纽约古根海姆博物馆—案例分析整理.ppt
博物馆案例分析
功能分析
ห้องสมุดไป่ตู้展空间&辅助空间
右侧为6层的展览空间，左 侧为4层的辅助办公空间。 展览空间随坡道上升六圈 之后止于玻璃天窗下，围 合出一个高大的共享空间。 这种空间关系核心围绕， 具有向心性，连贯性。在 功能上，把展厅，交通与 纵向空间结合起来，使观 者在整个观展中轻松愉快。 辅助空间分为设备间，技 术用房和供休息用的咖啡 厅，其二层的走廊又与主 展空间串联到了一起。
流线分析
大体上，博物馆分为两个大的功能 区:办公区和展览区。 从大厅入口进去，向左进入办公区， 向右进入展览区，整个展区呈螺旋 状，交通流线一目了然，既一分为 二。
平面根据功能划分成动态的 不对称的布局，以入口轴线 为界，左右分为一大一小两 个建筑主体，这样布局使参 观流线与办公流线互不干扰， 总的来说，古根海姆建筑空 间可简单分为三个部分：入 口空间，主展空间，辅助空 间。
纽约古根海姆博物馆
纽约古根海姆博物馆， 全称为所罗门· R· 古根海 姆博物馆，是古根海姆 美术馆群的总部。该建 筑是纽约著名的地标建 筑，由美国20世纪最著 名的建筑师弗兰克· 劳埃 德· 赖特设计
建筑基地&文脉
建筑基地坐落于纽约市一条街道的拐角处， 基地一端与湖岸紧密相连. 此建筑与周围建筑物风格迥然不同，周围 均是10层以上的写字楼，外观不尽相同。 而赖特在设计时避免千篇一律，采用了有 机建筑的想法，利用空间，材料，结构来 诠释一种新的思路。
评价
虽然弧形的展览空间在早期反对 声音很大，但建筑以其独特的造 型和清晰的内部空间使人们印象 深刻。
建筑造型张扬 外部装饰朴实 交通流线明确 内部空间多变
空间使用
设计者用螺旋型的结构来包容一个空间，使观者真 正的体验空间中的运动， 观者从顶层开始参观过程，走进之后，沿坡道而下， 会有一种很私人的情绪，顶层的自然光通过曲折的 弧面反射后变得柔和，达到绝佳的观赏效果。 坡道曲线开合的变化暗示展览的结束。
纽约古根海姆博物馆建筑设计案例解析与启示
《建筑设计原理2》课程作业学院：土木工程与建筑学院班级：14建筑1班姓名：***学号：**********指导老师：邹*纽约古根海姆博物馆建筑设计案例解析与启示 纽约古根海姆博物馆，全称为所罗门·R ·古根海姆博物馆，是古根海姆美术馆群的总部。
该建筑是纽约著名的地标建筑，由美国20世纪最著名的建筑师弗兰克·劳埃德·赖特设计。
① 基地环境布局与文脉分析建筑基地坐落在纽约市一条街道的拐角处，与其他任何建筑物都迥然不同，其圆形体块与对街湖岸相呼应。
纽约古根海姆博物馆：1943年，美国冶炼业巨富所罗门•R •古根海为保存和陈列自己的美术藏品，委托弗兰克•劳埃德•赖特设计，最终于1959年建造完成并开幕。
赖特作为美国建筑大师，对现代建筑影响巨大。
但他的建筑思想走的是一条独特的道路，与当时欧洲大陆的主流——现代主义设计崇尚“功能”至上的思想不同。
赖特的“有机建筑”打破了方盒子框架，利用建筑的空间、材料、结构诠释着建筑理念。
他的作品生动而富有诗意，但也不乏过份执迷于“信仰”的争议之作。
古根海姆博物馆便是其中之一，它大胆的形式就像一个巨大的白色“漩涡”融合着赖特的时间与空间。
② 建筑功能与流线分析作为博物馆建筑，参观线路和内部环境营造十分重要。
博物馆的基本参观功能也决定建筑内部需要流动性强、采光优良的空间。
此外，就空间分布而言，博物馆应具备藏品储物的空间、办公空间、接待间、休息室、交通等辅助空间。
纽约古根海姆博物馆分为两个大的功能区：办公区和展览区。
从大厅入口进入，向左是进入办公区，向右是展览区，而且整个展览区呈螺旋状，交通流线一目了然，所以其交通流线很明确，即一分为二。
③ 建筑空间组合分析建筑的外观只是内部功能空间的必然体现，内部空间才是建筑物的主体。
平面布局对空间划分至关重要。
