合唱分析《山丹丹开花红艳艳》
《山丹丹花开红艳艳》三种演唱版本分析
《山丹丹花开红艳艳》三种演唱版本分析《山丹丹花开红艳艳》是中国著名的民歌，有着广泛的影响和传唱度。
该歌曲讲述了美丽的山丹丹花的故事，赞美了祖国美丽的自然风光和人民的勤劳、善良、乐观向上的精神风貌。
这首歌曲的演唱版本众多，其中最为著名的有三种：原唱版本、合唱版本和女中音版本。
下面将从歌曲风格、演唱特色等方面分析这三个版本。
原唱版本原唱版本是由著名民歌演唱家周璇首次演唱。
该版本的风格简单朴实，旋律舒缓优美，表现出了山丹丹花的红艳艳与祖国的丰饶美丽。
周璇的演唱技巧也是非常出色的，她的嗓音清澈、动情，能够让人们感受到歌曲中的情感与感觉。
她的演唱中充满了对祖国山水的热爱，对人民劳动的赞美和对美好生活的向往。
这种传统的旋律和朴实的演唱风格，背后代表着传统中国音乐的精神和历史情怀。
合唱版本是将《山丹丹花开红艳艳》改编为三部合唱形式。
该版本拥有更高的音乐技巧和表现力，融合了不同声部的演唱和协调的和声，给歌曲增加了丰富和立体的效果。
合唱版本的演唱者可以更加充分地展现自己的声音，使歌曲更加生动、有力，能够带给人们更强烈的情感体验。
值得一提的是，合唱版本的伴奏部分也经过重新编排，增加了华丽的管弦乐器演奏，使得整个歌曲的氛围更加强烈。
这个版本展现了多声部和声和和谐协作的精神，是值得推荐的一种版本。
女中音版本女中音版本是由著名歌唱家姜昆演唱。
该版本采用了更加丰富的音乐表现手法，演唱中充满了深情和色彩。
歌唱家姜昆用自己细腻、舒缓的琢磨口吻演绎了这首经典歌曲，表现了祖国美丽山川和广大劳动人民的美好生活。
姜昆的演唱充满了力量和感染力，极具感染力，能够让人们感受到情感和氧气。
这种精准演唱和含蓄表述，具有很高的艺术价值，因此，该版本歌曲得到了广泛的艺术认可和欣赏。
综上所述，三种版本的《山丹丹花开红艳艳》各有特点，都具有不同的音乐风格和演唱特色。
无论是朴实优美的原唱版本、华丽有力的合唱版本，还是充满深情和刻画的女中音版本，都能够带给人们不同的情感和体验，让人们约靠了解中国传统民歌的魅力和历史知识。
浅析《山丹丹开花红艳艳》的艺术风格与演唱技巧
浅析《山丹丹开花红艳艳》的艺术风格与演唱技巧《山丹丹开花红艳艳》是一首脍炙人口的经典民歌。
它以其淳朴、朴实的艺术风格和独特的演唱技巧而广受欢迎。
从艺术风格上来看，《山丹丹开花红艳艳》展现了中国民间音乐的特点。
这首歌曲的旋律简单明快，易于人们接受和记忆。
它采用了中国传统民歌的音乐形式，即以单调的旋律为主，没有复杂的变奏和高难度的技巧。
这使得它能够打动人们的心灵，引起共鸣。
歌曲的歌词以真实的生活为题材，表达了普通人的真挚情感和渴望美好生活的愿望。
这种真实感和质朴的艺术风格使这首歌曲深深地打动了广大听众。
《山丹丹开花红艳艳》的演唱技巧也对其艺术效果起到了很大的作用。
这首歌曲采用了多声部的合唱方式，使得歌曲充满了层次感。
合唱中的每个声部有自己独特的旋律线索，但又紧密地联系在一起，形成了一种和谐的整体效果。
这不仅增加了歌曲的音乐性，也让人们更容易跟随和欣赏。
歌曲的演唱方式极具情感表达力。
歌手用自然的音色、真实的情感表达了歌曲中所传达的思想和情感，让人们能够更好地感受到歌曲的内涵和魅力。
歌曲中的一些细节处理也值得注意。
歌曲的高潮部分采用了高音的唱法，使得歌曲更具感染力和张力。
这些技巧和处理使得《山丹丹开花红艳艳》不仅具有很强的视听效果，也更能够引起人们的共鸣。
