演示版踏莎行晏殊PPT(公开课).ppt

• 晏殊历任要职，更兼提拔后进，如范仲 淹、韩琦、欧阳修等，皆出其门。
• 晏殊是以词著于文坛，擅长词令（长短 句），尤擅小令。风格婉转，历有 “此宗令词之专精者，首推晏殊”的评 价。
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踏莎行
晏殊
小径红稀，芳郊绿遍，高台树色阴阴见。 春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面。
翠叶藏莺，朱帘隔燕，炉香静逐游丝转。 一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。
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“翠叶藏莺，珠帘隔燕”
分写室外与室内，一承上，一启下，转接自然。 上句说翠绿的树叶已经长得很茂密，藏得住黄莺的身 影，与上片“树色阴阴 ”相应；下句说燕子为朱帘
所隔，不得进入室内，引出下面对室内景象的描写。 着“藏”、“隔”二字，生动地写出了初夏树木繁阴 之景与永昼闲静之状。
“炉香静逐游丝转”
“红稀”、“绿遍”、“树色阴阴”，标志 着春天已经消逝，暮春气息很浓。三句所写虽系 眼前静景，但“稀”、“遍”、“见”这几个词 却显示了事物发展的进程和动态。从“小径”、 “芳郊”、“高台”的顺序看，有移步换形之感。
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“春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面。”
所写的杨花扑面，也是暮春典型景色。但词人描 绘这一景象时，却注入了自己的主观感情，写成春风 不懂得约束杨花，以致让它漫天飞舞，乱扑行人之面。 这一方面暗示已经无计留春，只好听任杨花飘舞送春 归去；另一方面又突出了杨花的无拘无束和活跃的生 命力。这里虽写暮春景色，却无衰颓情调，富有生趣。 “蒙蒙”、“乱扑”，极富动态感。“行人”二字， 点醒以上所写，都是词人郊行所见。
上面反反复复写了许多 晚春的景物，到此际才 下了一个“愁”字，以此点出此词的基本情调。 “愁梦”是春愁之梦。可见前面一大段，回环往复， 写的尽是对春逝的惋惜。
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本词小结
整首词描写了暮春的美景，上片写郊外 景，下片写院内景，最后以“斜阳却照深深 院”作结，借以抒发时序流逝的淡淡愁绪。
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写如此闲静的室内，香炉里的香烟，袅袅上升，
和飘荡的游丝纠结、缭绕，逐渐融合一起，分不清孰
为香烟，孰为游丝了。“逐”、“转”二字，表面上
是写动态，实际上却反衬出整个室内的寂静。“逐”
上着一“静”字，境界顿优出选。
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“一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。”
本来是伤春，因伤春而小饮，因小饮而困眠。 当他一觉醒来，已是日暮时分，西斜的夕阳正照着 这深深的朱门院落。
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翻译： 小路边的红花日渐稀少，郊野却被萋萋芳草 占遍，绿树成荫高楼台榭若隐若现。
春风不懂得去管束杨花柳絮，让它们迷迷蒙 蒙乱扑人面。
翠绿的树叶里藏着黄莺，红色窗帘把燕子隔 在外面，静静的炉香像游丝般袅袅升腾。
醉酒后一场愁梦醒来时，夕阳正斜照着深深 的庭院。
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语句鉴赏
第一句描绘了一幅具有典型特征的芳郊春暮 图：小路两旁，花儿已经稀疏，只间或看到星星 点点的几瓣残红；放眼一望只见绿色已经漫山遍 野；高台附近，树木繁茂成荫，一片幽深。
踏莎行
晏殊
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1
有这样一位词人，他 擅长小令，多表现诗酒生 活和悠闲情致，语言婉丽。 他的《浣溪沙》中有“无 可奈何花落去，似曾相识 燕归来” 二句，传诵颇 广。知道这位词人是谁吗？
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2
• 婉约派词人，祖籍临川（现属江 西）。
• 十四岁以神童入试，赐同进士出身，仁 宗庆历中，晏殊官至集贤殿学士，同中 书门平章事 ( 宰相 ) 兼枢密使。