妹岛和世—森林住宅
从金泽21世纪美术馆分析妹岛和世的白色建筑观
从金泽21世纪美术馆分析妹岛和世的白色建筑观1.白色派建筑1969年在纽约现代艺术博物馆举办的一个建筑展览，在这次展览上出现了5位当时不是很有名气的建筑师，后来被称为“纽约5”的建筑创作组织，他们分别是彼得?艾森曼，迈克尔?格雷夫斯，理查德?迈耶，迈克尔?格雷夫斯和约翰?海杜克。
他们的建筑作品以白色为主，因此他们的建筑也被成为白色派建筑。
在20世纪80年代之后白色派作为一个组织逐渐淡出了公众的视野，但是他们后继者仍然在白色的道路上不断创新与发展。
2.妹岛和世的白色建筑观1981年妹岛和世进入伊东丰雄的建筑事务所，并在1987年创立了自己的事务所。
所以说妹岛和世的创作手法多少受到伊东丰雄影响。
伊东丰雄常常表现为一种轻盈飘逸，无重量感，他倾向于使用创新的技术，创作出延展透明的建筑。
[1]妹岛和世的作品也深受雷姆?库哈斯的影响，它的导师曾经将他的风格归之为“平面图建筑”。
[2]库哈斯的作品往往看似是编码好的程序一样，然后它自己能够运作完成建设施工。
妹岛和世对白色派建筑的继承和发展，以森林住宅为例，这栋住宅位于一片森林中，由于林木的茂密，在这里很难辨别方向和精确的测量地形，因此妹岛在这里选择圆形的平面化处理，以此希望圆形的造型特点去顺应其复杂的地形环境，配以白色的外墙处理，使得这栋住宅与环境达到了和谐共处的效果。
通过这栋住宅，妹岛和世无意中附和了白色派代表格雷夫斯的建筑观点，也就是建筑与环境的关系处理。
要说对白色派建筑的发展上面的创新，伊东丰雄对她的影响，更多的是在平面和空间的处理，还有构造方面的创新。
3美术馆的平面处理美术馆的场地，从宏观上看美术馆包裹在周围矩形体块中间，三面环路为了体现此美术馆走下美术馆类建筑的前沿，首先要和周围的环境形成一定的对比。
就像赖特在纽约的古根海姆博物馆一样，虽然说赖特的博物馆与周围的环境很不协调，但或许就是因为它强烈的对比，彰显了其独特的艺术魅力。
圆形还自身具有很强的向心性，民众可以在这个圆形的建筑外围从事各种户外活动，形成一个最为原始的交流活动。
妹岛和世的森林别墅解析
THE END 谢谢观赏！！
储藏室 工作室
浴室
天井
厨房
居住空间
一层平面图
卧室
浴室
公共空 间
卧室 公共空间
二层平面图
内 部 界 面
内 部 界 面
在墙上开了不 同的窗形,不同 的位置, 突然 通风方向 给设计自然的
通风道.
排水方向
在剖面上，屋顶坡度 向与地段坡向相反.设 排水方向完全没有影 到门口,非常简单而效
妹岛设计理念 对人的行为关注，把普通 间变成让人冥想的所在 设计元素 白色，轻盈，超薄，透明
室内空间主要是圆形 的走廊,按照人的行为, 交通通道来分析,从入 口进来走了一圈,回给 人一种感觉进了迷宫. 进就容易但出找不到 头.不仅表达空间的深 度而还给我门更明白 怎么样叫岛的意思.而 且圆形是带来一种女 性的感觉,柔和….
