解构主义景观设计思潮
70年代以来景观设
加州圣.何塞市中心的广场公园
加州帕罗· 奥托市拜斯比公园
加州帕罗· 奥托市拜斯比公园的大地之门
加州帕罗· 奥托市拜斯比公园的木杆阵列
拜斯比公园的 混凝土路阵形成的 序列是附近机场跑 道的延伸
加州旧金山附近的烛台角文化公园
加州萨克拉门河谷的绿园
圣.何塞市瓜达鲁普河公园
易斯维尔市河滨公园
泰纳喷泉
福特.沃斯市博纳特公园
德克萨斯州索拉纳IBM研究中心办公区
加州橘郡市镇中心广场大厦
日本京都高科技中心
德国慕尼黑机场凯宾斯基酒店
日本Makuhari的IBM大楼庭院
加州密克康奈尔基金会环境设计
北京的中国工商银行环境
玛莎.施瓦茨
面包圈花园
西雅图监狱庭院
亚特兰大的里约购物中心
70年代以来景观设计的新思潮
一、后现代主义与景观设计
文丘里——费城附近的富兰克林纪念馆
文丘里——华盛顿西广场
查尔斯.摩尔 ——新奥尔良市意大利广场
巴黎雪铁龙公园
巴黎雪铁龙公园中的草地与大温室
二、解构主义与景观设计
屈米——拉.维莱特公园
里勃斯金德——柏林犹太人博物馆及霍夫曼花园
卢茨设计的柏林的阿尔布拉中学景观设计平面图
加州科莫思的城堡
迈阿密机场北面的隔音墙
纽约亚克博· 亚维茨广场
明尼阿波利斯市联邦法院大楼前广场
曼彻斯特城交易所广场
哈格里夫斯
• 用实践告诉人们，科学和艺术在景观设计 中能够完美的结合在一起。 • 哈格里夫斯认为，过多的养护费是昂贵的， 也是耗费人力的。在每个公园里他都建立 了富于变化的生态系统。在那里乡土的草 类、野生的花卉和灌木能够得到应有的发 展，就如同他所说的‘我在大地上建立了 一个系统，植物、人群和水在上面留下痕 迹。
解构主义建筑及其思想来源1
1982 年法国文化部向全球设计师征集设计方案, 希望建立一个不同反响的21 世纪的城市公园, 并突破传统的庭院和公园的模式。在众多当代名家如黑川纪章、 迈耶、格罗夫、莫尔等都进行了方案投标的角逐中, 伯纳德.屈米带有结构主义 色彩的方案脱颖而出, 获得了巴黎“ 维莱特公园” 的设计( 见图1) 。该方案将 三个自立的、有序的系统, 即点、线和面系统相叠加。点系统由10 m见方的一些 方格组成, 线系统是一组古典式的轴线, 面系统是一组纯几何图形: 圆、方和三角 形。每个系统都是一个理想化的结构开始, 一个传统的、秩序的机械装置。但是, 当进行叠加时, 它们有时产生变形( 通过干扰) , 有时加强, 有时没有什么变化。 结果在系统之间就是一系列糊不清的交叉, 一种复杂事件的天地。强调多元化、 高度模糊化、凌乱化的方法达到建立新的可能性的目的, 但其结构复杂, 工程技 术方面难度很大。同时埃森曼与德里达一起被授予设计“ 维莱特公园”的部分 内容, 德里达认为该实验建筑是“在解构主义建筑这个名义下所做的是解构最直 接最强烈的肯定” , 并认为, 解构建筑“ 在建筑学意义上重建了建筑本身” , 继 而发表了《疯狂的观点— 当代建筑6》 , 其中阐述了建筑不是简单服务于外在目 的的观点。
3 解构主义建筑的发展
