微视频第5章(景别)
拍摄视频景别归纳
大远景画面用来表现地貌风情远景画面远景具有广阔的视野，常用来展示事件发生的时间、环境、规模和气氛。
比如表现开阔的自然风景、群众场面、战争场面等等。
远景画面重在渲染气氛，抒发情感。
在绘画艺术中讲究“远取其势，近取其神”，这一点和绘画是相通的。
远景画面的处理，一般重在“取势”，不细琢细节。
在远景画面中，不注重人物的细微动作，有时人物处于点状，故不能用于直接刻画人物。
但却可以表现人物的情绪，因为影视画面是通过画面组接表情达意的，通过承上启下的组接可以含蓄地表达人物的内心情绪。
如影片《一个人的遭遇》当主人公索克洛夫从集中营中逃出后，拼命奔跑，最后躺在麦田地里，这时出现一个近拉远的镜头画面，含蓄地表现了主人公获得自由的内心喜悦。
远景还可以表现一定的意境。
远景画面，包容的景物多，时间要长些。
一般不少于10秒。
事件发生的时间、环境、规模和气氛1为一场或下一个基调确定任务能活动的空间，承上启下2渲染气氛，抒发情感，表现人物情绪3不注重细节，不能用于直接刻画人物4远景还可以表现一定的意境全景画面全景用来表现场景的全貌或人物的全身动作，在电视剧中用于表现人物之间、人与环境之间的关系。
全景画面，主要表现人物全身，活动范围较大，体型、衣着打扮、身份交代的比较清楚，环境、道具看的明白，通常在拍内景时，作为摄像的总角度的景别。
在电视剧、电视专题、电视新闻中全景镜头不可缺少，大多数节目的开端、结尾部分都用全景或远景。
远景、全景又称交代镜头。
因此，全景画面比远景更能够全面阐释人物与环境之间的密切关系，可以通过特定环境来表现特定人物，这在各类影视片中被广泛地应用。
展示人物全身的形态动作。
在叙事、抒情和阐述人物与环境的关系的功能上，起到了独特的作用。
表现场景的全貌或人物的全身动作1大多数节目的开端、结尾部分都用全景或远景2用来表现角色的身世3活动范围较大，体型、衣着打扮、身份交代的比较清楚，环境、道具看的明白4展示人物全身的形态动作中景画面画框下边卡在膝盖左右部位或场景局部的画面成为中景画面。
景别划分及作用例子
景别划分及作用例子景别是影视拍摄中的一种常见手法，通过调整摄影机与被摄对象间的距离以及拍摄角度，来创造出不同的画面效果。
根据距离和角度的不同，景别通常可以分为远景、全景、中景、近景和特写五种。
1. 远景：远景是指摄影机从远距离拍摄事物，镜头离拍摄对象比较远，画面开阔。
这种景别通常用来表现远离摄影机的环境全貌，展示人物及其周围广阔的空间环境。
例如，可以有效地描绘雄伟的峡谷、豪华的庄园、荒野的丛林，也可以描绘现代化的工业区或阴沉的贫民区。
2. 全景：全景用来表现场景的全貌与人物的全身动作。
这种镜头在电视剧中用于表现人物之间、人与环境之间的关系。
全景画面中包含整个人物形貌，既不像远景那样由于细节过小而不能很好地进行观察，又不会像中近景画面那样不能展示人物全身的形态动作。
3. 中景：画框下边卡在膝盖左右部位或场景局部的画面称为中景画面。
中景在视频拍摄中占的比重较大，它将对象的大概外形展示出来，又在一定程度上显示了细节，是突出主体的常见镜头。
4. 近景：拍到人物胸部以上，或物体的局部称为近景。
近景能很好地表现对象特征和细节等。
5. 特写：特写用于表现对象的细节。
细节的表现能体现商品的材质和质量等，因此在淘宝视频拍摄中是必用的镜头。
不同的景别可以给观众带来不同的心理感受和情绪影响。
例如，远景可以展示宏大的场景，引发观众的感慨和思考；全景可以展示完整的环境和人物关系，有助于理解剧情的发展；中景可以突出主体，使观众更加关注某个角色或物品；近景和特写则可以强调细节和情感，让观众更加深入地了解角色的内心世界和情感变化。
以上内容仅供参考，如需更多信息，建议查阅影视相关的专业书籍或咨询专业的影视制作人员。
编导必知的景别及镜头运动知识
编导必知的景别及镜头运动知识编导必知的景别及镜头运动知识编导专业的考生需掌握一定的影视艺术基础知识，电影画面与镜头即为其中之一，画面即景别，它是有摄影机从不听距离对拍摄吾进行拍摄而得到的。
电影需要凭借一定的物质材料，构成特殊的艺术语汇(银幕画面)，然后再按照电影艺术特有的构成规律，将这些艺术语汇组成为有机整体。
