探究豫剧艺术的基本概况与发展
豫剧研究报告
豫剧研究报告
豫剧研究报告
1. 豫剧的历史背景和起源：豫剧起源于中国河南省，发源于豫剧家乡焦作市，起初是民间艺人在农村和城市的广场上表演的一种戏剧形式。
后来逐渐发展成为一种专业的戏曲形式。
2. 豫剧的剧种特点：豫剧以其独特的地方色彩和风格而闻名，它是一种以河南方言演唱的戏曲形式，有着悠久的历史和丰富的戏曲文化底蕴。
豫剧的表演形式以唱、念、做、打和舞蹈等元素为基础，形成了独特的表演风格。
3. 豫剧的剧目和演出形式：豫剧的剧目包括历史剧、魔幻剧、爱情剧等各种题材。
豫剧的演出形式以传统的舞台剧为主，但也有街头表演和电视剧等形式。
4. 豫剧的发展和传承：豫剧在不同历史时期都有不同的表现形式，经历了起伏，但在现代豫剧家们积极探索、创新，丰富了豫剧的艺术形式和表演技巧，为豫剧的传承和发展做出了重要贡献。
5. 豫剧的影响和国际传播：豫剧在中国戏曲艺术中具有重要的地位，不仅在中国内地广泛传播，也在海外华人社群中有一定的影响力。
近年来，豫剧也开始走向国际舞台，获得了一定的国际认可。
总结：豫剧作为中国传统戏曲的重要组成部分，有着丰富的历
史和独特的艺术魅力。
它不仅仅是一种舞台表演形式，更是一个传承和发展中国传统文化的载体，值得我们更多地关注和研究。
通过深入研究豫剧，我们可以更好地理解和欣赏中国传统戏曲的魅力，并为其传承和发展做出贡献。
豫剧的分析与研究报告
豫剧的分析与研究报告
豫剧是中国的传统曲艺剧种之一，广泛流传于河南省及周边地区。
其独特的音乐、唱腔和表演形式，使其成为一种独具特色的艺术形式。
本报告将从豫剧的历史沿革、音乐特色、表演技巧以及流派演变等方面进行分析与研究。
一、历史沿革
豫剧起源于明代，经过几百年的发展，逐渐形成独特的艺术风格。
其初始形式为地方戏曲的一种，并在清代才正式定名为“豫剧”。
豫剧的主要发展阶段包括传统阶段、近代阶段和现代阶段。
二、音乐特色
豫剧音乐以曲调丰富、音域宽广、音色独特而著称。
其音乐之美主要体现在曲调的变化和唱腔的表现力上。
豫剧的音乐有着严谨的结构和独特的旋律，能够通过音乐来表达情感和塑造人物形象。
三、表演技巧
豫剧的表演技巧包括唱、念、做、打等多种艺术形式。
其中，唱腔是最为重要的表演技巧之一，豫剧中的唱腔有高亢激昂的大腔和细腻柔和的小腔，通过运用不同的唱腔来表达人物的性格和情感。
四、流派演变
豫剧在长期的发展过程中，演变出了多个不同的流派和板式，如郑派、潘派、何派等。
每个流派都有其独特的表演风格和曲
目类型，丰富了豫剧的艺术内涵。
综上所述，豫剧是中国传统戏曲文化中的重要组成部分，有着丰富的历史底蕴和独特的艺术特色。
通过对豫剧的分析与研究，可以更好地了解和传承这一传统艺术形式，促进其在当代的传播与发展。
当今豫剧发展现状分析报告
当今豫剧发展现状分析报告引言豫剧作为中国传统戏曲剧种之一，具有悠久的历史和丰富的艺术内涵。
然而，在当今时代背景下，豫剧的发展面临着一些挑战和机遇。
本文将分析当前豫剧的发展现状，探讨其面临的问题以及可能的解决方案。
一、豫剧的传承与创新传统豫剧以其独特的唱腔、行当和表演风格而闻名，深受观众喜爱。
然而，随着现代社会的快速发展，传统豫剧逐渐面临着观众年龄层次偏高、传承困难等问题。
为了能够吸引更多年轻观众，豫剧需要进行创新，融入现代元素，使其更具吸引力和时代感。
