王实甫《西厢记》[1]
解析《西厢记》以及作者王实甫的人物特点
解析《西厢记》以及作者王实甫的人物特点摘要王实甫的《西厢记》是我国著名的民间传奇故事之一，其诞生于盛产戏曲的元代，是我国较早的一部以多本杂剧连演一个故事的剧本。
创作活动大致在元成宗的元贞，大德年间。
王实甫，是元代剧坛的杰出作家之一。
王实甫是一个熟悉官妓生活的落拓文人，和演员、歌妓往来密切，擅长于写儿女风情一类的剧本，《西厢记》是他的代表作。
号称“北曲压卷之作”，在于他运用美不胜收的词章，通过人物之间跌宕起伏的情感纠葛和渗透其中的真情实感，来寄寓作者的思想。
历来有许多文人墨客对《西厢记》的人物形象、艺术特色、结构布局等方面进行了很多的研究，这部元曲之所以历经数代、持久不衰、脍炙人口、广为流传，受到广大观众、读者的喜爱和推崇。
本文阐述了人物塑造方面取得了杰出的成就，对王实甫《西厢记》的作者和作品人物主要包括：张生、莺莺、红娘、老夫人等人物特点进行了分析，表现了王实甫高超的改编技巧和创造性笔法，使得《西厢记》艺术成就达到了中国古典戏剧的最高峰。
关键字：王实甫；《西厢记》；作者；作品；人物特点The characters of Wang Shifu "the West Chamber"authors and worksAbstractWang Shifu's "the West Chamber" is one of the famous folk tales in China，which was born in rich in the drama of the Yuan Dynasty，is one of the earlier to more drama even play a story script. Creative activities generally in Yuan Zhen Yuanchengzong，Dade years. Wang Shifu，is one of the outstanding writers of Yuan Dynasty drama. Wang Shifu is a familiar with its own life of literati，and the actors，their close contacts，good at writing children style a kind of script，"the West Chamber" is his masterpiece. Known as "the most outstanding masterpiece，" "he is using beautiful words through one's real feelings between the characters，the ups and downs of the emotional entanglements and the permeability of the author's thoughts，to stay. There have been a lot of research on many men of literature and writing "the West Chamber" characters，artistic characteristics，structure and layout，the yuan has experienced several generations，enduring，win universal praise，widely circulated，by the majority of the audience，readers and.This paper expounds the characters made outstanding