观念摄影及作品欣赏共21页
30张反映社会的纪实摄影照片
30张反映社会的纪实摄影照片无疑，美女总是最能吸引人的眼球，而纪实因其真实而质朴难免在表面上相形暗淡。
每一种艺术形式都有其最本质的特征。
摄影从它诞生之日起就是以纪实写真为其最基本特征的，它虽然脱胎于绘画，但又具有绘画所不及的逼真无误的特性，这是它赖以生存的先决条件。
纪实摄影具有深刻的力量，从字义的分析，纪实摄影是以记录生活现实为主要诉求的摄影方式，又分为：人文摄影和新闻摄影。
都是来源于生活和真实，如实反映我们所看到的，换句话说，纪实摄影有记录和保存历史的价值，所以，纪实摄影具有作为社会见证者的独一无二的资格。
今天分享：30张反映社会的纪实摄影照片，如果可能或者你愿意，遇见需要帮助的人的时候，还请伸一把手，帮助一些需要帮助的人。
A Glimpse of My World by Dennis BautistaMartha, she ever wants a baby by GrouchoLife in the trash by Jose FerreiraReborn by Mehdi Eskandari3 Look by ZemberekFragile Beginning by Wings PhotographyShe’s gone by Mirjam DelrueCoexistence by Doron NissimLife on the countryside by OochappanThe Arresting of a Smile by Catalin ParauCinema by Denis BuchelAlone on a dance floor by Nikola SmernicBy Off To War by Steve HillVeggy by Tom HoopsF*** You by Dian Agung NugrohoThe in truder by Laurence GarçonFriends by HippolyteWaiting by Peter HolmströmThe man and the bird by Jean-Paul BoulinguetFutbolin by Manuel VilchesClose Encounter of The Third Kind. by Al SheihkThe imaginary groom by Matteo MignaniRunaway Girls by GunnisalBallet on Canal by Steve HillOne Day in Victoria Park by FRS PhotographyPrivate Conversation by Richard FordUrban Love by Aart de BoerKiae by Marcel RebroDark Future by Dennis Bautista 您可能也喜欢：30张迷人的彩虹摄影照片104张长时间曝光摄影照片24个不可思议的摄影照片81张创意的抽象摄影照片30张惊人的概念摄影照片无觅•30张惊人的概念摄影照片•30张迷人的彩虹摄影照片•30张雄伟壮观的热气球摄影照片•30张来自Peter Lindel的野生动物摄影照片•30张与众不同的颜色选择摄影照片•30张来自Andris Eglitis的风光摄影照片•30张有趣的2010年南非世界杯摄影照片•30张绝对惊人的移轴（Tilt-Shift ）摄影照片•30张洗涤心灵的风景摄影照片•30张迷人的长时间曝光摄影照片。
摄影的派别及作品观赏
瑞士女摄影师科琳娜·维奥内也掌握这一印象派创作的精髓。 她虽然没有亲自游历全球，却创作出了全世界各著名景点 的“印象派”摄影作品。
