南北乐府不同论

其一，从上题材上看，南朝乐府民歌与男女爱情；北朝乐府民歌则充满发批判精神，视野开阔，凡战争惨景、贫富对立、民风土俗、恐龙人物等有所涉及，老女、孤儿、穷汉、战虏、骑射称雄的健儿、背井离乡的游子，种种人物都在诗中出现，歌辞描写的也正是他们的生活和思想感情。

其二，从风格上看，南北乐府民歌的风格同样显著不同。

南歌专写缠绵婉约的情爱，风格委婉细腻；北歌则抒发了一种慷慨悲凉的情绪，风格直率粗犷。

其三，从语言上看，南歌清丽，多用双关、谐音隐语；北歌质朴中带有粗野的气息。

其四，从声调上看，“梁陈尽吴楚之音，周齐皆胡虏之曲”，吴声西曲是侑酒佐饮的女乐，声调软；而鼓角横吹曲则是军中马上的武乐，声调以雄浑悲忼为特色。

其五，从艺术形式上看，南北乐府民歌的形式体制相对说比较接近，北歌也大都是短小的抒情诗，五言四句的最多。

北歌有一部分本用外族语言写成，曾经过汉译；一部分则直接用汉语写，南北朝同是五言诗的昌盛时期，民间歌辞也多五言本是不难理解的。

加上北方民歌在由北入南时经过南方作家的翻译润色，在体制上更容易同南方民歌接受。

不过南歌有五言三句、五句、六句者，为北歌所无；而北歌的七言二句、四句体也不见于吴声西曲。

至于叙事诗，更是北歌独擅。

南朝乐府民歌
以<<清商曲辞>>中的“吴声歌”和“西曲歌”为主，并非来自农村，而是以城市都邑为策源地；统治阶级有意识的采集。

艺术形式：体裁短小，多五言四句：语言清新自然；双关语广泛运用。

抒情长诗西洲曲：“侬亦吐芳词”的闺情诗，表情细腻，运用民歌惯用“接字法”，首尾相衡蝉联而下，标志南朝民歌艺术发展顶峰。

北朝乐府民歌
内容丰富，全面生动地反映了北朝200多年来的社会状况和时代特征，战斗性较强，酷似汉乐府。

反映战争：<<木兰诗>>；反映人民疾苦：<<陇头诗三首>>；反映北方各族尚武精神：<<琅琊王歌>>；反映爱情生活：<<捉搦歌>>。

语言质朴无华，表情坦率爽直，内容豪放刚健。

五言四句的同时，创造了七言四句的七绝体，并发展了七言古体和杂言体.
其共同点都继承了周民歌和汉乐府民歌的现实主义精神（北朝民歌尤其突出），开辟了一条抒情小诗的新体裁，即五七言绝句体；都同样大量运用口语，双关语．
这是一个比较简单的常识性的问题。

南北朝乐府的区别是很大的，至于共同点，我真是不知道，也从来没有听说过，现在我就它们之间的“异”说一下自己浅陋的看法：
任何文学现象都是植根于社会背景的，乐府也不例外。

北方地广人稀，长年战争，生存环境恶劣，加上多为游牧生涯，马背生活，帐蓬休息，培养出来的人感情都比较粗糙，性格粗犷。

这反映到诗歌中来，就造就了北朝诗歌多英雄气而少儿女之情，诗作多感慨之气，内容多描写战争和反映生存状态；而艺术上则较质朴少致，文采风流北不如南试看北朝民歌最高成就《木兰诗》，讲女英雄木兰代父从军之事。

南朝文学不一样，江南地区气候适宜，草长莺飞，文化繁荣。

在这种环境中生长起来的江南美女，聪慧而娇俏，感情细腻而多愁善感。

反映在诗中，就造成了南朝诗歌“儿女情多，英雄气无”的局面，文采风流南胜于北。

南朝诗歌多为描写男女情爱之作，并多用“谐音”双关之语。

例如用莲花的“莲”喻怜爱之“怜”，等等；并善为比喻之言，有一首（我记不得题目了）诗，作者把自己比作北斗，对爱情永远不变，把心上人比作太阳，朝东暮西。

南朝诗歌最具代表的当属《西洲曲》，诗通过一年四季的描写，通过对细节的细微变化，描述了一个少女长期等待心上人的事。

综上所述，我们可以初步地说，南北朝诗歌的主要区别就是儿女情与英雄气的区别；文采风流的区别。