偷自行车的人
悲剧理论视角下电影《偷自行车的人》解读
悲剧理论视角下电影《偷自行车的人》解读摘要：1948年上映的电影《偷自行车的人》是导演维托里奥·德·西卡（Vittorio De Sica）享誉最多的一部影片，它是“意大利新现实主义”电影的经典代表作。
该部影片德·西卡以二战后满目疮痍的罗马街头为背景，展现了生活在异化社会环境之下的罗马劳苦大众挣扎求存的社会现实，揭露了战争对于社会秩序、人的精神的摧残，整部作品充满了悲剧特点。
文章运用亚里士多德的悲剧理论分析影片人物形象的悲剧命运、悲剧情节环境展示以及悲剧效果，进而揭示影片的艺术魅力。
关键词：《偷自行车的人》；亚里士多德；悲剧理论中图分类号：J905文献标识码：A 文章编号：2095-0438（2021）09-0099-04（佳木斯大学人文学院黑龙江佳木斯154007）姜煜蒋红艳∗∗∗第41卷第9期绥化学院学报2021年9月Vol.41No.9Journal of Suihua UniversitySep .2021收稿日期：2020-11-20作者简介：姜煜（1985-），女，黑龙江佳木斯人，佳木斯大学人文学院硕士研究生，研究方向：西方文艺理论；通讯作者：蒋红艳（1970-）女，黑龙江佳木斯人，佳木斯大学人文学院副教授，硕士生导师，研究方向：西方文艺理论。
维托里奥·德·西卡是20世纪举足轻重的电影导演，他在半个多世纪的电影生涯里指导了34部电影作品。
1948年上映的电影《偷自行车的人》是他三部代表作中票房最好的一部。
这部电影为导演德·西卡带来许多的盛赞，从电影的故事情节中渗透出压抑的社会现状让观众感到窒息，同时精妙的情节设置使观众对剧中人物悲剧命运的怜悯与恐惧得到充分融合，更好地展现悲剧的社会作用。
悲剧是希腊人为人类文明史做出的重要贡献之一，亚里士多德在《诗学》中第一次对悲剧做了详细的论述，他首次建立一套完整的悲剧理论，第一个提出比较完整的悲剧定义，第一次有系统、有条理地确立了悲剧在文艺史中的地位，为后人对悲剧的分析提供了行之有效的理论基础。
意大利电影——《偷自行车的人》
意大利电影——《偷自行车的人》意大利电影在世界电影史上具有举足轻重的地位。
在意大利举办的国际电影节很多，其中最著名的有佛罗伦萨国际独立制片人电影节、圣万桑国际体育片电影节、威尼斯国际电影节等。
由此也可以看出意大利电影在国际中的地位。
《偷自行车的人》，意大利新现实主义开山之作，导演维托里奥·德·西卡，1947年出品，中国于1954年由上海电影制片厂配音复制，片头打着“进步电影”的标签，说是控诉了什么。
本片还开了电影史上首次全部使用非专业演员的先河。
荣获第二十二届奥斯卡最佳外语片奖、金球奖特别奖。
战后，意大利经济一片萧条，罗马城里有大批失业的贫困者。
五尺男儿安东尼奥终于通过职介所找到了一份沿街刷广告的工作，这份工作必须有一辆自行车，而他的自行车已送进当铺。
在他的老婆又当了许多条床单等东西后，我们看见安东尼奥将那辆新赎出来的自行车扛在肩上走进了那家广告公司。
街市景物流动，安东尼奥的路重新与未来相通了，但是工作开始不到1个小时，一个小偷就将他的车偷跑了。
“一个穷人他的车被偷了，他就不得不到处去找。
”安东尼奥说着这句话，马上付出了实际行动。
车等于工作。
工作等于命。
因此车等于命。