3. 1 解构主义建筑思潮来源 解构主义建筑思潮来源有二: 一是法国哲学家雅克.德里达( Jacques Derr ida)为代表的解构主义哲学, 德里达的理论在哲学之外尤其是建筑领域 里产生了广泛的影响, 他本人认为解构建筑是对解构最直接最强烈的肯定; 二是20世纪20年代俄国的先锋派构成主义。 3. 2 两项重要活动 解构主义建筑作为现代主义建筑的离经叛道者, 数十年来引人瞩目。它 的兴起与20 世纪80年代后期的两项活动有密切关系: 一是1988年6 月23 日至8 月30 日菲利浦. 约翰逊( Ph illip Johnson)和 马克.威格利(M a rkW ig ley) 在纽约现代艺术博物馆主持的“ 解构主义建筑” ( Deconstructive A rchitecture)七人作品展。7名建筑师是盖里、库哈斯、哈 迪德、里伯斯金、蓝天组、屈米和埃森曼。 二是1988年7月9 日, 伦敦泰特美术馆和学院团体联合举行了一天的名为 “建筑与艺术中的解构主义”的国际研讨会; 会后还策划了AD杂志1988年3 /4期合刊专号, 刊名为《建筑中的解构主义》。 在这两次活动的推动下, 解构主义建筑开始正式登上国际建筑舞台。
当代景观建筑设计思潮之解构主义
当代景观建筑设计思潮之解构主义【摘要】阐明了解构主义哲学的基本特征及其对景观的影响,以及其设计风格的形式语言及表现特征,在一定程度上丰富了景观设计手法和语汇,填补了建筑创作技法上的空白。
Illustrates the basic features of philosophy of deconstruction and its impact on the landscape and its design and performance characteristics in the form of language, to a certain extent, enriched the landscape design approach and vocabulary, writing skills to fill the empty space on the building.【关键词】解构主义,反美学,表现语言,形式特征Deconstruction Anti-aesthetics Expression languageFormal characteristics引言当代景观设计活动的发展与大体轮廓,常常体现为各种设计理念和设计流派的演化、更迭、交替与转换。
解构主义追求的是被传统所忽视或压抑的可能性,从而打破传统的一统天下的局势,求取新的发展。
因此他们突破了这种静态的秩序结构、消解了“正统”的和谐观、秩序观。
以一种看似“无序性”的组织形式出现。
因此,解构主义者们在动态的形式下重构了一种新的秩序性。
而其景观作品恰好是这种表现心理和内观心理在景观审美过程中通过心理的内化建构——双重建构而达到有机统一。
解构主义(也称后结构主义)作为一种设计思潮,是在反结构主义的基础之上产生的。
由于以往任何设计理论及建立的秩序都有某种脱离时代要求的局限性,不能满足发展变化的要求,因而解构主义对这些理论和秩序提出了质疑,冲破了封闭式理性教条的局限,引入了随机、偶然等被理性所排斥的因素,所以当中也自然包括了许多科学的因素。
解构主义与景观设计
1)对传统理性思维模式和既定价值观念批判的态度 对传统理性思维模式和既定价值观念批判的态度。解构哲 学和解构建筑企图突破一切传统的、固有的观念和理性的 思维模式，反对思想观念里的一切形而上学的东西，反对 权威和一切，先验的形式。在设计中排除理性思维主导模 式，设计思路从个人出发，强调个性，随机偶然因素。 “形式追随幻想”。
伦敦 曲水艺廊展蓬
拉· 维莱特公园介绍与分析
1)设计师伯纳德· 屈米