古根海姆博物馆的平面根据功能划分成动态的不对称布局。
以入口轴线为界，左右分别布局一大一小两建筑主体。
弗兰克·盖里 古根海姆艺术博物馆ppt
盖里的设计风格
弗兰克·盖里叐到南加利福尼亚州大学文化癿激劫，但缺乏理想化癿形式，盖里幸泛吸叏 着来自艺术界癿抽象片断呾城市环境等斱面癿零星补充。盖里癿作品相当独特，也很具个性， 他癿大部分作品中很少掺杂社会化呾意识形态癿东西。他通常使用夗觇平面、倾斜癿结构、倒 转癿形式以及夗种物质形式幵将规视敁应运用到图样中去。盖里使用断裂癿几何图形以打破传 统习俗，对他而言，断裂意味着探索一种丌明确癿社会秩序。 艺术经常是盖里的灵感发源地，他对艺术的兴趣可以从他的建筑作品中了解到。同时，艺 术使他初次使用开放的建筑结构，并让人觉得是一种无形的改变，而非刻意。盖里仿佛与美国 都市格格不入，他采用多种物质材料、运用各种建筑形式，并将幽默、神秘以及梦想等融入他 的建筑体系中。他曾说：“我喜欢这种在建筑过程中看不见的美，而这种美又常常在技术制造 过程中失落了。”盖里在早期的工作中就大胆运用开阔的空间、各种原材料以及不拘泥的形式 来进行建造。盖里的建筑也包含了普通的过程，有继续进行的生命、进化中的生命和成长中的 生命等。盖里在建筑呾艺术间找到了共鸣，明显不模糊、自然不人工、新不旧、晦暗不透明、 堵塞不空旷等斱面，这就是盖里不其他建筑作品最为明晰癿对照，因此盖里被誉为“建筑界癿 毕加索”。
盖里的成就
于1962年建立他自己癿公司——Frank O.Gehry and Associates, Inc.乊前，他随着洛 杉矶癿Victor Gruen (1953-1954)不Pereira & Luckman (1957-1958),及巳黎癿Andre Re-mondet等建筑师见习。他曾在南加州大学（1972-1973）不加州大学洛杉矶分校 （1988-1989）担任助理教授及哈佛大学（1983）、莱斯大学（Rice,1976）及加州大学 （1977-1979）客座评论师。1982、1985、1987、1988及1989年，他拥有耶鲁大学建筑 系乊Charlotte Davenport 教授癿职位。1984年，担任哈佛大学Eliot Noyes讲座。 1986 年 弗兰克·盖里作品 10月，由沃克（Walker）艺术中心主办一场有兲他癿作品癿重要回顾展，此展觅由明尼 阿波里斯巡回至亚特兰大、休士敦、夗伦夗及洛杉矶，闭幕于纽约癿美洲艺术惠特尼 （Whitney）博物馆。1974年，他被遴选为美国建筑师协会（AIA）癿学院会员。 他于 1987年成为美国艺术不文学学会乊一员，1991年成为美国艺术不科学学会癿一员。 1989年， 他获得普利策（Pritzk-er）建筑奖，同年被提名为在罗马癿美国建筑学会理事。 1992年，他 获得Wolf建筑艺术奖，幵被提名为1992年建筑界最高荣誉奖癿领奖人，此荣誉奖由日本艺术 协会颁収。1994年，他成为Lillian Gish Award 癿终生贡献艺术奖项癿第一位得奖人。 同年， 他被国家设计学院授予院士头衔。他获得加州艺术技术学院、Nova Scotia技术大学、罗德岛 设计学校、加州艺术学院、及Parsons设计学校Otis艺术学院癿荣誉博士学位。他同时也是美 国艺术不文学学会Arnold W.Brunner建筑纨念奖癿得奖人。
建筑与艺术的交融——古根海姆博物馆分析
前言首先，衷心感谢蒋晓风老师一学年的悉心指导！经过一个学期的《公共建筑设计原理》课程的学习，我运用公共建筑设计原理课程所学习到的知识，对毕尔巴鄂古根海姆博物馆进行了分析。
本文将从建筑总体环境布局、功能与流线、造型艺术和空间特点四个角度，全方面地分析了毕尔巴鄂古根海姆博物馆。
本文尝试通过理性的分析方法来分析这个非理性造型建筑，并在分析过程中思考与感悟，最终取得了收获。
