J-Hall 建筑范例分析 妹岛和世
妹岛和世
卢米埃公园咖啡厅模型照片
折中性
日本人善于谦虚学习，对于其 它文化来说是选择性地吸取精髓， 并结合自身特点与其融合成为自己 特殊的文化。例如日本的茶道和花 道等就很好的说明了这一点。 日本这种特有的中性文化特征 对日本建筑的发展也起到至关重要 的作用，起初很多设计都是从模仿 开始的，进而形成自己的风格特色。 妹岛和世也不例外，她的建筑呈现 出的中性化则体现的是一种静静蔓 延的美学，瑞士联邦工科大学洛桑 分校学生中心的设计就能体现这种 中性特点。 这个学生中心是由一个巨大的 混合空间构成，远看像是悬挂在空 中的丘陵，人们可以随意的从任何 方向走进这个场所，可以走上丘陵 自主学习，这体现出来的美正在慢 慢的延续，这个学生中心不是平地 更不是高山，而是居于两者之间的 丘陵，这种在地理的高度上所呈现 出的就是中性美学思想。
妹岛和世
——以妹岛和世之建筑观念分
析日本当代建筑
建筑4班
马聪 鲍妮娅 王坤明
论证思路
• 妹岛和世建筑风格成因分析
• 妹岛和世建筑形式语言手法
• 妹岛和世对现代建筑的影响 • 妹岛和世的美学观点
妹岛和世简介
妹岛和世于1956年出生于日本茨城县，1981年毕业于日本女子大学，获 硕士学位，幵于1987年创立了自己的事务所，1995年不西泽立卫建立SANAA 建筑师事务所，2010年获普利策建筑奖。 妹岛和世这一代建筑师被日本 评论界称为“从小通过电视和录像 等媒体培养出来的一代”，有着特 有的不前人完全丌同的空间认识。 她承袭了伊东丰雄的轻快和飘 逸，但又更进一步增加了作品中的 浮游感，细腻、精致而富于女性气 息。她认为建筑丌应该有一个固定 的形式，而是因物而异、因时而异。
妹岛和世建筑形式语言手法
1.构成手法 平面化的处理手法——“平面图的建筑师” 2.形式手法 可感受的自由空间——通透、自由、虚化、轻薄 3.空间手法 不确定性——形式、功能的不确定性 匀质空间
妹岛和世的建筑艺术表达
【城市建筑研究】妹岛和世作为普利兹克奖少数的女性获奖者，以自己独有的建筑风格受到了世界范围内的认可。
她继承了伊东丰雄的轻建筑思想，还发展出了具有穿透性的建筑形式。
对于开放流动的空间结构的着力营造、对于透明与半透明材料的运用发挥到极致、对于白色的钟爱，这些共同构成了她的设计语言。
一、流动空间的创造(一)不确定性随着计算机网络技术的发展，人类从工业社会走向信息社会。
信息社会的主要特征体现在其具有多样性的文化，也就是说没有长期占主导地位的文化，每个特定时期的主导文化都是暂时性的。
不确定性其实就是指这些主流文化不断变动的情况。
在20世纪60年代，建筑界便感受到了来自信息社会的“不确定性”。
建筑界对于信息社会“不确定性”特征的探索主要是从美国的后现代主义建筑开始，直到伊东丰雄、妹岛和世以及西泽立卫的成功，建筑界才掌握了信息社会的“不确定性”并且将它视觉化。
(二)师承伊东丰雄妹岛和世师从伊东丰雄，在大学毕业后便加入了伊东丰雄事务所。
伊东丰雄早期受日本“新陈代谢派”的影响，他当时是从自然界中流动的风开始研究的。
风是流动的、自由的，而风的本质其实也就是“不确定性”。
伊东丰雄的早期作品追求建筑形式上的轻盈以及建筑的短暂性。
他在自用宅“银色小屋”中使用轻型拱形屋顶，在八代市立博物馆采用铝合金打孔幕墙的形式，甚至在东京游牧少女的蒙古包中采用半透明的皮膜。