从艺术风格和演唱技巧上来看，《山丹丹开花红艳艳》是一首具有鲜明民间音乐特色的经典歌曲。
它通过朴实的旋律和真实的歌词展现了人民群众的真挚情感和渴望美好生活的愿望。
它的合唱方式和情感表达给人们留下了深刻的印象。
这使得《山丹丹开花红艳艳》成为了一首不朽的经典，仍然深受人们喜爱和传唱。
浅析《山丹丹开花红艳艳》的艺术风格与演唱技巧
浅析《山丹丹开花红艳艳》的艺术风格与演唱技巧《山丹丹开花红艳艳》是中国传统民歌，经过改编后成为一首深受人们喜爱的流行歌曲。
这首歌曲以其优美的旋律和深刻的歌词传达着对家乡的思念和对美好生活的向往，深受人们的喜爱。
今天我们来浅析一下《山丹丹开花红艳艳》的艺术风格和演唱技巧。
我们来谈谈《山丹丹开花红艳艳》的艺术风格。
这首歌曲的旋律优美动听，富有浓厚的中国民歌风格。
整首歌曲采用了双声部的编曲方式，使得乐曲具有了更加丰富的层次感和表现力。
歌曲的旋律情感饱满，动情的旋律和细腻的情感表达，使得整首歌曲充满了深厚的情感，激发了人们对家乡的思念和对美好生活的向往。
我们要谈到《山丹丹开花红艳艳》的演唱技巧。
众所周知，在民歌的演唱中，情感的表达是至关重要的。
在演唱《山丹丹开花红艳艳》这首歌曲时，歌手需要将自己沉浸在歌曲的情感之中，通过细腻的情感表达将歌曲中所蕴含的思念和向往完美地展现出来。
尤其是在歌曲的高潮部分，歌手需要通过发自内心的情感爆发来营造氛围，将歌曲的情感完美地传达给观众。
歌曲中的音乐技巧和节奏感也是演唱技巧中不可或缺的部分。
歌手需要在演唱过程中灵活运用音乐技巧，将整首歌曲的情感和旋律表现得淋漓尽致。
在《山丹丹开花红艳艳》的演唱中，歌手还需要对歌曲的歌词进行深入的理解和把握。
歌曲中的歌词充满了对家乡的眷恋和对美好生活的向往，歌手需要通过对歌词的情感理解和把握，将歌曲所表达的情感完美地传达给观众。
在演唱中，歌手需要注重歌词的发音和语调，使得整首歌曲的演唱更加地自然和贴近人心。
歌曲《山丹丹开花红艳艳》以其优美的旋律和深刻的情感赢得了人们的喜爱。
在演唱中，歌手需要将歌曲的情感完美地传达给观众，同时注重音乐技巧和节奏感的运用，使得整首歌曲的演唱更加地生动和动人。
希望通过今天的浅析，大家对《山丹丹开花红艳艳》这首优美的歌曲有了更深入的了解，也对民歌的演唱技巧有了更多的认识。
愿更多的人能够通过演唱这首歌曲，感受到家乡的温暖和美好生活的向往。
浅析《山丹丹开花红艳艳》的艺术风格与演唱技巧
浅析《山丹丹开花红艳艳》的艺术风格与演唱技巧
《山丹丹开花红艳艳》是一首流行民歌，以其朴实的风格和明快的旋律，深受人们喜爱。
下面将从艺术风格和演唱技巧两个方面来浅析这首歌曲。
从艺术风格来看，《山丹丹开花红艳艳》延续了中国流行民歌的传统风格。
这首歌曲以通俗易懂的词曲语言，表达了人们对美好生活的向往和希望。
在旋律上，这首歌曲选用了富有中国特色的音阶和节奏，给人以亲切的感觉。
歌曲的编曲也突出了对中国民间音乐的借鉴，通过运用传统乐器的声音，使歌曲更具中国特色。
整首歌曲以酣畅淋漓的节奏和明快的旋律，带给人们一种轻松愉悦的感受。
其次是演唱技巧方面，《山丹丹开花红艳艳》以其简单直接的演唱方式，受到许多歌手的喜爱。
这首歌曲的演唱要求唱者具备较高的音域和音准的控制能力。
在演唱上，要求歌手表达出歌曲中的欢快和愉悦的情感，通过音色的变化和语音的表达，将歌曲中的情绪传达给听众。
歌曲中的旋律部分需要歌手具备较高的音乐感知能力，能够准确地把握音乐的节奏和情感，使整个演唱更加动听。
这首歌曲的演唱还要求歌手具备较好的节奏感。