一方面，通过线上线下的推广手段，结合新媒体和社交平台的传播方式，将豫剧推向更广泛的观众群体。
另一方面，通过豫剧剧目的更新与改编，增加时代元素和现代故事情节，以更好地迎合现代观众的需求。
二、豫剧市场的发展与挑战豫剧作为中国传统的非物质文化遗产，具有悠久的历史和文化底蕴，吸引了一大批忠实的粉丝。
然而，与其他娱乐形式相比，豫剧市场面临一些挑战。
首先，豫剧面临着现代娱乐市场多元化的竞争。
随着电影、电视剧、综艺节目等多种娱乐形式的兴起，豫剧需要在这个激烈竞争的市场中找到自己的定位，并开发出具有独特竞争力的内容和表现形式。
其次，豫剧的观众年龄层次偏高，对新一代观众的吸引力有限。
为了扩大市场和观众群体，豫剧需要注重年轻观众的培养和吸引。
可以通过剧目的选择、演出形式的创新以及推广和宣传手段的更新等方式来增加年轻观众的参与和兴趣。
三、豫剧艺术的保护与发展豫剧艺术是中国传统文化瑰宝之一，需要得到保护和传承。
为了推动豫剧艺术的发展，需要多方面的努力。
首先，需要加大对豫剧艺术的扶持力度。
政府应该加大对豫剧剧团和演员的资金支持，为他们提供稳定的演出平台和场所。
同时，政府可以出台政策措施，鼓励年轻人从事豫剧艺术的学习和传承。
其次，可以与其他剧种开展交流与合作，借鉴其他剧种的创新方式和经验，使豫剧在保留传统特色的基础上，更好地适应现代观众的需求。
此外，豫剧院团应加强内部管理建设，提高专业水平，吸引更多的优秀演员和导演加入。
豫剧调研报告
豫剧调研报告调研目的：豫剧是中国戏曲中的重要表演艺术形式之一，具有深厚的历史文化底蕴。
本次调研旨在了解豫剧的演唱形式、表演风格、剧情内容等方面的特点，以及其在当代社会中的发展现状和面临的挑战。
调研方法：本次调研采用问卷调查和实地观察相结合的方式。
首先进行问卷调查，以了解民众对豫剧的认知程度和态度。
然后，通过观看豫剧表演，与相关从业人员交流，深入了解豫剧的表演技巧和创作特点。
调研结果：1. 豫剧的认知度：大多数受访者对豫剧仅有模糊的了解，只听说过或看过少数豫剧作品。
2. 豫剧的表演形式：豫剧采用唱、念、做、打的表演方式，注重唱腔和音律。
3. 豫剧的表演风格：豫剧以豪放激昂的表演风格闻名，注重演员的身段和气韵。
4. 豫剧的剧情内容：豫剧剧情多以历史典故、战争故事和民间传说为主题，融入了中国传统文化的元素。
5. 豫剧的现状和挑战：由于现代观众对传统艺术的需求减少，豫剧面临着观众群体老龄化和市场竞争的挑战。
调研结论：1. 豫剧的认知度需要提高：通过加强宣传推广，提高豫剧的知名度和认知度。
2. 豫剧的创新发展：豫剧需要与时俱进，在保留传统的基础上，加入现代元素，吸引更多年轻观众的关注。
3. 豫剧的市场拓展：豫剧可以通过多样化的演出形式，在社区、学校等场所举办小型演出，吸引更多观众的参与。
调研建议：1. 制定豫剧保护政策：政府应加大对豫剧的扶持力度，制定相关政策，保护豫剧的传承和发展。
2. 增加豫剧教育内容：学校应将豫剧纳入音乐教育课程，加强对学生的培养和教育。
3. 引入新技术：豫剧可以尝试利用新技术，如虚拟现实和电子音乐等，创新表演形式，提升观赏体验。
总结：豫剧是中国戏曲的重要组成部分，具有丰富的艺术魅力和文化内涵。
通过本次调研，我们了解到豫剧面临的挑战和问题，并提出了相应的解决方案和建议，以促进豫剧的传承和发展。
豫剧调研报告