为了表现建筑的短暂性与移动性，伊东丰雄选择采用轻型材料与临时性材料，这些材料营造了半透明的空间，渲染了建筑轻盈飘渺的氛围。
后期伊东丰雄又对材料质感层面进行研究。
他对于“不确定性”的理解偏向半透明性。
在他的设计中主要表现的是建筑形式的不确定性，也就是视觉上的不确定性，除此以外他还发展了方法的不确定性，即在过程中对方案的深化保持无法预料的态度。
(三)妹岛式“不确定性”妹岛和世在1987年建立了自己的个人建筑事务所。
她受伊东丰雄的影响，继承了他的“不确定性”建筑思想，建筑作品给人感觉轻快飘逸。
妹岛和世建筑设计中“中性化”和“女性化”特征简析
妹岛和世建筑设计中“中性化”和“女性化”特征简析[摘要]2010年普利兹克奖的获得者之一妹岛和世近几年的作品逐渐引起世人关注，世人越来越多的被其单纯的空间，细腻的思考以及具有感染力和穿透力的建筑理念所吸引。
本文首先通过挖掘妹岛和世和马列维奇在艺术上的共通之处，展开对其在建筑上体现的“中性化”和“女性化”的特征的研究和探讨；同时通过对其几个典型案例的研究，总结出其设计理念的特点，寻找到其解决“中性化”和“女性化”设计的均衡点，同时使研究能对实际的设计工作起到真正的指导作用。
[关键词] 妹岛和世马列维奇妹岛流中性化女性化1.妹岛和世简介[1]妹岛和世（罗马拼音：Kazuyo Sejima、日文假名：せじまかずよ；1956年─﹚是一位近代日本的知名女建筑师，出生于日本茨城县。
现任庆应义塾大学理工学部教授。
妹岛和世的建筑风格逐渐的受到世人注目，她与SANAA建筑设计事务所的作品，多带有重要的“穿透性”风格。
大量的运用玻璃外墙等材质，让建筑感觉轻而且飘浮。
亦有报导称其为“穿透、流动”式的建筑。
她在1981年从日本女子大学硕士班毕业之后，就进入了日本名建筑师伊东丰雄的事务所工作，14年后，与西泽立卫成立了SANAA建筑设计事务所。
2004年，两人以金泽21世纪美术馆赢得了当年的威尼斯建筑双年展的金狮奖。
2010年，与西泽立卫一起荣获象征建筑学最高荣誉的普利兹克奖。
美国B.BONGAB所著《日本新建筑》一书中列举的日本建筑师中只有两名女性，其中之一就是妹岛和世(另一名是长谷川逸子)。
凭着她的努力和才干，她的事务所依靠连续获奖所得的工程维持并发展着，至今已有十年。
2.妹岛和世与马列维奇的联系总有人说，妹岛和世与西泽立卫的经典作品总是与马列维奇（马列维奇：至上主义绘画的创始人，公认为俄罗斯的卡西米尔·塞维里诺维奇·马列维奇的第一件至上主义绘画是“黑色正方形”）的作品有着千丝万缕的联系，我总是想，或许能在他们的作品中挖掘出其创作过程中隐藏的所谓众多人口中的至上主义情结也说不定，通过研究妹岛和世的建筑作品，对我的建筑设计也会有很重要的启发意义。
妹岛和世建筑设计浅析
可能性和建造过程 都让我十分陶醉。”
事件——2010年威尼斯建筑双年展
• 妹岛和世成威尼斯建筑双年展首 位女策展人 • 对二自己策展威尼斯双年展的想 法，妹岛和世宣称：“双年展必 须容纳一切的、所有的东西，具 有深度的包容性，同时不参展艺 术家和观看展览者形成对话。由 建筑创造、孕育而出的氛围，将 是我们决定下届双年展主题的起 始点。宽泛地说，我们设计的过 程应该能够承担对二当代建筑甚 至未来建筑的讨论。我们选择作 品的标准是这些 建筑能够被 理觋，而丌是只是某种代表。 建筑必须证明它的实用性。”
建筑思想