achievements，the Wang Shifu "the West Chamber" of the author and the characters include：Zhang，Ying Ying，the matchmaker，the old lady and other characters were analyzed，showing Wang Shifu's superb adaptation skills and creative writing，so that "the West Chamber" artistic achievements have reached the peak Chinese classical drama.Keywords：Wang Shifu；"the West Chamber"；the author works；characters；目录一、王实甫和《西厢记》的相关介绍 (4)（一）王实甫的相关介绍 (4)1、王实甫的简介 (4)2、王实甫的生平轶事 (4)3、王实甫的身世与创作 (5)（二）《西厢记》的相关介绍 (5)1、《西厢记》的简介 (5)2、《西厢记》的特点 (5)3、《西厢记》的影响 (6)二、《西厢记》作品中的主要人物特点分析 (6)（一）聪明智慧、追求婚姻自由的典型叛逆封建礼教一崔莺莺 (6)（二）善良、聪慧、痴情的书生一张生 (7)（三）封建礼教门阀制度的统治者一老夫人 (8)（四）富有正义感、乐于助人、勇敢机智、热情泼辣的裨女一红娘 (9)三、《西厢记》作品中的人物塑造艺术 (9)（一）作者善于在复杂的矛盾冲突中彰显人物的个性特征 (9)（二）以人物在不同场合的情态表现，塑造人物典型的个性形象 (11)（三）对人物的心理进行深刻挖掘与细腻描摹 (11)（四）红娘形象特征的刻画对人物艺术形象的塑造 (12)四、《西厢记》作品中人物塑造的社会意义 (12)（一）对封建社会门第观念的揭露 (13)（二）对腐朽的封建礼教的抨击 (13)（三）对佛教徒的讽刺 (14)（四）提出爱情和婚姻自由的婚恋观 (15)参考文献 (16)致谢 (18)一、王实甫和《西厢记》的相关介绍（一）王实甫的相关介绍1、王实甫的简介王实甫，（1260年－1316年）。
中国现代文学 重要知识点笔记：王实甫的《西厢记》
王实甫的《西厢记》第一节《西厢记》的创新体制的创新：1.整个剧本有五本二十折，像是由几个杂剧连接起来的一个故事的连台本。
2.在每一本第四折的末尾，既有“题目正名”，标志着故事情节到了一个转折性的段落；又有很特别的〔络丝娘煞尾〕一曲，起着上联下启沟通前后两本的作用。
3.有些折段突破了元杂剧一人主唱的通例，由末与旦轮番主唱。
题旨的改造：王实甫强调，张生、莺莺一见钟情，“情”一发难收，受到封建家长的阻梗，他们便做出冲破礼教樊篱的举动。
对真挚的爱情，王实甫给予充分的肯定，认为它纯洁无邪，不必涂上“合礼”、“报恩”之类保护色。
第二节《西厢记》的戏剧冲突《西厢记》写了两组矛盾，形成一主一辅两条线索，相互制约，起伏交错，推动情节发展。
1.张生计退贼兵，而老夫人突然赖婚，封建势力与年青一代的矛盾激化。
2.“赖简”一折，人物之间的性格冲突得以淋漓尽致地展现。
3.“拷红”一场，老夫人发现莺莺“语言恍惚”“比往日不同”，气急败坏，审问红娘。
4.第五本，张生衣锦还乡，但老夫人果真要赖婚。
相互对立的力量当面折证，剑拔弩张。
5.最后，郑恒自讨没趣，一头撞死；老夫人也不能再赖，“有情人”这才“终成眷属”。
第三节《西厢记》的艺术成就《西厢记》以舞台艺术的完整性、高超的艺术成就，达到了元代戏曲创作的最高水平。
一、思想惊世骇俗，批判了陈旧的封建伦理，赞颂了追求爱情的反叛精神。
二、体制上进行创新，丰富了艺术表现力，为更细腻地塑造人物性格，更完美地安排戏剧冲突，提供了有利的条件。
