落花双璧照史册
夫妻相伴一生的诗句【经典4篇】
夫妻相伴一生的诗句【经典4篇】相伴一生的唯美诗句篇一1、重叠泪痕缄锦字，人生只有情难死、——文廷式《蝶恋花》2、天子居未央，妾侍卷衣裳。
——李白《秦女卷衣》3、天不老，情难绝。
——张先《千秋岁·数声鶗鴂》4、乌啼隐杨花，君醉留妾家。
——李白《杨叛儿》5、凄凉别后两应同，最是不胜清怨月明中。
——纳兰性德《虞美人》6、红豆生南国，春来发几枝。
——王维《红豆》7、相见争如不见，有情何似无情。
——司马光《西江月》8、君若清路尘，妾若浊水泥；——曹植《明月上高楼》9、死生契阔，与子成悦、执子之手，与子偕老、——佚名《诗经邶风击鼓》10、去年元夜时，花市灯如昼。
——《生查子·元夕》11、酒肆人间世，琴台日暮云。
——杜甫《琴台》12、天长路远魂飞苦，梦魂不到关山难，长相思，摧心肝、——《李白长相思二首其一》13、日不见兮，思之如狂。
——司马相如《凤求凰/琴歌》14、山有木兮木有枝，心悦君兮君不知。
——《越人歌》15、棹动芙蓉落，船移白鹭飞。
——萧纲《采莲曲》16、汉兵已略地，四方楚歌声。
——虞姬《和项王歌》17、忍把千金酬一笑？毕竟相思，不似相逢好、——邵瑞彭《蝶恋花》18、我心匪石，不可转也。
——《柏舟》19、结发为夫妻，恩爱两不疑、——苏武《结发为夫妻》20、可能无意传双蝶，尽付芳心与蜜房。
——宋祁《落花》21、天不老，情难绝、心似双丝网，中有千千结、——张先《千秋岁》22、泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去、——欧阳修《蝶恋花二首其一》23、凄凉别后两应同，最是不胜清怨月明中、——纳兰性德《虞美人》24、石壕村里夫妻别，泪比长生殿上多。
——袁枚《马嵬》25、自君之出矣，明镜暗不治、思君如流水，何有穷已时、——徐干《室思》26、入我相思门，知我相思苦，长相思兮长相忆，短相思兮无穷极、——李白《三五七言》相伴一生的唯美诗句篇二（一）茫茫来日愁如海，寄语羲和快著鞭。
（二）劝君莫惜金缕衣，劝君惜取少年时。
第21课《古代诗歌五首——己亥杂诗(其五)》同步练习+2023—2024学年统编版语文七年级下册
统编版七年级下学期语文第21课诗歌五首己亥杂诗（其五）同步练习一、积累与运用1．下列说法不正确的一项是()A．律诗是一种诗歌体裁，是近体诗的一种，常见的有五律和七律。
B．杜甫，字子美，是唐代伟大的现实主义诗人，被后人称为“诗圣”，与李白并称“李杜”。
C．“唐宋八大家”指的是唐代的韩愈、柳宗元和宋代的苏洵、苏轼、苏辙、王安石、欧阳修、陆游。
D．《己亥杂诗》(其五)是一首七言绝句，作者是清代的思想家、文学家龚自珍。
2．下列文学常识叙述正确的一项是（）A．《木兰诗》选自宋代郭茂倩编的《乐府诗集》，这是南北朝时北方的一首乐府民歌，与《孔雀东南飞》并称“乐府双璧”。
《木兰诗》是一首长篇叙事诗。
B．《己亥杂诗》的作者龚自珍，明代思想家、文学家。
C．《游山西村》作者陆游，号务观，字放翁，南宋（朝代）著名爱国诗人。
《游山西村》选自《剑南诗稿校注》。
D．《登飞来峰》的作者王安石是南宋时期著名的政治家、文学家，唐宋八大家之一。
3．下面是对龚自珍的《己亥杂诗》的理解品析，有误的一项是（）。
A．前两句诗抒情叙事，在无限感慨中表现出诗人豪放洒脱的气概。
B．后两句诗以“落红”为喻，隐含着诗人对渺茫前途的幽怨。
C．这首诗将政治抱负与个人志向融为一体，通过抒情、叙事、议论表达了诗人复杂的情感。
D．这首诗表现了诗人为振兴国家而奉献自己毕生精力乃至生命的豪情。
4．对《己亥杂诗》这首诗的分析有误的一项是() 。
A．头两句抒发作者辞官离京时的无限感慨，表现了诗人抛弃离愁后的兴奋心情。
