第六章：革命历史题材小说
革命历史题材小说
《红日》中的特务营）。 （5）都和部下相处非常和睦，而部下也都有那么一点
痞性。 （6）都结实了一位漂亮的女兵，并结为连理。 3、情节 （1）都有老婆战死的情节。 （2）都有部下为抢功劳而与友军发生冲突的行为。
反面人物：凶狠恶毒、生理缺陷 （杨大马棒、蝴蝶迷、座山雕）
许大马棒在火堆旁瞪着马一样的眼睛，双手叉腰， 满脸胡髭有半寸多长，高大肥壮的身体在火光闪 照下一晃一晃的像个凶神。他咬着牙根向被捉的 工作队和村干部狰狞地冷笑了两声道：....（许大 马棒）
要论起她的长相，真令人发呕，脸长的有些过分， 宽大与长度可大不相称，活像一穗包米大头朝下 安在脖子上。她为了掩饰这伤心的缺陷，把前额 上的那绺头发梳成了很长的头帘，一直盖到眉毛， 就这样也丝毫挽救不了她的难看。还有那满脸雀 斑，配在她那干黄的脸皮上，真是黄黑分明。为 了这个她就大量地抹粉，有时竟抹得眼皮一眨巴， 就向下掉渣渣。牙被大烟熏的焦黄，她索性让它 大黄一黄，于是全包上金，张嘴一笑，晶明瓦亮。 （蝴蝶迷）
战争小说精神力量
涟水一战受挫后 ,政委丁元善给战士打气说 :“蒋介石是我们多年的 ‘老朋友 ’,怕他什么东西 ?他是铜头铁胆刀枪不入呀 ?我才不信咧 ! ” 当我军战士俘虏国民党师长甘成城时 ,有人 问 :“是中将上将 ?”秦 守本笑着说 :“不是辣椒酱 就是豆瓣酱 !”
张德来 黎青 刘胜
2、“五虎将 ”模式与《水浒》 108 条好汉模式的影响 ：
五虎将模式 ：古典武侠或历史演义中以 五种性格（忠诚、勇毅、胆识、粗犷、朴 实 ）构成主要英雄人物的基本人物模式；
108好汉模式：各怀绝技，各俱个性。
刘勋苍是个“力大无穷的人，人们向来没看到他 有过什么疲倦……他的两只眼睛机灵灵地扫视着 林中的一切，察寻对他有用的东西，活像一只猛 虎，在森林里猎取食物”，同时因为他的好体格， 被人们称为“坦克”。
当代文学史名词解释
1、“黑八论”：①胡风：“写真实”论；②秦兆阳：“现实主义——广阔的道路”论；③邵荃麟：“现实主义的深化”论；④张光年：反“题材决定”论；⑤邵荃麟：“中间人物”论；⑥林默涵：反“火药味”论：⑦周谷城：“时代精神汇合”论；⑧夏衍：“离经叛道”论2、革命历史题材小说“革命历史题材小说”是指20世纪50—70年代出现的一大批描写革命历史题材的小说。
它所描写的革命历史主要是指中国共产党领导的新民主主义革命斗争的历史。
它主要讲述革命的起源神话、英雄传奇、革命的艰难曲折的过程以及最终取得的胜利。
革命历史题材小说的特点主要有宏大的叙事倾向，史诗般的规模，新英雄人物形象的出现。
其主要成就是长篇小说的创作。
3、三红一创，青山保林。
50－60年代创作的一批革命历史题材长篇小说。
《红旗谱》、《红日》《红岩》、《创业史》、《青春之歌》、《山乡巨变》、《保卫延安》、《林海雪原》。
4、“干预生活”小说指50年代中期，在较为松动的政治气候和文化气候中出现的对新中国文学创作中种种清规戒律一次突围的小说创作潮流。
它要求作家正视生活中的矛盾冲突和阴暗面。
要研究生活，思索和解释生活，对生活有所行动。
主要作家作品有刘宾雁的特写《在桥梁工地上》和王蒙的小说《组织部新来的青年人》等。
5、政治抒情诗政治抒情诗是积极对现实政治做出呼应而充分体现了时代激情的一种诗歌潮流。
它在诗体形态上，表现为强烈的情感宣泄和政论式的观念叙说。