这样，就形成了电影与众不同的艺术语言——电影语言。
画面景别所谓景别，是指“被摄主体在画面中呈现的范围”。
它是由摄影机从不同距离(包括镜头焦距的长短)对拍摄物进行拍摄而得到的。
景别的产生，电影的一大进步，它由固定位置的摄影变成移动摄影，由单一的视点变成多种多样的视点;大至宏观世界，小至微观领域，都能尽收眼底，仿佛见其人，观其画，临其境，察其情，得到审美享受。
同时，采用不同的景别，还能创造出各种心理效果。
下面择其主要，分别予以介绍。
1、远景镜头离开拍摄对象比较远，画面开阔，景深悠远。
一般拍摄自然风光、大的场面等，人物在其中变的十分微小，给人一种或登高，或远眺，气势宏伟的感觉。
2、全景摄影机摄取人物的全身或场景的全貌。
它是塑造环境中的人和物的主要手段，人和物可以通过环境的衬托来展现自己。
全景镜头在视觉上给观众造成的印象，同在剧场里观看舞台框内的演员演出十分相似。
全景往往还是一场戏分镜头的基础，先让观众了解剧中人物在哪里，使观众有一个空间感，以便明白故事的发展。
3、中景摄影机摄取人物膝盖以上部分或场景的局部。
它把人物从环境中划出来，要求观众既注意人物的形体动作，又盯着人物的表情。
它在一部影片中往往使用较多。
4、近景摄影机摄取人物上半身或物体的局部。
人物的动作已很难看全，观众全力注意的是人物的表情。
近景有时也摄取景物的某一部分。
有时摄取人物腰部以上的镜头，一般称为中近景。
近景最主要的特征是显示人物的脸，所以，它常用来表现人物在感情交流时的反应，如全神贯注、凝视、欣喜、悲伤、愤怒等等。
5、特写拍摄人体肩部以上头像或物品的一个细部，通称为特写。
景别的定义及分类
景别的定义及分类
1. 景别定义
被摄物在画面中的大小。
划分依据是被摄物在画面中的大小,它主要是由镜头与被摄物距离的远近以及焦距的长短形成的。
它有五个基本的分类:特写(包括大特写)、近景、中景、全景、远景(包括大远景)。
2. 各个景别的概念
特写的概念
被摄物的某个特定的局部构成的画面,如人的脸、手等。
它主要是用一种放大的形式突出被摄物特定的局部和细节,强
调叙述重点以及情绪重点。
特写的取景范围:如果以一个直立的人作为被摄物的话一般把锁骨以上的取景部位叫特写。
当然人体的其他部位的局部取景也可以是特写,有些书本把这些景别叫细部特写,如郑国恩老师的《影视摄影构图学》就是这样的区分。
所以综合起来划分特写的取景范围就是人体的锁骨以上的头部取景和其他部位及其他物体的细节局部的取景。
近景的概念
人物的腰胸部以上的取景范围叫近景,也是由被摄物的局部构成画面。
人物的精神气质清晰,人物动作趋势也能识别。
中景的概念
人的膝盖以上的取景范围叫中景,人物动作清晰可辨,表情也能看清,但相对于
特写和近景情绪压力弱化。
全景的概念
人的整体范围的取景叫全景,主要表现的是人物动作,人与环境的关系也清晰。
远景的概念
由远距离拍摄人物形成的视野开阔的画面,相对其他景别,环境介绍最为完整。
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在短视频中，拍摄技巧、画面内容、字幕、音效、时长以及人物等都非常重要。
在这个场景中，XXX身穿华丽的衣服登上了舞台，准备表演。
现场气氛热烈，掌声不断。
第一场拍摄中，糖糖侧躺在床上看手机的闹钟，从梦境中清醒过来，感到惆怅。
舞台变成了苍白的床，剧场变成了苍白的墙。
但阳光依然像舞台的灯光一样，照在窗外。
接着，XXX起身走到窗前拉开窗帘，阳光照到脸上，她露出微笑，洋溢着幸福。
在店面的全景中，XXX正在做早点，等待着XXX的到来。
城市的吵闹声不断。
第二场拍摄中，XXX骑车来到店面前买早餐，XXX看到她的到来，掩盖不住的开心傻笑。
他问XXX要不要加鸡蛋，XXX微笑着回答说他记忆力真好。
XXX面带微笑，手里准备着早餐，多加了个鸡蛋。
XXX表现出一脸疑惑，XXX解释说开业两个月大酬宾，鸡蛋赠送。
XXX腼腆地笑了一笑，祝愿XXX生意兴隆。
第三场拍摄中，XXX来到俱乐部，打扫卫生，收拾前台及练舞房。
舞员们到来公司，相互聊天，面带笑容。