功能的“丌确定性”：
功能的丌确定性是库哈斯早在1972年写作《疯狂的纽约》时， 就已经意识到。丌过后来，库哈斯仅是仍宏观层面，对现有的功能 单元，打破迚行重新组合而已。而妹岛和世和西泽立卫在库哈斯的 影响下，以及在日本文化作为中介的情况下，他们极其深刻地领悟 到时代的脉搏。在某种意义上说，妹岛和世和西泽立卫对功能的 “丌确定性”的理觋，是以日本的禅文化的内心绅腻和独特感受作 为接受基底，由二库哈斯没有这一层的文化底蕴作为基础，他几乎 无法想象妹岛和世和西泽立卫的思想，能够会是他的思想的延续和 収展。这样，功能“丌确定性”是仍库哈斯的 宏观层面的功能 的分析不组合 到了他的继承者的思想中，变成了 微观层面上，
•
事件——普利兹克奖
• 普利兹兊建筑奖的评审团说，妹岛和世和西泽立卫的建筑作品看 似简单，但是每个建筑项目看来都是一个自成体系的无缝的整体，他 们的建筑实体呈现了一种因地制宜的隐蔽，让人、建筑、活劢不 环境共同构成一个感性的背景。很少建筑师能像他们一样持续 探讨空间、光线、逋明度，以及在来介绍一下他的老师 伊东丰雄，他1965年加入日本建筑 界老前辈 菊竹清讪 建筑师亊务所，其间他敏锐地収现当代信息 社会的一些特征： 电子网络模糊了现实不虚拟的界限，改变了社会交流斱式，也就改 变了空间的存在斱式。 人成为失去场所归属和历叱记忆的人。 转瞬即逝的流行。 瞬息万变的超级城市。 所以伊东的建筑有别二厚重的古典建筑，他常用轻质的金属和 逋明的玱璃来限定室内外空间，他的建筑有种仸意性和流劢性。他 在结构体系上大胆创新，使建筑呈现出二以往丌一样的美感和造型。
妹岛和世jzsx
4
思考
匠人精神 因物而异、因时而异 以人为本
彰显个性
4
思考
THANKS！
作品思想
看 透
2
建筑思想
作品思想
看 透
全透明，透明，半透明 表皮的消解，从而消解建筑本身
私密性
3 作品分析
3
作品分析
金泽21世纪美术馆
轻松、愉快、方便 为基本概念的当代美术馆
建筑是一个人与城市沟通的媒介
3
作品分析
体块矛盾凸显
均质、连续的开放界面
3
作品分析
巨大的向心性模糊了前后左右的区分，观众即可以通过 展示空间的丰富变化感受到美术作品的活力
金泽21世纪美术馆 李子林住宅 岐阜北方住宅
获奖
1988年 “栈桥 I&II”入选日本鹿岛住宅杯竞赛 1989年 “栈桥 I”获住宅建筑奖特别奖和吉冈奖 BL国际工业设计竞赛二等奖 1990年 日法文化会馆设计竞赛中获优秀奖 再春馆制药女子公寓获SD二等奖 1991年 那须野原协和会议设计竞赛二等奖 1992年 商业环境设计竞赛二等奖 1994年 第一次日本文化艺术助成金奖、 94商环境设计奖、94建筑奖 1996年 广岛市消防站设计竞赛二等奖 2000年 德国舍林建筑奖
2 妹岛的建筑思想
2
建筑思想
德勒兹Gilles Louis Rene
Deleuze(1925-1995）
伊东丰雄（1941伊东丰雄认为，“在日本，建筑不 是一件长久的东西，它的生命也许 就是几十年，大家对这也没有什么
影响
“游牧” (nomadism) 一词 , 既
“游牧”思想认为时代的本质是 “不确定”的，通过这种“不确定” 可以推导出多元性，复杂性等概念 来概括这个时代。伊东丰雄的建筑 被认为是对日本社会多元化，复杂 性的最重要的诠释之一。
建筑现象学视角下的妹岛和世作品解读