（第一节）三、构思缜密，结构完整，两条情节线索相互制约，起伏交错。
剧中既写了以老夫人与莺莺、张生、红娘之间的矛盾，即封建势力和礼教叛逆者的矛盾；也写了莺莺、张生、红娘之间性格的矛盾。
四、戏剧冲突环环相扣，有起有伏，扣人心弦，引人入胜。
（第二节）在每一次的戏剧冲突中，作者总是使人物性格得到进一步的发展；总是写年青一代节节胜利，封建势力节节败退，并处在被嘲弄的位置。
第三章 王实甫《西厢记》1
佳 期
饯 行
四、《西厢记》中的戏剧冲突 • 《西厢记》中主要包括哪些矛盾冲突？
两对矛盾构成的戏剧冲突
1、张生、莺莺、红娘 崔夫人
冲突点：门阀观念、封建礼教和婚姻
2、张生、莺莺、红娘三人之间的矛盾
冲突点：崔张爱情进程中三人表现出的顾忌、 猜疑、矜持
五、《西厢记》中的人物塑造 • 张生、红娘、莺莺三个人物形象分 别具有什么性格特点？
C.成人之美
• 六、《西厢记》的语言艺术
• 1、文采与本色相生 • 七、《西厢记》的影响
经典语句
• [仙吕· 八声甘州] 恹恹瘦损，早是伤神，那值残春。 罗衣宽褪，能消几度黄昏？风袅篆烟不卷帘，雨 打梨花深闭门。无语凭阑干，目断行云。 • [圣药王] （果若）你有心，他有心，（昨日）秋 千院宇夜深沉；花有阴，月有阴，春宵一刻抵千 金，（何须）诗对会家吟？ • [正宫· 端正好] 碧云天，黄花地，西风紧，北雁南 飞。晓来谁染霜林醉？总是离人泪。 • [耍孩儿] 淋漓襟袖啼红泪，比司马青衫更湿。伯 劳东去燕西飞，未登程先问归期。虽然眼底人千 里，且尽生前酒一杯。未饮心先醉，眼中流血， 心内成灰。 • 有心争似无心好，多情却被无情恼。
第三章
王实甫的《西厢记》
一、《西厢记》的作者王实甫
• 1、王实甫，时代与关汉卿接近。生平不详。 一生创作杂剧14部，多为爱情题材。除《西厢 记》外，还有《破窑记》等。 • 2、《西厢记》的体制：吸收南戏表演方式， 将几个杂剧连在一起成一个台本。
二、莺莺故事的流变过程
1、中唐元稹《莺莺传》（《会真记》）：张生始乱终 弃却自诩为“善补过者”。 2、北宋赵德麟《会真记》：批判张生但仍沿用结尾。 3、董解元《西厢记诸宫调》：宋代许多说话、唱本中 都涉及到莺莺题材，董本是集大成式的作品，对西厢 故事有重大的突破，结局由“始乱终弃”变为共同私 奔；主要矛盾由崔张间的矛盾变为二人与崔夫人之间
第六编第三章 王实甫的《西厢记》
《西厢记》 的戏剧冲突，是在一个很奇妙
的环境中展开的。 佛寺本应是六根清净、修心养性的场所， 而王实甫竟安排崔张在这里偷期密约，供 奉菩萨的“庄严妙境”成了培育爱情之花 的园圃。
在崔、张彼此有情却又无计可施，观众渴
望知道事情如何进展的时候，孙飞虎事件 出现了。张生计退贼兵，本来答应婚事的 老夫人突然赖婚，封建势力与青年一代的 矛盾激化，剧本便出现了第一个戏剧高潮。
王实甫笔下的张生，不同于《西厢记诸宫
调》 的张生。被去掉在功名利禄面前的 庸俗，以及在封建家长面前的怯懦，被突 出的则是对爱情执著诚挚的追求。
《西厢记》里，王实甫把红娘放置在一
个相当微妙的位置上。 老夫人让她服侍莺莺，让她“行监坐 守”，但她从心底里不满封建礼教对年 轻人的捆束，当觉察到崔、张彼此的情 意后，一直有心玉成其事。
第三章王实甫的《 西厢记》
《西厢记》 表现出的舞台艺术的完整性，
达到了代戏曲创作的最高水平。 明初的贾仲明环顾剧坛，提出“《西厢记》 天下夺魁”，一锤定音，充分肯定了 《西 厢记》在文学史上的位置。
第一节《 西厢记》的作者及 其莺莺故事的创新
王实甫，名德信，大都人，生卒年与生平
事迹俱不详。 王实甫创作的杂剧计有14 种。完整地保留 下来的，除《 西厢记》外 ，还有 《 丽春 堂》四折、《 破窑记》四折和《 贩茶船》 《 芙蓉亭》曲文各一套。
“情” 的关注，比关汉卿、白朴更进一 步。