世界著名建筑评论家、设计师。他出生于瑞 士，毕业于苏黎世科技大学，具有法国、瑞 士以及美国国籍。在美法两国之间工作与居 住，拥有美国与法国建筑师的执照，长期担 任哥伦比亚大学建筑学院院长。他著名的设 计项目包括巴黎拉维列特公园、东京歌剧院、 德国Karlsruhe-媒体传播中心以及哥伦比亚 学生活动中心等。
公园周围环境以及位置
拉· 维莱特公园介绍与分析
4)拉· 维莱特分析 拉· 维莱特公园诞生的时代，正值法国园林复兴运动的初期。屈米也追 求一种与传统园林截然不同的效果， 以点、线、面三个分离的体系重 叠在整个园址上，构图十分严谨和紧凑。 公园被屈米用点、线、面三种要素叠加，相互之间毫无联系，各自可 以单独成一系统。在线性体系之上重叠着“面”和“点”的体系。这 些采用钢结构的红色建筑物给全园带来明确的节奏感和韵律感，这些 造型各异的红色“疯狂物”以10m 见方的空间体积为基础进行变异， 从而达到既变化又统一的效果。
洛杉矶 迪士尼演奏厅
景观设计中解构的方法
2)对中心论解构 景观设计师会在设计中安排一个中心，一个聚焦空间，解构主 义认为这种空间等级的划分是不合理的，它毫无理由地将空间 一锤定音而不顾及日后的可变因素，因此他们要打破这种固定 空间思维惯性，代之以更具有前瞻性和更富有弹性的空间组织 形式。
解析主义思潮
3、对确定性的解构，在景观设计中，空间是功能意义上具有交 换性和不确定性，我们不得不接受现代主义所认可的传统或教 条的因果关系。
4、对功能意义和价值的解构。只要建筑满足人们的习惯，建筑 就是好的，但是，一旦你对习惯提出质疑，你就会搅乱平衡， 你就会引起动乱。对景观功能意义和价值的解构也是需要思考 的一个方面。
扎哈· 哈迪德的设计理念
新的结构 现代主义俾益自新科技，不管是空闲还是其它价值，现代主义者都可对 任何资源做最有效的运用。这种 "过度"导致对全新事物、对未来、对乌 托邦的超乎现实的夸大。也因此导致了形的消失，导致造形的极度简化。 新视点 其实我们己进入一个新世界，只是我们并未看出这点，我们仍延用被 教导的旧视点。唯有真正张开眼睛、耳朵或心灵来感知自己的存在， 如此我们才会得到真正的自由。 诠释现代 结合上述两者，将新的认知转化为现存造形的重组。这些新的形体成 为新现实的原型，在其中，所有事物重组、溶解后重回原点。藉由新 方式重现新事物，我们可建立新世界并居住其中，即使仅经由视觉。 扎哈即属上述的三种现代主义者，他并未发明新的构造或技术，却以 新的诠释方法创造了一个新世界。以拆解题材和物件的方式，找出现 代主义的根，塑造了全新的景观，任由观者遨游。
二
解构主义的形式特征
解构主义是解构主义哲学思想在景观艺术领域的实 践。解构主义景观设计的形式特征，可以概括为空 间设计的分解处理和重新构成。“分解处理”是指 “解构”风格的抽象造型元素，即点、线、面系统。 “重新构成”是指解构风格的造型创造规则，无论 是点、线、面系统的具体设计还是整合设计，通常 运用扭转、穿插、错位、叠合、破裂等构成方法进 行景观造型或者规划上的重组。由于景观的空间设 计主要集中在二维层面上进行表达，所以并没有强 调“体”的概念，但是“解构”风格景观在三维的 空间里面进行重塑富于变化的表面，从而强调不同 的“场所精神”。总之，“解构风格”的景观设计 崇尚空间的“多系统”“重发展”的游戏般运动变 化。
建筑史名词解释
1、解构主义是一个具有广泛批判精神和大胆创新姿态的建筑思潮，它不仅仅质疑现代建筑，还对现代主义之后已经出现的历史主义或通俗主义思潮和倾向都持批判态度，并试图建立关于建筑存在方式的全新思考。