建筑范例：森林别墅 Villa In The Forest
模 型 界 面 直 观 图
目录
一：场地条件分析 二：形体组成分析 三：功能分区及组织分析 四：交通组织分析 五：空间要素分析 六：采光排水及通风分析 七：界面分析
作品形式单纯，强调内部空 间的物质反映，以凝练的形 式表达出丰富，细腻的情感
J-Hall建筑范例分析妹岛和世
内部
稍小的100座2号厅能单独使用
1号厅有210个固定座位 整个空间可容纳410人就坐
剖面图
内部
会议室是一个多功 能的活动空间。一 旦有空档，可以供 给1号和2号演讲厅 使用,甚至可能添出 半个三号厅。
形态
以简单而有表现力的几 何图形作为构图单元
冈山大学
J-Hall
范例分析
妹岛和世
供人自由交流的开放流动的空间
结构
Junko Fukutake Hall
框架结构显得轻盈，荷重 集中在柱上，反应在平面 上是许多整齐的点，可自 由灵活地分隔空间。 Nhomakorabea结构
Junko Fukutake Hall
砖石结构的开窗大小以不妨碍墙的承重 为极限，框架结构则可以开大窗，保证 了建筑物体形和内部空间的流动开放。
结构
Junko Fukutake Hall
休息Space
空间布局
主要功能空间
屋顶下广场
会议Space Lecture Hall 3 Lecture Hall 2 公共空间 Lecture Hall 1 入口
休息Space
内部
步入大厅，映入眼帘的是被阳光 洗得干净明了的接待处，这既是 涌进人流的聚集处又是下一个活 动地点——演讲厅——的指引和 铺垫。
建筑概要
通称： J-Hall 建筑： SANAA 施工： 鹿島建設 占地面积： 135,327m^2 建筑面积： 1,320.95m^2 构造： 钢铁结构
建筑师概述
SANAA
西泽立卫
にしざわ りゅうえ
妹岛和世
せじまかずよ
SANAA
简介
由建筑师妹岛和世和西 泽立卫两人共同成立的 建筑事务所。2010年， SANAA获得建筑界最高 荣誉普利兹克奖。
李子林的住宅
HOUSE IN A PLUM GROVE拜访业主以前的家，妹岛和世的第一印象就是是东西很多，不仅如此，家里每个成员的东西都是零乱分散在各个房间。
领域的非存在感，妹岛认为人数和房间数的对应关系需要调整对待。
她心目中理想的空间模式是：同在屋檐下，除了各自的房间，还有许多可以停滞的地方，可聚可散，可近可远。
所以，就产生了诸如只有长桌的空间，只有床的房间，还有我们叫做小房间，还有娱乐室等，拥有很多小房间的平面布局就这样产生了。
在看房子模型的时候，业主还在上小学的女儿说：“如果这里按个窗子的话，我和弟弟就可以从窗口对话了，那该多好啊”她的话给妹岛留下了很深的印象，结果是，薄薄的墙上有好多地方打开了四角窗，窗子的存在更加强调了墙体的轻薄，更加感受到轻薄的存在感，从有玻璃，无玻璃的窗洞，看一个房间到另一个房间，看到一层一层的空间，视线感受在展开，延伸。
该方案的特点：1：墙体的超薄。
2：只有房间而没有交通空间，厨房也是通道，厅内开满了门。
3：由于房间平面的不同和好几个两层通高的房间，空间形态变得不同寻常，超高，超长，超薄（瘦）。
4：内窗系统使内部各房间的关系近乎彻底改变了，如3楼的卫生间对2层的书房开窗，2层的卧室对3层的静思室(meditation room)开窗，女孩卧室对男孩卧室开窗。
5：各个房间的门开的不同寻常，有好多门只有门洞，没有门扇，并且洞口离楼地面还有一段高度。
6：不再按层进行功能分区，每层都有可以睡觉的地方。
7：通常的房间的功能对应被打破：大厅只有一层高，而餐厅却有两层高，狭长的男孩卧室有两层高，Library 更是又高又大。
8：出现了一个房间两个门或三个门。
在这里我想解说一下“流动”跟“透明”的关系，流动性分为：1不流动2空间的流动（彻底的流动）3视线流动4半流动（可以移动或开启的实体，比如门），透明性分为：a不透明b半透明c透明（在视线上是透明的，比如窗户）d全透明（空间之间没有任何障碍）在这里1,2,3,4或a,b,c,d之间并列的关系。
走进妹岛和世