第二节 《 西厢记》的戏剧冲 突
《西厢记》写了以老夫人为一方，和以
莺莺、张生、红娘为一方的矛盾，亦即 封建势力和礼教叛逆者的矛盾；也写了 莺莺、张生、红娘之间性格的矛盾。这 两组矛盾，形成了一主一辅两条线索, 它 们相互制约，起伏交错，推动着情节的 发展。
【课外阅读】王实甫的《西厢记》
【课外阅读】王实甫的《西厢记》大约在关汉卿进行频繁创作活动的同时，元代剧坛又绽开了一树奇葩，这就是王实甫的杂剧《西厢记》。
如果说，关汉卿剧作以酣畅豪雄的笔墨横扫千军，那么，王实甫所写的具有惊世骇俗思想内容的《西厢记》，却表现出“花间美人”般光彩照人的格调。
剧坛上的关、王，如同诗坛上的李、杜，是一前一后出现的两对双子星座。
作为剧本，《西厢记》杂剧表现出的舞台艺术的完整性，达到了元代戏曲创作的最高水平。
明初的贾仲明环顾剧坛，提出“《西厢记》天下夺魁”，一锤定音，充分肯定了《西厢记》在文学史上的位置。
第一节《西厢记》的作者及其莺莺故事的创新作词章风韵美体制的创新题旨的改造王实甫，名德信，大都人，生卒年与生平事迹俱不详。
《录鬼簿》把他列入“前辈已死名公才人”而位于关汉卿之后，可以推知他与关同时而略晚，在元成宗元贞、大德年间（１２９５～１３０７）尚在世。
贾仲明在追吊他的〔凌波仙〕词中，约略提到有关他的情况：“风月营密匝匝列旌旗，莺花寨明颩颩排剑戟。
翠红乡雄纠纠施谋智。
作词章，风韵美，士林中等辈伏低。
”所谓“风月营”、“莺花寨”，是艺人官妓聚居的场所。
王实甫混迹其间，可见与市民大众十分接近。
王实甫创作的杂剧计有１４种。
完整地保留下来的，除《西厢记》外，还有《破窑记》四折和《贩茶船》、《芙蓉亭》曲名一折。
至于其他作品，均已散佚不传。
在《贩茶船》中，王实甫写妓女苏小卿怨恨书生双渐负心，痛责茶商王魁“使了些精银夯钞买人嫌”，要“把这厮剔了髓挑了筋剐了肉不伤廉”，她敢爱敢恨，是个敢于为自己命运抗争的女性；《芙蓉亭》中的韩彩云，“夜深私出绣房来，实丕丕提着利害”，主动到书斋追求所爱的书生，也是个敢作敢为的姑娘。
在她们身上，可以影影绰绰地看到《西厢记》中崔莺莺的面影。
作为戏剧，《西厢记》杂剧的结撰和表现方式，当然不同于《西厢记诸宫调》那种由说唱艺人从头到尾自弹自唱的搊弹词。
同时，它也不同于其他的元人杂剧。
元人杂剧一般以四折来表现一个完整的故事，而王实甫的《西厢记》则有五本二十折，竟像是由几个杂剧连接起来演出的一个故事的连台本。
王实甫与《西厢记》·长亭送别.ppt
《长亭送别》
2018/3/18 王实甫与《西厢记》 2
学习要点
1.了解王实甫如何创造了《西厢记》。 2.掌握《西厢记》的反封建主题。 3.丰富戏剧常识。
2018/3/18
王实甫与《西厢记》
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作者简介
王实甫是大都（今北京）人。后人推测他的生卒年大约是 1260－1336年，主要创作活动大约在元成宗元贞、大德年 间（1295年－1307年），这正是元杂剧的鼎盛时期。 王实甫早年曾经为官，宦途坎坷，他常在演出杂剧及歌舞的 游艺场所出入，是个不为封建礼法所拘、与倡优（当时的演 员）有密切交往的文人。晚年弃官归隐，过着吟风弄月，纵 游园林的生活。 王实甫的杂剧如今仅存《西厢记》、《破窑记》和《丽春园》 等十三种。其中最著名的《西厢记》共五本，是王实甫的代 表作，在元代和明代就为人推重，被称为杂剧之冠。
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《西厢记》故事的来源
北宋苏轼曾在诗词里多次引用《莺莺传》的材料。 秦观、毛滂都写过莺莺故事„调笑转踏‟词。宋、金对 峙时期，南戏里出现《张珙西厢记》，没有流传。 北方出现的董解元《西厢记诸宫调》一般称为《董 西厢》（又称《西厢□弹词》或《弦索西厢》）。它在 主题思想、故事情节、人物性格等方面，都已经越出了 《莺莺传》的窠臼，为后来王实甫《西厢记》的创作提 供了新的基础。