海燕格外吸引外人的注意。
厦门市即将举办第三届“舞动奇迹”比赛，我们的金牌教练XXX老师会参加。
一人凑过来，推荐谁去参加这次的舞蹈比赛中的主跳呢？舞员们聊天声不绝于耳。
海燕在第三场中显得自信满满，舞姿优美，而XXX则在第三场中正在吃早餐时听到消息停下来思索了一会。
舞员们换好舞鞋走进舞房各自练着舞蹈，海燕的舞姿优美，而XXX则在第三场中看着海燕舞姿小心的模仿着。
集合时，有重要消息宣布：市里有一场舞动比赛，每个教练都有一个名额推荐。
海燕自信满满的样子，而XXX则显得很期待，不时向舞房张望，脸上表现出憧憬与向往，忐忑与期待。
舞员们练舞中，XXX老师和海燕在一旁小声讨论着。
XXX漫不经心地走在前往XXX店铺的路上，目光有些呆滞。
XXX看到XXX的到来，有些激动，期待已久。
在人群中，糖糖点了叉烧餐蛋粉。
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固定
不出的开心傻
笑
上班的人群
3S
人物 糖糖
阿朗
备注
鸡肉面条？加
早餐店里阿朗 葱少少，一份
007
半身景
固定
和糖糖对话 打包？
3S
糖糖 阿朗
对话 (糖糖微 你记忆里真
第二场
008
半身景
固定
笑的回答)
好。
2S
糖糖 阿朗
场号 第二场
第二场
镜号 009
景别 半身景+近景
拍摄技巧 固定
画面内容
字幕
阿朗面带微 笑，手里准备 着早餐，多加
被系统记 录。
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比如， 我们看了 一个视频 之后，接着 又点击头 像进入个 人主页，然 后继续看 其他的作
场号镜号景别拍摄技巧画面内容字幕音效时长人物备注第三场025近景固定糖糖听到到不时的向舞房张望脸上表现出憧憬与向往忐忑与期待现场环境4s糖糖第三场026全景横移舞员们练舞中尼娜老师和海燕在一旁小声讨论着现场环境5s舞员场号镜号景别拍摄技巧画面内容字幕音效时长人物备注第四场027小全景近景固定糖糖漫不经心的走再前往阿朗店铺的路上目光少许呆滞
各自练着舞 蹈。海燕舞姿 优美（近景）
中景+半身景
Байду номын сангаас固定
糖糖起身透过 玻璃看着舞
房，停下手中 的工作的，快 步走到舞房门
外。
字幕
短视频制作培训第3课时——视频拍摄基础知识之景别
视频拍摄基础知识——景别教学目标：1. 学习影视拍摄中景别；2. 能根据不能景别的作用在视频拍摄中运用正确的景别。
教学重点：学习远景、全景、中景、近景和特写等五种景别的定义、作用和使用场景。
教学难点：1. 理解各种景别之间的关系；2. 理解各个景别的作用；3. 学会运用各种景别拍摄视频。
教学过程：1. 景别定义：景别是指由于在焦距一定时，摄影机与被摄体的距离不同，而造成被摄体在摄影机录像器中所呈现出的范围大小的区别。
2. 远景：远景是指拍摄远距离人物和景物，表现广阔深远景象的画面。
远景重在渲染气氛，常用于介绍环境、显示人物的处境，或者表达一定的意境。
3. 全景：全景是指拍摄人物全身形象或者场景全貌的画面，体现场景和人物形象的完整性，多用于塑造人物形象和交代场景。
全景画面，主要表现人物全身。
人的体型、衣着打扮、身份交代的比较清楚，环境、道具看的明白。
4. 中景：中景是指拍摄人物膝盖以上部分或者局部环境的画面。
中景既表现了人物的表情，又展示出了人物活动的环境，是叙事功能较强的一种景别。
5. 近景：近景是指拍摄人物胸部以上或者物体局部的画面，近景着重表现人物的面部表情，传达人物的内心世界，是刻画人物性格较有力的景别。
6. 特写：特写是指拍摄人物脸部或者放大物体某个局部的画面。
特写比近景更加接近观众，具有强调和呈现人物心理变化的作用。
一些特写还具有某种意义上的象征意义，从视觉效果上体现出被摄物体的重要性。
7. 作业：根据所学景别相关知识，拍摄三段不同景别的视频，上传至班级群。
景别精编版课件
二 全景
全景的表现范围刚好包括角色的全身. 较远景而言,角色的行为动作在全景中得到更 明显的体现,还可看到角色的面部表情. 展现角色的形体动作,表现具体环境中角色之 间,角色与环境之间的关系.