随着安东尼奥找车的过程，我们看见了二手车市上与各种自行车配件为伍的小贩，在骤雨中骑车奔跑的群众，教堂里为了那碗免费菜汤才去听弥撒的“教徒”……都是一些富于贫穷趣味的事物，莫不与我们悠远而温馨的回忆有关，或切近正在体验着的现实，但通过影像看见，也有安东尼奥抓住了偷他车的小偷，但没有证据，反遭羞辱。
影片的高潮部分到了。
一大片自行车停在那里（好像我们在老国营企业大门外看见的那种景像）。
一辆自行车停在一面墙下。
安东尼奥焦虑地徘徊着，又绝望地坐在路边。
一辆辆自行车车轮从他脸前飞驰而过，那闪闪发光的幅条刺着他的眼睛。
洪大的人流不知从哪里涌出来，涌向停车场，无不以萧洒自如的动作推了自己的车就走。
而安东尼奥孤独地坐着！墙边那辆自行车还安全地停在那里，安东尼奥走过去也推上就走。
《偷自行车的人》电影深度解析
《偷自行车的人》电影深度解析对于早期的很多大师级作品，观影后经常会出现不明觉厉的感觉。
这些电影的艺术性被大师们提到只能仰望的高度，所探讨的价值层面的东西又过于隐晦和深奥，而自己哲学素养又太浅薄，所以只能发出“看不懂，但很牛”的感叹。
至于这部电影，观影后的感受却是个例外。
因为它的故事没有太多的隐喻，也没有离奇的超现实主义元素，完全基于生活，真实到觉得它就发生我们身边。
所以观影完毕后，我也可以自豪地说：“偶也能读懂大师啦!”但这并不意味着，现实主义题材的电影缺乏高层次的艺术价值。
源于生活却又高于生活是它们不断探寻和追求的方向，现实生活背后的深沉思考正是它们艺术诉求。
这部1948年上映的影片有太多太多的头衔：新现实主义电影的经典代表作，第二十二届奥斯卡金像奖最佳外语片，第七届金球奖最佳外国片，第三届英国电影学院奖最佳影片，第一部全部使用非专业演员的电影。
绝对是我像这种“缺少艺术鉴赏能力，且又爱慕虚荣”的伪电影迷们的菜，哈哈。
电影一开场，便是一大群待业的人排队等候政府安排工作。
无奈僧多粥少，这么一大群人只有两三个工作岗位，比现在大学生求职找工作的情况可惨多了。
故事发生在二战之后的罗马，刚从战争之中缓过神来的欧洲人民显然还没有立马就摆脱贫困潦倒。
在这样社会环境下，得到一个工作机会对于这些底层人们来说意味着什么可想而知。
“瑞奇?瑞奇?……”就业办的办事员显然是有点不耐烦了。
这个名叫“瑞奇”的家伙死哪了，有工作难道都不想要了?好在他的朋友在不远处的空地上找到了他，可笑的是这家伙正歪坐在地上摆弄石子呢。
主角登场了，就是这个别人都在争取工作机会而他却在空地低头摆弄石子的这么一个人。
原来这位“幸运”的家伙已经失业两年了，显然他在争取工作机会的事情上已经付出了过多的耐心，同时也承受了一次又一次工作落空的失落，所以这一次他已经没有像其他人那样的热情了。
当他得知自己获得了一份贴海报的工作时，略微颤抖的双手、微微上扬的嘴角以及突然蹦出的一句“the hell with it”，都表现出他无以言表的激动和喜悦。
分析《偷自行车的人》
分析《偷自行车的人》维托里奥.德.西卡的《偷自行车的人》是意大利新现实主义电影的经典代表作。
故事背景是二战后的罗马，一个失业的男人里奇，家里有妻子和两个孩子需要养活，但工作始终没有着落，他好不容易才找到一份张贴海报的工作，但却被告知必须备有自行车才能胜任，妻子在无奈中当了自己作为嫁妆的六条床单买了辆自行车，自行车却在里奇工作的第一天被偷了，里奇带着他的孩子在街头寻找了一整天，在无奈之下偷了街头的一辆自行车却被逮到，车主看到里奇可怜就放了他，里奇紧紧攥着儿子布鲁诺的手哭泣着在人群中渐渐远去。