豫剧调研报告一、引言豫剧作为中国传统戏曲的重要流派之一，具有深厚的历史传承和独特的艺术特色。
为了进一步了解豫剧的发展现状及相关问题，我们进行了一次豫剧调研。
本报告旨在对豫剧进行全面的调研分析，探讨其发展趋势和问题，并提出相关改进意见，以促进豫剧的传承与创新。
以下是我们对豫剧的调研结果。
二、豫剧的历史传承豫剧起源于中国河南地区，具有悠久的历史传承。
其发展可以追溯到明代，经过多代艺术家的不断创新演进，逐渐形成独特的演唱风格和表演艺术。
经过对历史文献和相关专家学者的研究，我们发现豫剧的历史传承主要通过师徒制度传承，其中包括家族传承和学院传承两种形式。
家族传承是指豫剧艺术家将传统技艺代代相传，形成艺术家家族，如豫剧名家傅全香家族。
学院传承则是指豫剧艺术家通过开办学校、培训班等形式，传授艺术技巧和知识，培养新一代豫剧艺术家。
三、豫剧的现状分析1.市场需求：豫剧在中国古典戏曲市场中占据重要地位，但面临着日益减少的市场需求。
这主要由于现代社会观念的变化和娱乐方式的多样化，新一代观众对豫剧的接受度降低。
2.演出形式：豫剧的传统演出形式主要有大戏和小戏两种。
大戏以长篇剧目为主，演出时间较长，观众参与度相对较高；小戏则以短篇剧目为主，流行于农村和乡镇地区。
然而，随着城市化进程和生活节奏快速，观众对长时间演出的接受度下降，这对豫剧的发展造成了一定的困扰。
3.传承与创新：豫剧作为传统艺术形式，面临着传承与创新的难题。
一方面，豫剧需要传承和保护其独特的艺术传统和技巧，以保持其传统魅力；另一方面，豫剧也需要积极创新，吸引年轻观众的关注。
四、豫剧发展的机遇和挑战1.政策支持：随着国家文化产业政策的推出和支持，豫剧有望得到更多的政策支持和资源保障，促进豫剧的发展。
2.文化交流：豫剧可以通过参与国内外的文化交流活动，拓宽国际视野，并借鉴其他地方戏曲的成功经验，提升豫剧的艺术水平。
3.社会认同：加强宣传推广，提高社会对豫剧的认同度和接受度，培养新一代豫剧观众，是豫剧发展的关键。
豫剧的调研报告
豫剧的调研报告豫剧是中国著名的地方戏曲之一，起源于河南省，主要流行于豫东豫南地区。
豫剧以其独特的演唱风格、精湛的表演技巧和丰富的剧情而闻名于世，被誉为“百戏之母”。
豫剧在宋朝已经有了很大的发展，到了明清时期，豫剧已经成熟并且开始流行于民间。
豫剧表演形式多样，包括唱、念、做、打。
唱是豫剧最主要的表演形式，主要负责叙事和情感的表达。
念则是指念白，用来解释剧情和情感的演绎。
做则是指肢体动作的表演，用来展示角色性格和情感的变化。
打则是指舞蹈和武打的表演，用来描绘战争和斗争的场面。
豫剧的剧情丰富多样，涵盖了历史、传说、武侠、爱情等各个领域。
其中历史剧是豫剧的重要组成部分，通过对历史事件和人物的再现，展示了中国悠久的历史文化。
传说剧则是指传统故事或神话故事的改编，讲述了世间的奇闻与传说。
武侠剧则是豫剧中最具特色的剧种之一，以武功高强的侠客为主角，讲述了江湖恩怨和英雄事迹。
爱情剧则是以爱情为主题，描绘了人们的情感和婚姻观念。
豫剧的演唱风格独特，采用常常使用单音调的演唱方式，称为“尖子调”。
尖子调通过高低音来表达人物的情绪和性格，刚弱悲喜相间，给人留下深刻的印象。
豫剧的表演技巧也非常精湛，演员们能够通过精准的身体语言和面部表情来展示角色的个性和情感，使观众能够深入地了解剧情和人物的内心世界。
豫剧在中国戏曲文化中有着重要的地位，被列为国家级非物质文化遗产。