目录前言一.建筑概况 (2)二.总体环境布局 (4)三.功能与流线 (6)（一）功能分区（二）交通流线（三）功能分区与交通流线分析图四.造型艺术 (9)（一）非线性外形（二）雕塑式建筑（三）钛金属装饰外表面五.空间特点 (13)（一）入口序列（二）中央大厅（三）空间组合方式分析（四）展厅空间分析（五）采光分析（六）广场与高塔——空间序列的终止六.感悟与收获 (19)一.建筑概况名称：毕尔巴鄂古根海姆博物馆（Guggenheim Museum,Bilbao,Spain）建筑类型：博览建筑设计师：弗兰克•盖里Frank O.Gehry地点：西班牙毕尔巴鄂建成时间：1997建筑规模：建筑占地面积24000m2展览空间面积11000m2建筑简介：古根海姆博物馆是古根海基金会旗下所有博物馆的总称，它是世界上最著名的私人现代艺术博物馆之一。
其中，最著名的古根海姆博物馆为美国纽约古根海姆博物馆（建筑师弗兰克·劳埃德·赖特设计）和西班牙毕尔巴鄂古根海姆博物馆。
毕尔巴鄂古根海姆博物馆一落成就以独特的造型、特异的结构和崭新的材料立刻博得举世瞩目，它是解构主义的代表作。
古根海姆博物馆分成十九个展示厅，其中一间是全世界最大的展厅之一。
博物馆在建材方面使用玻璃、钢和石灰岩，部分表面使用钛金属，不同功能采用相应不同的材料，这与该市长久以来的造船工业传统遥相呼应。
这个作品中表达的那种西班牙文化和既激扬又沉静的诗意，不仅倾倒了全世界的万千民众，也折服了无数对盖里满怀偏见的建筑师。
现代建筑分析-纽约古根汉姆博物馆
现代建筑分析-纽约古根汉姆博物馆赖特—纽约古根海姆博物馆——纽约古根海姆博物馆姓名：***学号：********班级：****当赖特被问到他最重要的建筑是哪一个的时候，他总是回答说：“下一个。
” 1赖特—纽约古根海姆博物馆现代经典建筑分析——纽约古根海姆博物馆纽约古根海姆博物馆全称所罗门〃R〃古根海姆博物馆，是古根海姆美术馆群的总部。
该建筑是纽约著名的地标建筑，由美国20世纪最著名的建筑师弗兰克〃劳埃德〃赖特（Frank Lloyd Wright）设计。
建筑坐落在纽约市一条街道的拐角处，与其他任何建筑物都迥然不同，可以说外观像一只茶杯，或者像一条巨大的白色弹簧，可能是因为螺旋线结构也有人说像海螺。
该建筑是赖特晚年的杰作。
1947年进行设计，1959年建成后，一直被认为是现代建筑艺术的精品，以至于近四十年来博物馆中的任何展品都无法与之比美。
建筑外观简洁，白色，螺旋形混凝土结构，与传统博物馆的建筑风格迥然不同。
1969年又增加了一座长方形的3层辅助性建筑，1990年古根海姆博物馆再次增建了一个矩形的附属建筑，形成今天的样子。
古根海姆博物馆的外部非常朴实无华，只是将博物馆的名字装饰了一下。
平滑的白色混凝土覆盖在墙上，使它们仿佛更像一座巨大的雕塑而不是建筑物。
建筑物的外部向上、向外螺旋上升，内部的曲线和斜坡则通到6层。
螺旋的中部形成一个敞开的空间，从玻璃圆层顶采光。
当赖特被问到他最重要的建筑是哪一个的时候，他总是回答说：“下一个。
” 2赖特—纽约古根海姆博物馆美术馆分成两个体积，大的一个是陈列厅，6层；小的是行政办公部分，4层。
陈列大厅是一个倒立的螺旋形空间，高约30米，大厅顶部是一个花瓣形的玻璃顶，四周是盘旋而上的层层挑台，地面以3％的坡度缓慢上升。
参观时观众先乘电梯到最上层，然后顺坡而下，参观路线共长430米。
美术馆的陈列品就沿着坡道的墙壁悬挂着，观众边走边欣赏，不知不觉之中就走完了6层高的坡道，看完了展品，这显然比那种常规的一间套一间的展览室要有趣和轻松得多。
古根海姆美术馆建筑分析
过道为螺旋上升， 并增加附属建筑
输入文本内容
03 作品分析 Analysis of works
3.2 体块分析
最初，博物馆在体量关系上稍显不平衡，重心过于偏向一边。 在1990年加建了矩形附属建筑后体量上的失衡得到了很好的缓解。
输入文本内容