B．后两句以落花化成肥料滋养鲜花生长之事比喻自己即使落魄不得重用，也愿为国效力。
C．“落红”一句，从字面上理解：花成泥，成为滋养万物的春泥；从内涵上理解，表达了一种奉献精神。
5．对《己亥杂诗》这首诗分析不恰当的一项是：（）。
A．诗的第一、二句真实地反映了诗人当日复杂的心境：离别的愁绪和回归的喜悦相互交织。
B．诗的第三、四句从落花到春泥展开联想，将诗人的时代使命感移情落花，从而把离愁升华为崇高的献身精神。
葬花吟
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（等到）有一天春天已尽，美丽的少女老去；（那时）花儿凋落、人儿逝去， 都无从得知！
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花儿凋谢飘飞，飞舞满天；鲜红的颜色消褪，芳香的气息散去，有谁怜惜（它）？ 飘游的柳丝柔软地系在一 黛玉葬花
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起，舞动在春日的台榭前；飞落的柳絮轻轻地沾在一处，扑向绣花的门帘。【注： 总是无法确定这两句是不是对偶，应该是对偶吧。“系”有两个意思，一是做动词， 系在一起；一是作名词，丝线状物。“软系”对“轻沾”，我查了一下，“沾”没 有用作名词的先例，所以“系”只能是动词。】 闺阁中的少女怜惜晚春，惆怅的思绪萦满心怀，没有排遣的地方。
《葬花吟》是清代伟大文学家曹雪芹的小 说《红楼梦》第二十七回《滴翠亭杨妃戏 彩蝶 埋香冢飞燕泣残红》之中林黛玉所吟 诵出来的一首古体诗。全诗共五十二句， 三百六十八字。《葬花吟》是《红楼梦》 一书中历来最为人所称道、艺术上最为成 功的诗篇之一。此诗是林黛玉感叹身世遭 遇的全部哀音的代表，也是作者曹雪芹借 以塑造这一艺术形象，表现其性格特性的 重要作品。《葬花吟》与第七十八回中的 《芙蓉女儿诔》，一诗一文，堪称《红楼 梦》一书中诗文作品的巨制双璧。
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青荧的油灯照映着墙壁，我刚刚睡下；冰冷的雨滴敲打着窗户，（我的） 被子还没有温暖。 责怪我为了什么事倍加伤心？一半是因为怜惜春光，一半是因为嗔怪春光。 怜惜春光忽然来到，嗔怪它忽然离去；来到的时候又默默无言，离去的时候 （我也）无法听闻。 昨天晚上（我听到）庭院外有悲伤的歌响起，不知那是花儿的魂魄，还是鸟 儿的魂魄？ 花儿的魂魄、鸟儿的魂魄总是难以留驻，鸟儿自是沉默不语，花儿自是含着 娇羞。 （我）希望我的胁下生长出一双羽翼，随着落花飞到天际的尽头。 天际的尽头，什么地方有芳香的土丘？ 不如（用）锦缎做的囊袋，收起（落花的）清艳遗骨；用一捧干净的泥土， 掩埋这绝代风流。 （花儿的）品质本来洁净，（如今仍旧）回归洁净；不让（它）污浊肮脏地 陷落在水渠泥沟里。 （落花）你今天死去，我来收殓埋葬；（我却）不能预知我自己何时丧亡。 我今日埋葬花朵，人们笑我痴情；他年埋葬我的怎知是谁？ 请看罢，春光逝去花儿渐渐凋落(的时候），便是美丽的少女衰老、死去的时 候。
与爱国有关诗
以下是与爱国有关的诗50首，供您参考赏析：1.《过零丁洋》——文天祥辛苦遭逢起一经，干戈寥落四周星。
山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍。
惶恐滩头说惶恐，零丁洋里叹零丁。
人生自古谁无死？留取丹心照汗青。
2.《示儿》——陆游死去元知万事空，但悲不见九州同。
王师北定中原日，家祭无忘告乃翁。
3.《十一月四日风雨大作二首》——陆游其一：风卷江湖雨暗村，四山声作海涛翻。