然而，由于现代社会的变革和观众口味的改变，豫剧在一些地方的影响力有所减弱。
为了保护和传承豫剧，许多地方政府和艺术团体都采取了措施，如举办豫剧公益演出、开设豫剧培训班等，以吸引更多的年轻人对豫剧进行学习和推广。
总之，豫剧作为中国传统文化的瑰宝，具有丰富的剧情和独特的表演风格，深受观众的喜爱。
通过加强保护和传承工作，可以让更多的人了解和喜爱豫剧，使其在现代社会中焕发出新的生机。
国内豫剧发展现状
国内豫剧发展现状豫剧是中国传统的地方戏曲剧种之一，起源于河南省豫剧莍王村。
豫剧的发展至今已有近200年的历史，是中原地区非常重要的戏曲剧种之一，也是魏文侯艺术之乡的代表。
在豫剧的发展过程中，经历了起步、壮大、黄金时期和低谷几个阶段。
起步阶段是豫剧从莍王村发展至河南省和全国各地的过程，这一时期豫剧尚未形成独特的风格和艺术特点。
壮大阶段是在豫剧传统戏曲的基础上，通过不断改革和创新，形成了自己独特的表演方式和艺术风格。
豫剧黄金时期是20世纪50年代至70年代，这一时期豫剧逐渐崛起并成为国内主流的戏曲剧种，豫剧演员纷纷登上国家级舞台，受到广大观众的热爱。
然而，随着社会变迁和娱乐方式的多样化，豫剧进入了低谷期，观众人数减少，演员数量也逐渐减少。
如今，豫剧的发展呈现出积极向好的态势。
随着经济的发展和文化事业的兴起，越来越多的豫剧剧团成立，为观众提供精彩的演出。
同时，一些著名的豫剧演员通过自身的努力和创新，使豫剧焕发出新的活力。
他们将传统的豫剧元素与现代艺术相结合，创造出新的豫剧形式。
豫剧的舞台艺术也得到了更加细致的呈现，服装、道具等方面的制作也更加注重细节，增强了观众的视觉享受。
另外，豫剧也通过多种形式的传播使其得到更多的认可和关注。
例如，豫剧影片的拍摄和放映，通过电影院和电视台的宣传，让更多的观众了解到豫剧，并对其产生兴趣。
此外，豫剧还通过各种艺术节、演出活动和文化交流展览等形式，走出国门，走向世界，向国际观众展示中国传统的戏曲艺术。
总的来说，国内豫剧的发展现状呈现出积极向好的态势。
虽然在现代社会的多元娱乐选择下，豫剧面临着观众减少和演员流失等问题，但通过创新与进取，豫剧正在走向复兴的方向。
国内各地也通过多种形式的支持和发展，加强豫剧的宣传和推广，为豫剧的发展提供更好的保障。
相信在不久的将来，豫剧必将再次成为国内戏曲艺术的瑰宝。
河南豫剧实践研究报告
河南豫剧实践研究报告一、引言本文旨在对河南省豫剧表演艺术进行实践研究，探讨其发展历程、特点以及对社会的影响等方面内容。
豫剧作为中国传统戏曲的重要组成部分，具有深厚的历史底蕴和文化内涵，对于传承和弘扬中华民族传统文化有着重要意义。
通过对豫剧表演艺术的实践研究，可以进一步挖掘其内在价值，为其在当代社会的传播和发展提供有力支持。
二、河南豫剧的历史背景河南省是豫剧的发源地之一，起源于明代中叶的汴剧。
汴剧以京师盛行，后逐渐向河南流传，并逐渐融合了陕西梆子、湖北黄梅戏等地方戏曲的元素，形成了具有地方特色的豫剧。
豫剧发展至今已有几百年的历史，是河南省的传统艺术形式之一，深受当地人民的喜爱和珍视。
三、河南豫剧的表演特点1.音乐豫剧表演中所用的音乐是其独特之处。
由于河南豫剧的发展历程中融合了各地的戏曲元素，其音乐风格也多样化。
其中，声乐和器乐在豫剧表演中占据重要地位。
豫剧的声乐以京剧为基础，吸收了湖北黄梅戏的唱腔特点，表现出独特的音乐韵律。