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《西厢记》故事的来源
《董西厢》从根本上改变了元稹《莺莺传》的思想倾向， 把莺莺受张生引诱失身的悲剧故事改变为莺莺和张生为争取自 愿结合的婚姻、共同向封建家长斗争、终于取得胜利的喜剧。 这一改变，赋予崔、张故事以新的主题思想，使它具有明 显的反抗封建礼教的精神。 董解元把轻薄文人张生改变为用情专一的青年；把深受封 建礼教压抑的莺莺塑造成为能够冲破封建礼教束缚的少女；加 上对正面人物如红娘、法聪、白马将军和反面人物如郑恒、孙 飞虎、老夫人等的刻画，初步完成了从《莺莺传》到《西厢记》 的改造。
王实甫的《西厢记》
当然，莺莺之所以这样做，从根本上说，仍然是为了实现追求爱情的目 标。正因为对爱情十分看重，她才如此小心谨慎，如此费尽心机。而当她大 胆地迈出以“情”反“礼”的关键一步，与张生私下结合之后，她爱得是那 样执著，那样深沉，在这样的情况下，老夫人却逼张生进京赶考，莺莺感情 上遭受的痛苦便是可想而知的了。请看第四本第三折（俗称《哭宴》）中莺 莺的唱词：
在佛殿上，莺莺偶然遇到了风流 俊雅的张生，她分明觉察到一个陌生 的男子注视着自己，却仍然“亸着香 肩，只 将 花 笑 拈”，并 对 红 娘 念 出 “寂 寂 僧 房 人 不 到，满 阶 苔 衬 落 花 红”的诗句，使张生觉得她“恰便似 呖呖莺声花外啭，行一步可人怜”， 为之心醉神迷。当红娘提醒“那壁有 人，咱家去来”时，莺莺的动作是： “回顾——觑末（张生）——下。” 这“临去秋波那一转”，使得张生如 醉如痴，连说“休道是小生，便是铁 石人也意惹情牵”。可以说，这爱情 的种子，正是莺莺自己播下的。
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王实甫的《西厢记》
(二)《西厢记》故事的来源与演变
《西 厢 记》故 事，来 源 于 唐 元 稹 传 奇《莺 莺 传》。在 这 部 作 品 中，张 生 曾 经 热 恋 莺 莺，而 作 者 的 文 笔 也 委 婉 动 人，颇 有 情 致。但 故 事 的 结 局 是 张 生 为 追 求 功 名，终 于 抛 弃 恋 人，并 且 称 之 为“不 妖 其 身，必 妖 于 人”的“尤 物”，而 自 己 却 博 得 了 一 个“善 补 过 者”的 名 声。这 一 结 局，为 有 识 者 所 不 满， 正 如 鲁 迅 所 批 评 ：“篇 末 文 过 饰 非，遂 堕 恶 趣。”（《中 国 小 说 史 略》）。
王实甫与《西厢记》
五、分析杂剧的主题和艺术特点 1、莺莺的反封建意识具体表现在哪些曲词中？ 明确：（1）对拆散鸳鸯的不满。莺莺“遥望见 十里长亭，减了玉肌”。“见安排着车儿，马 儿，不由人熬熬煎煎的气”（2）对功名富贵的 蔑视。莺莺劝张生休忧“文齐福不齐”，休提 “金榜无名誓不归”，认为“得一个并头莲， 煞强于状元及第”，功名富贵不过是“蜗角虚 名，蝇头微利”。
五、赏析第一部分：“送别途中”（长亭路上、 赶赴长亭）。 （一）赏析【端正好】 1、其中的景物描写有何作用？ （这首曲子化用了范仲淹的《苏幕遮》：“碧 云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。山映 斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。 黯乡魂， 追旅思，夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休 独倚，酒入愁肠，化作相思泪。”） 作用：借凄凉的暮秋景象写莺莺的离愁别恨.