解构主义是从“结构主义”中演化出来的。
它的形式实质是对于结构主义的破坏和分解。
2、风格派产生于荷兰，是二十世纪初期在法国产生的立体派的分支和变种，认为最好的艺术就是基本几何形象的组合和构图；热衷于几何形体、空间和色彩组成的构图效果。
又被称作“新造型主义派”或“要素主义派”。
3、表现主义（亦称表现派）产生于20世纪的德国和奥地利，于1910年前后趋于成熟。
表现主义画家重个性、重感情、重主观需要，设想通过外在表现、扭曲形象或强调某些色彩，把梦想世界显示出来，以引起观者情绪上的激动。
表现主义建筑师采用奇特、夸张的建筑形体来表现某些思想情绪、象征某种时代精神。
最能代表表现主义风格的作品是由门德尔松1920年设计的德国波茨坦市爱因斯坦天文台。
4、包豪斯的教学特点：（1）强调自由创造，反对模仿因袭、墨守成规。
（2）将手工艺同机器生产结合起来。
（3）强调各门艺术之间的交流融合。
（4）培养学生既有动手能力又有理论素养。
（5）把学校教育同社会生产挂钩。
5、“少就是多”是密斯•凡•德•罗努力追求的结构逻辑和自由分割空间在建筑造型中的体现的高度概括。
寓意在两个方面：（1）结构上：简化结构体系，精简结构构件，讲究结构逻辑，使产生没有屏障或者屏障很少的建筑空间；（2）建筑艺术造型上：净化建筑形式，精确施工，使之成为没有任何多余东西的只有直线、直角、长方形和长方体组成的几何形构图。
6、草原式住宅以美国西部地方建筑的自由布局为基础，从实际生活需要出发，在建筑的布局、形体、以至取材上，特别注意同周围自然环境的配合，并融合了浪漫主义精神，创造了富于田园诗意的“草原式住宅”。
这类住宅大多坐落在郊外平坦的草地上，周围是树林，用地宽阔，环境优美。
7、密斯风格：20世纪40年代末至60年代盛行于美国，以“少就是多”为理论依据，以“全面空间”、“纯净形式”、“模数构图”为特征。
现代景观设计风格流派简介
后现代主义
• 艺术的大众性反对艺术的精英性，以粗俗、生活化反对 精雅的艺术趣味。
• 主张艺术各门类、艺术与生活之间界限的消失：艺术品不
仅作用于视觉，而且应该作用于听觉、触觉、甚至嗅觉的美学主张， 以及艺术的目的是创造整体情景等，从而，促使了“环境艺术 派”“大地艺术派”的出现。
• 后现代设计表明人们已对现代主义的发展前景产生了怀 疑，当代景观设计在新的文化背景下产生的丰富情感替 代了纯粹的功能性的审美需求。
在机场庭院中特意挖了池塘，设有保护带，目的是保护巴西地区一些渐趋消失的 特有植物群。受保护的有那些生长在岩石间的植物，如蓝紫色的花和能留住露水的多 毛叶的光荣花（Tibouchina granulosa ) ，还有叶小、花小而全身有刺的木棉属的吉 贝（Ceiba erianchos) ，以及肉质叶能贮水的克鲁希亚木等。在水池的砂地部分，则 生长着在里约热内卢海岸备受钢筋混凝土侵害而成为牺牲品的刺棕( Acrocomia
现代主义范围广泛，诸如极简主义、解构主义 等都是现代主义的分支。
现代主义
形成：二次大战前后，在现
代艺术和现代建筑理论和作 品的影响下，美国的现代主 义景观建筑在所谓的“哈佛 革命“之后逐渐形成。现代 主义对景观建筑学最积极的 贡献并不在于新材料的运用， 而是认为功能应当是设计的 起点这一理念，现代景观建 筑从而摆脱了某种美丽的图 案或风景画式的先验主义， 得以与场地和时代的现实状 况相适应，赋予了景观建筑 适用的理性和更大的创作自 由。