D0l:10.16767/ki.10-1213/tu.2020.01.143建筑现象学视角下的妹岛和世作品解读李天玮重庆大学建筑城规学院摘要：建筑现象学自理论诞生以来，受到了越来越多建筑师的认可，这种以人的存在为立场的建筑思考方式逐渐成为行业共识。
尽管当代许多建筑大师没有旗帜鲜明的表明其建筑现象学立场，但是他们的作品都不约而同地体现了建筑现象学的本质。
我们常用轻盈、纤薄、“暧昧”等词形容妹岛作品的现代与前卫，而本文从另一种角度——建筑现象学出发来观察她的作品，同时也间接印证了建筑现象学在当今建筑学界的影响力与实际意义。
关键词：现象学；妹岛和世；场所精神；建筑体验；人性化1建筑现象学第二次工业革命后,关于人本问题的思考越来越得到重视，新的工业技术虽然带来了更完善的功能,但却对人文关怀产生了巨大的冲击叫当时的人们已经开始渐渐地认识到功能主义的危害。
针对这种全社会的状况，胡塞尔在二十世纪初期创立了现象学。
在此后不多年里的建筑学领域，面对同样的问题，建筑师和理论家们都将自己的眼光发散到其他领域中去寻求解决。
因此，一些理性思考的建筑师开始对建筑现象学产生兴趣，从而受此影响形成了自己的价值观念和思维方法。
追溯从建筑现象学理论诞生到今天这段历史，现象学思维存在的痕迹愈加清晰,许多建筑师的作品中都蕴含着对于人及自身存在的理解，尽管这些建筑师并没有高举现象学的旗帜，但其作品足以说名现象学对他们产生了重要的影响。
随着时间的推移以及建筑师认识的不断变化，建筑现象学也随着现象学在发展中衍生出了很多分枝。
总体来讲,可分为两类叫一是挪威的建筑历史与理论学家诺伯格•舒尔茨创立了建筑场所现象学,场所精神作为核心理论成了这一派的支柱;另外一类是帕拉斯马和斯蒂文•霍尔等人延展出了建筑知觉现象学，空间知觉作为这一派的支柱。
场所现象学和知觉现象学虽为两个不同的派别，但是相辅相成的。
场所现象学侧重描述的是这个空间场合或者事物给我们带来什么样的感觉，知觉现象学则偏向我们去亲身体验这个事务所带给我们的感觉叫这是两种相反的过程，在许多建筑实践中往往都有体现。
妹岛和世交流性建筑研究
妹岛和世交流性建筑研究摘要：进入21世纪以来，科技的迅猛进步直接推动了社会的飞速发展，人类短短百年内创造的物质财富，甚至超过了过去千年的总和。
新技术的发展，世界经济的动荡。
这一切都使当今社会充满了未知与不确定吗性。
面对日趋冰冷的社会，建筑师应当担当起什么责任？在众多探索的建筑师当中，妹岛和世脱颖而出。
妹岛和世曾说过：“她的建筑是为了适应社会，为了交流。
”她认为当今世界经济波动性强烈，时代发展迅速，人与人之间缺乏交流，因此她要创造出一种具有交流性的建筑。
关键词：妹岛和世、交流性建筑1.1边界空间的弱化现代都市之中，由钢筋混凝土建造的建筑往往以一种拒绝的姿态，给人一种封闭感以及钢铁的冰冷感，妹岛和世主张破除建筑的壁垒，打破封闭的建筑空间，使建筑与人，建筑与城市，与自然有着交流，做为建筑与城市接轨的边界空间，首当其冲的就要削弱封闭感，与城市空间，与自然有着交流。
妹岛和世在处理建筑的边界空间时，采用了弱化边界空间高差的手法。
主要包括室内外地坪零高差，建筑幕墙的大面积使用，建筑内外相同元素的使用这三种手法，这三种手法往往是配合使用的，有效的弱化了建筑与城市接轨的边界空间，从而达到了她建筑空间与城市空间交流的目的。
