王铎
书法家王铎书法的特点
书法家王铎书法的特点
王铎书法的特点可以总结为以下几个方面：
1. 独特的笔法：王铎书法注重笔墨之美，他善于运用大而豪放的笔势，笔调洒脱，挥洒自如，具有很高的艺术感染力。
他的字迹线条流畅有力，气势磅礴，给人以强烈的视觉冲击。
2. 丰富的艺术表现力：王铎书法作品多样化，他擅长篆、隶、楷、草各种字体，能够灵活运用不同的书写形式来表现自己的艺术创作意图。
他的作品既有庄重大气的楷书，又有激情四溢的行草，展现出他多样化的艺术表达能力。
3. 深厚的文化底蕴：王铎书法注重研究古代经典书法作品，他深入挖掘古人的笔法墨迹，吸取各家的长处，形成了自己独特的艺术风格。
他的作品融入了传统文化的精髓，传达出丰富的文化内涵。
4. 独具个性的创作意识：王铎书法富有创造性，他不拘泥于传统，敢于突破常规，勇于创新。
他的作品不仅传承了传统的笔法技巧，还融入了当代的艺术元素，充满了现代感和个性。
总的来说，王铎书法以其独特的笔法、丰富的艺术表现力、深厚的文化底蕴和独具个性的创作意识，成为当代书法界的重要代表之一。
他的作品精湛雅致，给人以深刻的艺术享受和审美体验。
王铎草书及释文
王铎草书及释文
王铎（1592-1652），字觉斯，一字觉之，号嵩樵、十樵、石樵、痴庵、东皋长、痴庵道人、烟潭渔叟、雪塘渔隐、痴仙道人、兰台外史、雪山道人、二室山人、白雪道人、云岩漫士等，河南孟津人，世称王孟津，有神笔王铎之誉，是明末清初时期的著名书法家。
王铎的草书具有很高的艺术价值，他的作品气势磅礴、笔力遒劲、神韵生动，被誉为“草书之冠”。
以下是一些王铎草书作品及其释文：
1. 王铎《草书册》【珍藏版】高清附释文
王铎《草书册》中的释文如下：
当秋暮，雨烟欲飞，鹤来亭树，携榼登啸，殊开清兴眼明游华林园。
有称此中宜奏盛乐，太子初无言，但咏古今，冲诗曰：何必丝与竹，山水有清音。
2. 王铎行草书条幅61件及其释文
王铎的行草书条幅作品众多，其中有一件作品为《草书高适诗立轴》，其释文为：
万骑争歌杨柳春，千场对舞绣骐驎。
到处尽逢欢洽事，相看总是太平人。
洛下王铎，孟坚老词坛。
3. 王铎临王羲之帖
王铎临王羲之帖的释文为：
敬豫在彼尚未议还增耿耿得远嘉兴书计今必度喜迟可喻言迟见此子真以日为岁前与（女更）求屏风遂不得答为也不审复何以永日多少看未当采菊不庚寅夏日王铎
这些作品只是王铎草书的一小部分，但已经足以展示其高超的草书技艺和深厚的文化底蕴。
王铎的草书作品在中国书法史上具有重要地位，对后世产生了深远的影响。
清朝书画家王铎生平简介
清朝书画家王铎生平简介王铎(1592—1652)，字觉斯，明末清初书画家。
他的书法与董其昌齐名，有“南董北王”之称。
铎的书法作品有《拟山园帖》和《琅华馆帖》等，其绘画作品有《雪景竹石图》等。
下面是店铺为大家整理的清朝书画家王铎生平简介，希望大家喜欢!王铎生平简介王铎(1592-1652)字觉斯，号嵩樵，又号痴庵，别署烟谭渔叟。
孟津(今河南孟津)人。
幼时家境十分贫寒，过着“不能一日两粥”的生活。
明天启二年(1622)中进士，累擢礼部尚书。
王铎身逢乱世，仕途多变，1644年李自成攻克北京，明崇祯帝自缢于景山。
马士英等在南京拥立福王，待为东阁大学士。
入清后，他降清，清授予他礼部尚书、官弘文院学士，加太子少保。
王铎由明朝旧臣变为清廷新贵，在以气节自持的明代遗民眼中是被鄙夷的贰臣，因此，他始终抑郁不乐。
入清之后，王铎做了8年的官，于顺治九年病逝故里。