本片通过对战后意大利普通劳工阶层的深入刻画，体现了战后的社会现实，饰演两父子的非职业演员表演得十分生活化，许多场面令人感动。
（一）记录性反映普通人的日常生活，与老百姓之间建立一种息息相关的关系。
意大利新现实主义影片的记录性体现在其取材的真实性，贴近现实生活，在创作中不追求虚构或典型，影片基本上“按生活的原貌”去再现。
影片追求的记录性目的是想更好地表现生活的本来面貌。
《偷自行车的人》便是如此，其展现的就是当时意大利普通人物的生活。
这部影片以意大利社会失业问题为背景，故事的主角是一个普通劳动者，费了很大的精力才找到工作，但是上下班必须借助自行车，工作的第一天自己刚赎回的自行车就被偷，故事在追回被人偷去的自行车过程中慢慢展开，主人公贫困无助，又被当成窃贼蒙受羞辱。
影片结构形式简单，但纪实性的风格，真实地表现了当时的意大利社会现实，传达了影片的主题。
（二）还原自然环境和故事时间的完整性影片大量使用了跟拍、肩扛拍摄的手法，极少使用特写镜头，光线上力求使用自然光，也没有使用布景，整个事件发生的地点在罗马的街头。
它反对意大利的“白色电话片”，用真实、记录的手法指导电影的拍摄。
使得整部影片看起来真实感人。
影片一开场，一辆汽车伴随着字幕从画面穿过，从车上走下一些求职者，求职者越聚越多，影片用全景来表现。
主人公里奇在画面之外，直到工作介绍人喊到里奇的名字，他才出现在我们的视野中。
《偷自行车的人》影视美学分析资料讲解
《偷自行车的人》影视美学分析《偷自行车的人》影视美学分析《偷自行车的人》是由维托里奥·德·西卡于1948年导演的意大利新现实主义的杰出之作。
影片的故事情节很简单，二战后，失业已两年的里奇终于找到贴海报的工作，为了工作当掉了家里的床单赎回了一辆自行车，不料却在工作第一天丢失了，里奇和儿子布鲁诺找遍罗马大街小巷后失望透顶的他，走上了偷自行车的道路，却被逮了个正着。
真实再现了战后罗马底层人民的生活状态。
悲苦现实下的温情影片没有离奇曲折的故事，反映的只是普通人的生活状态。
但是就是这样简单的影片中的温情与悲苦现实之间又形成了强烈的对照，从主人公的故事为点，折射出整个社会贫困人民这个面的生活状况。
影片中的夫妻、兄妹、朋友、父子间的情感，使得整个反映现实的影片没有透出那种绝望到想死的感觉。
影片从开始里奇找打工作后去和妻子分享的时候，懊恼自己没有自行车，虽然自己很懊恼，但是还不忘帮助妻子提水桶；上班之前，布鲁诺看见妹妹躺在床上，又回去将窗户关上这个小动作虽然不起眼，但是却体现了他关爱妹妹的情感；自行车丢失后朋友们帮助里奇努力寻找，也是朋友们互帮互助的体现；寻找自行车过程中，父子情感的逐渐加深，是整个情感的一个精华表现。
寻找老人的过程中，听见有人落水后，里奇那惊慌的反应，后来发现不是儿子布鲁诺，带他去吃“大餐”，就顿悟了，除非要死人，其他的一切都不是那么重要了。
影片中，虽然里奇寻找自行车过程中一直困难重重，但是这些情感却是一直支撑他的精神支柱。
影片中的现实表现，却是全面表现了整个社会的状况。
里奇送儿子去上班的时候，布鲁诺和门卫打招呼的表现可以看出，他在那里上班已经有一段时间了，可以看出贫困人家的孩子那么小，本该是上学的年纪，却要担负起挣钱养家的责任。