政治抒情诗出现在上世纪50年代末至60年代初，主要代表诗人有郭小川、贺敬之等6、杨朔模式杨朔在十七年的散文创作中形成了其特有的模式：从写景入手，然后引出在风景中活动着的平凡人物，最后通过比兴、象征将景物和人物联系起来，升华出人民性的歌颂这一主题。
7、样板戏所谓样板戏是“文化大革命”中一个特殊词语，是江青等人把当时一批文艺作品视为开无产阶级文艺新纪元的代表所赐的封号。
样板戏主要包括京剧《红灯记》、《沙家浜》、《智取威虎山》、《海港》、《奇袭白虎团》，芭蕾舞剧《红色娘子军》、《白毛女》，交响音乐《沙家浜》。
1949—1976革命现实小说(5)
梁三老汉的双重性格，既说明关键的问题 梁三老汉的双重性格， 是教育农民，又说明在党的引导下， 是教育农民，又说明在党的引导下，作为小生 产者的农民是能够走上社会主义道路的。 产者的农民是能够走上社会主义道路的。梁三 老汉告别私有制的心灵上经历的艰巨、 老汉告别私有制的心灵上经历的艰巨、痛苦的 思想历程，概括了深广的社会历史内容， 思想历程，概括了深广的社会历史内容，饱含 着作者对农民的深切理解和诚挚感情。 着作者对农民的深切理解和诚挚感情。 郭世富： 中农的代表， 顽固维护私有制， 郭世富 ： 中农的代表 ， 顽固维护私有制 ， 对封建主义还存有幻想的落后农民典型。 对封建主义还存有幻想的落后农民典型 。 是改 造的对象。 造的对象。 姚士杰： 富农的代表。 仇恨新社会政权， 姚士杰 ： 富农的代表 。 仇恨新社会政权 ， 阴险狡诈， 阴险狡诈 ， 妄图扼杀新生政权的敌对阶级代表 是专政的对象。 。是专政的对象。 郭振山：农民中的两面派， 郭振山：农民中的两面派，幕后支持农村合 作化，落后的农民干部典型。是争取的对象。 作化，落后的农民干部典型。是争取的对象。
Hale Waihona Puke 3、独特的艺术风格：开阔、浑厚、热烈而 独特的艺术风格：开阔、浑厚、 细密的艺术风格。 细密的艺术风格。 结构复杂，气势恢宏； 结构复杂，气势恢宏； 善于将细节描写、 善于将细节描写 、 心理描写与哲理性议论 结合起来塑造人物群像； 结合起来塑造人物群像； 善于使用对比手法， 在矛盾冲突中突出和 善于使用对比手法 ， 展示人物性格。 展示人物性格。
二、《创业史》的成就和意义 创业史》 1、深刻的主题，宏伟的气魄。表现了农民 深刻的主题，宏伟的气魄。 翻身和创业的艰难历程；写出了社会主义在中国 翻身和创业的艰难历程； 农村的发展史。 农村的发展史。 2、塑造了众多鲜明独特的人物形象。 塑造了众多鲜明独特的人物形象。 梁生宝： 梁生宝：是一个从旧中国小生产者成长起来 的新中国社会主义农民的典型。顽强坚毅，忠厚 的新中国社会主义农民的典型。顽强坚毅， 善良，具有坚定的社会主义信念。 善良，具有坚定的社会主义信念。带有明显的英 雄化、理想化色彩。 雄化、理想化色彩。 梁三老汉： 梁三老汉：是一个具有传统美德和狭隘小生产 者观念的旧中国农民的典型，苦大仇深， 者观念的旧中国农民的典型，苦大仇深，思想保 狭隘自私，但又勤劳善良，热爱土地。 守，狭隘自私，但又勤劳善良，热爱土地。体现 出农民精神世界的复杂性， 出农民精神世界的复杂性，是中国老一代农民的 代表。是教育的对象。 代表。是教育的对象。
革命历史小说
大贵、二贵、运涛、江涛
冯兰池、冯贵堂
分析（3）：
“英雄传奇”的塑造在当代文学创作中的影响
（1）在规范许可的范围内拓展了阅读与写作的空间。 （2）对“英雄典型” 的思想性、阶级性的极端追求， 造成了创作的模式化、类型化的弊病。
分析（4）：《红旗谱》民族风格的艺术探索