1全景展现角色动作,表现角色性格
角色的行为动作是表现角色性格,情绪以及心 理特征的重要方式,是角色内心外化的最直接 的载体.全景镜头中角色的动作能够得到完整 的表现,因而能够表现角色的性格与心理变化.
1 近景对角色神态,情感和景物的细致 刻画
近景表现角色时,角色占据画面大部分面积,角 色的面部表情得到充分体现. 角色的神态,情绪可以通过脸部表情细微的变 化得到充分的展示,可以准确的表现和刻画角 色的内心. 近景镜头中表情上升到画面最重要的位置,环 境空间表现退后,因而视觉心理上更贴近观众.
三 中景
中景表现角色膝盖以上的部分,因而最擅长表 现角色的上半身动作和行为,包括手势和神态. 常被用作叙事性描写,善于交代角色之间的关 系. 与全景镜头交代角色的不同是,中景更善于展 示角色之间的交流,全景则通常是展现角色之 间的位置关系.
中景的叙事性很强,影片中重要的角色关系,行 为,情节,一般都是在中景镜头中完成的.因此, 在一部影片中,中景是最常见的景别形式.
以人物为镜头的主体
1.远景:广阔的画面,画面中如果有人,那么每个 人在画面中所占的比例很小. 2.全景:成年人的全身. 3.中景:成年人膝盖以上. 4.近景:成年人腰部以上. 5特写:成年人肩以上的头.
景别大小的相对性
1.景别的划分依据只是大概参考,在实际应用 中很多镜头无法准确的确定是哪种景别. 2.景别是随着镜头表现主题的改变而改变的.
景别
近景的作用：
将观众的注意力引向人物的面部神态 和景物局部的细节。常用来表现人物 的感情、心理活动 。
景别\近景 红色.rm
CCTV《对话》
《鲁豫有约》
拍摄和选用近景时应注意：
1、人物表演要精细。 2、摄像的焦点要准确。
（五）特写
特写是表现人物头部或物体细部的画面。
特点：特写给人以强烈、集中和突出的印 象，能强烈地刺激人的视觉和心理。
环境的关系。
景别\全景 红.rm
拍摄和使用全景时应注意：
1、注意前景、背景及周围环境与主体的 呼应关系。 2、实拍时，应先拍全景。
（三）中景
是表现人体膝盖以上或场景局部的画面。
特点：中景是表现人物交流特别好的景别。 （姿态、手势、部分环境）
CCTV《对话》
中景的作用：
1、简洁地交代环境，表现人物小幅度的动 作。 2、展示人物之间的交流，提示人物之间的 行为关系
第一节 景别
根据摄影（像）机视距的远近，形
成大小不同的景别，
景别指被拍摄主体在画面中呈现
出来的范围。
景别的划分一般分为五种：远景、 全景、中景、近景和特写。
如何划分景别需把握以下两点：
1、景别划分所指的对象应该是被摄主体； 2、通常的作法是以画格中截取成年人身体部分
的多少为划分的标准。
景别的划分是相对的，没有严格的界限和绝 对统一的标准。
有些远景画面中，完全没有人物， 比如夕阳、月亮，这样的镜头被称 为“空镜头”。
空镜头是指画面中没有人物的镜头， 又称“景物镜头”。
空镜头
空镜头指画面上没有人物，只有风光或道具。行 话说“空镜头不空”。
它并非空空如也，而是表达一定的内容。
一、介绍风光景物名胜，如风光片。
视听语言景别课件
中景的应用场景
人物交流
中景常用于表现人物之间的交流， 强调他们的表情、动作和互动。
动作展示
对于需要展示连贯动作的场景，中 景能够清晰地呈现动作的细节和过 程。
物品展示
对于需要展示物品细节和特征的场 景，中景能够提供足够的细节和清 晰度。
04
全景
全景的定 义
全景是视听语言中的一种景别，它展现出场景的整体面貌， 呈现出空间和环境的主要特征。
远景通常用来展示广阔的场景，如自 然风光、城市风光等；全景则展示场 景的全貌；中景是展示ห้องสมุดไป่ตู้景中的一部 分；近景和特写则用来展示细节。