歌曲中节奏明快，要求歌手能够准确地把握每个音符的持续时间和间隔，使整个演唱节奏紧凑有力。
在演唱中的呼吸控制也是十分重要的，歌手要学会合理利用呼吸来控制音乐的表达，使演唱更具表现力。
《山丹丹开花红艳艳》的艺术风格以朴实、明快和富有中国特色为主要特点。
这首歌曲的演唱要求歌手具备良好的歌唱技巧，包括音域和音准的控制能力、音乐感知能力以及对节奏和呼吸的掌握能力。
通过运用这些演唱技巧，歌手能够将歌曲中的情感和思想传达给听众，使整首歌曲更具感染力和艺术价值。
山丹丹花开红艳艳合唱
山丹丹花开红艳艳合唱《山丹丹花开红艳艳》是我国一首非常经典的民歌，歌词充满了浓郁的田园风情和对美好生活的向往。
这首歌曲不仅在音乐界取得了巨大的成功，更是广受人们喜爱，被演唱者们多次合唱，成为一段经典时刻。
《山丹丹花开红艳艳》是一首以山丹丹这种美丽的花朵为主题的歌曲。
山丹丹原产于我国西北地区的沙漠地带，被视为沙漠中的绿色宝藏。
歌曲以山丹丹花的盛开来比喻美好生活的希望，表达了人们对美好未来的向往和追求。
其歌词优美自然，旋律欢快明快，使人仿佛置身于青山绿水的田园风光之中。
在《山丹丹花开红艳艳》的歌词中，表达了对美好生活的向往和追求。
歌曲开头的两句歌词：“山丹丹花开红艳艳，山丹丹花开红艳艳，开在边疆山林间”，描绘了山丹丹花盛开的美丽景象，展现了人们对美好生活的渴望。
而后的歌词中，唱到“花儿都能开，人工地也能种，沙漠转为绿洲”等，表达了对改造环境、实现美好生活的信心和决心。
歌词通过山丹丹花的生命力和不畏艰难的精神，激励人们勇敢追求梦想，积极改造环境。
《山丹丹花开红艳艳》作为一首合唱歌曲，以多人合唱才能展现其美妙与盛况。
合唱团的演唱必须要求唱者们合作默契，共同呈现出这首歌曲独特的韵味。
从小班到大合唱团的演唱者们，以其各具特色的嗓音和声部，相互补充，相互协调，共同演绎出这首歌曲的动人之处。
在合唱中，演唱者们追求声音的和谐与充实，用不同的声部合奏出具有层次感的演唱效果。
例如，低音的婉转悠扬以及高音的嘹亮明亮，与中音的平稳稳定相得益彰，形成了美妙的声乐画面。
整个合唱团的演唱需要统一的节奏感，要求演唱者们按照指挥的要求有机地配合演唱，使整个合唱团成为一个有机的整体。
除了声音的和谐和统一，演唱者们在演唱过程中还需要注重情感的表达。
《山丹丹花开红艳艳》所表达的是对美好生活的向往和追求，因此演唱者们需要在演唱的过程中充分展现出这种情感。
通过声音的穿透力和情感的抒发，使听众们能够更加深入地体会歌曲所带来的意境，进入到山丹丹花开的美丽世界之中。
浅析《山丹丹开花红艳艳》的艺术风格与演唱技巧
浅析《山丹丹开花红艳艳》的艺术风格与演唱技巧
《山丹丹开花红艳艳》是一首传统民谣，歌词中表达了山上自然美景，以及人们对美
景的狂热情感。
歌曲充满了浓浓的乡土气息，具有激动人心的音乐效果，唱出了一种无忧
无虑、欢快的生活态度。
《山丹丹开花红艳艳》的艺术风格以它慢板的旋律及激励表达唱出的使人心旷神怡的
清新、浪漫的民谣风格而引人入胜。
歌曲朴素平实的思想内容直击人心，把乡土气息浓重
的旋律表现的淋漓尽致，把山丹丹开花的美景表现得异常生动。
歌曲的演唱技巧，表现出
一种清新自然的胸怀，故旋律起伏缓慢，给人以一种深沉、富有吸引力、神秘而迷人的色彩。
《山丹丹开花红艳艳》在演唱上以轻松、浪漫、抒情的口气表达出单纯、活泼快乐、
满足和害怕等情绪。
音色融合轻松、欢快、自然和深情，形成一个精神丰富而具有戏剧性
的艺术现场。