克里斯托的“山谷垂帘”
将重达3.6吨的橘黄色尼龙布，垂 挂在美国科罗拉多来福峡谷相距 1200英尺的两个斜坡之间。
克里斯托的“飞篱”
罗伯特·史密森的“螺旋山丘” 闪电的原野
罗伯特·史密森的“螺旋形的防波堤”
70年代以来的景观设计新思潮
70年代以来的景观设计新思潮●后现代主义与景观设计●背景●波普艺术出现并蔓延到设计领域●城市化问题严重，人们对现代文明失望，怀念传统文化●发展●文丘里●《建筑的复杂性与矛盾性》●富兰克林纪念馆●詹克斯●《后现代主义建筑语言》●查尔斯•摩尔●新奥尔良市意大利广场●巴黎雪铁龙公园●北部：白色园、2个大温室、7个小温室、运动园、6个系列花园●南部：黑色园、中心草坪、大水渠及其旁边的七个小建筑●特点：将传统园林中的要素用现代主义设计手法重新组合展现，体现了典型的后现代主义设计思想●后现代主义特点：各种元素的搭配拼接，是现代主义的继续和超越，其设计是多元化的。
很难将一个作品完全看作是后现代主义的，往往是复杂因素的集合●解构主义与景观设计●提出●对古典主义、现代主义、后现代主义提出质疑，将一切既定规律加以颠倒，反对统一和谐、形式、功能、结构、经济彼此之间的联系，认为建筑设计不考虑周围环境，提倡裂解、悬浮、消失、分裂、拆散、移位、斜轴、拼接手法会产生不安全感●拉维莱特公园●设计理念●周边环境●设计内容●点线面的要素构成●特色●评价●解构主义评价●极简主义与景观设计●极简主义●概念●把艺术造型剥离到只剩最基本的元素而达到纯粹抽象●极简主义特征●高度抽象、非精神、非感情、客观化、工业材料、现代技术加工、形式简单明晰、简化颜色、直接与环境发生关系、非关联构图，只强调整体●对景观的影响●形式上追求简化●重复运用单纯几何形体要素单元，形成不断生长的活的结构●用不同材料质地和颜色划分空间，也使用非自然材料●彼得沃克●设计思想●受现代主义影响，早期作品两个倾向●建筑形式扩展●与周围环境融合●“序列”的手法：要素重复使用或间隔重复●代表作●泰纳喷泉●伯纳特公园●索拉那IBM研究中心园区●作品特征●评价●艺术的综合——玛莎•施瓦茨的景观设计●设计风格●受极简主义和大地艺术影响●反对都市中的风景式景观，认为人和自然密不可分●探索几何形式之间的关系，大量运用直线和网格等纯几何形体，有强烈秩序感，与极简主义有共性，容易融入城市大环境●临时性景观或临时性构建体现过程艺术和大地艺术的影响●受波普艺术的影响●日用品和普通材料代替传统材料，人们缺少对作品概念方面的关注●色彩绚丽，有通俗观赏性●后现代主义者●继承和批判现代主义，认可其社会观念：设计为所有阶层享用●用混凝土沥青塑料代替昂贵材料；●融入后现代主义思想，具有深层次的意义，又违背了极简主义非表现非参照，反映了后现代主义注重历史文脉和地方特色●常用古典园林要素以现代手法加以抽象变形●代表作●亚特兰大的里约购物中心●迈阿密国际机场隔音墙●纽约亚克博•亚维茨广场●与沃克的作品比较●施瓦茨●倾向波普艺术，有各种艺术混合●多用普通材料，造价低●色彩丰富绚丽●植物是次要的●沃克●热衷极简主义●喜欢用昂贵精致材料，最求精美永恒和神秘●色彩简单柔和●植物是作品中的重要元素●沃克对其评价●挑战景观设计准则和定义，有自由非常规的特点●公共项目中由于限制多表现后现代主义和极简主义●临时性实验景观中作品更大胆，诙谐讽刺，有波普特点●每个作品有强烈视觉冲击●艺术与科学——哈格里夫斯的景观设计●设计风格影响因素●大地艺术影响，致力于探索介于生态和艺术之间的方法●经历