新即物主义的著名摄影家有桑德、勒斯基、黑葛、希尔夏、 休利曼·霍培等。
达达主义摄影
达达派即达达主义。是二十世纪初在欧洲产生的一种资产 阶级的文艺流派。关于“达达”一词的由来，历来众说纷纭。 有些人认为这是一个没有实际意义的词。在罗马尼亚语中意 为“是的，是的”。最流行的一种说法是，1916年，一群艺 术家在苏黎世集会，准备为他们的组织取个名字。他们随便 翻开一本法德词典，任意选择了一个词，就是“dada”。 在法语中，“达达”一词意为儿童玩耍用的摇木马。因此， 就被命名为“达达主义”，以昭显其随意性。
印象主印象《葱田》创作于1889年，在首次印象主义摄影展 中展出并成为整个印象摄影的典型代表 .他将摄影拍摄的 清晰区分开来，认为并不是所有的照片都要强调清晰，主 张艺术上的表现是第一位的，认为柔和的影调才能很好的 表现出艺术效果主义最明显的特点则是，力图客观地描绘 视觉现实中的瞬息片刻，主要是表现纯粹光的关系。义最 明显的特点则是，力图客观地描绘视觉现实中的瞬息片刻， 主要是表现纯粹光的关系。1889年法国印象派画展在英国 首展，展览对英国艺术界产生一定的影响，也影响了高艺 术摄影的代表人物鲁滨迅，他在肯定印象主义绘画的同时 认为“软调摄影比尖锐摄影更优美”，在这样的美学观念 的指导下，鲁滨迅注重将“柔美”的审美意识融入到摄影 艺术创作中，开始推崇这种蒙胧效果的软调摄影。
林路：当代观念摄影
《上海，1987》 顾铮《又一次战争之一，2001》 王庆松《B.A.R.B.I.E.-ruin》 肖允就这样，20世纪90年代后期更是成为当代摄影在中国发展成型的重要时期，中国当代摄影也已经逐渐被国际大型当代艺术展和摄影节所接受，中国的观念摄影正逐渐融入西方的当代摄影和当代艺术潮流之中。
但是，存在的问题也有很多，尤其是随着观念艺术在中国的大规模兴起，在手段和形式上有抄袭和模仿西方观念摄影的嫌疑。
然而不可否认的是，进入摄影作品市场化的时代，中国摄影家最先进入国际市场的作品，最主要的恰恰是具局”。
2011年9月，英国最重要的博物馆英国国立维多利亚与艾尔伯特博物馆(V&A)举办了“后现代主义——风格与颠覆1970～1990”展览，该展览在前言中正式宣告了后现代主义的“死亡”。
而后现代主义原本是过去数十年来在世界占据主导地位的艺术流派，也是当代艺术最重要的组成部分。
作为美国及西方文化主导权的体现，后现代主义为什么会由西方来宣告终结？为什么掌控着文化“话语权”的西方突然发生如此重大转变？静下心来想想，历史《尘与静安》 沈晶茹任。
一旦离开了这一点，“死亡”也就是迟早的事情。
而中国的当代艺术由于长时间习惯了在西方当代艺术后面追着跑，跟随西方的规则（因为只有这样才有获取成功、被西方认态的多种把握形式以及呈现出来的独特的技巧特征。
那么，在21世纪已经走过了10多年的今天，当我们试图为今天的“海派文化”重新定位时，是否能够给上海摄影以重新振奋的信心？我想答案应《难以聚焦的现代都市》 寇聪《逝去的景象，2002》 周明《等待和平鸽，1987》 王耀东因为图像的价值并不局限于外表的呈现，而在于外表背后所具有的丰富性，以及它们构成的开放性质和发散性的思维方式——不管它们本身是否处于一种边缘的状态。
也许他们带来的就是视觉文化多元化的时间密码，让更多的后来者得到从未有过的满足。
从整体上观察，这些年轻人更多地将严格的纪实转向了关注自己的生活经验和生存疑惑，其作品看似漫不经心，有时毫无秩序，但却以严肃的责任感保持着人文精神的深度体验，并以此切入个体的生存环境，向人们提示着生命需求的合理性和精神追《上海默片》 朱浩。
观念摄影的艺术创作手法探究
中图分类号 ：Ｊ ４ ０ ４ 文献标识码： Ａ 文章编号 ：２ ０ ９ ５ — ４ １ １ ５（ ２ ０ １ ４） ０ １ — ８ ６ — １