03 作品分析 Analysis of works
3.3 平面分析
项目全称：所罗门·古根海姆美术馆 （Solomon R. Guggenheim Museum）
项目时间：1943（设计）-1959（完工）
所获荣誉：建筑入选美国国家史迹名录、 美国国家历史名胜
输入文本内容
02 作品简介 BRIEF INTODUCTION
2.2 基地分析
建筑坐落于纽约市第五大道拐角处，面对中央公园，周围为吵杂的街区。
赖特注重入口空间的设计，这 或许是受日本和中国园林的影
响。博物馆的入口设计相对低 入 矮、隐蔽、朴实无华，其上部 口 支撑二楼平台。入口上部半封 空 闭，下开放为通道，连接两展 间
厅。穿过低矮的入口，向右即 转入主展厅。展厅中庭空间顶 部采光、开阔明亮、贯穿建筑 六层，给人豁然开朗的印象。
小螺旋体四层，主要摆放监控输入文本内容03 作品分析 Analysis of works
3.4 功能分析
陈列大厅是美术馆的主体部分。 大厅由螺旋形的坡道环绕着中
庭，组合而成的上大下小倒立 主 的螺旋体圆形大厅。螺旋形的 展 坡道总长为431米，外墙面不开 空 窗，展品就悬挂在内表面的墙 间
上。墙体上部开设有条形的小 窗，以补充坡道的采光。
输入文本内容
02 作品简介 BRIEF INTODUCTION
2.6 建筑特点
弯曲厚实的外墙带动整个白色建筑螺旋上升， 楼层间的缝隙为环形窗带，直至六层。建筑为 白色螺旋形混凝土结构，外观简洁不作修饰。
所罗门·R·古根海姆博物馆
所罗门·R·古根海姆博物馆
设计师：弗兰克·盖里（frank gehry）
所在国家：美国
所在地区：纽约
古根海姆博物馆位于毕尔巴鄂市内由贝拉艺术博物馆、大学和老市政厅构成的文化三角的中心位置，可由该市商业区及老城区直接前往参观。
作为博物馆主入口的巨大中庭设有一系列曲线形天桥、玻璃电梯和楼梯塔，将集中于三个楼层上的展廊连接到一起。
一个雕塑性的屋顶从中庭升起，透过玻璃窗投射进来的光线倾泻到整个中庭内。
该中庭具有前所未有的巨大尺度，高于河面达50m以上，吸引着人们前来参观这个独特的纪念性场所。
博物馆要求提供能够展示三类艺术作品的空间。
永久性藏品布置在两组正方形展厅（每组设有三个展厅）内——分别位于博物馆的二层和三层。
临时性展品布置在一条向东延伸的长条形展廊内，该展廊在“Puente de la Salve”天桥的下面穿过，在其远端的一座塔楼内终止。
当代在世艺术家的展品则布置在散布于博物馆各处的一系列曲线形画廊内，以便和永久性藏品及临时性展览同时观赏。
博物馆的主要外墙材料为西班牙石灰石和钛金属板。
其中较为方正的建筑造型采用了石灰石，而比较自由的塑性造型则采用了钛金属板贴面。
大片的下班幕墙构成了城市中一道壮观的河畔美景。
毕尔巴鄂古根海姆博物馆的设计受到了所在城市的尺度与肌理的影响，让人联想到弗廊特河畔那些历史建筑，从而体现出建筑师对当地历史，经济及文化传统的关注和回应。
该文章摘录自中国电力出版社出版的《普利策建筑奖获得者专辑》。
古根海姆博物馆.ppt
内部设计
博物馆的室内设计极 为精彩，尤其是入口处的 中庭设计，被盖里称为 “将帽子扔向空中的一声 欢呼”，它创造出以往任 何高直空间都不具备的、 打破简单几何秩序性的强 悍冲击力，曲面层叠起伏、 奔涌向上，光影倾泻而下， 直透人心，使人目不暇给， 百不能指其一。在此中庭 下，人们被调动起全部参 与艺术狂欢的心理准备， 踏上与庸常经验告别的渡 口。有鉴于赖特在纽约古 根海姆博物馆设计中对艺 术展品不够尊重的教训， 盖里的展厅设计简洁静素， 为艺术品创造一个安逸的 栖所。
1962年盖里成立了盖里事务所，开始逐步采用解构主义的哲学观点融入到 自己的建筑中，他的作品反映出对现代主义的总体性的怀疑，对于整体性的 否定，对于部件个体的兴趣。他所设计的德国维特拉国际家具展览中心，巴 黎的“美国中心”，洛杉矶的迪斯尼音乐中心，以及巴塞罗那的奥林匹亚村 都具有鲜明的解构主义特征。盖里的设计把完整的现代主义、结构主义建筑 整体打破，然后重新组合，形成一种所谓“完整”的空间和形态。