乾隆帝时，朝廷借敕编《四库全书》之际，查毁了王铎的全部书刊，并将王铎列入《贰臣传》。
王铎博学好古，工诗文。
好古博学，诗文书画皆有成就，尤其书法独具特色，世称“神笔王铎”。
他的书法与董其昌齐名，明末有“南董北王”之称，他书法用笔，出规入矩，张弛有度，却充满流转自如，力道千钧的力量。
王铎擅长行草，笔法大气，劲健洒脱，淋漓痛快，戴明皋在《王铎草书诗卷跋》中说：“元章(米芾)狂草尤讲法，觉斯则全讲势，魏晋之风轨扫地矣，然风樯阵马，殊快人意，魄力之大，非赵、董辈所能及也。
”他的墨迹传世较多，不少法帖、尺牍、题词均有刻石，其中最有名的是《拟山园帖》和《琅华馆帖》。
王铎因他在明亡之后降清，在气节上颇多可疵之处，故许多人对他的人品常有微词。
但其书法在日本.韩国.新加坡等地深受欢迎。
日本人对王铎的书法极其欣赏，还因此衍发成一派別，称为“明清调”。
他的《拟山园帖》传入日本，曾轰动一时。
他们把王铎列为第一流的书法家。
提出了“后王(王铎)胜先王(王羲之)”的看法。
王铎书法特点王铎，清朝时期的一个著名的书法家，他的书法作品无论在当时还是如今，都是被大家视作珍宝的。
书法家王铎是谁
书法家王铎是谁书法家王铎的简介王铎(1592年—1652年)孟津(今河南孟津)人。
天启二年(1622年)中进士，入翰林院庶吉士，累擢礼部尚书。
崇祯十六年(1643年)，王铎为东阁大学士。
1644年满清入关后被授予礼部尚书、官弘文院学士，加太子少保，于永历六年(1652年)病逝故里。
享年六十一岁，葬于河南巩义洛河边，谥文安。
幼时家境十分贫寒，过着“不能一日两粥”的生活。
天启二年(1622年)中进士，受到考官袁可立的赏识推荐，入翰林院庶吉士。
崇祯十一年(1638年)春，进讲「中庸」「唯天下至圣」章，旁及时事，有「百骨如林」语;崇祯切责其敷衍支吾，不能发挥精义。
铎惶惧，俯伏案前待罪。
明年，任侍班。
王铎身逢乱世，仕途坎坷多艰。
崇祯十六年(1643年)，五十一岁的王铎曾一度避难于苏州浒墅关袁枢寓所，二人交情笃厚，往来间以诗文书画相唱和。
袁枢之父兵部尚书袁可立的神道碑文和墓志铭就是王铎亲笔撰文书写的。
1644年擢礼部尚书，未到任时李自成攻克北京，崇祯帝殉国于景山。
马士英等在南京拥立福王，王铎历任东阁大学士、次辅。
顺治二年(1645年)，豫亲王多铎克扬州，福王走芜湖，留王铎守江宁，铎同礼部尚书钱谦益等文武数百员出城迎豫亲王，奉表降，寻至京候用。
历任礼部尚书管宏文院学士，「明史」副总裁，殿试读卷官，「太宗文皇帝实录」副总裁，加太子太保，少保，礼部尚书，铎先以二月间祭告西岳、江渎事竣，乞假归里，于顺治九年(1652年)病逝故里。
享年六十一岁，葬于河南巩义洛河边，谥“文安”，荫孙之凤中书舍人。
长子无党，初仕明为指挥同知;入本朝，官山西河东道。
姜瓖叛时，巡抚祝世昌奏其御贼有功，寻迁济东道。
次子无咎，顺治三年进士，官至太常寺少卿。
王铎的书法成就王铎书法独具特色，世称“神笔王铎”。
他的书法与董其昌齐名，明末有“南董北王”之称，他书法用笔，出规入矩，张弛有度，却充满流转自如，力道千钧的力量。
王铎擅长行草，笔法大气，劲健洒脱，淋漓痛快，戴明皋在《王铎草书诗卷跋》中说：“元章( 米芾) 狂草尤讲法，觉斯则全讲势，魏晋之风轨扫地矣，然风樯阵马，殊快人意，魄力之大，非赵、董辈所能及也。
明代王铎诗词
明代王铎诗词