（二）试从【二煞】中找出一个词来描绘莺莺离别
之时的心理活动。 明确：怕。 “怕”什么？ 明确：怕“停妻再娶”；怕“金榜无名誓不归”。 为什么“怕”？明确：莺莺的担心在男尊女卑的 封建社会是有现实基础的。 从这里我们可以看到莺莺艺术形象的典型意义及 时代局限性：莺莺的倔强表现了她的轻功名，重爱情 的反封建精神，但是我们也可以窥见封建时代妇女身 上所承受的巨大压力，以及在男女不平等的社会里妇 女悲惨屈辱的地位，莺莺的痛苦是一种不能主宰自己 命运的痛苦。
一首真挚的抒情诗， 一幅淡雅的水墨画， 一支撩人心弦的离歌。
赏析《长亭送别》
故事之美
人物之美 意境之美
曲词之美
佛殿相逢：唐贞元年间，“上朝取应”的洛阳才子张君瑞于河中府 (今山西永济)普救寺佛殿偶逢相国崔珏(已故)千金崔莺莺。莺莺“眼 角儿留情”，“回顾觑”，张生“怎当他临去秋波那一转”，遂借 “塔院侧边西厢一间房”住下“温习经史”。
第三章 王实甫的《西厢记》
（一)崔莺莺
• 美丽而多情——离经叛道，不满父母包 办的婚姻，追求理想爱情。 • 内热外冷——受封建礼教约束，感情丰 富而外表贞静，常有“假意儿”。
1、大家闺秀 她有着美丽的容貌，又诗词女红无所不 能，却被寂寞地锁在深闺之中，无法驱 散青春的苦闷。 第一本“楔子”：花落水流红，闲愁万种， 无语怨东风。 联吟（酬韵）：兰闺久寂寞，无事度芳春； 料得行吟者，应怜长叹人。
二、“西厢”故事的演变（1）
唐·元稹《莺莺传》
• 莺莺被弃后对张生说：“始乱之，终弃 之，固其宜矣，愚不敢恨。必也君乱之， 君终之，君之惠也。” • 张生说：“大凡天之所命尤物也，不妖 其身，必妖于人。”
• 肯定张生抛弃莺莺。
“西厢”故事的演变（2）
• 北宋赵德麟的《商调〃蝶恋花》，秦观的 《淮海词》，毛滂的《东堂词》都曾歌咏崔、 张恋爱故事。 • 南宋罗烨《醉翁谈录》记载，当时的“说话” 已有《莺莺传》名目；周密《武林旧事》所 载“官本杂剧段数”中又有“莺莺六幺”。
“西厢”故事的演变（4）
• 元代王实甫在《董西厢》的基础上又 将其改编成杂剧《西厢记》。
(5）王实甫的创新
王实甫的《西厢记》吸收了《蝶恋花 鼓子词》同情莺莺悲剧命运的观点，借 鉴了《西厢记诸宫调》改负心人张生为 痴情种的写法，将崔、张故事由一个始 乱终弃的悲剧改为青年男女的自主婚姻 战胜封建礼教的喜剧，从主题思想到人 物性格都有重大突破，成为一部爱情戏 的杰作。
• 帮助莺莺及张生传书递简。 • “闹简”、“赖简”、“拷红” • 在拷红一场中，紧紧抓住老夫人的致命 弱点，大胆接露了老夫人的虚伪、自私， 抨击礼教的罪恶和腐朽。 • 对于莺莺她不断的给以善意的讽刺，批 评她的虚情假意的软弱，帮助她与礼教 进行抗争。在《闹简》一折表现最为明 显。 • 对张生的妥协、软弱也有清醒的认识， 幽默地称张生是“傻角”、是“银样蜡 枪头”。
[《西厢记》原文及注解]《西厢记》原文及注解
[《西厢记》原文及注解]《西厢记》原文及注解篇一 : 《西厢记》原文及注解原文地址:《西厢记》原文及注解作者:童菲第一节王实甫的《西厢记》王实甫生平及评价1(王实甫，名德信，大都人。
2(风月营密匝匝列旌旗，莺花寨明颩颩排剑戟，翠红乡雄纠纠施智谋。
作词章风韵美，士林中等辈伏低。
新杂剧、旧传奇，《西厢记》天下夺魁。
3(王实甫之词，如花间美人。
铺叙委婉，深得骚人之趣，极有佳句，若玉环之出浴华清，绿珠之采莲洛浦。
4(人之赋才，各有所近。
马东篱、王实甫，皆胜国名手。