溪柴火软蛮毡暖，我与狸奴不出门。
其二：僵卧孤村不自哀，尚思为国戍轮台。
夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。
4.《病起书怀》——陆游病骨支离纱帽宽，孤臣万里客江干。
位卑未敢忘忧国，事定犹须待阖棺。
天地神灵扶庙社，京华父老望和銮。
出师一表通今古，夜半挑灯更细看。
5.《春望》——杜甫国破山河在，城春草木深。
感时花溅泪，恨别鸟惊心。
烽火连三月，家书抵万金。
白头搔更短，浑欲不胜簪。
6.《闻官军收河南河北》——杜甫剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。
却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。
白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。
即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。
7.《夏日绝句》——李清照生当作人杰，死亦为鬼雄。
至今思项羽，不肯过江东。
8.《泊秦淮》——杜牧烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。
商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。
9.《出塞二首·其一》——王昌龄秦时明月汉时关，万里长征人未还。
但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。
10.《从军行七首·其四》——王昌龄青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。
黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还。
11.《凉州词二首·其一》——王翰葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。
醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回？12.《石灰吟》——于谦千锤万凿出深山，烈火焚烧若等闲。
粉骨碎身浑不怕，要留清白在人间。
13.《满江红·怒发冲冠》——岳飞怒发冲冠，凭栏处、潇潇雨歇。
抬望眼、仰天长啸，壮怀激烈。
三十功名尘与土，八千里路云和月。
莫等闲、白了少年头，空悲切。
靖康耻，犹未雪。
花随人圣盦摭忆
光绪十三年冬，西后为德宗选后，在体和殿，召备选之各大臣小女进内，依次排立，与选者五人，首列那拉氏，都督桂祥女，慈禧之侄女也（即隆裕）。
次为江西巡抚德馨之二女，末列为礼部左侍郎长叙之二女（即珍妃姊妹）。
当时太后上坐，德宗侍立，荣寿固伦公主，及福晋命妇立于座后。
前设小长棹一，上置镶玉如意一柄，红绣花荷包二对，为定选证物。
（清例，选后中者，以如意予之。
选妃中者，以荷包予之。
）西后手指诸女语德宗曰：「皇帝，谁堪中选，汝自裁之，合意者即授以如意可也。
」言时，即将如意授与德宗。
德宗对曰：「此大事当由皇爸爸主之。
（据宫监谓，当时称谓如此。
）子臣不能自主。
」太后坚令其自选，德宗乃持如意趋德馨女前，方欲授之，太后大声曰：「皇帝」，并以口暗示其首列者（即慈禧侄女），德宗愕然，既乃悟其意，不得已乃将如意授其侄女焉。
太后以德宗意在德氏女，即选入妃嫔，亦必有夺宠之忧，遂不容其续选，匆匆命公主各授荷包一对与末列二女，此珍妃姊妹之所以获选也。
嗣后德宗偏笼珍妃，与隆裕感情日恶，其端实肇于此。
以上皆宫监唐冠卿所言，盖深知内事者，其人至今或尚存也。