豫剧的器乐以弦乐、管乐为主，旋律婉转悠扬，能够准确地表达人物情感和戏剧情节。
2.唱腔豫剧的唱腔也是其表演特点之一。
河南豫剧的唱腔受到京剧、梆子等戏曲的影响，既保留了传统唱腔的特色，又兼容创新元素，形成了独特的风格。
豫剧的唱腔声调高亢、富有激情，能够很好地表现人物的性格和情感变化。
3.表演形式豫剧的表演形式主要有唱、念、做、打四种，其中唱和念是豫剧表演的核心元素。
唱指的是演员唱腔的表演，念指的是演员念白的表演，做指的是演员的动作表演，打指的是演员的武打动作表演。
豫剧表演是一种综合性的艺术形式，需要演员具备多方面的表演技巧和功底。
四、河南豫剧对社会的影响河南豫剧作为地方文化的重要组成部分，对于传承和弘扬河南地方文化具有重要意义。
通过豫剧的表演艺术，可以向观众展示河南的民俗风情、历史文化、道德伦理等方面内容，使观众在欣赏豫剧的同时增加对河南文化的了解和认同。
此外，豫剧表演还能够培养演员的艺术修养和表演技巧，提高他们的综合素质，为当地文化事业的发展作出贡献。
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探究豫剧艺术的基本概况与发展摘要：本文依据相关文献资料对豫剧艺术的基本概况与发展再认识，对豫剧几百年的发展，不可能有我几句话而概括，不对的地方还望专家、老师及同行们批评指正。
关键词：豫剧；河南地方剧；基本概况；豫剧流派；豫剧艺术中图分类号：i236.61 文献标识码：a 文章编号：1673-8500（2012）11-0070-01
豫剧的特点，易为听众听清，显示出特有的艺术魅力。
豫剧的风格首先是富有激情奔放的阳刚之气，善于表演大气磅礴的大场面戏，具有强大的情感力度。
其次是地方特色浓郁，质朴通俗、本色自然，紧贴老百姓的生活。
再次是节奏鲜明强烈，矛盾冲突尖锐，故事情节有头有尾，人物性格大棱大角。
一、豫剧的发展
豫剧，是在河南梆子的基础上，不断进行继承、改革和创新发展起来的。
建国后因河南简称“豫”，所以称豫剧。
豫剧的起源原来有三种说法，一说：明末秦腔与蒲州梆子传入河南后，与当地民歌、小调相结合而成；二说：由北曲弦索调直接发展而成；三说：是在河南民间演唱艺术，特别是自明朝中后期，在中原地区盛行的时尚小令基础上，吸收“弦索”等艺术成果发展而成。
但随着研究的深入，和大量的资料证实，结论为河南梆子最早的诞生地是在河南开封和开封周围各县。
另外据清李绿园于乾隆四十二年的《岐路灯》和乾隆五十三年的《杞县志》记载，当时梆子戏已在开封、杞
县一带盛行，并曾与罗戏、卷戏合班演出，称为“梆罗卷”。
据当时的碑文资料记载内容，明皇宫是“当年演曲各班祈祷宴会之所，代远年湮，亦不知创自何时。
于道光年间（1821-1850）河工决口，庙宇冲塌，瓦片无存”，可见在道光之前，梆子戏就早已存在。
到了民国时期，豫剧多在城市中的茶馆中演出，20年代末到30年代，河南梆子的发展进入一个新的阶段。
这一时期，开封相国寺先后建立了永安、永乐、永民、同乐四个河南梆子剧场，许多著名艺人如陈素真、王润枝、马双枝、司凤英、李瑞云、常香玉、赵义庭、彭海豹等，云集于开封。
新中国成立后经过过几代老艺术家的不断改革和创新，豫语句的艺术形式变得多样与成熟。
并且逃往台湾的蒋介石国民党为宣传其文化的正统性大肆宣扬中原文化致使豫剧在
台湾得到良好的发展。
豫剧做为中原文化典型代表在台湾得到大力发展。