走进妹岛和世妹岛和世1956 年出生于日本茨城县, 因为从小就对竹菊清训设计的东京天空住宅的喜爱，对建筑产生了浓厚的兴趣, 因此选择学习建筑学专业。
毕业后她进入了伊东丰雄事务所工作, 妹岛于1987 年创办了自己的事务所。
1995年她又与西泽立卫合作成立了SANAA 事务所。
她的建筑作品静谧，空旷，超薄，暧昧，对于新美学的诠释和鲜明的前卫性而引起了世界建筑界的广泛关注，参与国际性投标屡屡获胜，2010年妹岛获得“普利兹克奖”，成为继扎哈-哈迪德之后的第二位荣获“普利兹克奖”的女建筑师。
妹岛和世认真对待每个建筑作品，她用她的智慧和努力成就了她建筑设计的成功。
她每年几乎只做一个项目，刚可以维持事务所的开支。
因为这种精益求精的设计态度，使她在日益激烈竞争的社会中，取得优异的成绩。
妹岛和世的建筑作品没有深层次的修饰，是简单和直接的。
妹岛受至上主义的思想影响，作品中没有混乱和欺骗人的东西。
将简约和精准相结合，让我们感受到纯净，轻巧，流动和优雅。
妹岛和世的设计灵感来源于绘画对她的影响和她对方形和圆形的喜好。
伊东丰雄说妹岛是平面建筑师。
大家都知道, 当抽象艺术达到极高的境界，就会向极少主义艺术方向偏移,在建筑风格中，妹岛的至上主义绘画和极少主义艺术也是密不可分的。
妹岛和世与西泽立卫共同设计的德国工业改造区矿业联盟设计与管理学院正是这一特点的代表作。
该项目总面积5 000 平方米。
整座建筑是一个边长35 米的巨大钢筋混凝土立方体, 四壁都有大小不同的正方形窗口。
图1 矿业联盟设计与管理学院在这项建筑设计中,建筑师运用窗口技术与混凝土的密封性和坚固性，形成一个混合的对立。
利用不同高度和开口大小不一样的窗户，来创造室内光照效果的不同。
妹岛想设计一个简单的立方体，来表达对建筑的尊敬和持续。
事实上，妹岛和世也表达了对于正方体的一种尊敬。
妹岛在直岛町客运站的设计中，也是运用了至上主义绘画的正方形, 建筑物从空中俯瞰是是一个巨大的白色方形直接平放在直岛上。
妹岛和世森林住宅
工业设计竞赛二等奖。 1990年，在日法文化会馆的设计竞赛中获优秀奖。 1992年，GID竞赛二等奖、商环境设计竞赛二等奖、 JIA新人奖(日本建筑士会)。 1994年，第一次日本文化艺术助成金奖、94商环境设计奖、94建筑奖。 2010年，获得了代表世界最高水平的普利兹克建筑奖和法国骑士勋章。 2010年，她成为了世界上首个威尼斯建筑双年展的女性策展人。 美国 B.BONGAB所著《日本新建筑》一书中列举的日本建筑师中只有两名女性，其中
东
金泽21世纪美术馆
京
表
参
道
迪 奥 旗 舰 店
内 部 界 面
THE END 谢谢观赏！！
森林别墅 Villa In The Forest
1992——1994
建筑师：妹岛和世（日本）
建筑师简介
妹岛和世（日文假名：せじまかずよ；1956年─﹚是一位近代日本的知名女建筑 师，出生于日本茨城县。现任庆应义塾大学理工学部教授。 妹岛和世的建筑风 格逐渐的受到世人注目，她与SANAA建筑设计事务所的作品，多带有重要的 “穿透性”风格。大量的运用玻璃外墙等材质，让建筑感觉轻而且飘浮。亦有报 导称其为“穿透、流动”式的建筑。
建筑师简介
1981年，毕业于日本女子大学，获硕士学位，然后进入伊东丰雄的建筑事务所。 1987年，创立了自己的事务所。事务所中除她以外的三名所员中，有两位是女性。 1988年，随着作品千叶县胜浦的周末住宅“栈桥 I”的建成，妹岛逐渐引起了人们的注
意。 1990年，又建成了“栈桥 II”。 1991年，建成了她的最著名作品“熊本市再春馆制药女子寮”。 1996年，与西泽立卫(RUYE NISIZAWA)合作了新作国际情报科学艺术工作室。1997
妹岛和世与隈研吾
这是一种在对立中产生的对话的中性虚空，即日本传 统建筑形式所强调的空间的不存在性——“没有实体的空 间”——可流动的、无形的空间，形成一个供人思考的 “内向”的空间。竹子、石板、水和阳光等自然材料和元 素，在隈研吾纯净的空间设计手法下，被转化成一个洗涤 心灵的场所。
光影处理