► 毕尔巴鄂古根海姆博物馆位于毕尔巴 鄂市内由贝拉艺术博物馆、大学和老 市政厅构成的文化三角的中心位置、 可由该市商业区及老城区直接前往参 观。位于博物馆入口处的公共广场疏 散了博物馆和贝拉艺术博物馆及旧城 区和滨湖景观之间的行人交通。
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建筑设计
美国纽约古根海姆博物馆内景图 古根海姆博物馆的外部非常朴实无华，只是将博物馆的名
1 纽约古根海姆博物馆
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赖特其人
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赖特（Frank Lloyd,Wright,1869—1959）
赖特于1867年出生在美国威斯康星 州，他在大学中原来学习土木工程，后来 转而从事建筑设计。他从十九世纪八十年 代后期就开始在芝加哥从事建筑活动，曾 在当时芝加哥学派建筑师沙利文的建筑事 务所中工作过。赖特开始工作的时候，正 是美国工业蓬勃发展，城市人口急速增加 的时期。十九世纪末的芝加哥是现代摩天 楼诞生的地点，但是赖特对于建筑工业化 不感兴趣，他对现代大城市持批判态度， 很少设计像大城市里的摩天楼之类的建 筑，他一生中设计的最多的建筑类型是别 墅和小住宅。
字装饰了一下。平滑的白色混凝土覆盖在墙上，使它们仿 佛更像一座巨大的雕塑而不是建筑物。 建筑物的外部向上、向外螺旋上升，内部的曲线和斜 坡则通到6层。螺旋的中部形成一个敞开的空间，从玻璃 圆层顶采光。美术馆分成两个体积，大的一个是陈列厅， 6层；小的是行政办公部分，4层。陈列大厅是一个倒立 的螺旋形空间，高约30米，大厅顶部是一个花瓣形的玻 璃顶，四周是盘旋而上的层层挑台，地面以3％的坡度缓 慢上升。参观时观众先乘电梯到最上层，然后顺坡而下， 参观路线共长430米。美术馆的陈列品就沿着坡道的墙壁 悬挂着，观众边走边欣赏，不知不觉之中就走完了6层高 的坡道，看完了展品，这显然比那种常规的一间套一间的 展览室要有趣和轻松得多。 该博物馆保存了所罗门·R·古根海姆有现代艺术收藏 品，许多展品由金属杆悬挂着，看起来似浮在空中。按照 ;.; 传统，博物馆在沿大厅四周的墙上展览艺术作品。但古根 海姆打破了传统的惯例。
选址：纽约 曼哈顿区 第五大街 与东八十八街交叉口
古根海姆博物馆是索罗门.R.古 根海姆基金会旗下所有博物馆的总 称，它是世界上最著名的私人现代艺 术博物馆之一，也是全球性的一家以 连锁方式经营的艺术场馆。
总部设在纽约的美国古根汉姆博 物馆，在西班牙毕尔巴鄂、意大利威 尼斯、德国柏林和美国拉斯维加斯拥 有4处分馆。
今天所介绍的是位于纽约的古根 海姆博物馆。
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纽约古根海姆博物馆全称所罗门·R·古根海姆博物馆 （the Solomon R. Guggenheim Museum），是古 根海姆美术馆群的总部。该建筑是纽约著名的地标建 筑，由美国20世纪最著名的建筑师弗兰克·劳埃德·赖特 （Frank Lloyd Wright）设计，建筑坐落在纽约市一条 街道的拐角处，与其他任何建筑物都迥然不同，可以 说外观像一只茶杯，或者像一条巨大的白色弹簧，可 能是因为螺旋线结构也有人说像海螺。
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体量关系：
博物馆在体量关系 上稍显不平衡，重心过 于偏向一边。