提起观念摄影很多人会感觉比 百 生，的确，观念摄影是近代才 成立的一门独立的摄影门类，不过它跟其他门类摄影—样都是一种以 摄影为媒介的艺７ Ｉ 作，不同的是观念摄影更强调摄影师个人的观念 艺术创作，作品更能体现出摄影师的 ＾ 生观、 价值观 。 觋念摄影的概念 对于观念摄影的概念，它并不是一开始就被约定俗成的， 在它之 前有被说是先锋摄影 、 新摄影、前卫摄影、概念摄影 、实验摄影等。 但在这些所有的名词中只有 “ 观念摄影”这一说法是最被从事影像摄 影工作苦认同的。 为什么像先锋摄影 、新摄影等等 ，那么多的名词都没被流传下
真实胜 。电 脑后期处理是观念摄影的 一大重要技术手段，电 脑后 期技
术的运用在观念摄影创作中有着很重要的作用 ，观念摄影拍摄的题材 很多都悬 百 过几 次的拍摄来完成的，我们需要利用电脑的制图软件来 完成图片的拼接、变形等等。电脑的后期技术给观念摄影的拍摄带来 了很多的可能性与便利性，我们可以利用电脑制作出—些我们无法用 直接｝ 白 摄得到的画面，这样就使得 念． ｛ 影 的作品也越 来越趋向于多 样 ，画面的冲击力也越来越强。 观念摄影的出现为摄影增添了新的元素、新的题材、新的诸多可 能胜，并以其独特的艺术特眭，发展了摄影艺术的新空间。许多摄影 工作者不断研究摄影本身的艺术语言与其独特的艺术形式，他们致力 于把不同的视觉经验融合在观念摄影中。正因为观念摄影的新，使得 观念摄影不能继续沿用传统艺术摄影的那套评判模式 ，也使得观念摄 影更具有实验性。实验ｌ 生艺术潜在的决定因素是需要摄影工作者不断 地创新、大胆地想象。
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［ １ ］ 李江树． 刘铮与他的观念摄影ｆ Ｊ １ － 东方艺术 ，２ ， ０ ０ ２ ，（ ０ ３）． 【 ２ 】 蔡世 翟． 让观念摄影主流起来Ｉ Ｊ １ ． 艺术广角，２ ０ ０ ９ ，（ ０ ３）． ［ ３ ］ 顾欣． 当代观念摄 影表现方法的 实现与思考 苏州大学学报 ， ２ ０ １ ０ ，（ ０ ９） ． 『 ４ ］ 刘峻． 观念摄 影的艺术特征及其在高校摄影课程 中的意义［ Ｊ 】 ． 中 国传媒科技 ，２ ０ １ ２ ，（ ０ ８ ）．
观念摄影及作品欣赏
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从双方对待摄影的认识看，观念摄影与"中国的摄影"也是有着本质上的抵捂。 观念摄影尽管冠有摄影两字，但其题中应有之意却不在摄影上。对观念摄影 中人而言，摄影只是一种他们的观念的依托物体，他们着眼的是自己的观念 如何被视觉化，观念才是他们的真正着眼之处。当然，他们的观念探索不可 能不涉及对摄影自身的反思，因此，最终仍然会反过来影响到对摄影的认识。 而摄影界中人则往往认为摄影早已经是一种自足自立的视觉表现手段，认为 摄影只是一种向外观看的工具，因此他们基本上固守一种反映论式的立场， 并没有意识到有返观摄影自身、质疑摄影本身的需要。 而从中国摄影的历史发展进程来看，中国的摄影始终缺少一个可以让现代主 义摄影观念获得充分发展扩张的机会。而这也许是决定中国的界摄影是否对 各种新艺术现象具有宽容性的一个重要的历史条件。 在二十世纪西方摄影史上，两次世界大战之间的那一段时期现在备受史 家重视。这个历史时期英文称为interwars。我们估且将其译为"两次大战间"。 在这段时间里，西方、特别是欧洲大陆的摄影的表现因了摄影技术水平的提 升与先锋艺术观念的激励，呈现了前所未有的活跃状态。经过如莫霍利─纳 吉、曼雷、柯特兹、布劳斯菲尔德等各国摄影家的努力，现代主义摄影在欧 洲大陆取得了决定性的胜利。这段时间的摄影表现的丰收，既使公众对摄影 的见解发生了巨大的变化，也使摄影本身通过对其表现语言的探索而获得了 充分的自信，具备了向更远的目标迈进的健全的自信心。两次大战间的现代 主义摄影实验虽然因了第二次世界大战的爆发而嘎然而止，但却为战后摄影 表现的继续发展提供了一个良好的基础。