（1）在人物的思想感情和气质上，继承并发展了水 浒英雄的传统精神。 （2）在艺术形式和表现手法上，把通过人物行动和 对话刻画人物性格与适当的心理描写相结合，人物 形象富于立体感。
孙犁的小说承续了废名、沈从文等人田园小说 的风格路向，也是典型的抒情小说，但他的特点是 善于在乡土生活中体现政治主题，以革命立场把乡 村生活诗意化。
《山地回忆》片段 孙犁
“这是物质条件不好，不是我们愿意不卫生。等我们打败 了日本，占了北平，我们就可以吃饭有吃饭的家伙，喝水有喝 水的家伙了，我们就可以一切齐备了。”
《三家巷》、《红旗谱》，八十年代“新历史 主义”小说思潮中的刘震云《故乡天下黄花》、 李锐《旧址》、苏童《罂粟之家》、《米》， 张炜《家族》、莫言《丰乳肥臀》、阿来《尘 埃落定》、陈忠实《白鹿原》等为代表。
分析（2）： 《红旗谱》人物关系图
朱、严两家
阶级对抗
冯家
朱老巩、严老祥
冯兰池
朱老忠、严志和
冯兰池、冯贵堂
（二）“怎么写？”：“革命历史小说”的讲述方式
1、规模上，追求“史诗”式的艺术建构。 2、叙事逻辑与革命规律性的阐释。 3、人物塑造上，力求谱写“英雄传奇”。 4、艺术风格上的民族化与大
《子夜》模式，是一种以阶级性和典型性相结合， 通过人物的阶级关系来展示社会面貌，带有鲜明的 中共党史的叙事立场的叙事模式。
中国现当代文学史
革命历史题材的小说
革命历史题材的小说《红岩》作者是：罗广斌、杨益言。
主要内容是：1948年，在国民党的统治下处在黎明前最黑暗的时刻。
敌人为了得到口供，妄图用炎热、蚊虫、饥饿和干渴动摇革命者的意志。
为了粉碎敌人的阴谋，龙光华、许云峰、江姐、成岗、刘思扬等人英勇牺牲了。
伴随着解放军隆隆的炮声，去迎接黎明时分灿烂的曙光。
《红日》作者是：吴强。
主要内容是：描写在解放战争时期，中国人民解放军华东野战军在山东歼灭国民党部队整编七十四师的故事。
故事以军长沈振新、政委丁元善所率领的一支部队为主线，环绕着山东战场上着名的莱芜、孟良崮两大战役，描绘了波澜壮阔的战斗场面和可歌可泣的英勇事迹。
《小兵张嘎》改编自当代着名作家徐光耀的代表作。
这部作品自1961年发表至今，已经五十多年了。
小说和电影中的“张嘎”，因其“英气”与“嘎气”，已成为新中国几代人童年记忆中的最灿烂的一部分。
讲述了小嘎子在老钟叔，老罗叔，区队长，奶奶的引导下，成为一名名副其实的八路战士的过程《铁道游击队》作者是刘知侠。
主要内容是：为了抑制日本侵略者的入侵，配合中国军队与日军交战，中国共产党在山东枣庄成立了以刘洪为队长的铁道游击队他们的目的是袭击铁路沿线。
破坏敌人的运输补给线。
并为山里的八路军提供弹药。
《小游击队员》是作家王愿坚的作品。
其主要内容是：樟伢子的父母掩护红军伤员时被白鬼子杀害了，带着对敌人的刻骨仇恨，成了孤儿的他四处寻找红军时遇到了红军的侦察员。
在协助侦察员去敌区侦察时不慎被敌人发现，侦察员被俘。
机智勇敢的樟伢子把敌人的工事情报图送给了游击队，游击队歼灭了敌人，救出了侦察员。
樟伢子经历了战火的考验，成为了一名光荣的小游击队员。
《赤色小子,》?作者: 张品成,瘦小，是小主人公的名字。
他是个在杀亲仇人的门下成长起来的孤儿！瘦小是个创造红色革命辉煌的孩子，他，为中国的崛起和努力平拼搏，做出了血的牺牲！他是个正义之子！而他，却是瘦小的杀亲仇人，他是个劣绅，是个剥削农人财产的胖子地主！瘦小，在4岁时，父母被胖子地主所杀，被迫跟随叔叔在仇人门下作小工。
革命历史小说
第二节革命历史题材小说创作（4课时）（二）革命历史题材小说创作概述1：革命历史题材创作的特征革命历史题材创作是20世纪五六十年代文学的一个重要创作现象。