明代王铎（1497年-1583年），字希孟，号石泉，是明朝时期著
名的诗人。
他的诗词作品多以山水田园为题材，描绘了大自然的美丽景色和人们的生活情趣。
王铎的诗词以清新自然、意境深远、情感真挚而著称，被誉为明代山水田园诗派的代表之一。
王铎的诗词作品充满了浓厚的山水意境。
他以写景为主，通过描绘山川河流的壮丽景色和四季的变化，表达了对自然美的赞美之情。
例如他在《春雨》中写道：“春雨乍晴花未放，红杏枝头映日长。
槛前一
树女儿红，院内三春杏子黄。
”这首诗以简洁的语言描绘了春雨过后
花朵未开的情景，展现了大自然的生机与美丽。
除了山水田园，王铎的诗词也涉及了人生哲理和社会风俗。
他的作品中常常透露出深邃的思考和真挚的感慨。
《四时田园杂兴》一诗中写道：“曲径通幽处，禅房花木深。
春光懒困绕，林泉无限心。
”这首诗表达了对宁静和内心安宁的向往，展示了王铎对人生境界的独特见解。
王铎的诗词作品不仅深受当时文人墨客的喜爱，也对后世产生了深远的影响。
他的诗风简练、意境深远，对后来的诗人产生了重要影响。
他的作品被收录在《明文选》、《万历野获编》等重要文选中，并在明代文学史上占有重要地位。
总之，明代诗人王铎以其清新自然、意境深远的诗词作品而闻名于世。
他的作品充满了对大自然的赞美和对人生境界的思考，展示了他独特的艺术才华和人文关怀。
他的诗词不仅在当时备受推崇，也对后世文人产生了深远的影响。
王铎《望白雁潭作》高清释文版
王铎《望白雁潭作》高清释文版王铎《望白雁潭诗轴》，自署书于辛巳年（明崇祯十四年，1641年）51岁所作。
行书，条幅，绫本。
凡四行，共五十八字，纵155厘米，横45厘米，河南博物院藏。
中锋尤多，笔势凝重，实属佳作。
2021年春节，河南博物院展出三件王铎作品：《诗作六首》草书手卷、《望白雁潭作五律》诗轴、摩崖石刻拓片“仙崿”（系浚县大伾山摩崖石刻之一，另有“鹭涛虎岫”、诗歌《再至青坛》，均为全国重点文物保护单位）。
其中《望白雁潭五律》为行书中堂，155厘米×45厘米，原属河南淮阳晚清秀才段正则收藏，新中国成立后捐给县文化馆，又转于县博物馆，1996年入藏省博。
1982年，曾参加中日联合举办的“王铎书展”，分别在中日两国展出。
同年上海博物馆展出王铎行书诗轴《临王筠寒凝帖》，186.8厘米×50.7厘米。
【原文】不近严州地，稌秔老石田。
狂情耗旅寝，病骨惧秋烟。
樵唱深崖里，天低去雁边。
古潭无定景，姑息为渊玄。
（荆岫杨老词坛正，望白雁潭作，辛巳王铎具草）稌秔（tújīng）指粳稻与糯稻；旅寝（lǚ qǐn）在旅途投宿；樵（qiáo）打柴的人；姑息（gū xī）苟且偷安；具草（jù cǎo）拟稿；起草；释文·欢迎纠正不近严州地，稌秔老石田。
这句诗描述了严州地区的景象，诗人看到的是一片古老的、由石田构成的农田，充满了生命的痕迹和岁月的沉淀。
狂情耗旅寝，病骨惧秋烟。
诗人用“狂情”和“病骨”来形容自己的情感和身体状态。
在旅途中，诗人的情感被消耗殆尽，身体也因为秋天的烟霭而感到恐惧。
樵唱深崖里，天低去雁边。
这两句诗描绘了深崖中的樵夫唱着歌，天空低垂，大雁飞过。
这种景象给人一种宁静、深远的感觉。
古潭无定景，姑息为渊玄。
诗人用“古潭”来比喻人生的无常和不确定性。
而“姑息”则意味着暂时安息，面对人生的困境和无常时，诗人选择暂时安息，以面对更深层次的玄妙和神秘。
《望白雁潭作》王铎/ 行书▼【1】不近严州地，稌秔老石田。
王铎诗词全集