马于《黄粱梦》、《岳阳楼》诸剧，种种妙绝，而一遇丽情，便伤雄劲;王于《西厢》、《丝竹芙蓉亭》之外，作他剧多草草你称。
尺有所短，信然。
5( 世称曲手，必曰关、郑、白、马，顾不及王，要非定论。
《西厢记》[1]选注第一本张君瑞闹道场杂剧第一折[2][正末扮张生骑马引仆上开[3]] 小生姓张名珙，字君瑞，本贯西洛人[4]也，先人拜礼部尚书[5]，不幸五旬之上，因病身亡。
后一年丧母。
小生书剑飘零，功名未遂[6]，游於四方。
即今贞元十七年[7]二月上旬，唐德宗[8]即位，欲往上朝取应，路经河中府[9],过蒲关上[10]有一故人，姓杜名确[11]，字君实，与小生同郡同学，当初为八拜之交。
后弃文就武，遂得武举状元，官拜征西大元帅，统领十万大军，镇守着蒲关。
小生就望哥哥一遭，却往京师求进。
暗想小生萤窗雪案[12]，刮垢磨光[13]，学成满腹文章，尚在湖海飘零，何日得遂大志也呵～万金宝剑藏秋水[14]，满马春愁压绣鞍。
[仙吕][点绛唇]游艺中原，脚跟无线、如蓬转[15]。
望眼连天，日近长安远[16]。
[混江龙]向《诗》《书》经传，蠹鱼似不出费钻研[17]。
将棘围守暖[18]，把铁砚[19]磨穿。
投至得云路鹏程九万里，先受了雪窗萤火二十年[20]。
才高难入俗人机[21]，时乖[22]不遂男儿愿。
空雕虫篆刻[23]，缀断简残编[24]。
行路之间，早到蒲津。
这黄河有九曲，此正古河内之地，你看好形势也呵～[油葫芦]九曲风涛何处显，只除是此地偏[25]。
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故事来源 唐中叶元稹《莺莺传》 金代董解元《西厢记崔、张是封建时代的青年男女，他们要求 恋爱自由、婚姻自主的愿望必然地与封建 礼教、封建婚姻制度相冲突，作品中以张 生、莺莺、红娘为代表的一方与以老夫人、 郑恒为代表的封建势力一方展开了尖锐激 烈的矛盾冲突。
王实甫《西厢记》
待月西厢下， 迎风户半开。 隔墙花影动， 疑是玉人来。
莺莺
一是朴素自然的青春之情； 二是背弃封建礼教的抗争之情； 三是勇尝禁果的生命之情； 四是弃置功名富贵的高洁之情； 五是自觉女性命运的感伤之情。 性格的两面性 蔑视功名的至情主义者
才子佳人的爱情模式 佛殿相逢的意义 纯情的诉求 “蜗角虚名，蝇头小利，拆鸳鸯两下里” “但得一个并头莲，煞强如状元及第” “若见了异乡花草，再休似此处栖迟” 长亭送别
人物形象
张生： 热烈地追求爱情的情种 自负的才子、自大的狂生 “才高难入俗人机，时 乖不遂男儿愿” 弄巧成拙的呆子 手足无措的“ 银样蜡枪头” 抛弃功名的唯情者 最富喜剧色彩的角色，喜 剧性的性格 拷红
人物形象
崔莺莺——大胆追求爱情，大胆反抗封建传统， 内心炙热而外表矜持，同时又不免扭捏造作。 张 生——“志诚种” “疯魔汉”，善良 聪慧 痴 情，封建礼教叛逆者，但又有些软弱轻佻。 红 娘——“撮合山”，伶牙俐齿，心直口快，活 泼爽朗，机智勇敢。 崔老夫人——封建家长代表，背信弃义，专制自 私，虚伪冷酷。
《西厢》的艺术成就
1、杂剧体制的革新 2、在宫调运用上也突破了杂剧 一个宫调一个角色一唱到底的生 硬形式，主要人物都可唱。 3、情节安排 突出主要矛盾中的 次要矛盾悲喜戏剧因素的结合、映衬 4、喜剧语言 《西》整部戏文词华美，妙语佳句层出不穷，全 剧如优美的抒情长诗，以清丽、华美的曲词创造 出浓郁的抒情气氛，其对表现人物诗意般情绪感 受，婉转曲折的心理活动，鲜明的性格起到了极 佳的效果。徐复祚《曲论》：“字字当行，言言 本色，可谓南北之冠。”