观念摄影
Hale Waihona Puke 关于观念摄影观念摄影原本不是什么新鲜事，从摄影诞生的那一天起就已经成型并且 有无数的摄影家探索其中的奥秘,只不过在早期并没有形成比较清晰的流派 而已,道理倡简单,早在摄影之前,观念艺术在无数艺术家手中早已探索了数 百甚至上千年,摄影的出现只不过为观念艺术添加了一种媒介，一种手段而 已。这里不想列举西方摄影史上的例子，避免又被人指责唯西方“马首是 瞻”。其实在中国改革开放的80年代中期，一些颇有见地的年轻新锐为观 念摄影的探索付出了不少辛勤的劳动，只不过那时候的大气候还不具备相 对宽松的氛围，这些探索也只能成为中国现代摄影史上的一段绝唱。进入 21世纪的中国摄影，说观念摄影有了新的发展空间，应该也是到时候了。
观念摄影
• 摄影蒙太奇
许多艺术家在使用摄影时并非亲自去拍照,而是把照片当作素材来加工，将多 个影像合成在同一张画面上，在这样的情况下，逐渐形成了至今仍在各种传 播媒介及艺术创作中盛行不衰的“摄影蒙太奇”。如今，摄影蒙太奇呈现了 如 万花筒般的视觉效果，这是许多不同时空的片断在累积及延伸之后，指向 超越平面的另一个世界。 摄影蒙太奇除了视觉的新奇和多层的涵义外，对艺 术家而言，这是一种可以拉近群众距离的创作方式。在20世纪初的欧美国家， 由于网版印制的普及，各种以刊载照片(图片)为主的画报大量出现，加上用 相机记录各种事物已成为传统，摄影早已经是社会文化中不可缺的部分。摄 影蒙太奇利用一般人对照片的熟悉，通过改变比例及重新组合来 产生一个既 熟悉又新奇的图像世界。 摄影蒙太奇的发展除了在观念摄影中留下了不可磨 灭的痕迹外，在商业摄影中的应用更是影响深远，现在大量的广告设计和创 作都延续摄影蒙太奇的创作风格。
西方观念摄影的源起
观念摄影在摄影诞生之初，就开始具有“观念”的意识，只是业界尚没 有把这一提法给予明确的界定。摄影史上有很多无可争议的例证：20世纪中 后期，奥斯卡· 古斯塔夫· 雷兰德的《人生两途》、亨利· 佩奇· 鲁滨逊的《秋》、 《弥留》应该算是观念摄影的最早起源。在这些作品中说明观念摄影自摄影 之初就已经开始运用并发扬光大了。而观念摄影是一个时代的产物，那个时 代的作品具有观念的特性并不能算作观念摄影。观念摄影是源于西方后现代 社会并波及全球的一种艺术形式 。
• 拼贴
拼贴的表现方式最早出现在绘画上，后来很多摄影家用拼贴的方法来表现摄 影，包括著名的超现实主义艺术家曼· 雷。拼贴的方法通常有以下几种方法， 这 些方法既可以通过传统暗房加工，甚至可以动用最原始的剪刀裁剪和糨糊 拼贴， 也可以通过电脑 Adobe Photoshop 软件后期制作。 · 从“不同视觉 角度”将对象的局部拍摄下来，然后经过后期制作将这些局 部“不规则地” 拼贴起来，组成一幅近看支离破碎、远观却有一种整体性和秩序 感的图 片 · 从“同一视觉角度”将对象的局部拍摄下来，然后经过后期制作将这些 局 部“有规则地”拼贴起来，组成一幅整体性的图片 ·另一种手法则是干 脆将通过拍摄获得的不同内容元素直接组合在一个画面中
死亡语境下的真实界限--解读刘铮的观念摄影