庚子拳匪时守西陵贝子奕谟，告逃 难西陵之齐令辰曰：「我有两语，赅括十年之事。
因夫妻反目而母子不和，因母子不和而载漪谋 篡。
」谟贝子为清宣宗胞侄，其言如此，合上宫监言观之，晚清宫廷之内幕，可以概见。
清之当亡，固有必然。
而其演于外者，为新旧之争，和战之争，郁于内者，为夫妻之衅，母子之衅，此四者，庶可以赅之矣。
（戊申袁项城之被放，为监国之载沣兄弟，借此逐之，以便揽权，非翻戊戌旧案也。
杨叔峤之子，不知其隐，亟取德宗赐其父密诏，上书求雪冤，隆裕执不可，其始终憾德宗之情可见。
）光绪二十一年十月，吏部右侍郎汪鸣銮，户部右侍郎长麟，并以召对妄言褫职。
汪长召对何语？ 诸家笔记，皆莫追详。
以文芸阁闻尘偶记考之，汪长二人必帝党为西后借题所斥者。
汪柳门为浙之名士，前记杨乃武案，汪即力主平反。
至长麟，字石农，为满人，晚近乃不常观述之者。
描写跳舞的诗句
1、舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。
2、舞余裙带绿双垂，酒入香腮红一抹。
3、红绡学舞腰肢软，旋织舞衣宫样染。
4、山外青山楼外楼，西湖歌舞几时休。
5、缓歌慢舞凝丝竹，尽日君王看不足。
6、舞转回红袖，歌愁敛翠钿。
满堂开照曜，分座俨婵娟。
7、金花折风帽，白马小迟回。
翩翩舞广袖，似鸟海东来。
（李白《高句骊》）8、楼台新邸第，歌舞小婵娟。
急破催摇曳，罗衫半脱肩。
（薛能《柘枝词》9、从风回绮袖，映日转花钿。
同情依促柱，共影赴危弦。
（王暕《咏舞诗》）10、飘然转旋回雪轻，嫣然纵送游龙惊，小垂手后柳无力，斜曳裙时云欲生。
（白居易《霓裳羽衣歌》）12、池塘水绿风微暖，记得玉真初见面。
重头歌韵响峥琮。
入破舞腰红乱旋。
玉钩阑下香阶畔，醉后不知斜日晚。
当时共我赏花人，点检如今无一半。
（晏殊《木兰花》）13、蕊宫阆苑。
听钧天帝乐，知他几遍。
争似人间，一曲采莲新传。
柳腰轻，莺舌啭。
逍遥烟浪谁羁绊。
无奈天阶，早已催班转。
却驾彩鸾，芙蓉斜盼。
愿年年，陪此宴。
（采莲舞）14、情多舞态迟，意倾歌弄缓，举腕嫌裳重，回腰觉态妍，罗衣姿风引，轻带任情摇。
管清罗荐合，弦惊雪袖迟。
逐唱会纤手，听曲动蛾眉。
凝情眄堕珥，微睇托含辞。
日暮留嘉客，相看爱此时。
（何逊《咏舞妓诗》）15、南国有佳人，轻盈绿腰舞。
华筵九秋暮，飞袂拂云雨。
翩如兰苕翠，宛如游龙举。
越艳罢前溪，吴姬停白苕。
慢态不能穷，繁姿曲向终。
低回莲破浪，凌乱雪荣风。
堕珥时流盼，修裾欲朔空。
唯愁捉不住，飞去逐惊鸿。
（李群玉《绿腰》）16、素肌不污天真，晓来玉立瑶池里。
亭亭翠盖，盈盈素靥，时妆净洗。
太液波翻，霓裳舞罢，断魂流水。
甚依然、旧日浓香淡粉，花不似，人憔悴。
欲唤凌波仙子。
泛扁舟、浩波千里。
只愁回首，冰帘半掩，明珰乱坠。
月影凄迷，露华零落，小阑谁倚。
共芳盟，犹有双栖雪鹭，夜寒惊起。
（吕同老《水龙吟》）篇二：关于舞蹈的诗句关于舞蹈的诗句1、感旧陈情五十韵献淮南李仆射温庭筠舞转回红袖，歌愁敛翠钿（di àn）舞转回红袖，歌愁敛翠钿（diàn）。
家国情怀的古诗
家国情怀的古诗 1、《过零丁洋》宋·文天祥艰辛接踵而来起至一经，干戈寥落四周星。
山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍。
惊恐滩头说道惊恐，零丁洋里感叹零丁。
人生自古谁无死，留取丹心照汗青!2、《示儿》宋·陆游死元言万事空，但忧不见踪影九州同。
王师北定中原日，家祭无忘告乃翁。
3、《从军行》唐·王昌龄青海长云暗雪山，孤城眺望玉门关。
黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还。