小孩挣钱的情节，还有就是里奇和同事贴海报的时候，同事踢开了一个拉风琴的小孩，小孩又跟着一个西装革履的人要钱，可是那人无动于衷，最后小孩落寞地走开了，镜头是一直跟着那个小孩的，很真实的反映了现实社会贫富差距，以及那些富人们的冷漠。
从《偷自行车的人》看意大利新现实主义电影
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《偷自行车的人》主要剧情内容简介及赏析
《偷自行车的人》主要剧情内容简介及赏析（最新版）编制人：__________________审核人：__________________审批人：__________________编制单位：__________________编制时间：____年____月____日序言下载提示：该文档是本店铺精心编制而成的，希望大家下载后，能够帮助大家解决实际问题。
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《偷自行车的人》观影感受
近期开始迷上远古时期的电影，迷恋那个特效还不发达，场景还不梦幻的早期，不能用背景来烘托人物性格的时候，演员的演技就尤为重要，也彰显那个年代的真实感。
昨晚无意间看到的那部《偷自行车的人》，黑白电影，在没看影评前，就已经有震撼到的场景和细节。
比如：二战后，意大利人的穷困待业人员的窘境，主角在好不容易找到一份必须要拥有一台自行车才能得到的工作的时候，欣喜的样子，他抱着妻子在窗外看里面的盛景，而正当妻子往里面看的时候，啪的一声，工作人员从屋内关上了窗，仿佛有某种隐喻。
对影片记忆深刻的几个情节：1. 小孩子的乖巧，在千篇一律把小孩塑造成只会调皮打闹的形象完全不一样，影片里的小男孩，懂事的让人心疼，他会主动帮爸爸擦亮新买回来的自行车，会在临出门前帮熟睡的妹妹关上窗，会时刻陪着爸爸，无论在什么情况下，哪怕中间因为爸爸丢失了自行车心情糟糕无意识打了他一巴掌，也只是委屈的躲到树后面，他或许太小还意识不到，那辆自行车是他们一家四口生活的全部，丢失了意味着生活即将跌入谷底。
于是，在爸爸慈爱的召唤下又乖乖听话的回到爸爸身边，没有那个年龄的娇气，有一种莫名的承担的力量。
当爸爸的自行车丢了以后，他也陪着一起东奔西跑寻找，之后一场落水事故，爸爸以为那个落水儿童是自己的儿子，紧张的寻找后面发现儿子好好的时候，决定带儿子去吃好吃的，他们点了酒和面包，小男孩边吃边看向另一桌吃着更丰盛大餐的小男孩，爸爸说：你要想天天像他那样吃大餐，就必须每个月挣够100万，那一刻，小男孩立马放下了手中的面包，爸爸又安慰到没事，你慢慢吃，这才重新拿起。
爸爸去祈求巫师的时候，他乖巧的跟着帮忙占座，当爸爸被小偷邻居那一群人团团围住的时候，他帮着去叫来了警察，当爸爸最后对生活绝望想走偏门也去偷别人自行车被当场抓住后，他穿越人群陪着无奈的爸爸，最后当爸爸被人原谅，他又紧紧握住了爸爸的手，太多太多温情的画面。
让人难以相信，这是一个不到十岁儿童该有的冷静和听话，他身上有一种强悍的力量，那种力量，叫“温暖”。