它有如下特征：以近代以来的革命历史为线索，用艺术形式来再现中共领导的新民主主义革命的必然性和正确性，普及与宣传中共的历史知识和基本观念。
2：革命历史题材创作的时间范围和重要作品的体裁、作者。
革命历史题材主要取材于新民主主义革命时期（1919—建国前几年），除此外，还包括了19世纪与20世纪之交的一系列重大历史事件。
居革命历史题材创作主流的是表现新民主主义革命过程中的重大历史事件的作品。
比较突出的体裁是长篇小说。
有杜鹏程《保卫延安》、知侠《铁道游击队》、曲波《林海雪原》、吴强《红日》、梁斌《红旗谱》、罗广斌、杨益言《红岩》、杨沫《青春之歌》、欧阳山《三家巷》、李英儒《野火春风斗古城》、冯志《敌后武工队》、冯德英《苦菜花》等。
短篇有：王愿坚《党费》、《七根火柴》、峻青《黎明的河边》、茹志娟《百合花》等3：这一时期革命历史题材创作发达的原因。
（1）：首先与当时普遍的革命历史传统教育有关。
大多数作家们自觉追求记录、刻划过往几十年的中共历史，希望以自己的作品进行形象的革命传统教育。
（2）：现代历史题材创作在新文学史上有比较多的经验积累。
“五四”新文学一开始就把中国近现代历史纳入文学创作表现的视野。
（三）革命历史题材小说创作1：革命历史的宏大叙述和史诗建构：杜鹏程的《保卫延安》和吴强的《红日》全方位、多侧面地再现了中共领导的重大战役，小说中对于宏大的现代战争场面的描写突破了传统战争题材小说中的传奇性描写。
2：革命历史的奇迹化和英雄化：曲波的《林海雪原》和罗广斌、杨益言的《红岩》代表了另一种革命历史小说的写作，其突出的特点就是情节的传奇化和人物的英雄化。
3：革命历史的具体化：（1）：个人化的历史：社会主义革命文学在五十年代展开了历史化的主导任务，那就是建构一个党领导人民参与新民主主义革命，推翻三座大山的宏大历史。
第六章_50-60年代小说
（二）赵树理被树为旗帜的过程
1、1943年，《小二黑结婚》一举成名
2、《李有才板话》
被指定为整风 学习、减租减 息和土改运动 的干部必读材 料。
3、《地板》（1944）再次作为土改运动的干部 必读书，而1945年底完成的《李家庄的变迁》 （1945）华北新华书店付印后，北方各大新华 书店以及上海、香港的出版社等都竞相翻印， 在全国产生了极大的影响。 4、1947年7月25日，晋冀鲁豫边区文联根据中 共晋冀鲁豫中央局宣传部指示，举行了一次文 艺座谈会，专门讨论赵树理的创作。主持文联 日常工作的副理事长陈荒煤作了题为《向赵树 理方向迈进》的总结发言。
1、民主革命
（一）革命历史题材
《风云初记》 《铁道游击队》 《敌后武工队》 《野火春风斗古城》 《苦菜花》
2、抗日战争
（一）革命历史题材
《保卫延安》 《红日》《红岩》 《百合花》 《党费》 《黎明的河边》
解放战争
（一）革命历史题材
4、抗美援朝 a、《三千里江山》（杨朔） b、《上甘岭》（陆柱国） c、《洼地上的“战役”》（路翎） 5、其他历史 a、《陶渊明写〈挽歌〉》（陈翔鹤） b、《李自成（第一卷）》（姚雪垠）
《三里湾》（1955）
第一部以农业合作化为题材的长篇小说。
《山乡巨变》
出现了较明显的矛盾冲突。
《创业史》
阶级阵线分明，两种思想、道路、阶级。
周立波 （1908--1979） 原名周绍 仪，湖南 益阳人。
（三）工业建设和工人生活
《铁水奔流》（周立波） 《百炼成钢》（艾芜）
1957年出版，小说以建国初期国民经济恢复时期为背景，描写了某 炼钢厂在恢复和扩建过程中既炼钢又炼人的故事。热情歌颂了以秦德 贵为代表的先进工人大公无私的优秀品质