4、《薛仁贵》唐·王昌龄秦时明月汉时关，万里长征人未还。
但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。
5、《白马篇》三国·曹植白马饰金其四，连翩西北驰。
借问谁家子，幽并游侠儿。
太少大回去乡邑，扬声沙漠雕。
宿昔秉良弓，楛矢何参差。
锐兵溃左的，右播发摧月两支。
仰手接飞猱，俯身散马蹄。
狡捷过猴猿，勇剽若豹螭。
边城多警急，虏骑数迁移。
羽檄从北来，厉马览胜堤。
长驱蹈匈奴，左顾凌鲜卑。
弃身锋刃端的，性命安可容?父母且不顾，何言子与妻!名编壮士籍，严禁中刘私。
捐躯赴国难，视死忽如归!6、《咏牡丹》宋·陈与义一自胡尘入汉关，十年伊洛路漫漫。
青墩溪畔龙钟客，独立东风看牡丹。
7、《菩萨蛮·书江西造口壁》宋·辛弃疾郁孤台下清江水，中间多少行人泪。
西北望长安，可怜无数山。
青山芒斯尔县，毕竟东流回去。
江晚正愁余，山深闻鹧鸪。
8、《满江红》宋·岳飞怒发冲冠，凭栏处潇潇雨歇。
抬望眼，仰天长啸，壮怀激烈。
三十功名尘与土，八千里路云和月。
莫等闲白了少年头，空悲切。
靖康耻，犹未雪;臣子怨，何时攻灭!驾长车踏破贺兰山缺。
壮志饥餐胡虏肉，自嘲解渴饮匈奴血。
待从头收拾旧山河，朝天阙。
9、《己亥杂诗》清·龚自珍九州生气恃风雷，万马齐喑究可哀。
我劝天公重抖擞，不拘一格降人才。
一、《满江红》作者：岳飞怒发冲冠，凭阑处、潇潇雨歇。
拽望眼，仰天长啸，壮怀激烈。
三十功名尘与土，八千里路云和月。
莫等闲，白了少年头，空悲切。
诗人王勃的诗词歌赋
诗人王勃的诗词歌赋诗人王勃的诗词歌赋大全诗人王勃的诗词歌赋大全11羁春王勃〔唐代〕客心千里倦，春事一朝归。
还伤北园里，重见落花飞。
这首《羁春》诗与另外一首诗作《山中》诗的韵脚完全相同，而且两诗抒写的都是客愁旅思，但写诗的季节不同，环境不同。
因此，两诗的情虽同而景则异：《山中》诗用来烘托情意的是秋风起、黄叶飞的景色；《羁春》诗用来烘托情意的是春事了、落花飞的景色。
两诗的写法也有不同之处，在这首《羁春》诗中，情与景却是交错显现、杂揉在一起。
应当说，《羁春》诗的艺术成就是不及《山中》诗的。
相比之下，《山中》诗的笔墨较劲健，意象较浑成，句格也较成熟；《羁春》诗则略嫌柔弱显露，而且是一首失粘的律绝。
但是，两诗合参，彰显的羁旅之情。
2秋夜长王勃〔唐代〕秋夜长，殊未央，月明白露澄清光，层城绮阁遥相望。
遥相望，川无梁，北风受节南雁翔，崇兰委质时菊芳。
鸣环曳履出长廊，为君秋夜捣衣裳。
纤罗对凤凰，丹绮双鸳鸯，调砧乱杵思自伤。
思自伤，征夫万里戍他乡。
鹤关音信断，龙门道路长。
君在天一方，寒衣徒自香。
在那样的时代，能写出如此深刻的反映现实社会的佳作，当好像平地而起的一声惊雷，使得那些仍醉心于宫诗、艳诗的文人为之一震，这在中国文学史上是值得写上一笔的。
3早春野望王勃〔唐代〕江旷春潮白，山长晓岫青。
他乡临睨极，花柳映边亭。
此诗描写了早春的山景水色，表现游子淡淡的思乡之情。
一句写水，早春气暖，冰融水流，河床空旷广阔了，是横写。
二句写山，青山碧绿，一片碧绿，是纵写。
前两句诗描写“江旷”“山长”之景，雄浑阔大，气象万千，为诗歌的打开供应了广阔的背景。
后两句诗突出“他乡”二字，在天长地阔的春光中，诗人独自一人在异地他乡面对，此情此景仿佛杜甫“飘飘何所似，天地一沙鸥”（《旅夜书怀》）。
三、四句进一步写远望，特意点出“他乡”，后边才有了驿道“长亭”以及柳和花。
春天往往是家人思念外出之人的季节，也是游子思乡的最甚季节，何况又在早晨。
诗写得含蓄美妙，情景交融。