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偷自行车的人The Bicycle Thief﹒1948年意大利P.D.S影片公司摄制出品黑白片90分钟导演：维多里奥﹒德﹒西卡编剧：西柴烈﹒柴伐梯尼维多里奥﹒德﹒西卡苏卓﹒赛奇﹒达米谷摄影：卡洛﹒蒙托里主演：朗培尔托﹒马齐奥拉尼（饰安东﹒里奇）安左﹒斯塔尤拉（饰布鲁诺）利阿纳拉﹒卡莱尔（饰玛利亚）本片获1949年美国影艺学院最佳外语片奖，好莱坞外国记者协会最佳外国影片金球奖，英国电影学院最佳影片奖【影片介绍】故事发生在二战后的罗马。
职业介绍所前人群涌动，无数人在等待工作。
赋闲达两年之久的安东终于被介绍到广告张贴所工作，但有个条件，他必须有自行车才能工作。
妻子当掉了家里所有的床单才赎回被当掉的自行车。
第二天一早，儿子布鲁诺就为爸爸擦好自行车，妻子为他准备好午餐。
安东从广告张贴所领到任务，一位有经验的工人给他指点完工作要领，留下他独自工作。
一小伙子乘安东工作之时，骑上他停靠在路边的自行车飞驰而去。
安东跑去追赶，却被眼线干扰，失去目标。
安东向警察报案，却得不到任何帮助，他只得向好友求援。
好友建议第二天一早到自行车市场去找，因为偷车人可能在那儿脱手。
次日清晨，安东带着儿子和好友来到自行车市场。
一阵寻找后毫无结果。
他们又来到另一个自行车市场继续寻找。
不想一场大雨，把市场冲散。
父子挤在屋檐下避雨时，发现那个偷自行车的小伙在不远处和一个老乞丐交谈。
安东追了过去，那人骑着自行车逃走。
安东急忙回来寻找老乞丐，盘问他小伙的下落。
老乞丐拒绝回答，安东父子紧盯他来到一座教堂，安东再三要求老乞丐陪他去找小伙。
无奈下老乞丐只得告诉他一个地址，但不肯陪他去。
他们的争吵声引来教堂工作人员，老乞丐趁机溜掉。
安东心烦意乱，儿子的埋怨让他忍不住给了儿子一耳光，随后又心疼后悔。
儿子委屈地哭泣起来。
为了安慰儿子，安东带儿子走进一家餐馆，儿子终于露出了笑容。
按老乞丐提供的地址，父子来到一个贫穷的居民区，在那儿碰到偷车的小伙。
小伙看到他们撒腿就跑，安东把小伙揪到大街上。
没想到围观的居民都是他的邻居，偏偏这时小伙抽搐起来。
居民们纷纷为小伙开脱，指责和恐吓安东，尽管布鲁诺找来警察也无能为力。
面对一张张充满敌意的眼睛，安东只得知难而退。
父子俩沮丧地往回走。
路过街口时，安东看到街边无人处停靠着的一辆自行车，一个念头在他的头脑中闪现。
他急忙打发儿子回家，自己偷偷骑上那辆自行车，不料被车主发现，并被路人抓住，要将他送往警察局。
街边等车的布鲁诺看到这一切，跑了过来，哭喊着“爸爸”拼命地拉着父亲。
车主看到哭泣的布鲁诺，让大家放了安东。
安东木然地行走在大街上，布鲁诺紧紧地拉着父亲的手。
看到身边的儿子，安东流下了眼泪，握紧了儿子的手。
父子俩消失在茫茫人群中。
【影片分析】《偷自行车的人》是意大利新现实主义的代表之作。
意大利新现实主义兴起于第二次世界大战后，是西方电影在这一时期重要的电影美学潮流。
一种美学流派的诞生，有它现实的历史背景。
战后的意大利面临着残酷的社会现实，失业困扰着意大利人民，很多人挣扎在生命线上。
生活的贫穷造成社会治安混乱。
面对如此现状，意大利的进步导演纷纷走出摄影朋，将他们的摄影机镜头投向下层民众。
就像一战后的欧洲电影艺术家，意大利的新现实主义电影导演们，以探索和创新精神推出了一批批新现实主义影片，引起世界的关注，在世界电影史上留下重要的一页。
作为一种重要的电影流派，新现实主义具有的鲜明美学特征。