起居室、餐厅、茶室的落地大玻璃窗外均有类 似于竖向百页的竹制移窗，平时局部遮挡住玻璃， 也可将玻璃全部遮挡。局部遮挡时，加上挑檐的遮 挡，阳光显得十分温和，结合细碎的光影线条，营 造出一份简洁的美感效果。竹墙界定了空间却遮挡 不住视线，阳光透过竹子的缝隙射入，虚实相生， 起到了连接室内与室外的作用。
• 竹屋以竹为外形搭建，呈长 条形，这个在未经修造的坡 地上放置的方形盒子，隈研 吾依照地形进行了有机形态 的空间转换。丰富的错层和 迂回的空间形态丰富了竹屋 的空间变化。整个建筑面朝 南，从东到西是一个缺了一 角的矩形体块，纯净的形式， 给人的是安定的感觉。
空间处理
材质与采光
竹屋 • 隈研吾选择了竹子作为其 • 妹岛和世选择单纯的白色 建筑表现的主要材科。外 墙面与玻璃作为主要材料。 立面由巨大落地玻璃和纤 • 主要通过内环的玻璃屋面 纤细竹构成，日出日落， 采光，另外，天光通过内 日光从不同的角度入射室 环表皮上的洞口间接进入 内，经过竹林与玻璃的几 环状空间，为其提供柔和 次反射，将日光表现成 的自然采光，也同时暗示 “万丈光芒”，好似佛光 普照。 内核空间的“院落”属性。 森林别墅
内环空间
主要通过内环的玻 璃屋面采光
采光分析
天光透过内环表皮上的洞口间接进入环 状空间，为其提供柔和的自然采光，也同时 暗示内核空间的“院落”属性，
妹岛通过把展览厅的顶 棚改为双层的磨砂玻璃，将展 览厅改造为光庭。而照入光庭 中的光线被磨砂玻璃削弱，这 种柔弱的光线再而在白色细腻 的墙面上进行无穷无尽的漫反 射，使得整个光庭都沐浴在一 片暧昧的乳白色光晕中。
妹岛和世和她的住宅研究
规划师PLANNERS1999年 第15卷 第2期 Vol.15 No.2 1999妹岛和世和她的住宅研究汪丽君 舒 平摘 要：近年来活跃在日本建筑界的青年女建筑师妹岛和世，近期进行了一项旨在研究集合住宅中建筑体量与周边环境各项因素关系的研究课题。
作者试通过介绍她和她的这项研究课题，使更多的人了解这位崭露头角的日本女建筑师，并且为研究有关项目的人员，提供一些新思路和新视点。
关键词：妹岛和世 住宅研究 在日本这个竞争激烈的男性世界里，近年来活跃着一名令人注目的年青女建筑师，她的单个作品影响并不大，也都不是庞然大物，但每个作品都极具特点，并且经过深思和反复推敲，总体能量不可低估，而且正悄悄地改变着女建筑师在日本建筑界的地位她就是妹岛和世。
她的才干和天赋使得她的作品尽管不惊世骇俗，却也耐人寻味。
1 生平简介与创作历程 妹岛和世(KAZUYO SEJIMA) 1956年出生于日本茨城县，1981年毕业于日本女子大学的大学院，获硕士学位，然后进入伊东丰雄的建筑事务所，并于1987年创立了自己的事务所。
事务所中除她以外的三名所员中，有两位是女性。
1988年随着作品千叶县胜浦的周末住宅“栈桥 I”的建成，妹岛逐渐引起了人们的注意。
接着在1990年又建成了“栈桥 II”；1991年建成了她的最著名作品“熊本市再春馆制药女子寮”；1996年与西治立尉(RUYE NISIZAWA)合作了新作国际情报科学艺术工作室。
1997年又再次与西治立尉合作了熊野古道美术馆。
与此同时，她积极参加各种设计竞赛，1988年鹿岛赏住宅杯竞赛入选( SD REVIEW)；1989年获东京都建筑士会住宅建筑特别奖、吉冈奖(新建筑特集、新人奖)， BL国际工业设计竞赛二等奖；1990年在日法文化会馆的设计竞赛中获优秀奖；1992年 GID竞赛二等奖、商环境设计竞赛二等奖、 JIA新人奖(日本建筑士会)；1994年第一次日本文化艺术助成金奖、94商环境设计奖、94建筑奖。
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现出一种新的建筑风格。除了对结构和设计 的关注，他们开始把目光周围生活群落，环 境和客户的个人需要：细致的研究，直觉的 感受构成他们的建筑设计
白色的，轻盈的朦胧飘逸的 世界，透明，不透明，闲散自由 的空间，对空气感的表达。
室内空间主要是圆形的 走廊,按照人的行为,交通 通道来分析,从入口进来 走了一圈,回给人一种感 觉进了迷宫.进就容易但 出找不到头.不仅表达空 间的深度而还给我门更 明白怎么样叫岛的意思. 而且圆形是带来一种女 性的感觉,柔和….