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落花双璧照史册落花双璧照史册——唐伯虎与梁晗曦《落花诗》之对比樊兴国一·古今才子才女——有趣的同题诗赛赫赫有名的明代大才子唐伯虎的《落花诗》是中国文学史上描写落花最宏大优美的一组诗作。
唐寅(1470～1523年)，苏州人。
字伯虎，别号六如居士、桃花庵主等，有“江南第一风流才子”之美称，明代著名书画家、文学家。
绘画与沈石田、文征明、仇英齐名，史称“明四家”。
诗词曲赋与文征明、祝允明、徐祯卿并称“江南四大才子”（也称吴门四才子），为江南四大才子之首。
比曹雪芹早两個半世紀的唐伯虎，因被受賄案牵连，落拓江湖，筑室桃花庵，诗酒放浪，写过不少以落花为主题的诗篇。
唐寅的落花诗为和作。
明弘治十七年（1504年）春，沈周撰写落花诗七律十首，除唐寅外，文徵明、徐祯卿等皆有和诗。
唐伯虎之后490年的今天，在这大白话和现代诗统治文坛诗坛的今天，竟然有个年轻女子用七言律诗步韵唐伯虎的30首《落花诗》，这不能不令人惊叹。
这女子是谁，她的芳名叫梁晗曦。
梁晗曦，创作颇丰，现代诗和古体诗词无不涉及，文集诗集不断问世。
特别是七言律诗，以“救救美人鱼”为名，从《诗中国》、《中华诗人》等网络诗坛一路赛来，喝彩连连，掌声不断，赢得了“当代才女”的美名。
为了飞得高远，便跟古人竞技：《次韵红楼梦菊花诗》12首《莲花诗》七律；次韵清人黄仲则《绮怀》16首七律等，后来看上家喻户晓风流才子唐伯虎的《落花诗》30首七律，便上演一场明代才子和当代才女的“同题诗赛”，一场诗坛高手别开生面的心智和才气地比拼。
结果如何，请看笔者评析。
二·佳词丽句，妙语如珠；情真意切，感人肺腑总体来看，唐伯虎和梁晗曦的《落花诗》主要思想感情都有共同之处，且表现深刻，感人肺腑。
1·叹花开花落，时光易逝，青春难再，佳人命薄唐伯虎《落花诗》佳句：颜色自来皆梦幻，一番添得镜中愁。
（第2首）纵使金钱堆北斗，难逃风雨葬西施。
（第4首）国色自来皆命薄，桃红又见一年春。
（第6首）红颜春树今非昨，青草空埋土一丘。
（第13首）昭君偏遇毛延寿，炀帝难留张丽华。
（第15首）名薄错抛倾国色，缘轻不遇买金人。
（第20首）傍老光阴情转切，惜花心性死方休。
（第26首）衰老形骸无昔日，凋零草木有荣时。
（第30首）梁晗曦《落花诗》佳句：花渐飘零人渐散，诗情花意一同枯。
（第3首）千载荣衰终是梦，百年冷暖总归空。
（第5首）绮年玉貌临轩谢，瘦影寒窗对月迟。
（第12首）佳人几度风姿秀？才子一朝霜鬓华！（第15首）柳断心弦疑燕剪，花飞霜鬓恨风催。
（第16首）放棹红尘能几度？飞霜白首已三千！（第21首）残红已是堆三径，败蕊犹将散五村。
（第23首）2·以花喻人，叹痴男情女，互相倾慕，聚散匆匆“物之感人，故摇荡性情。
”（钟嵘）。
当今社会，男性诗人一生中最重要的是事业和女人；女性诗人一生中最重要的是事业和男人。
这表现在诗人描写异性时的强烈兴趣和渴望。
罗素说：“各种美学创造的冲动，在心理上都同求爱相关，虽然这种关系不一定是直接的，明显的，却是深刻的。
”；“艺术家所需要的性自由是爱的自由。
”的确，真正的爱情是普通人特别是艺术家梦寐以求的，以落花比喻和象征爱情的挫折失意便是真情的自然流露。
唐伯虎《落花诗》佳句：国色可怜难再得，酒杯何故不教空。
（第5首）人不归来春又去，与谁连臂唱盈盈？（第7首）三月寻芳骑凤侣，一时齐唱踏莎行。
（第8首）风情多少愁多少，百结愁肠说与谁。
（第12首）爱惜难将穷袴赠，凋零似把睡鞋留。
（第12首）李态樊香忆旧游，蓬飞萍转不胜愁。
（第13首）红颜春树今非昨，青草空埋土一丘。
（第13首）香消衣带伤腰瘦，梦断辽阳没信来。
（第16首）旧酒新啼满袖痕，怜香惜玉此心存。
（第24首）傍老光阴情转切，惜花心性死方休。
（第26首）梁晗曦《落花诗》佳句：阶下勤弹归雁曲，篱边懒数小桃仁。