王铎诗词全集王铎是清代文学家之一，以其才华横溢，开创了新的诗词风格，其诗词作品也被称为王派诗歌。
王铎诗词风格的独特性在于，他强调“道情”相互关联，其诗辞与“意象”相得益彰。
王铎的诗词注重人性的深度表达，并追求自然的美感和审美的升华，以达到思想、情感、美感完美统一的境界。
王铎的诗词被称为“王派”诗歌，因他的风格使得其诗词的品位和影响力相对于其他诗人更为突出。
王派诗歌格调清新，对整个身心都有大有裨益，因此深受文艺爱好者的喜爱。
王铎诗词全集收录了王铎一生的诗词作品，虽然王铎晚年翻译了《李太白全集》和《杜甫全集》，但他的诗词集中多数是寓言诗，这样的诗歌既有韵味又有启示性。
王铎的诗歌中经常出现路中往来的人群形象，这是王铎对社会和人性的态度之一。
在王铎的诗词里，自然是一个十分重要的元素，他通过对自然的层层描绘，使得自然中的细节成为了诗意表达的重要载体，让读者对自然有更深刻的认识和感受。
王铎诗词中最为著名的作品是《水调歌头》。
这首词以“鱼”、“雁”、“柳”三个主题为线索，描绘了一幅自然天成的行囊美景；词中的写法独特，意境优美，深刻地表现了对自然的赞美和对生命的赞颂。
《水调歌头》被认为是王铎诗词的代表之作，充满了自然现象的美感，而又不失深刻的思想内涵。
王铎不仅注重诗意，而且注重人性和生命的表达，他的诗歌将人性、自然、生命三元素融为一体，达到了自我超越的目的。
总的来说，王铎诗词全集中的诗词作品在美学和文艺方面处于极高的地位，被广泛认为是清代文学的重要代表之一，对后世文学的影响也是深远的。
阅读王铎诗词全集对我们了解和欣赏诗歌的独特魅力具有很大的帮助，值得每一个爱好文学之人去品阅。
对王铎行书的研究
对王铎行书的研究
王铎是明朝末年至清朝初年的著名书法家，他的行书作品在书法史上
具有重要地位。
以下是对王铎行书的研究：
1. 风格特点：王铎的行书风格独特，以雄强、豪放、痛快著称。
他的
行书作品气势磅礴，线条粗犷有力，给人以强烈的视觉冲击。
同时，
他的行书作品中也不乏细腻之处，如笔画的起承转合、结构的疏密变
化等，都展现出他深厚的书法功底。
2. 创新精神：王铎在行书创作中具有创新精神。
他不仅继承了“二王”等前人的书法传统，还广泛汲取了米芾等人的书法精髓，形成了自己
独特的行书风格。
这种创新精神体现在他的作品中，就是对传统书法
的突破和自我表达的追求。
3. 笔法技巧：王铎的行书笔法技巧高超。
他善于运用各种笔法，如提按、顿挫、转折等，来表现行书的韵律和节奏。
同时，他也善于运用
墨色变化来增强作品的表现力。
这些笔法技巧的运用，使他的行书作
品充满了艺术魅力。
4. 艺术成就：王铎的行书艺术成就极高。
他的作品不仅在当时备受推崇，而且对后世产生了深远的影响。
他的行书风格被后人广泛传承和
发扬，成为了中国书法史上的重要流派之一。
总之，王铎的行书作品具有独特的风格特点、创新精神、高超的笔法
技巧和极高的艺术成就。
他的作品不仅是中国书法史上的瑰宝，也是我们学习和欣赏的重要资源。
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王铎(1592—1652)字觉斯，一字觉之。
号嵩樵、十樵、石樵、痴庵、东皋长、痴庵道人、烟潭渔叟、雪塘渔隐、痴仙道人、兰台外史、雪山道人、二室山人、白雪道人、云岩漫士等。
河南孟津人，世称“王孟津”，有“神笔王铎”之誉，明末清初时的著名书法家。