景别的作用
景别可以突出画面中的主体，强调其 重要性。
景别还可以影响观众的视觉感受，引 导观众的视线和注意力。
通过不同的景别，可以表达不同的情 感和氛围，如远景可以表达宏大、壮 观的情感，特写则可以表达细腻、感 性的情感。
聚焦和清晰度
确保被摄对象清晰锐利，焦点准 确，使观众能够更清晰地观察到
细节和质感。
光线和影调
利用光线和影调的变化，营造出 不同的氛围和效果，增强画面的
表现力和感染力。
近景的应用场景
人物情感表达
通过近景拍摄人物的表情和细节，突出人物的情 感状态和内心世界。
物品展示
利用近景拍摄物品的细节和质感，展示物品的特 点和价值。
特写镜头
在新闻、纪录片等节目中，利用近景拍摄特写镜 头，突出表现某个特定场景或事件。
06
特写
特写的定 义
特写是一种视听语言中的景别，通常用于突出表现画面中的某个细节或人物表情。 特写镜头能够将观众的注意力聚焦在特定的对象上，营造出一种近距离的视觉体验。
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景别的把握
3．电影场景中的内景的景别特点是什么？外景的景别特 点是什么？这两种景别交织在一起是一种什么样的效果？ 特别是要分析景别分别在外景和内景当中对于人物、叙 事、对 话、动作的表现和表达都起到了什么样的作用？ 4．每一个场景的开始的镜头和结束的镜头的景别的应用 有什么样的特点？镜头剪接中景别的变化有什么样的规 律？ 5．全片中，镜头画面的景别的变化幅度是什么？对影片 的节奏有什么样的影响？景别的这种变化对影片的叙事 有什么样的帮助？
第五章
景别
景别
电影的景别，是一个电影镜头和画面的视党形式的表述 语言。表面上是一个造型元素，实际上是一个说事的手 段。 景别最最根本的含义，是表达画面所包括的范围。电影 景别的划分大体上有如下的几种形式： l）大远景，2）远景，3）大全景， 4）全景，5）中景，6）中近景， 7）近景，8）特写，9）大特写。
景别
在电影语言中，各个景别都有相互对应的拍摄时间要求， 我们在大一、大二以及之前的相关专业课程中都有认识 理解。 电影中的景别，是影片视觉效果、导演语言风格的外在 形式之—。决定影片风格，决定叙事风格，决定视党风 格，决定导演风格。
景别的把握
我们在分析影片的过程中，对于影片的景别的把握重点 是在于全片，而不在于具体的某一个镜头。分析的重点 在如下几个方面： 1．影片全片的叙事过程中，以什么样的镜头画面景别为 主？在影片中是一种什么样的主导趋势？对影片的风格 起到了什么样的作用？ 2．场景中重要的人物对话镜头是以什么样的镜头景别为 主？镜头景别变化之间有什么样的规律和特点？对于影 片中的人物刻画和叙事的推动有什么样的帮助？
景别的把握
Hale Waihona Puke 6．分析在动作的场景中，人物的动作和镜头景别的应用 有什么样的特点和形式？ 7．景别的运用以及最终画面完成的效果对于影片的风格 有什么样的作用？ 8．不同的景别运用，对于画面的构图有什么样的影响和 帮助？ 9．分析景别的应用对于环境的气氛，空间的表达，场景 有什么样的作用？
景别的把握
10 ．分析不同的景别对人物形象和人物动作的表达。我 们看到的影片，有的时候，赋予某一个人物以一个特定 的景别，在有些情况下，不同的景别对不同的人物形象、 不同的叙事内容、不同的情绪要求、不同的动作表达会 起到非常重要的作用。 11．分析电影的景别对影片的节奏所起的作用。 12.微视频作品因为受到大部分播放终端小屏幕的限制， 作品建议以中、近、特等小景别为主。