妹岛和世将门留言 -----------------妹岛和世将门，从而对人的视觉产生特 殊的迷惑力。这些挂在墙壁上的门盒打开时 外部的风景就展示如室内电影，因而门又同 时具有窗的功；而当它们被关闭，一个对此 地陌生的游客很可能迷失在空洞的环行走廊 中，因为他找不到出去和进入的门。
这一空间概念所描的，正是现代建筑 所表现出的，内外交融与自然融为整体 的空间，它与古代的神庙和教堂等的封 闭与幽暗的空间，有着很大的差别。
妹岛和世的“森林 的别墅”是空旷和幻 象的完美结合，她总 是能够成功地将台、 衣柜、床等家具外化 为建筑物本身，这一 过程是触目惊心的， 不仅产生了模棱两可 的视觉效果，而且它 让一个打开门的人自 己实施对建筑物的裸 露，因为在此之前， 它是静止和封闭的
这一空间概念 所描述的，正是 现代建筑所表现 出的，内外交融， 与自然融为整体 的空间，它与古 代的神庙和教堂 等的封闭与幽暗 的空间，有着很 大的差别。
只有在建筑中人 们才可以绕过或 穿过界面，感受 到“内”与“外” 间。人们终于可 以穿过想象的界 面向前迈进，空 间在我们地感受 行为中流动了起 来。
走道的表意线
在墙上开了不 同的窗形,不同 的位置, 突然 给设计自然的 通风道.
… 云
通风方向
…
排水方向
在剖面上，屋顶坡度方 向与地段坡向相反.设计 排水方向完全没有影响 到门口,非常简单而效果 高
选择了圆形作为别墅的平面，这是对上述方向一致的 匀质自然空间的有效回应。两个钢筋混凝土圆筒墙体 构成结构系统，内部的圆环是偏心的，最终形成一个 圆形空间和一个圆环空间。中间的圆形空间是工作室 和展示室，有天窗提供丰富的自然光照明。圆环空间 是主要的生活空间，包括厨房、餐厅和卧室。
筒中筒的结 构.不同心பைடு நூலகம்
混凝土圆筒墙体上的 一系列洞口仿佛大小 不同的镜头光圈，为 室内提供照明和森林 中不同角度的景观， 两个混凝土圆筒墙体 围合了圆环空间，暗 示了无尽的循环，提 供了完全不同于在通 常封闭静态房间中的 感受。
妹岛和世将门和柜混为一谈，从而对人的视觉 产生特殊的迷惑力。这些挂在墙壁上的门盒打开时， 外部的风景就展示如室内电影，因而门又同时具有 窗的功能；而当它们 被关闭， 一个对此地陌 生的游客很可能迷失在空 洞的环行走廊中，因为他 找不到出去和进入的门。
有玻璃的地方也是有颜色— 半透明的,像在雾里看景
妹岛又在其 中加上了让人冥 想的气氛，这是 禅宗和日本的融 合，我想这也是 我这个东方人被 妹岛感染的原因 所在吧。妹岛非 常感兴趣于制造 某种关系,造某 种存在于被她称 为动作”的事物 和其领域之间的 关系，她非常关 注人的行为，非 常关注行为之间 的关系
妹岛和世的美学在建筑界视野中日渐浮上。妹岛和世和西泽立卫美学最 重要的地方是他们多次试图将普通的公共建筑营造出供认冥想的空间，这也是 日本传统文化中的精华，那种文化精髓流淌在妹岛的血液之中，这样我们就可 以把那种白色，轻盈，透明，超薄等各种手法理解为创造暝想空间的手段。妹 岛的作品也是，地面，墙，屋顶都是白色的，别人称其为“妹岛的白色暧昧”， 其实我觉得她在表达空间的物 质性，只有在有烟气和雨雾的 时候，空气才能作为一种物质 被人感知的到，在烟气和雨雾 的状态下，人的视线受到了障 碍，被一种物质阻隔，这种东 西在妹岛看来就所谓的“空间”， 一层层的渐次展开，这也是东 方文化的一个特征.