”字，打破了
时间和空间的限制。2021
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3、意境美
• 中国画中追求的“诗中有画”，“画中有诗”，
意境美是从古至今一脉相承的，说起这意境之美，有 这么一个故事：在宋代，画家在进入画院之前，需要 经过考试，只有考试合格的画家才能成为翰林图画院 的成员。而考试的方法也很特别，就是由宫廷主考人 在古诗中寻找一句现成诗句，作为考试的题目，应考 的画家们便要发挥自己的想象，将文字的诗句变成可 视的图画。有一年，皇帝宋徽宗赵佶取了这么一个题 目：乱山藏古寺。大家现在可以静静地思考：如果是 你在考试，你会如何表现呢？有人画乱山之中露出一 个塔尖；也有人画古寺的一角。
溪山行旅 (局部) 宋 范宽
轴／绢2本02／1 浅设色画
6
纵 206.3 厘米 横 103.3 厘米
范宽
• 宋代画家范宽生于五代末，北宋 山水画家，名列北宋山水画三大 名家之一。陕西华原（今耀县） 人。因为他性情宽厚，不拘成 礼，时人呼之为“宽”，遂以范 宽自名。
作品多取材于其家乡陕西 关中一带的山岳，
示画家的内心世界，所以他们笔下的自
然就因人而异地发生了各种变化，以达
到天人合一的境界。比如：三远（深
远、高远、平远）。中国人认为："目有
所极，故所见不周"。所以采取了视点运
动的“三远”表现法。这种表现法就让
我们在看一幅画的时候随着画家的视角
边走边看，形成一种动态的意像。所以
中国画的画幅，若不是条幅立轴就是横
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5情景交融的山水画
意境，是情与景高度融合而体现出 来的艺术境界。
现代 黎雄才 《松气浮清晓》
高远
元代 赵孟頫 《鹊华秋色图》
平远
北宋 范宽 《溪山行旅图》
深远
青绿山水 金碧山水 浅绛山水 没骨山水
山水画表现 内容包括
山石 树木 云水
根据山石不同的结构，采用不同的 笔法表现山石的纹理和阴阳面。
山石景交融的山水画
泰山 衡山
嵩山
华山 恒山
黄山图（中国画） 清代 石涛
摄影是真实的重现，而山水画是通过 线、面、水色等元素进行艺术塑造， 讲究经营位置和情感交融的意境。 山水画的艺术形式“诗书画印”相结合。
以水墨或水墨线条为根本元 素，描写山川自然景色为主体的 绘画称山水画。
北宋 王希孟《千里江山图》
披麻皴
麻披散而错落 交搭，故曰“披麻 皴”。披麻皴以柔 韧的中锋线的组合 来表现山石的结构 和纹理。此法善于 表现江南土山平缓 细密的纹理。
《富春山居图》 （中国画·局部）元代 黄公望
斧劈皴
斧劈皴是唐李思 训所创之勾斫方法， 笔线遭劲，运笔多顿 挫曲折，有如刀砍斧 劈，故称为斧劈皴， 这种皴法宜于表现质 地坚硬、棱角分明的 岩石。唐代的青绿山 水多勾所而少破染。
踏歌图（中国画） 南宋 马远
局部
山石的画法：一笔、聚二、分三面、聚四、聚五
6.画山石的基本步骤
勾： 将物体的外轮廓、主要脉络关系勾勒 出来，它起到撑起骨架的作用。用笔要肯 定、果断、有力。
皴：体现对象的质感。表现出物体的体积。
擦：运用擦笔须不见笔，显出的墨色“松” 而“毛”，可达到苍茫的效果。它的作用 是补勾、皴的不足，或使皴笔浑成，增加 过渡墨迹。
染：用淡墨烘出凹凸面，再进一步加强石 块的体感。烘染的墨必须淡于皴笔的墨色， 不然必僵。
现代 黎雄才 《松气浮清晓》
高远
元代 赵孟頫 《鹊华秋色图》
平远
北宋 范宽 《溪山行旅图》