（第1首）三更漏断空庭冷，愁煞中宵寂寞人！（第6首）难得留春陪我驻，不如随梦伴君行。
（第8首）今夜情衷谁与共？自斟自饮断肠杯！（第16首）卅曲花诗韵不全，小窗深坐叹无缘。
（第21首）鸳枕难成蝴蝶梦，断桥独立惜花人。
（第22首）一曲弦音添别恨，满庭月色浸花魂。
（第23首）今世无缘为蜜侣，来生有意作良傒。
（第25首）黄金莫铸百年好，清泪休啼三径红。
（第27 首）十分憔悴丁香结,结却今生不解缘！（第29首）“近而不熟，远而不生”；“不著一字，尽得风流”。
一部独特的艺术作品必然以其特有的结构和内容涵盖交融自然、社会和人物，二位诗人的《落花诗》正是如此。
比较而言，两位诗人的诗都有许多夺人眼目的独特意象，通过对比、比喻、拟人、夸张等修辞手法和类比、象征等表现手法，抒写自然美景的凋零和人生短暂及痴男情女的伤感。
情调委婉沉郁，细节逼真生动，语言准确凝练，把自然的落花和人物的落魄描写、渲染和映衬得入木三分，淋漓尽致，情真意切，感人肺腑。
这是为美好事物和人物不幸遭遇而唱的两组痛断肝肠的哀歌。
叶燮认为：“诗之至处，妙在含蓄无限，思致微渺，其寄托在可言不可言之间，其指归在可解不可解之会，言在此而意在彼，泯端倪而离形象，绝议论而穷思维，引人于冥漠恍惚之境，所以为致也。
”（《原诗》）二位诗人的《落花诗》表现出的忧伤、迷茫、朦胧和动人的美感正是叶燮认为的“诗之至处”。
荣格说过：“一部艺术作品的价值最主要的在于能超越个人生活范围，而且诗人该以其肺腑之言向全人类倾诉。
”；诗人“曾运用那充满孤独与许多痛苦错误之意识背后的集体心灵所富有的治疗力与拯救力，他亦曾透视入广大人群之生活的内部，从其中他亦曾尝试过人生的酸甜苦辣，因此他使得其个人的内在感受与挣扎情况一一传达给人类。
”简言之，荣格说的意思是：诗人表现的不仅是个人生活的酸甜苦辣，也代表人类奋斗的痛苦挣扎经验。
受落花意象的限制，二位诗人的《落花诗》意境都寂寞凄清、惨淡悲凉。
唐伯虎的《落花诗》一直沉浸在悲愤哀怨或暂借酒色偷片时欢悦的自我麻醉之中。
人生如梦和及时行乐虽然消极，但这是诗人的无奈选择，是诗人遭受严重打击而产生的深沉郁闷情绪，是对封建社会的消极反抗，是对对统治者的不满失望的愤激之词。
唐伯虎的诗通过个人抒情的方式，表现了明代中后期纷繁复杂的社会动态，代表了那个时代知识分子和广大民众的痛苦和愤懑情绪。
因此，其诗作容易产生共鸣而得以流传。
诗人在塑造作品的同时，也塑造了自己的形象。
艺术的最高境界是对宇宙大道的彻悟，对人类命运的彻悟。
伟大的文艺作品往往包含深刻的哲学思考。
梁晗曦的第28首《落花诗》终于走出感情的低谷，有了若干亮色，看透花开花落、荣枯成败，有着对时空的某种超越和真知灼见：（附梁晗曦《落花诗》第28首）千红万艳欲倾城，锦上繁华似有声。
惯看荣枯心未朗，久经冷暖色还惊。
无常游戏成而败，有趣营生亏转盈。
世事如棋应看透，何须局局论输赢！“花开花落随它去，荣辱得失任逍遥。
”三·格律七言律诗有严格的格律限制。
其一：须有一定字句，即七言。
其二：有一定声韵，声，指每个字都要依它所占的部位调平仄；韵，指每首诗双句煞尾的字都要押韵。
其三：对仗。
8句诗中间4句不但上下句的平仄要对，字的虚实、词义也要相对。
这三种规定符合，才算一首合格的律诗。
二位诗人的七律《落花诗》谁更符合标准呢?试对比简析第一首。
伯虎诗：刹那断送十分春，富贵园林一洗贫。
平平仄仄仄平平。
仄仄平平仄仄平，借问牧童应设酒，试尝梅子又生仁。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
若为软舞欺花旦，难保余香笑树神。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