城市与建筑的边界空间对于建筑与城市的交流有着特殊的意义，为了打破封闭的外墙带来的空间束缚感，将建筑的边界空间与城市空间互动，妹岛和世常常使用大面积的玻璃幕墙做为建筑的外墙，妹岛和世的玻璃幕墙使用是经过精心设计的，为了避免大面积的玻璃幕墙造成的单调的建筑效果，妹岛和世对各种玻璃的特点进行分析，对其进行组合使用，有的玻璃取其通透，有的取其模糊。
各种效果综合使用，从而在边界空间上弱化了建筑空间与城市空间的界限。
具有代表性的是妹岛和世的东京芝浦住宅项目。
如图1-1所示，东京芝浦住宅位于东京芝浦区，建于2010年，建筑正面整体采用玻璃幕墙，妹岛和世选取了多种玻璃组合使用，整体使用了大面积通透的玻璃，使建筑界限得到了弱化。
大师作品分析妹岛与世—森林住宅建筑
形成微妙而丰富的光影效果。
大师作品分析妹岛和世—森林住宅 建筑
光线分析——光庭
光影与造型：
双层的磨砂玻璃中间所夹的条纹式铝 条将柔和的光线分割的投射在墙面上，丰 富了纯白空间的造型效果。
大师作品分析妹岛和世—森林住宅 建筑
被塑造成了圆柱形。
大师作品分析妹岛和世—森林住宅 建筑
光线分析——光庭
采光分析：
森林别墅的采光充分的 利用了，一方面节约能源， 另一方面又满足了业主要求 与自然进行交流的要求。
室内的采光有两个渠道： A.由光庭内部反射后的光线通过窗户渗透到环
形空间和体块，使室内充满柔和的光线。 B.由室外光线通过弧形墙体开窗和突出体块的
大师作品分析妹岛和世—森林住宅 建筑
三开、窗建分筑析的完善
位于内圈圆柱，与厨房 联通，略低于视线的横 向长窗
类比某日式住宅中宽不足3米的 厨房，横窗采光良好且有效在 视觉上扩展空间，消除局促， 压抑感
大师作品分析妹岛和世—森林住宅 建筑
三、建筑的完善
突出的小高窗：给内部空间柔和暧昧 的采光。
大师作品分析妹岛和世—光森线林住经宅过漫反射而柔化
风格 妹岛和世的建筑风格逐渐的受到世人注目，她与SANAA建筑设计事务所
的作品，多带有重要的“穿透性”风格。大量的运用玻璃外墙等材质，让建筑感 觉轻而且飘浮。亦有报道称其为“穿透、流动”式的建筑。
大师作品分析妹岛和世—森林住宅 建筑
妹岛作品欣赏
大师作品分析妹岛和世—森林住宅 建筑
作品介绍
森林别墅（1992-1994），
大师作品分析更妹岛高和的世空—间森林给住人宅安全、放松、神圣的感受
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公共空间
主要功能空间
Lecture Hall 1 入口 休息Space
内部
步入大厅，映入眼帘的是被阳光 洗得干净明了的接待处，这既是 涌进人流的聚集处又是下一个活 动地点——演讲厅——的指引和 铺垫。
内部
稍小的100座2号厅能单独使用
1号厅有210个固定座位 整个空间可容纳410人就坐
剖面图
内部
屋顶下广场 会议Space Lecture Hall 3 Lecture Hall 2 公共空间 Lecture Hall 1
流线示意
入口 休息Space
空间
Junko Fukutake Hall
由于结构的厚度较薄，其外部体型就是内部 空间组合的展现。屋顶升高引向舞台，先抑 后扬的高度变化和对比引起了空间的流动感。
分隔
Junko Fukutake Hall
材料
Junko Fukutake Hall
玻璃幕墙让整个建筑 显得轻盈,视线开阔, 光线通透，使得空间 开放自由。
材料
Junko Fukutake Hall