深远
青绿山水 金碧山水 浅绛山水 没骨山水
山水画表现 内容包括
山石 树木 云水
根据山石不同的结构，采用不同的 笔法表现山石的纹理和阴阳面。
山石景交融的山水画
泰山 衡山
嵩山
华山 恒山
黄山图（中国画） 清代 石涛
摄影是真实的重现，而山水画是通过 线、面、水色等元素进行艺术塑造， 讲究经营位置和情感交融的意境。 山水画的艺术形式“诗书画印”相结合。
以水墨或水墨线条为根本元 素，描写山川自然景色为主体的 绘画称山水画。
北宋 王希孟《千里江山图》
披麻皴
麻披散而错落 交搭，故曰“披麻 皴”。披麻皴以柔 韧的中锋线的组合 来表现山石的结构 和纹理。此法善于 表现江南土山平缓 细密的纹理。
《富春山居图》 （中国画·局部）元代 黄公望
斧劈皴
斧劈皴是唐李思 训所创之勾斫方法， 笔线遭劲，运笔多顿 挫曲折，有如刀砍斧 劈，故称为斧劈皴， 这种皴法宜于表现质 地坚硬、棱角分明的 岩石。唐代的青绿山 水多勾所而少破染。
踏歌图（中国画） 南宋 马远
局部
山石的画法：一笔、聚二、分三面、聚四、聚五
6.画山石的基本步骤
勾： 将物体的外轮廓、主要脉络关系勾勒 出来，它起到撑起骨架的作用。用笔要肯 定、果断、有力。
皴：体现对象的质感。表现出物体的体积。
擦：运用擦笔须不见笔，显出的墨色“松” 而“毛”，可达到苍茫的效果。它的作用 是补勾、皴的不足，或使皴笔浑成，增加 过渡墨迹。
染：用淡墨烘出凹凸面，再进一步加强石 块的体感。烘染的墨必须淡于皴笔的墨色， 不然必僵。
情景交融的山水画
山水画意境的表现方法：
山水画在构图上采用高远、深远、平远透视 法。追求画面意境的表现。
•自山下，而仰山巅，谓之高远。
高大雄伟、气势磅礴
•自山前而窥山后，谓之深远。
看得到万水千山,现在的“鸟瞰”
•自近山而望远山，ห้องสมุดไป่ตู้之平远
视平线则处在画面的中间或者是中部偏上
•
高 大
自
雄山
伟 、 气
下 而
势仰
磅 礴
山 巅
《江山如此多娇》傅抱石·关山月（现代）
景：无限壮丽的北国风光 情：抒发了革命领袖的博大情怀。
景：无限壮丽的北国风光 情：抒发了革命领袖的伟大抱负和博大情怀。 《沁园春·雪》毛泽东 北国风光,千里冰封，万里雪飘。望长城内外，惟余莽莽；大河 上下，顿失滔滔。山舞银蛇,原驰蜡象，欲与天公试比高。须晴日，看红装素裹，分外妖 娆。江山如此多骄，引无数英雄竞折腰。惜秦皇汉武，略输文采；唐宗宋祖，稍逊风骚。 一代天骄，成吉思汗，只识弯弓射大雕。俱往矣，数风流人物，还看今朝。
景 情与
的交融
情景交融的山水画
山水画：
• 山水画是指描绘山川自然景色为主体 的绘画。
• 它在隋唐时期已经独立成科，五代、 北宋趋成熟。从此成为中国画中一大画科。
• 在艺术表现上讲究经营位置和表达情 景交融的意境。
西方风景画
中国山水画
构图上采用焦点透视 来取景，注重透视和 写实。
构图上采用散点透视（鸟瞰法）， 不太注重是不是完全真实，注重 写意，追求意境的表现。
西方风景画多采用焦点透视如同相机，观 察者固定在一个立足点上，把能收人镜头 的物象如实的照下来。因为受空间的限制， 视域以外的物象就不能摄人了。
中国山水画在透视上有它独特的处理方法。 它遵循透视的基本法则与规律，又不拘泥 于一般的法则、规律。画家的观察点不是 固定地一个地方，也不受一定视域的限制， 而是根据自己的创作意图，移动立足点进 行观察，各个不同立足点所看到的内容都 可根据自己的需要组织进画面上来，使画 面所表现的内容更全面更生动，这种透视 方法叫着“散点透视”，也叫“动点透 视”。山水画能够表现出“咫尺千里”的 开阔画面，便是中国山水画对透视运用的 要求。。