明天启二年（1622），三十岁的王铎举进士及第，先后任翰林院庶吉士、编修、少詹事。
弘光元年（1644），南明弘光帝任王铎为东阁大学士、次辅（副丞相）之职。
次年入清，授礼部尚书。
顺治九年（1652）病逝于孟津，享年六十一岁，赠太保，谥曰“文安”。
王铎博学好古，工诗文。
王铎的书法笔力雄健，长于布白，楷、行、隶、草，无不精妙，主要得力于钟繇、王羲之、王献之、颜真卿、米芾等各家，学米芾有乱真之誉，展现出其坚实的“学古”功底，学古且能自出胸臆，梁巘评其“书得执笔法，学米南宫之苍老劲健，全以力胜”。
姜绍书《无声诗史》称其“行草书宗山阴父子（王羲之、王献之），正书出钟元常，虽模范钟王，亦能自出胸臆”。
其传世作品主要有《拟山园帖》和《琅华馆帖》等，诸体悉备，名重当代，学者宗之。
在我国书法史上，董其昌一派的严谨秀逸之风曾在明末清初盛行，而王铎取法高古，与拘谨乏趣、滑弱无力的书风相抗衡，大胆创新，开创一代书风。
他是书法史上一位杰出的革新人物。
青年时代的王铎受时代思潮的影响，很早就有了反思潮的奇倔胸怀，在他的《拟山园选集》中的《文丹》中，集中表露了他惊世骇俗的审美观。
他最大的成就是在于他超迈雄奇的行草书。
他的行草书，恣肆狂野，挥洒自如，用笔沉着痛快，纵横跌宕，自然出奇，表现了撼人心魄的雄浑气势，极富感染力。
马宗霍称“明人草，无不纵笔以取势者，觉斯则拟而能敛，故不极势而势如不尽，非力有余者未易语此。
”林散之称其草书为“自唐怀素后第一人。
”并不为过。
有人以他的线条与明代另两位草书家徐渭、祝枝山作比：则他的遒劲既有异于徐渭的粗放，也有别于祝枝山的生辣，至于文征明、董其昌则更不在话下。
此外，他在结构处理上的构成意识也是前所未有的。
空间的切割完全具有次序观念，具有强有力的理性处置效果——在如此狂放变幻的草书中锤炼出如此冷静、有条不紊的效果，实在是出人意外同时又使人对他的能力敬佩不已。
如果说从张芝、张旭、怀素、黄山谷直到徐渭，草书的发展是以用笔的丰富顿挫为准矩，而在结构处理上则一放再放，抒泄无遗的话,那么王铎则成功地阻遏住这种一发不可收拾的洪流，他用冷静的理性把这匹脱缰的野马笼住，纵横取势，变化多姿，不落俗套，出新意于法度之中，收奇效于意想之外。
他在笔墨上的创新也是具有开拓性的，他的线条遒劲苍老，含蓄多变，于不经意的飞腾跳掷中表现出特殊个性，时而以浓、淡甚至宿墨，大胆制造线条与块面的强烈对比，形成一种强烈的节奏，不能不说他这有意无意之中的创举是对书法形式夸张对比的一大功绩。
在他以前，还没有人能象他那样主动地追求“涨墨”效果。
王铎的书法对中国书法后来的发展产生过巨大影响，甚至也波及到海外书坛，特别给东瀛书法影响颇深。
王铎亦擅画，山水宗荆（浩）、关（仝），丘壑伟俊，皴擦不多，以晕染作气，傅以淡色，沉沉丰蕴，意趣自别。
山水花木竹石，皆用书中关纽。
间作兰、竹、梅、石，洒然有物外趣。
尝与人云“画寂寂无余清，如倪云林一派，虽有淡致，不免枯乾赢，病夫奄奄气息，即谓之轻秀，薄弱甚矣，大家弗然。
”又云“以境界奇创，然后生以气晕，乃为胜，可奈造化。
”临古帖王铎《草书临古帖轴》绢本。
纵201.3厘米，横55.4厘米。
无署年。
凡三行，共42字。
烟台市博物馆藏。
这幅作品虽说是临作，但对于终生浸淫于“二王”的王铎来说，精确的临摹已经毫无意义，除了以意志来使文字连绵外，一种对时代有敏锐感应的发想不自觉的奔泻而出，一发不可收。
如一位日本学者所言----“羲之是只不死鸟”----王铎的这幅作品----让我们重新领悟到经典的无穷魅力。