死亡语境下的真实界限--解读刘铮的观念摄影⽬录引⾔ (1)⼀、观念摄影的概念、形成 (2)1、观念摄影的概念 (2)2、中国观念摄影概念的提出 (2)⼆、刘铮摄影作品概述 (3)三刘铮作品解析 (4)1、《国⼈》1994—1996,1998—2000 (4)2、《三界》1997 (5)3、《⾰命》2004年 (7)4、《911幸存者》 (8)5、《惊梦》 (9)四、对刘铮作品的评价 (10)结语 (11)参考⽂献: (11)死亡语境下的真实界限--解读刘铮的观念摄影【摘要】刘铮是中国观念摄影的代表⼈物，他的作品集中反映和折射了中国观念摄影的情境和状况。
可以说，理解了刘铮，也便理解了观念摄影。
但这并不是最重要的，因为刘铮的作品还有着他独特的风格与深刻。
在通过刘铮解读观念摄影和中国观念摄影之外，我们还应在刘铮的观念摄影本⾝中获得感受和启发。
⽽如何看待和解读刘铮的观念摄影作品，就成为这⼀切能够实现的关键。
【关键词】刘铮；观念摄影；解读引⾔19世纪照相术的发明，直接推动和促成了现代美术的发展。
从此，摄影替代了古典绘画的功能，艺术家们则转从纯粹视觉元素来表达⾃⼰的观念，摄影和绘画⾃从分道扬镳、各司其职。
历史发展到20世纪后期，⼀个新的疑问产⽣，摄影可以像绘画那样纯粹⽽深刻的表达⼈的思想和感情吗？在此之前，虽然摄影⼀定程度上有着这样⼀种功能，却完全不能和绘画相提并论。
⽽在这个疑问诞⽣后，却在后来产⽣了正⾯的回答，观念摄影应运⽽⽣。
可以说，⼈的思想和观念需要通过外在形式表达，视觉形式就是其中⼀种，⽽观念摄影因其观念性和独⽴性，完全可以和绘画⼀样充当同样的⼿段，并没有根本的差别，只有形式的差异。
⾃观念摄影诞⽣以来，经过发展诞⽣了⼀批出⾊的观念摄影艺术家，刘铮便是其中杰出的⼀位。
我们可以通过刘铮来解读观念摄影，同时⼜能在刘铮作品中解读出摄影以外诸多更深刻的东西——观念摄影及其他⼀切艺术形式所共同追求和表达的东西，那便是思想、感受和理念。
观念摄影
关于“观念摄影”的“观念”如果说上世纪90年代中期行为艺术遍地开花的热潮已退去，那卷过来的又一轮热浪或许就是观念摄影了。
去年的平遥国际摄影节，也有不少带观念形式的展览，比如艺术家与普通人参展的“画幅决定态度”5×7照相双年展。
最后入围摄影节15名优秀摄影师提名中，也有3个摄影师作品是观念摄影。
观念摄影的概念是否准确？它在当代艺术的定位如何？怎么看待观念摄影的商业化与数码技术带来的大众化冲击？本文搜集一些网络资料，希望能帮助大家对观念摄影有一些初步认识。
一、什么是观念摄影（作者：林路，著名摄影理论家、教育家）观念摄影原本不是什么新鲜事，从摄影诞生的那一天起就已经成型并且有无数的摄影家探索其中的奥秘,只不过在早期并没有形成比较清晰的流派而已,道理倡简单,早在摄影之前,观念艺术在无数艺术家手中早已探索了数百甚至上千年,摄影的出现只不过为观念艺术添加了一种媒介，一种手段而已。
这里不想列举西方摄影史上的例子，避免又被人指责唯西方“马首是瞻”。
其实在中国改革开放的80年代中期，一些颇有见地的年轻新锐为观念摄影的探索付出了不少辛勤的劳动，只不过那时候的大气候还不具备相对宽松的氛围，这些探索也只能成为中国现代摄影史上的一段绝唱。
进入21世纪的中国摄影，说观念摄影有了新的发展空间，应该也是到时候了。
乌克兰摄影家米哈伊洛夫观念摄影作品首先必须厘清一个问题，摄影究竟是否能够表达观念？其实摄影对于观念的表达，从来都是不矛盾的，而不是“艺术摄影不管有多少主观处理，依然不能很好地表现观念”。
因为作为理性的观念，无论使用什么样的媒介，都是很难完整、准确表达出来的，即便是文字，一部黑格尔的《精神现象学》究竟清晰地表述了多少观念，至今还是一个谜。
不然为什么还要这么多后来的哲学家为这部著作反复阐释？因此观念的表达，其趣味就是在不断的完善和探讨的过程中，而不是依靠一种或几种媒介就能传递清楚的。
往往越是艰深的观念，越是具有多样性和复杂性的空间，也就越是需要更多的媒介进行全方位的阐释，才能在人类思想的里程中逐步走向更高的境界。