天人合一情景交融中国山水画精品PPT课件
山水画发展脉络概况
１.魏晋时期萌芽
东 晋 。 顾 恺 之 〈 洛 神 赋 图
〉
隋：独立成画科
隋：展子千。〈游春图〉
唐、宋：从成熟走向高峰
唐：李思训 南宗：青绿山水（金碧山水） 北宗：水墨山水 唐：王维
宋：王希孟。〈千里江山图卷〉
北 宋
元
巨 然
倪 瓒
《
《
层
六
崖
君
丛
子
树
图
图
》
》
元
明
清
明
成
清
唐
为
油
1、工具材料
西画：平头笔：油画笔、水彩笔、水粉笔 调和油；油画、水粉、水彩颜料 纸、木板、墙、布
中国画：毛笔、水墨颜料、宣纸、绢
生宣纸 中国画颜色
墨汁
毛 笔
2、观察方法和表现方法
西画：焦点透视 写生（支起画架对照景物如实描绘，
包括光影、体积等）客观表现物象。 中国画：散点透视
“搜尽奇峰打草稿”，目识心记，腹 稿。主观精神与客观世界相融合，收放自 如，随心所欲 。
读碑窠石图 李成 （宋）
②青绿山水：为了夸张或者加强装饰味，山水画的设色 以石青、石绿为主。
千里江山图 王希孟（宋）
4、 写生与创作
临摹是继承国画优秀传统的手段。 创作是对大自然的艺术加工。 创作的步骤大体与临摹相同，只是要先把写生得来 的稿子进行整理、取舍、加工、合意之后按步骤进行即可。
黄 山 云 海 摄 影
千山鸟飞绝，万径人踪灭。 孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
江雪 柳宗元 ：唐
作以 者清 孤冷 傲、 、荒 清凉 高的 、画 疏面 放， 的表 性达 格出
正居 直然 特相 立对 无六 偏君 颇子
１.魏晋时期萌芽
东 晋 。 顾 恺 之 〈 洛 神 赋 图
〉
隋：独立成画科
隋：展子千。〈游春图〉
唐、宋：从成熟走向高峰
唐：李思训 南宗：青绿山水（金碧山水） 北宗：水墨山水 唐：王维
宋：王希孟。〈千里江山图卷〉
北 宋
元
巨 然
倪 瓒
《
《
层
六
崖
君
丛
子
树
图
图
》
》
元
明
清
明
成
清
唐
为
油
1、工具材料
西画：平头笔：油画笔、水彩笔、水粉笔 调和油；油画、水粉、水彩颜料 纸、木板、墙、布
中国画：毛笔、水墨颜料、宣纸、绢
生宣纸 中国画颜色
墨汁
毛 笔
2、观察方法和表现方法
西画：焦点透视 写生（支起画架对照景物如实描绘，
包括光影、体积等）客观表现物象。 中国画：散点透视
“搜尽奇峰打草稿”，目识心记，腹 稿。主观精神与客观世界相融合，收放自 如，随心所欲 。
读碑窠石图 李成 （宋）
②青绿山水：为了夸张或者加强装饰味，山水画的设色 以石青、石绿为主。
千里江山图 王希孟（宋）
4、 写生与创作
临摹是继承国画优秀传统的手段。 创作是对大自然的艺术加工。 创作的步骤大体与临摹相同，只是要先把写生得来 的稿子进行整理、取舍、加工、合意之后按步骤进行即可。
黄 山 云 海 摄 影
千山鸟飞绝，万径人踪灭。 孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
江雪 柳宗元 ：唐
作以 者清 孤冷 傲、 、荒 清凉 高的 、画 疏面 放， 的表 性达 格出
正居 直然 特相 立对 无六 偏君 颇子
人美版小学五年级美术下册《山水画》优秀课件
丹青精神 物神
外游
纸上千秋
评一评:谁的作品色彩的 浓淡、景物的虚实富有 变化?