该片的编剧、素有新现实主义电影理论奠基人之称的西柴烈﹒柴伐梯尼，曾为新现实主义创作原则确立了这样的定义：表现事物的真实面目；使用事实而不用虚构；描绘普通人而不是那些油头粉面的英雄；揭示每天的事件而不是例外的事件；表现人与他的真实社会关系而不是他的浪漫主义的梦幻。
在影片内容上，新现实主义反映了反法西斯斗争和战后意大利社会普遍的贫困和失业问题，描写了下层普通人和他们的生活状态。
在形式特征上，新现实主义具有强烈的纪实风格，在拍摄手法上追求最大限度的真实感。
实景拍摄是新现实主义“纪录性”电影特征的一种体现。
这种拍摄手法将真实的社会环境与人物命运在视象上紧密地结合在一起。
新现实主义电影工作者的口号是：将摄影机搬到大街上，在实际空间中进行拍摄。
新现实主义影片大量运用非职业演员，使影片获得一种绝妙的真实性。
意大利新现实主义鲜明的美学特征，标志着有声电影以来电影趋向于现实主义美学追求的最突出的成就。
它向传统的戏剧电影挑战，创造出更为电影化的艺术作品。
意大利新现实主义电影，是一次从内容到形式的彻底的美学革命，是继先锋电影运动后，世界电影史上第二次电影美学运动，对世界电影的发展产生了极其深刻的影响。
作为意大利新现实主义最典型和最突出的作品，《偷自行车的人》体现了意大利新现实主义电影的所有美学原则。
影片触及了意大利社会生活中重要的问题和现象——失业。
影片以现实为依托，以一组组“平民化”的剧情推进，展现了一个普通劳动者安东日常生活中的一件事——丢失自行车，寻找自行车，反映出像安东这样普通人的生活状态。
在《偷自行车的人》中，真正实现了将摄影机搬到大街上，影片完全在真实的环境中拍摄。
镜头跟随安东穿梭于罗马的街头，带出了这个社会的众生相。
影片的三个主要演员全部启用非职业演员，扮演安东﹒里奇的马齐奥拉尼是一名真正的失业钢铁工人，是导演在挑选过上百的人之后从一长队带孩子来应征的人中间一眼看中的。
布鲁诺的小演员是导演从看热闹的人群中偶然发现的。
扮演安东妻子玛利亚的卡莱尔则是一名新闻记者。
这些非职业演员依靠他们对自身生活的深切体验，为影片创作出一种绝妙的真实。
在《偷自行车的人》中，没有英雄，只有普通人；没有离奇曲折的故事，只有日常的，琐碎的小事；没有虚构，只有现实生活中的人和事。
这些正是典型的新现实主义的创作实践。
新现实主义电影虽然具有极强的纪实性，强调表现事物的真实面目，使用事实而不用虚构，但这并不意味新现实主义影片是一种不加任何戏剧性情节编排的生活原生态的搬演。
只是新现实主义反对人为虚构的戏剧性，而遵循生活本身蕴含的戏剧性。
正如编剧柴伐梯尼所说的：“我更感兴趣的是自己在周围生活中亲眼看见的事物中所蕴含的戏剧性，而不是虚构的戏剧性。
”《偷自行车的人》中虽然没有离奇曲折的故事，反映的只是普通人的生活状态，导演把每个事件再现得像生活中那样自然、真实、富有亲切感，但影片在剧作结构上却是极其巧妙的。
整部影片由一个个互不关联的、偶然的小事或小插曲连缀而成。
影片看起来是松散的，实则是极其严谨的。
每个段落中的事件都像是在生活中偶然碰上的，其实都经过了精心的安排。
跟随安东父子穿行于罗马的大街小巷，我们看到了熙熙攘攘的自行车市场，生意兴隆的女看相人，教堂里为了免费菜汤而忏悔的穷人。
影片把这些偶然事件和众生相化为戏剧题材，每个镜头，每场戏都非常精彩，富有戏剧性魅力，但不留人为痕迹。
当安东父子的寻找每次就要陷于僵局，故事无法开展的时候，偷车小伙的几次偶然出现又成为推动剧情发展的情节动力。