浅析当代国内外观念摄影
150艺术家The artists一、观念摄影的发展自达盖尔摄影术发明以来，“观念”的意识就一直存在于摄影之中。
19世纪中后期，画意摄影在欧洲盛行，一部分摄影师认为，这便是观念摄影的最早起源。
无论“艺术摄影之父”奥斯卡·古斯塔夫·雷兰德著名的拼贴作品《人生的两条路》，还是画意摄影的倡导者亨利·佩奇·鲁滨逊用五张底片合成的《弥留》，都是观念摄影作品的雏形。
20世纪90年代，文艺领域逐步拨乱反正，艺术氛围相对开放。
受到当时国家现状的影响，观念摄影在国内逐步发展成型，中国观念摄影师在学习西方艺术的同时，也融入了自己的特征。
观念摄影发展至今，逐渐表现出浓郁的后现代主义色彩，现代主义观念摄影仍然注重继承，而“批判”则是后现代主义观念摄影的关键词。
观念摄影师在创作作品时，更注重内心的表达，将自己的想象力与意念融入观念摄影的创作中，借助摄影来表达自己对生活和社会的理解，从而进一步展示自己对现实的深层次思考与批判。
二、观念摄影的特点（一）观念摄影的表现手法观念摄影的加入使摄影多了一种新型的表现手法，它与以往的纪实摄影并不冲突，但两者存在明显的差异。
约翰·萨考斯基把摄影分为主观自我表现的镜子和客观呈现世界的窗户，前者更接近浪漫主义的表达，后者则更接近现实主义。
这两种比喻是观念摄影和纪实摄影最好的解说，也是现实社会的直观反映，观众可以通过欣赏摄影作品认知不同时代的人们的生活场景与精神面貌，可以了解现实生活的不同面，从而开阔自身视野。
就像约翰·萨考斯基在《摄影师之眼》中所说：“摄影师听命于现实，其任务就是强迫事实说出真相。
”而观念摄影则更像一面镜子，摄影作品不仅反映了现实生活，也如同一面照着摄影家和观众内心的镜子，反映了摄影家甚至是观者的思想和情绪。
摄影家艺术创作的过程中一定会有形、无形地融入自身的思想感情，在作品中表达自身的讽刺和愿望，将自身对生活的体验与感悟赋予创作过程与艺术形象中。
观念摄影_被导演的纪实
把这种区别于电影的影像导演称之为“电影剧照”导演。 躁热与急功近利，目前有不少的人，完全不懂摄影，或是 纵
横
看到图片有钱可赚就来拍观念摄影了。
一、导演理念对于摄影的渗透
现在有不少的艺术家（无法界定是“摄影家”还是
我们一直否认纪实摄影有导演的成分，但并不否 “行为艺术家”）已经完全不拍片子，他们像好莱坞的大
是国外某图片的中国版，这在中国摄影圈已不是新鲜
空间、角度、机位、位置、场景、调度、动作、运动
事。而这些手法在中国摄影界的运用也冲击了当代中国
曝光、色温、景深、焦点
摄影界。从国内相关的影展及网络和画册中我对于运用
色彩、造型、叙事
不同手法的当代观念摄影作了以下分类。
光线、视线、轴线
１．行为艺术照片：如 １９９７ 年张洹的《为水塘增高水
师开始富裕起来，另一些摄影师也开始改变自己的创作
C r i t i c i s m A n d C r e a t i on
４．行为方式：庄辉的《公共浴室 ／ 女》；莫毅的《狗眼 手法，改走观念摄影的路子。这倒也没有什么不好，用市
看世界》。
场的方式淘汰一些影像垃圾再也正常不过，只是有部分
５．摄影装置：陈绍雄的《街景》；王卫的《水下三十分之 摄影由于无法定位自己，在市场中迷失了自己的现象也
观念摄影：被导演的纪实
■ 孙宇龙
C r i t i c i s m A n d C r e a t i on
观念摄影是否属于摄影一直以来颇受争议。争议
而今，银盐的技术概念已经完全被数字摄影美学
的焦点就是在于观念摄影的导演性，有人认为：“观念摄 取代。传统的二维照片仍然沿用，目前三维图片开始了
影”已成为一种流行效应，一些并不“观念”的照片也开 对市场的攻击，如缪晓春的《最后的审判》。这种用建模