1.近景、远
景分别画了 什么？
点 击 图
片
2.近山与远
播 放
山在用笔、 视
用墨上有什 频
么不同？
物神 外游
探究技法 获取新知
小组研究
远山无石 远山 远树无枝 远树 石有明暗 近石 枝叶繁茂 近树
物神 外游
探究技法 获取新知
淡墨湿笔 画远山
浓墨干笔 画近景
中国古代山水画在表现山石的质感上 创造了许多表现方法。我们一起来试试 吧！
李 可 染
范 宽
齐
林
白
风外游
百里之势
艺术实践：
运用生动的笔墨表现一幅有近景、中景和远景 的山水画。拿起笔，画一画你心中的山水世界。
丹青精神 物神
外游
纸上千秋
中国的山水画较之花鸟画、人物画，更加注重对意境的深 刻表现,从而形成独特的艺术传统。
情 高度融会 景
评一评： 谁的作品表现出了中国山水画的意境?
师法自然 物神
外游
古诗 欣赏
绵延
渐入意境
白远白 黑 云上雨 云 深寒跳 翻 处山珠 墨 有石乱 未 人径入 遮 家斜船 山
横构图表现山川磅礴的气势
险 峻
竖 构 图 表 现 险 峻 的 山 势 之 美
以景抒情 物神
外游
笔墨华滋
你曾经去过哪里旅游？
那里的山石树木有什么 特点呢？
你来试一试！
1.画家作品有什么独到的意境？ 2.你最想旅“游” 的地方是哪儿？为什么？
义务教育教科书·美术 五年级下册 第15课
山 水 画
意境是山水画的灵魂,对意境的创造是山水 画家毕生追求的艺术境界。请你说一说，这些作 品给你什么感受？
人教版美术六年级上《山山水水》ppt课件
李
發 仁
静 衣 思
(
琴 用
中
期 全
)
国 画
漆
警 离
止
清
石
涛
16
的 外 食 述 脚
呢图间ummunipiecam
物 ;秘篆
(
故 公散 金 凡康 呼 话热 牙 院喻
黄 山 图 中 国 画 现 代 黄 永 玉
18
)
(
)
漓 江 山 水
中 国 画
现 代 李 可 染
19
小结：近景画得具体，远景简略；近景 墨色浓，远景墨色淡些。
实践探究 ：
① 学习中国画用笔方法。什么是中锋，什 公是侧键，效果有何不同。
@
色浓淡的变化。
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1、山石的画法： 画石时注意石分为三面，大小相间。
2、基本皴法：
(1)中国山水画的皴法是为了表现山石，树 木的肌理，质感与典型特征的一种特殊方法。 皴法的种樊很多， 一般有披麻皴，斧劈皴，卷
:树 点皴等。
三面分明，
表现出质感和体积感。
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石的画法(4)根据需要点苔，在淡墨皴擦基础上渲染出石 头的结构，然后罩染赭石色，根据需要用花青分染石头。
26
3.水纹的画法
(2)画水置采用拖笔，弧线宜偏扁。要注意 水纹的远近，疏密的变化。
27
水纹的画法：画水宜采用拖笔，弧线宜偏扁。要注
意水纹的远近，疏密的变化。
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(
)
万 里 云 山 中 国 画 现 代 朱 屺 瞻
12
(
)
溪 山 幽 居 图
中 国 画
现 代 林 容 生
13
(
)
鳞 桥 烟 柳 图
山水画ppt课件
诗情画意