歌手将细节表达的时到入微，歌词和旋律的抒情性更有力，给人以一种抒怀
的深情与无尽的思绪，引起了观众参与，使作品令人深思不已。
总之，《山丹丹开花红艳艳》是一首朴实、纯净、质朴而充满旋律感与旋律美的民谣，令人心旷神怡、充满深情与吸引力。
它以充满乡土气息的旋律诉说着一个无比动人的故事，大大的展现了传统乡村的繁荣和浪漫，描绘出一幅无比美丽的自然风光。
浅析《山丹丹开花红艳艳》的艺术风格与演唱技巧
浅析《山丹丹开花红艳艳》的艺术风格与演唱技巧《山丹丹开花红艳艳》是民间歌曲中的一首经典之作，经过多次演绎，已成为中国民歌的代表之一。
本文旨在从艺术风格和演唱技巧这两方面来分析这首歌曲。
一、艺术风格1.表现方式真实感性《山丹丹开花红艳艳》的歌词中充满了真实感性的表现方式，采用了一种质朴、朴素的方式来表达作者的情感。
这种表现方式富有感染力，能够深深地打动人心。
2.歌曲情感深刻歌曲以表现作者对生活的热爱和对家乡的思念为主旨，情感非常深刻。
歌曲中散发着一种淳朴、真挚的情感，通过歌曲传达给人们。
这种情感不仅让人感受到生活的细节，更能引起共鸣。
3.曲调优美动人曲调上，《山丹丹开花红艳艳》采用了简单易懂的旋律，旋律简单且不失优美动人，让人听起来感到非常舒适。
这种采用了婉转、抒情、富有感染力的旋律，将歌曲推向了艺术的高潮。
二、演唱技巧1.气息掌控自如演唱歌曲时，要注意气息的运用。
在《山丹丹开花红艳艳》这首歌曲中，歌手需要通过对气息的掌控，将歌曲中的升调、降调、断点转换等技巧进行完美的呈现。
气息的运用是保证歌曲完美呈现的关键因素之一。
2.声音表达感情演唱歌曲时，演唱者要注重声音的表达。
在《山丹丹开花红艳艳》这首歌曲中，演唱者需要将自己的情感融入到歌曲中来，通过声音表达感情。
要注意在演唱过程中用声音传达出歌曲的情感。
3.语音语调的处理在演唱《山丹丹开花红艳艳》这首歌曲时，语音语调的处理也非常重要。
语调处理是决定歌曲节奏和情感准确并有效表达的关键。
演唱者应该仔细体会歌曲中的内容，对语调进行精准的处理，使歌曲更具魅力。
总之，《山丹丹开花红艳艳》以其淳朴、真挚的情感和优美动人的旋律蜚声中外。
在演唱这首歌曲时，演唱者应该注重气息的运用、声音的表达和语音语调的处理。
只有掌握好这些技巧，才能更好地诠释这首经典的民间歌曲。
山丹丹花开红艳艳歌词赏析
山丹丹花开红艳艳歌词赏析
山丹丹花开红艳艳歌词赏析整理如下：
《山丹丹开花红艳艳》是中国著名作曲家、钢琴师王建中老先生于1973年依据同名的歌曲改编而成的,它是以陕北民歌《当红军的哥哥回家来了》和《女孩担水》的旋律为基础加工而成;描写了长征到达陕北时,恰逢漫山遍野的山丹丹花绽放,军警民欢歌舞乐的情景,它节奏轻快迷人,旋律光亮开阔,运用了陕北高腔的慷概恋爱,使朴素的感情极其真正。
山丹丹开花红艳艳这首歌曲表现了广大群众对共产党的诚挚感情,对毛泽东主席的赞颂,赞美了陕北地域的风土人情。
《山丹丹开花红艳艳》自问世以来，即以润物无声、沁人心脾的魅力，传递了山丹丹鲜亮的色彩与信天游跌宕的声情；以率直真诚、朴素热情的性格，唱出了陕北人的精神。
山丹丹开花红艳艳这首曲子表达了人民群众对共产党的真挚情感，对毛主席的歌颂，赞美了陕北地区的风土人情。
《山丹丹开花红艳艳》歌词
男：一道道的那个山来哟一道道水
咱们中央那个红军到陕北
女：一杆杆的那个红旗哟一杆杆枪
咱们的队伍呀势力壮
男：千家万户
女：哎咳哎咳哟
男：把门开
女：哎咳哎咳哟
男：快把咱亲人迎进来
咿儿呀儿来吧哟
女：为民亲人