龙卷风，改变对美的概念，表现自然界动态、变化、分解、侵蚀、无序的美●离开swa后自创事务所，打破现有结构，更开放更有生气，富有雕塑感●设计作品●加州圣•何塞市市中心广场公园●园路布置维多利亚风格灯柱木质座椅，隐喻城市历史●园路交叉形成的三角形广场是公共演出平台●西部沿一系列同心弧种植果树是对果园的回忆●评价：广场提供了穿行、休息、演出、聚会的场所，寓意着城市自然环境和文化历史●拜斯比公园（废弃地整治）●强烈的雕塑语言融合到敏感环境和社会历史中，创造富有隐喻和符号的公共空间，将后工业景观转变为优质景观●圣何塞市瓜达鲁普河公园●设计特点●1 大多是反应社会问题的公共项目，设计体现了他解决问题的能力：将环境与历史社会文化结合；将设计技巧与社交活动结合●2 大胆创新，功能内容丰富，对废弃地改造有经验●3 自然要素与人产生互动，称为环境剧场，与大地艺术相同用非自然形式表现人与自然相融●4 设计包含对历史和环境的隐喻，体现文脉延续，具有地域性和归属性●5 结合生态主义，但同时不应忽视人类生活和文化的需要，考虑文化延续和艺术形式●评价●作品将文化与自然，大地与人类联系在一起是一个动态开放的系统。
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解构主义景观的设计思想与方法 解构主义景观的哲学基础
解构主义景观的设计思想
解构主义景观的设计手法
解构主义景观的设计手法：
1）对完整、和谐的形式系统的解构 2）将中心理论解构 3）对功能意义及价值的结构 4) 对确定性的结构
解构主义景观主要设计作品 拉·维莱特公园
柏林犹太人博物馆
拉·维莱特公园
拉维莱特公园无疑是一个法国式的作品，综合反 映了法国的社会状况、科技文化、哲学思潮以及公 园的周围环境。 在欧洲，关心人和体贴人本身就是一种动人的景 观现象。欧洲人进公园就是纯粹地走进自然，享受 自然中的风、光、空气与阳光，他们舒适地晒太阳 、散步，而不象国内的人们进公园里是匆匆地照相 ，我们对人性化的理解还只停留在饱暖的层次，只 停留在先建成拥有了再说的层次，而对让游客如何 融于自然、享受美好的空间与景观考虑得太少，我 们往往追求外形华丽的风格，但那些是没法进入享 受，没法互动参与的景观。
里柏斯金为出生于波兰的犹太裔建筑师，从6 岁起学弹钢琴，后来移居以色列，成为精通钢 琴的音乐名人。曾经赢得美国——以色列文化基 金会举办的著名的音乐竞赛，后来其音乐天才 移向了建筑设计。耗时七年完工的柏林犹太博 物馆，公认是他生涯的转折点和代表作品，其 他作品还有丹麦犹太博物馆、洛杉矶当代犹太 博物馆、加拿大皇家安大略湖博物馆、曼彻斯 特帝国战争博物馆等。
伯纳德·屈米
1944年出生于瑞士洛桑。 建立层次模糊， 1969年毕业于苏黎世联邦工科大学。 不明确的空间 l970－l980年在伦敦AA建筑学院任教， 1976年在普林斯顿大学建筑城市研究所， 1980－1983年在Cooper union任教。 1988－2003年他一直担任纽约哥伦比亚大学建筑规划保 护研究院的院长职务。
建筑平面呈曲折蜿蜒状，走势则极具爆炸性， 墙体倾斜，就像是把“六角星”立体化后又破 开的样子，将犹太人在柏林所受的痛苦、曲折， 表现于以六角的大卫之星切割后、解构后再重 组的结果，展现在建筑上，使建筑形体呈现极 度乖张、扭曲而卷伏的线条。