料得青鞋携手伴，日高都做晏眠人。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
该律诗为首句入韵的平起式，按格律要求，“刹那”、“为”、等字都不符合格律平仄要求。
唐伯虎的其它部分《落花诗》也有随意处，这大概受了唐朝后期律诗格律较宽的影响，也跟诗人不愿受格律限制的思想有关。
晗曦诗：不堪入目是残春，小院谁怜清且贫？平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。
阶下勤弹归雁曲，篱边懒数小桃仁。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
半窗瘦影空生怨，一段诗愁枉费神。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
昨日花开浑是媚，今宵独立葬花人！仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
梁晗曦的是首句入韵的平起式，字词声韵符合格律平仄要求，对仗工整，规范严谨。
其它29首七言律诗也符合格律要求。
四·追求卓越——才子才女《落花诗》定成传世之作唐寅，属虎，庚寅年生，出山之虎，所以字“伯虎”。
历书认为：属虎人热情，浪漫，大胆，放荡不羁，不愿被传统观念束缚。
这说法似乎跟唐伯虎性格基本相符。
唐伯虎是名符其实的“江南第一风流才子”，明代著名书画家、文学家。
一般人只要能在“书、画、文”名家三者中达到其一就相当不错，自满自足了。
然而，唐伯虎居然把诗书画三大名家全都包揽，这不能不让人惊奇和赞叹！这不能不为他在艺术上顽强刻苦追求的精神惊奇和赞叹！他31岁开始“千里壮游”，足迹遍及江、浙、皖、湘、鄂、闽、赣7省。
贫困之下，以卖画为生。
擅画山水及工笔人物，尤其是仕女，笔法秀润缜密、潇洒飘逸。
为后世画家所宗。
传世作品有《骑驴归思图》、《秋风纨扇图》、《李瑞瑞图》、《一世姻缘图》、《山路松声图》等。
近年他的画作价格不断飙升。
据说1991年11月，纽约佳士得公司推出唐伯虎的一幅《春风酒盏图》，引起买家兴趣，经过激烈竞争，以72万美元成交。
另外，他的书法作品圆转秀美，玉骨丰肌，风流潇洒，也受到许多书法爱好者（包括笔者）喜爱。
中国古代文学（高等教育出版社出版的大专教材。
笔者恩师郭兴良教授主编）中对唐伯虎的诗作评价是：“才情奔放，任意挥洒，自写胸次，而又有天然之趣，语浅而意隽；但也存在浅薄、浮华的缺点和明显的市民色彩。
”从唐伯虎的《落花诗》来看，这评论比较客观。
历史上的唐伯虎并非是个只会饮酒取乐和专干“点秋香”之类风流韵事的花花公子。
他远没传说和影视中所表现的那样潇洒、幸福和幸运。
唐伯虎聪明绝顶，29岁乡试中第一名解元。
30岁入京会试，因受賄案被累下狱而废。
不但功名无望，且生计日薄，与妻子反目仳离，不久又与弟申异炊．落魄之极。
唐寅作落花诗那年35岁，经历过人生低谷，“其胸中块垒郁勃之气，无由自泄，假诸风云月露以泄之”。
唐伯虎尽管才华出众，有理想抱负，是位天才的诗书画家，但他那愤世嫉俗的狂傲性格很难容于这个社会。
他一生坎坷，最后潦倒而死，年仅54岁。
他临终时写的绝笔诗就表露出他刻骨铭心的留恋人世而又厌世的复杂心情：“生在阳间有散场，死归地府又何妨。
阳间地府俱相似，只当飘流在异乡。
”唐寅诗文真切平易，不拘成法，自由不羈，大量采用口语，平白如話，有的来自市井俚語，意境清新，感情真挚，对人生、社会常怀傲岸幽怨之气。
他的诗标志着明代中后期市井文学的兴起。
除诗文外，唐寅也尝作曲，多采用民歌形式，由于他具有深厚的文学艺术修养，历经坎坷，见闻广博，其作品雅俗共赏，声名远扬。