29783大纲
高纲0865江苏省高等教育自学考试大纲29783中国当代文学专题江苏教育学院编江苏省高等教育自学考试委员会办公室一、考试要求1.学习并掌握中国当代文学发生与发展的主要过程、历史分期以及各个时期文学的基本面貌、主要创作成就，进而把握中国当代文学发展的特点与规律。
2.学习并掌握中国当代文学各个历史时期重要的文学思潮、文艺思想论争以及文学流派产生与发展的基本状况，全面而客观地总结中国当代文学发展的经验与教训。
3.学习并掌握中国当代文学各个历史时期的创作概况，特别是中国当代文学史上主要代表作家及其代表作品的思想和艺术特色，客观而准确地评价其创作成就、历史地位和文学贡献。
二、考试内容引言1.了解中国当代文学的形态特征。
2.了解中国当代文学的学科特点。
3.了解中国当代文学的分期情况以及“三分法”的具体内容。
第一章十七年的文学运动1.掌握一次文代会的基本情况、重要作用及历史意义。
一次文代会的召开标志着中国当代文学的开端。
2.了解关于电影《武训传》的讨论的大体情况；这场运动的消极影响。
3.了解对《红楼梦》研究中主观唯心主义的批判的大体情况。
4.了解对胡风文艺思想的批判的大体情况。
5.掌握“双百”方针的提出及文艺界所出现的新气象的基本情况。
6.了解文艺界的“反右派”斗争的大体情况。
7.了解“大跃进”时期的文学运动的大体情况；文艺“大跃进”的问题和弊端。
8.了解“两结合”的提出与讨论的大体情况。
9.了解对“修正主义文艺思想”的批判的大体情况。
10.掌握20世纪60年代初期党的文艺政策的调整以及文艺界出现新的转机的基本情况。
11.了解八届十中全会后文学运动的大体情况。
12.对十七年文学运动的基本认识与评价。
第二章十七年的小说一、十七年小说创作发展概述1.了解十七年期间长篇小说的主要作品。
了解1959年前后长篇小说创作进人高潮的原因。
掌握十七年长篇小说创作的艺术成就。
2.了解十七年期间中篇小说的主要作品。
3.了解十七年期间短篇小说的主要作品，十七年短篇小说创作的主要收获。
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表现为强调战争的最终胜利意义，
将过程的意义溶解到最后的结果中 去，将个体生命的价值溶解到集体 的胜利中去。英雄不会轻易死去， 既使非死不可的时候，也必须要用 更大胜利场面冲淡悲剧气氛；英雄 的死不能引起传统悲剧中的恐惧效 果，而是以道德价值的认识来取代 生命本体价值的认识。 消解了战争文学的悲剧美学效果。
（2）战争状态使作家养成了“两军
对阵”的思维模式 战争往往使复杂的现象变得简单： 整个世界成了一个黑白分明、正邪 对立的两极分化体 。产生了“二元 对立”的艺术模式。 具体表现在艺术创作里，就形成了 两大语言系统：“我军”系统和 “敌军”系统。
（3）英雄主义乐观主义的创作
基调被作为固定的审美模式，并 以此形成了统一的审美风格特征。
二是《死水微澜》模式，这是一种
以多元视角鸟瞰社会变迁为特征的 叙事模式，突出了民间社会的生活 场景与历史意识。这种透过民间生 活场景来展示历史的叙事模式，在 当代文学创作中虽然不能完全体现， 但局部的民间生活场景还是能起到 重要的作用。
三是《财主的儿女们》模式，这是
一种以个人心里历程反映时代发展 为特征的叙事模式，这是一种带有 强烈的知识分子精神自传色彩的叙 事模式，是西方人道主义和个性主 义的精神传统在中国的回响。这种 模式的作品可以总结性地展示中国 知识分子的精神苦难历程，可以看 到知识分子在历史大变动中精神挣 扎的痕迹。《青春之歌》《红豆》