在画面上题诗、钤印，使 诗、书、画、印相互辉映 ，提升画面的文化内涵和 艺术价值。
书法造诣
将书法艺术融入山水画中 ，通过书法的笔墨表现力 ，丰富画面的艺术效果。
印章的点睛之笔
印章在画面中起到点缀、 平衡的作用，使画面更加 完整、协调。
山水画的美学价值
自然美与人文美的结合
山水画不仅表现自然景观的美，还融 入了人文精神，反映了人与自然的和 谐关系。
意境是山水画的灵魂
通过笔墨、构图、色彩等手段，营造出深邃 、悠远的意境，使观者感受到自然与心灵的 共鸣。
虚实相生
通过虚实对比，强调画面的空间感和层次感 ，使画面更加生动、立体。
笔墨的运用
笔墨是山水画的基本语言，通过笔墨的浓淡 、干湿、轻重等变化，表现出山水的气势和 神韵。
诗书画印的结合
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山石的画法
通过不同的笔墨技法表现出山 石的形态和质感。
树木的画法
根据树木的种类和形态，运用 不同的笔墨技法表现出树木的
特点。
Байду номын сангаас山石与树木的关系
山石与树木要相互呼应，形成 整体感。
细节处理
在表现山石与树木时，要注意 细节的处理，如树枝的走向、
树叶的形态等。
03
山水画的意境与审美
意境的营造
山水画ppt课件
目录
• 山水画简介 • 山水画的构图与技法 • 山水画的意境与审美 • 山水画的鉴赏与收藏 • 山水画在现代艺术中的应用
01
山水画简介
起源与发展
起源
山水画起源于魏晋南北朝时期， 受到玄学和佛教的影响，逐渐发 展成为独立的画科。
人美版小学五年级美术下册15《山水画》参考课件(共22张PPT)
千里江山图王希孟作高51、5厘米，长1191、5厘米，青绿山水代表作之一。
江山如此多娇（展挂于北京人民 大会堂） 毛泽东题字 傅抱石 关山月绘制
富 春 江（局部） 钱 松 岩
（人美版）五年级美术下册
山水画
漓 江
黄 山
三 峡
太 湖
山涧清泉
渔舟唱晚
请你说一说看了这几幅图片的感受（用一个词表达也可以）
游春图（最早独立的山水画） （ 隋 ） 展子虔
（五代）关仝 （明）沈周 （清）王原祁
玄武湖之晨（局部） 宋 文 治
巫 峡 烟 云 亚 明
长 江 大 桥 魏 紫 熙
山 水 画 国画题材，用中国画彩墨情势绘制以大自然景物为主体的画称做山水画。
山 水 画 元 素： 山水云泉树为主，建筑车船人为辅，点线笔墨多变化，虚实题款意境浓。
学习传统的山水画应从基本元素练习开始
点 叶 法
勾 叶 法
江山如此多娇（展挂于北京人民 大会堂） 毛泽东题字 傅抱石 关山月绘制
富 春 江（局部） 钱 松 岩
（人美版）五年级美术下册
山水画
漓 江
黄 山
三 峡
太 湖
山涧清泉
渔舟唱晚
请你说一说看了这几幅图片的感受（用一个词表达也可以）
游春图（最早独立的山水画） （ 隋 ） 展子虔
（五代）关仝 （明）沈周 （清）王原祁
玄武湖之晨（局部） 宋 文 治
巫 峡 烟 云 亚 明
长 江 大 桥 魏 紫 熙
山 水 画 国画题材，用中国画彩墨情势绘制以大自然景物为主体的画称做山水画。
山 水 画 元 素： 山水云泉树为主，建筑车船人为辅，点线笔墨多变化，虚实题款意境浓。
学习传统的山水画应从基本元素练习开始
点 叶 法
勾 叶 法