大凡学书者都有这样的体会：最初走近帖里很难，最后则很难走出帖外。
王铎一面据于古典，另一方面则并未失去本来就不应该失去的“自由”。
完全属于大胆写意一派。
看惯了自文徵明乃至董其昌那些明智而宁静的大人技艺的人们，一见到王铎的作品，就好像正在享受悦耳的轻音乐一般。
戴明皋在《王铎草书诗卷跋》中说：“元章（米芾）狂草尤讲法，觉斯则全讲势，魏晋之风轨扫地矣，然风樯阵马，殊快人意，魄力之大，非赵、董辈所能及也。
”释文：得万书委曲备半使人慨阮新妇勉身得雄甚善骑殊尝喜也家月末当至上亦俱去太峰老乡丈王铎点击图片浏览高质量图片）。
草书高适诗立轴行书五绝立轴王铎《行书赠单大年家丈立轴》绫本纵234cm，宽56cm，自署书于丁亥年（清顺治四年，1647年）。
凡五行，共101字。
行书五言诗轴约书于辛卯年(清顺治八年，1651年)、绫本。
凡三行，共58字。
纵213．5cm，横43cm。
山西省博物馆藏。
王铎行书忏诗之三轴绫本行书纵240厘米横49厘米深圳历史文物博物馆藏王铎为明末清初人，诗文书画皆有成就。
尤以书法见称，工行草，宗二王，于时风中另树一帜，对日本近世书坛影响很大。
此轴写五言诗一首，用笔圆浑沉厚，结构稳中有险。
本幅上有清人朱之赤鉴藏印记。
王铎《杜子美赠陈补阀诗》(五十六岁作)自署书于丁亥年(清顺治四年，1647年)，行书·，绫本。
凡三行，共58字。
纵203cm，横5lcm 开封市博物馆藏。
王铎《行草书七律诗轴》(五十七岁作)自署书于戊子年(清顺治五年，1648年)。
绫本，凡四行，共六十八字。
旅顺市博物馆藏。
行草五言律诗轴绫本纵262厘米、55厘米。
上海朵云轩藏释文： *花然旅意，客裔酌虚亭。
寇惊离人歇，萧音入雨灵。
杏桃春内冷，天地夜来青。
可耐酬明生，钟山有茯苓。
樊君相邀。
翔南老亲翁正。
王铎立轴临张芝帖立轴王铎《草书扇面》无署年。
草书。
金笺。
凡十八行，共七十四字。
纵16．5cm，横51．5cm。
中国历史博物馆藏。
·释文以奉对一兄以释岂汝可言未知集聚何但有慨叹各慎使自前天（女更）试求屏风遂不得答为也别疏具小大问为慰多分张念足下悬情武昌诸予亦多远宦足下兼怀并数问石老袁亲翁王铎临淳化阁帖无名氏法帖扇面纵53cm 横18cm 美国纽约杨思胜私人收藏小楷跋张复画山水扇面扇面纵53cm 横18cm 美国纽约杨思胜私人收藏七律太行顶星船驿作扇面纵51cm 横17.5cm 美国纽约杨思胜私人收藏七律步杜甫秋兴之七韵作扇面纵51cm 横17.5cm 美国纽约杨思胜私人收藏七律登太行最高处驿作扇面纵51cm 横17.5cm 美国纽约杨思胜私人收藏七律步杜甫秋兴之七韵作扇面纵51cm 横17.5cm 美国纽约杨思胜私人收藏七律广陵怀古二首作扇面纵51.5cm 横17.5cm 美国纽约杨思胜私人收藏七律广陵怀古二首作扇面纵51.5cm 横17.5cm 美国纽约杨思胜私人收藏偕友登中岳天中阁作扇面纵51.5cm 横17.5cm 美国纽约杨思胜私人收藏偕王龙友登太室绝顶扇面纵51.5cm 横17.5cm 美国纽约杨思胜私人收藏雨中无事扇面纵53cm 横18cm 美国纽约杨思胜私人收藏临古法帖扇面赠张抱一草书诗卷王铎《赠张抱一草书诗卷》（局部）自署书于崇祯十五年（1642）。
绫本。
草书。
自作诗七律五首·凡七十五行，共3636字。
长469cm，高26cm。
日本东京国立博物馆藏。