2、五六十年代战争小说代表作品
参见教材：P106－107 分类主要有抗日战争题材、解放战争题 材其它革命历史题材等。
3、战争小说作者来源与创作背景、 风格。
绝大多数作者来自解放区。既是战争的 目击者，也是参与者，都是他们所讲述 的事件、情境的亲历者。 用作品来再现历史，这一写作不仅是作 者个体经验的表达，更是对于革命的经 典化的参与，因而他们自然愿意用文字 来回顾这段光荣的历史。
②文艺界官员对未来中国文学创 作走向的设计：
家描写战争，通过战争胜利 来歌颂中共的胜利，表现历史的本 质的发展（即黑格尔所谓的“时代 思想水平”）。
（3）从创作意图看，在国家正处于百废 待兴的时候， “为了使我们的人民能够 历史地认识革命过程和当前现实的联系， 从那些可歌可泣的斗争的感召中获得对 社会主义建设的更大的信心和热情”。 以对历史“本质”的规范化叙述，为新 的社会的真理性作出证明，以具象的方 式，推动对历史的既定叙述的合法化， 也为处于社会转折期中的民众提供生活 准则和思想依据，是这些小说创作的目 的。
西方战争小说重在通过战争表现
对人类命运、对个体命运遭遇的 观照，体现对人的存在意义和生 命意义的思索。海明威《永别了， 武器》；海勒《第22条军规》； 肖洛霍夫《一个人的命运》。
4、革命历史小说的形态：
一些作家在长篇小说中追求史诗性把握， 《保卫延安》、《红日》、《红旗谱》； 一些作家则以民间传奇营构小说，《林 海雪原》、《铁道游击队》《地道战》； 一些作家则以个人的回忆叙述往事《青 春之歌》、《风去初记》《百合花》等， 而那些反映地下斗争的小说出更显出细 致入微的叙事风范，《野火春风斗古城》 《红岩》等。
叙事模式主要有以下三种：
一是《子夜》模式，这是一种以阶级性与典型 性相结合，并通过人物的阶级关系来展示社会 面貌，带有鲜明的中共党史的叙事立场的叙事 模式。 这种自觉的党史立场和通过阶级分析来 塑造人物典型的创作方法，对五六是年代历史 小说产生过深刻的影响。当代作家在新的文化 规范的制约下轻而易举地把这种影响发挥带极 致，如《红旗谱》、《苦菜花》、《三家巷》、 《青春之歌》、《红岩》等，都是在塑造时代 英雄形象的同时，体现出作家们要尽力创造出 “中国共产党的光辉史诗”的强烈愿望。
5、战争文化规范在战争小说创作 上的得与失。
战争文化规范一方面有力地推动了
战争题材的文学创作；另一方面又 把这一题材牢牢置于固定的审美模 式之下。
第六章：革命历史题材小说
第一节 战争文化规范和小说创作
1、五六十年代战争题材文学创作 空前繁荣的原因与目的
①“枪杆子里面出政权”成为1949以后宣 传现代革命史的重要内容。 新生的政权理所当然地要求文学为政治 服务，要求小说家们用中国共产党的历 史观点来反映中国现代战争史、并通过 艺术形象向读者宣传、普及有关新政权 从形成到建立的历史知识，要用小说等 文学作品向全国读者证明中共夺取政权 的合法性，以理服人、以情动人。
由于这种战争经验和背景，他们
的小说改变了新文学的传统格局 ： （1）作家不再以知识分子的启 蒙主义立场和视角去描写战争， 与抗战时期的战争文学形成鲜明 对比。
抗战时的文学由于作家是带了启蒙
主义的传统的文化背景去表现战争 的，所以文学创作中经常表现的是 如何农民带自身局限参战，如何在 战争中克服自身愚昧狭隘的局限。 五六十年代作家赞美、歌颂工人、 农民、子弟兵、战斗英雄的成长过 程。