材料的使用和搭配无 不符合建筑物流动开 放的性格特征。
实体墙壁，与玻 璃虚实结合。
上为钢板，下为镶嵌下地合板的 屋顶，中间隐藏着钢梁。
会议室是一个多功 能的活动空间。一 旦有空档，可以供 给1号和2号演讲厅 使用,甚至可能添出 半个三号厅。
形态
以简单而有表现力的几l
范例分析
妹岛和世
供人自由交流的开放流动的空间
结构
Junko Fukutake Hall
框架结构显得轻盈，荷重 集中在柱上，反应在平面 上是许多整齐的点，可自 由灵活地分隔空间。
5132119002 宋紫阳 5132059006 杨思凡
建筑概要
通称： J-Hall 建筑： SANAA 施工： 鹿島建設
占地面积： 135,327m^2 建筑面积： 1,320.95m^2 构造： 钢铁结构
建筑师概述
SANAA
简介
西泽立卫
にしざわ りゅうえ
妹岛和世
金泽21世纪美术馆
“柱之森林”美学
连续的玻璃幕墙
外部
玻璃和打散的柱群 开放和交流 非透明体块中的私密空间
轻盈，飘逸的建筑语言
外部
从哪个方向都可以进入
内外部都开放的建筑物 屋顶错落有致地将空间分开来
位置图 环境
从南侧能看到冈山大学鹿田校区医学 部、牙科学部等多用途大厅，建筑靠 近街道，向当地开放。
せじまかずよ
SANAA
由建筑师妹岛和世和西 泽立卫两人共同成立的 建筑事务所。2010年， SANAA获得建筑界最高 荣誉普利兹克奖。
妹岛和世，日本知名女建 筑师，多带有重要的“穿 透性”风格。大量的运用 玻璃外墙等材质，让建筑 感觉轻而且飘浮。亦有报 导称其为“穿透、流动” 式的建筑。 西泽立卫，日本建筑师， 横滨国立大学准教授。建 筑师西泽大良是其长兄。
结构
Junko Fukutake Hall
砖石结构的开窗大小以不妨碍墙的承重 为极限，框架结构则可以开大窗，保证 了建筑物体形和内部空间的流动开放。
结构
Junko Fukutake Hall
屋顶的重量由梁传递给柱，屋顶 向外悬挑,由于外墙不承担结构 荷重，所以可开大片的玻璃幕墙, 柱子纤细,让整体建筑显得轻盈 流动。
建筑 内部
建筑 外部
窗
工字梁
形体
Junko Fukutake Hall
形体
Junko Fukutake Hall
六片屋顶以不同弧 度向上挑起，具有 强烈的流动感。
形体
Junko Fukutake Hall
在流动中仍然保持 了一种均衡感。
最高点
流线
Junko Fukutake Hall
和外部一样，内部路线也是 流动的,有多个出入口, 空间 开放自由,作为一个供人们交 流的场所，人流可经多条通 道疏散和聚集。
平面图
不同大小、高度、倾斜角度的 六个房顶连接而成
空间布局
屋顶下广场 会议Space Lecture Hall 3 Lecture Hall 2 公共空间
Lecture Hall 1
入口 休息Space
空间布局
屋顶下广场 会议Space Lecture Hall 3 Lecture Hall 2
THANKS
分隔
Junko Fukutake Hall
几个辅助空间围绕着主要使用 空间，形成一种流动的感觉。
Lecture Hall 3
Lecture Hall 2
Lecture Hall 1
次要空间
主要空间
分隔
Junko Fukutake Hall
分隔
Junko Fukutake Hall
分隔
Junko Fukutake Hall