卷中七律五首，有三首见於《拟山园选集》（台湾学生书局）。
《登岳庙天中合看山同友》，载集中七律卷九，题作《登岳庙天中阁看山感时》，原为二首，卷中所书为第一首。
《频入》，载集中七律卷三，卷中所书之“待醍醐”，集中作“醉醍醐”。
《汴京南楼》亦载集中七律卷三。
另两首虽不见於集中，然同书五律卷三有《湛虚、静原游牛首》、《燕子矶湛虚招同静原》、《上天开岩同湛虚、静原》三首，与卷中《牛首山同湛虚、静原》—诗显然是同时之作。
湛虚，即张镜心，字孝升，湛虚为号，明天启进士，累官至兵部尚书，是王铎的挚友。
见於《拟山园选集》（台湾学生书局）及《拟山园初集》中的与张镜心有关的诗作多达五十首以上。
张镜心亦曾为王铎的《拟山园初集》作序，与王铎以“年弟”相称，盛赞王铎诗文“浩乎哉如烟海，修辞之家，未之有也。
”与湛虚同游的静原，除上列几首诗外，《拟山园初集》五律卷四有《送户曾屈静原之金陵》一首，此诗约作於崇祯八年，知静原屈姓，曾官户曹之职，先於王铎一年来到南京。
卷中第一首《张抱一公祖招集湖亭》，从诗意看，是王铎在“湖亭”的即兴之作。
张抱一，名培，浙江平湖人，擅写山水，兼通医道。
卷中以“公祖”称之，应是某地的地方官。
款署“崇祯十五年三月夜”，可知与“壬午春莫书於怀州公署”的行书五律长卷乃同时所书。
王铎自崇祯十三年冬月由北京奔至怀州为父服丧，到书写这件长卷时，已在怀州度过了一年多的时间，是年夏季，王铎曾携家人一度返里，然未过多少时日，又受到农民义军的冲击，复携家人乘舟沿黄河东下，其时方在夏末。
这是王铎草书长卷中迄今所见较早的一件。
参考《拟山园选集》（台湾学牛书局）《拟山园初集》（崇帧十年刊本）《书道艺术·九》（日本中央公论社）（高文龙文）（文字参考荣宝斋出版刘正成主编的《中国书法全集》王铎卷）（图片由得意忘形提供）释文……锦瑟琪华待醍醐。
汴京南楼夷门萧瑟俯晴空，万事欷献向此中。
梁苑池台新萑苇，宋家艮岳老苔丛。
牧人壕外时驱犊，猎骑天边晚射鸿。
旧月多情依汴水，滔滔东去更朦胧。
崇祯十五年三月夜洪洞同邑弟王铎具草抱翁公祖教正行楷王维诗《行楷王维诗》卷，纸本，纵21cm，横165.5cm，27行，行字不等。
此卷楷书录唐代诗人王维《济州过赵叟家宴》、《春过贺员外药园》二诗，后有行书自题一段，释文：書綾卷鮮書楷法者，即華亭玄宰亦未之觀也。
癸未十二月過履吾老親翁琴言齋，筆墨研皆精良，挑燈書二卷，俱楷。
時同上党郭漱六山陰未五溪。
明月秣騾入紫團峰及西崖諸勝。
時酒甚釅，蘇門泉聲沸響，在吾几席。
識於後，將來一披覽，於書道有進，定嫌此欲唾於卷上。
奈何，奈何。
王鐸。
末款“王铎”，左钤“王铎之章”、“大宗伯印”。
此卷书于明崇祯十六年（1643年），作者时年51岁。
本幅钤有“秘晉齋印”、“溥侗之印”及引首处所钤“秘晉齋”等藏印三方，说明此卷曾藏荣郡王绵亿处，后归溥侗所有。
后纸有清代郜焕元跋一段，又清陈宝琛观款一。
钤“遠春堂”、“煥元私印”等印三方。
未见著录。
王铎楷书并不多见，他在跋中亦云：“書綾卷鮮書楷法者。
”此卷书法雄健，取法颜柳，结字不求工整，大小欹侧，皆出于法度之外，但通篇观之，则气韵生动，古拙庄重。
诗后行草书自题一段，更是流畅自然，尽现王铎书风之本色。
（撰稿人：马季戈）资料来自故宫博物院网站行书李贺诗二首释文：神仙曲碧峰海面藏灵书,上帝拣作仙人居。
清明笑语闻空虚,斗乘巨浪骑鲸鱼。
春罗书字邀王母，共宴红楼最深处。
鹤羽冲风过海迟，不如却使青龙去。