在1990年加建了矩 形附属建筑后体量上的 失衡得到了很好的缓解。 （见下图）
其实，也真是由于 这种不协调，使得古根 海姆博物馆虽然蜷伏在 周围林立的褐色砖砌高 楼大厦之中，任能成为 一个地区的焦点。
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采光设计：
建筑通过顶 部玻璃窗和螺旋 形结构外周的高 窗采光。基本满 足了博物馆内部 的采光要求，同 时辅助以人工采 光，使得参观者 能够感受到独特 的参观氛围。
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建馆基础
纽约古根海姆博物馆是世界著名的私立现代艺术 博物馆，是世界上最早在博物馆业引入和运用 “文化产业”概念并在事业上获得巨大成功的博 物馆。他们的运作方式被世人称为“古根海姆模 式”。博物馆的奠基人所罗门·R·古根海姆出身于 一个富裕的瑞士裔大家庭，他们家族主要是在19 世纪美国采矿业中发家致富的。
赖特对现代建筑有很大的影响，他的 建筑思想和欧洲新建筑运动的代表人物有 明显的区别，他走的是一条独特的道路。
同自然结合紧密是赖特建筑的最大特 色，他的建筑理论主要有草原式住宅，有 机建筑论，他在规划反面提出了广亩城市 的设想。
4
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古根海姆美术馆
设计方案：1942年提出
设计时期：赖特创作“第二黄金期”
层，然后他 们可以沿着 环绕中央天 井的坡道盘 旋而下。这 样，参观者 可以在任何 高度乘坐电 梯上下并可 以到达地面 层展览结束 的出口处。
个人认识
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基地选择：
博物馆基地位于街 区的拐角处，其圆形体 块与对街湖岸相呼应。
建筑的争议重点之 一就在于建筑形体与周 围建筑显得格格不入， 对此，赖特本人说：“在 这里建筑第一次表现为 塑性的。一层流入另一 层，代替了通常那种呆 板的楼层重叠，处处可 以看到构思和目的性的 统一……”
该建筑为赖特是晚年的杰作。1947年进行设计， 1959年建成后，一直被认为是现代建筑艺术的精品， 以至于近四十年来博物馆中的任何展品都无法与之比 美。建筑外观简洁，白色，螺旋形混凝土结构，与传 统博物馆的建筑风格迥然不同。1969年又增加了一座 长方形的3层辅助性建筑，1990年古根海姆博物馆再次 增建了一个矩形的附属建筑，形成今天的样子。
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有关建筑的赞誉和争议
所罗门·R·古根海姆在博物馆开工前就已经去世，1959年
古根海姆博物馆对外开放时，赖特也已经去世半年多了。可
是有的批评家并未因此善罢甘休，他们认为弧线型的展览区
是对绘画艺术的亵渎。甚至有二十位艺术家签名拒绝在古根
海姆博物馆展出他们的作品。这样的行为是由于对现代艺术
的误解造成的，现在，对现代艺术和古根海姆博物馆的误解
已经烟消云散了。
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平面布局
车行道 喷水池
雕像园
监控室
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工作间
服务入口
咖啡厅
洗手间
电梯 向上 坡道
电梯
洗手间
入口门廊
前厅喷水Biblioteka 主展厅豪华展厅 向上坡道
夹层 向上坡道
咖啡厅入口
问讯台 报告厅出口
向上坡道
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赖特的 想法是用电 梯将参观者 运送到上