影片中虽然没有说教和鲜明的政治倾向，但导演通过情节的安排和富于寓意的设计，在展现社会现实的同时，间接而含蓄的表达了自己的观点。
如在安东上班的第一天，在同事指点安东如何工作时，画面中除了两人外，还带出街边卖艺和乞讨的两名儿童。
同事踢开了身后的拉风琴的男孩。
镜头随着男孩摇向画面的左边带出另一名儿童，他向一行路的路人乞讨，镜头追随他而去，并“看着”他失望的走了回来。
在这个不到一分钟的镜头运动和场面调度中，导演在一种不经意间表现出社会的一种现象——儿童的流离失所。
还有那段在屋檐下避雨时说着德语令人烦躁的神学院学生们的对话，以及那段人们无心忏悔不过是为了两勺汤而去教堂和安东对教堂秩序的扰乱，这些情节看似无意的，却蕴含着一定的寓意，引起人们对宗教作用的反思。
这些生活又含有寓意的设计，的确富有效果。
对社会现实的关注和纪实风格的采用并没有使新现实主义电影拒绝对细腻情感的描绘。
《偷自行车的人》中最让人感动和最难以忘怀的是影片中所描绘的父子之情。
导演在主要剧情人物的设置上，选择了父子。
如果说寻找被盗的自行车是影片的一条主线和明线，那么父子之间的关系则是影片的一条暗线。
父子情感的暗线充实了寻找自行车这条明线，使影片不只停留于单纯社会问题的揭示，而对人物的情感进行了描绘，从而丰富了影片的血肉，并从情感层面深化了这曲悲剧的意义。
影片中父子共同寻找自行车的过程也是父子情感传达展现的过程。
父亲上班的第一天，儿子天不亮便开始为父亲擦拭自行车。
儿子对自行车的熟悉程度甚至超过了父亲。
自行车丢失后，儿子便理所当然地踏上了和父亲一同寻车的路途。
父子之间的关系是在寻车的过程中，随着父亲情绪的变化而变化的，是父亲内心世界心理和情绪变化的反应。
刚开始父亲对找到自行车还充满希望，所以向儿子承诺找到自行车就请客。
在第一个自行车集贸市场无功而返后，父亲的情绪开始低落。
在躲雨时，父亲没有注意到儿子跌了一跤，还责备他弄了一身泥水，但知道儿子摔倒后，仍递给他一条手帕。
在追赶老乞丐时，因为焦急而喝止了正要小便的儿子，并继而在追丢老乞丐，听到儿子的埋怨后，忍不住打了儿子。
儿子委屈的流着泪从父亲身边走开，父子关系失去了先前的和谐。
当父亲正在为自己的行为内疚时，听到有男孩落水的呼喊，急忙前往。
待知道不是儿子时，才放下心。
就在转头时，看到儿子正坐在台阶上等自己，此时父亲百感交集，意识到自己为找车而忽视了身边的儿子。
此时导演运用了一个长镜头“看着”父亲走向儿子，在长镜头中积淀着父亲对儿子的爱。
为了缓和父子关系，父亲带儿子走进餐馆，让儿子美美吃了一顿。
父子关系从先前的紧张再次走向和谐。
正是因为父子之间的这种深情使影片的结尾更让观众心碎，更加深了故事的悲剧性。
父亲因为寻车的无望和生活的逼迫转而去偷车，但被人抓住并遭到斥责和辱骂。
这一幕被儿子所目睹，对于父亲来说羞愧比凌辱更难堪，没有比在儿子面前丧失尊严更残酷的。
看到父亲受到凌辱，儿子紧紧抓住父亲的手，为他捡起被打掉的帽子，哭喊着“爸爸”。
也许正是儿子的神情软化了车主，他放走了父亲。
当父子俩手拉着手消失在茫茫人海时，留给观众的不仅是对安东一家今后生活的担心，更在为影片中的父子深情所感到。
作为意大利新现实主义电影的代表之作，在《偷自行车的人》中，导演德西卡既遵循了新现实主义的创作原则，又将其风格提炼得更为完善，使其成为电影史上一部不朽之作。