男：哎咳哎咳哟
女：热炕上坐
男：哎咳哎咳哟
女：痴心的话儿围着情哥哥
咿儿呀儿来吧哟
山丹丹的那个开花哟红艳艳
毛主席领导咱打江山
男：山丹丹的那个开花哟红艳艳毛主席领导咱打江山
合：毛主席领导咱打江山
毛主席领导咱打江山。
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到1973年根据陕北民歌改编的《山丹丹开花红艳艳》、
复三部曲式。
引子（1-6小节）：旋律悠长，宽广。
A乐段（7-27小节）：旋律悠长，具有陕北特色，使人眼前呈现出一副陕北景色；B乐段（28-98）：突然转入热闹场面其。
中有包含B1、B2、B3小乐段。
从整体上说表现人民对红军的欢迎之情。
A乐段再现（99-111小节）：音乐回复到开始的绵长节奏中，表现的是人民在向中央红军挥手道别。
[教学目标]
(一)能够对西北民歌和西北民歌风格的音乐作品感兴趣，喜欢演唱、聆听教材
中的西北民歌和根据西北民歌改编的音乐作品。
(二)聆听男声独唱《上去高山望平川》和合唱曲《山丹丹开花红艳艳》，体验
西北地区民歌的风格。
(三)知道陕北“信天游”和青海“花儿”的知识。
[作品分析]/programs/view/N_C2SeKGfuA/音频资料
《山丹丹开花红艳艳》是一首陕北民歌改编的合唱曲。
歌曲反映了中央红军经过两万五千里长征到达陕北，陕北人民热烈欢迎子弟兵的心情与场面。
歌曲曲调采用陕北民歌中最具代表性的信天游。
信天游是陕北民歌的一种，属于山歌类。
流行于陕西北部、宁夏东部和内蒙古西部部分地区。
信天游歌词一般为七言两句体，上句用比兴，下句点出主题，这是信天游的显著特色。
一道道山来一道道水，咱们中央红军到陕北。
满天的乌云风吹散，毛主席来了睛了天。
千里的雷声万里的闪，咱们革命的力量大发展。
山丹丹花开红艳艳，毛主席领导咱打江山。
信天游的曲式多用上下句。
上句经常分成两个短句，一扬一抑，下句则一气
呵成。
下句常用重复或变化重复上句的手法，形成对比。
曲调起伏较大，音调高亢、舒展、宽广。
自20世纪30年代中期以来，陕北成为革命根据地后，信天游被用来讴歌新生活，音调更加刚健、明朗；同时吸收了当地其他民歌的体裁，使
音乐更加丰富。
合唱曲《山丹丹开花红艳艳》是一首用管弦乐队伴奏的大型合唱曲。
歌曲情绪热烈、宽广，男声领唱与女声合唱、混声合唱相互配合。
歌曲的节奏，尤其是领唱部分的节奏比较自由，4/4拍、2/2拍、3/2拍和2/4拍相互交替变换。
调
性为ｄ音上的商调式。
曲式结构为兼具三部曲式的变奏曲式。
歌曲可以分为三个部分。
第一部分：前奏，主题和主题变奏Ⅰ(第一段、第二段歌词)。
第二部分：简短的间奏，变奏Ⅱ(分节歌反复)和间奏、变奏Ⅲ(第三段、第
四段、第五段歌词)。
第三部分：主题旋律的间奏，再现变奏Ⅰ，结尾句(第六段歌词)。
第一部分
前奏。
前奏是一段形式变化多样、色彩丰富的陕北场景。
前奏开始是一段悠扬、节奏自由的笛子独奏华彩，紧接着是热烈的管弦乐队合奏。
伴随着出现背景性的合唱音响：“山丹丹开花红艳艳，红艳艳，红艳艳……”展示了一幅陕北黄土高原的风光画卷，以及人们迎接红军的热烈、亲切场面。
歌曲主题。
男声领唱为主，衬托着女声伴唱，唱出了歌曲的主题：
这个主题是由三个乐句组成的乐段。
第一乐句：
第二乐句：
第三乐句：
第三乐句是第二乐句的反复。
这个主题在一个九度音程的范围内曲折进行，旋律进行虽然富于波浪起伏的特点，但是听起来仍令人觉得连绵和舒展，恰到好处地表达了陕北人民对红军亲人般的亲情。