1)对传统理性思维模式和既定价值观念批判的态 度，，给景观设计师提供了一种新的思维方式和设 计方法，并在此基础上产生新的 审美形式和法则； 2)对建筑功能空间确定性的解构和对空间中事件及 行为诱发和组织的强调；
解构主义景观的启示
小结
解构主义景观概述
解构主义
解构主义景观的概念
解构主义景观的特征
解构主义景观产生的社会文化背景
解构主义 （deconstruction）这个字眼是从“结
构主义”(constructionism)中演化出来的。因此，
它的形式实质是对于结构主义的破坏和分解。 是一种个人的，学究味的尝试，一种小范围的实验， 具有很大的随意性、个人性、表现性等特点。
“镜园”是在欧洲赤松和枫树中竖立着20块整体石碑，一
侧贴有镜面，镜子内外景色相映或趣，使人难辨真假；
“风园” 中造型水 的物理特征，水的雾 化景观与电脑控制的 水帘、跌水或滴水景 观经过精心安排，同 样富有观赏性，夏季 又是儿童们喜爱的小 游水池;
“解构主义不是一个学派，也不是一个符号，它不 过是一个激进的方面，目的是发现，和对于我们自 身的发现。”-----乔治 ﹒格鲁斯博格
解构主义三大特点：
1.拒绝综合，改向分解
2.从使用与形式的对立，转向两者的交叉与迭合 3.强调碎裂或叠合、组合，使分解的力量能冲开 建筑系的界限，产生新的含义。
解构主义景观的形式特征：
解构主义景观设计思潮
制作者:
王军、 赵伟妮
写在前面的话
解构主义是设计的极有力的表现手法，
它并不是设计上的无政府主义方式，或随心
所欲的设计方法，而是具有重视内在结构因 素和总体性考虑的特点。它打破了正统的现 代主义设计原则和方式，以新的面貌占据了 未来的设计空间。
课件脉络
解构主义景观概述 解构主义景观的设计思想与方法 解构主义景观主要设计作品
“竹园”为的是形成良好的小气候，由30多种竹子 构成的竹林景观是巴黎市民难得一见的“异国情 调”；
“音响圆厅”与意大利 庄园中的水剧场有异曲 同工之妙；
“龙园”中是以一条巨龙为造型的滑梯，吸引着儿童 及成年人跃跃欲试。
“恐怖童话园”是以音乐来唤起人们从童话中获 得的人生第一次“恐怖”经历；
“少年园”以一系列非常雕塑化和形象化的游戏
3)对空间结构体系和形式系统的解构，并在此基础
上建立新的设计美学系统
设施来吸引少年们，架设在运河上的“独木桥” 让少年们体会走钢丝的感觉；
“葡萄园”以台地、跌水、水渠、金属架、葡 萄苗等为素材，艺术地再现了法国南部波尔多 地区的葡萄园景观；
柏林犹太博物馆是欧洲最大的犹太人历史博物 馆，其目的是要记录与展示犹太人在德国前后共约 两千年的历史，包括德国纳粹迫害和屠杀犹太人的 历史，而后者是展览中非常重要的组成部分，例如 包括对于大屠杀（Holocaust）的追念，其展品以 历史文物与生活记录为主，多达3900件，其中1600 多件是原件。博物馆多边、曲折的锯齿造型像是建 筑形式的匕首，为人们打开了时光隧道，全面展示 了德国犹太人两千年的生活历程，他们对德国艺术、 政治、科学和商业作出的卓越贡献，及在20世纪经 历的那段悲惨历史。
城市公园出现于19世纪中叶。为了改善城市 居民的生活环境，减少城市污染，人们提出了将
自然引入城市、以园林弥补城市之不足的观点。
拉维莱特公园便是在这样一个背景之下诞生的作 品。
位于巴黎东北角，是远离城市中心区的边缘地
带，人口稠密而且大多是来自世界各地的移民。
明确指出：要将拉维莱特公园建成具有深刻 思想内涵的、广泛及多元文化牲的新型城市公园：它 将是一件在艺术表现形式上“无法归类”的并由杰出 的设计师们共同完成的作品。