主题变奏Ⅰ。
这个变奏仍然是以男声领唱为主，衬托着女声伴唱。
其变奏的方法，除了旋律的变化以外，还有织体方面，即合唱部分的变化。
变奏Ⅰ是一个反复乐段。
由一个用两个乐句组成的乐段和它的重复构成。
第二部分
简短的间奏。
简短的乐队间奏，这是一个快速而又节奏鲜明的经过句。
仅由“”的反复构成。
创造了一种欢快、热烈的气势，引出了男声、女
声以及男女声全体的齐唱。
变奏Ⅱ。
仍是一个由两个乐句构成的乐段，是两段歌词的分节歌形式，即同
一曲调有若干不同的歌词。
变奏Ⅱ与主题相比较，旋律的变化比较大。
这个部分歌曲的情绪热烈、欢快，快速、活跃的节奏，描绘了陕北人民欢迎红军的热烈场面和欢欣鼓舞的心情。
再经过简短的间奏后，音乐进入变奏Ⅲ。
间奏的最后速度突然变为稍慢，使
变奏Ⅱ形成对比。
变奏Ⅲ。
变奏Ⅲ和变奏Ⅱ在旋律上变化不大。
但是，在速度、情绪上的明显变化，更好地表现了“满天乌云”和“晴了天”的鲜明对比。
第三部分
间奏。
较长的间奏奏出抒情的完整的主题旋律，管弦乐队的弦乐和管乐的对
比使用，充分发挥管弦乐器的特点。
变奏Ⅰ。
接着又一次出现变奏Ⅰ的旋律，虽然旋律没有大的变化，但是织体(合唱)上充分发挥了合唱的丰富表现力，尤其是“毛主席领导打江山”句，突出
了歌曲的思想主题。
结尾句。
领唱和混声合唱相互辉映，形成歌曲的高潮。
正式出版的曲谱，与上面分析的基本谱例、配套录音带演唱稍有区别。
其主要区别在于删去了两段歌词和部分段落。
现将歌曲分析附于下面，供参考。
第一部分
主题和主题变奏Ⅰ。
前奏是一段嘹亮的、节奏自由的笛子独奏华彩，紧接着5小节的乐队合奏。
前奏展示了一幅陕北黄土高原的风光画卷。
女声领唱唱出了歌曲主题：
这个主题是由由三个乐句组成的乐段。
第7～10小节为第一乐句，第10～1 4为第二乐句，第三乐句(第14～18小节)是第二乐句的严格的反复。
这个主题在一个九度音程的范围内曲折进行，旋律进行虽然富于波浪起伏的特点，但是听起来仍令人觉得连绵和舒展，恰到好处地表达了陕北人民对红军的亲人般深情。
女声齐唱唱出了主题变奏Ⅰ。
变奏Ⅰ(第19～36小节)是一个反复乐段，由一个两乐句(第19～23小节和第24～27小节)的乐段和它的重复构成。
其变奏的方法，除了旋律的变化以外，还有织体的变化，即增加了女声伴唱声部。
第二部分
变奏Ⅱ和变奏Ⅲ。
第二部分开始是12小节(第37～48小节)的乐队间奏，这个快速2/4拍子的经过句，创造了一种欢快热烈的气氛，引导出男声、女声交替的，以及男女声全
体的齐唱(第49～66小节)。
变奏Ⅱ仍是一个由两个乐句(第49～56小节和第57～66小节)构成的乐段，是三段歌词的分节歌形式(同一曲谱有若干节不同的歌词)。
变奏Ⅱ与主题相比较，旋律的变化比较大。
热烈欢快的情绪，铿锵活跃的节奏，描绘了人民欢迎红军的热烈场面和欢欣鼓舞的心情。
再经过6小节(第62～72小节)的间奏，音乐进入男声齐唱和混声合唱形式的变奏Ⅲ。
变奏Ⅲ与变奏Ⅱ的旋律变化不大，除个别音符变动以外，增加了一个带有混声合唱结尾的第三乐句(第89～97小节)。
第三部分
回到主题和变奏Ⅰ。
紧接着，作品从混声合唱结尾回到歌曲的主题(第98～109小节)和变奏Ⅰ(第110～127小节)。
第三部分的变奏Ⅰ，个别小节做了发展变化。
并增加了和
声丰富的混声合唱结尾部(Coda)。
歌曲在高亢、昂扬的合唱声中结束。
这首歌曲的结构图，可以是这样的：
钢琴改编曲《山丹丹开花红艳艳》分析。