2008年08月，河南省决定每年免费为台湾培养一批豫剧演员，扶持台湾豫剧发展。
2.豫剧的流派
豫剧在其发展过程中，由于受到各地语音和民间音乐等因素的影响，在音乐上形成了带有区域性的不同风格的艺术流派。
即以开封为中心的“祥符调”；以商丘为中心的“豫东调”；以洛阳为中心的“豫西调”（又称“西府调”）；形成于豫南沙河一带的“沙河调”。
其中“祥符调”、“沙河调”，从唱腔的板式结构、调式、旋律、节奏、句法组成和语音等方面看，都和“豫东调”比较近似，故统称“豫东调”。
建国后，在杨兰春等的领导下，对豫剧传统唱腔进行了综合吸收和大幅度改革，运用科学的发音，融入了歌剧元素，形成了“现代流派”，又称现代戏流派。
二、豫剧五大音乐流派
1.祥符调风格是粗狂、高亢、激越，古朴醇厚、委婉明丽。
代表人物：陈素真，阎立品、桑振君、宋桂玲、王秀兰。
2.豫西调（西府调）。
音味略带秦腔，优美悦耳动听，吐字清晰，字字入耳；适合演悲观、愤慨，音乐深沉、悲壮。
代表人物：常香玉、崔兰田、王二顺、李树建。
3.豫东调。
慷慨、激昂。
女声花腔较多，具明快、俏丽特点，男声则挺拔、昂奋。
代表人物：“红脸王”唐玉成、赵义庭、马金凤、李斯忠、刘忠河。
4.沙河调。
活泼婉转，激昂嘹亮。
既适宜表达愉快舒畅的心情，也适宜表达慷慨壮烈的气氛。
流传于淮北、沙河流域，安徽人称梆子剧、淮北梆子。
代表人物：梁振起、刘发印、唐喜成、安金凤。
5.现代调。
建国后，杨兰春整合豫剧其他声腔，形成的新唱腔。
通俗易懂、类似民族音乐，欢畅明快。
代表剧目：豫剧绝对经典现代戏《朝阳沟》。
三、豫剧名家
从民国十六年（1927）起，京剧界首先吹起流派风，以表演者姓名当作流派的标记，正象征着个人的表演风格已经成为传统戏曲界的楷模。
无论是剧评家、表演家、剧作家、戏迷们，开始以派别
来品论表演者的艺术风范，“流派”便成为一种习惯用语，影响所及，豫剧也出现了流派的说法，1927年以前的河南梆子没有女演员。
出现了女演员后，逐步形成了以陈素真、常香玉、崔兰田、马金凤、阎立品五大名旦为代表的表演流派，常派激昂奔放、陈派古朴典雅、马派刚健明亮、崔派深沉含蓄、阎派细腻委腕。
目前，五大流派桃李天下。
四、豫剧剧目
豫剧的传统剧目有1000多个，其中很大一部分取材于历史小说和演义。
如封神戏、三国戏、瓦岗戏、包公戏、杨家将戏和岳家将戏，还有很大一部分描写婚姻、爱情、伦理道德的戏。
新中国成立之后，出现了不少描写现实生活的现代戏和新编历史剧，使豫剧事业又有了新发展。
《朝阳沟》、《小二黑结婚》、《人欢马叫》、《倒霉大叔的婚事》、《试夫》、《苹果，红了》、《泪洒相思地》。
《花木兰》、《花打朝》、《穆桂英挂帅》、《梵王宫》、《洛阳桥》、《七品芝麻官》、《秦香莲》、《包青天》、《朝阳沟》、《人欢马叫》、《风雪配》。
进入21世纪，豫剧又涌现出了许多新作品，如《铡刀下的红梅》、《常香玉》、《新白蛇传》、《村官李天成》、《程缨救孤》、《清风厅上》、《香魂女》等。
五、著名剧作家
樊粹庭原名樊郁。
河南遂平人。
中国豫剧作家。
被后人称作“现代豫剧之父”。
他一生共创作剧本37个，改编剧本20个，其中最著名的有四大悲剧：《涤耻血》、《三拂袖》、《霄壤恨》、《义烈风》；
四大喜剧《洛阳桥》、《凌云志》、《女贞花》、《柳绿云》；四大历史剧《王佐断臂》、《水工郑国》、《宋景诗与武训》、《再生铁》；四大神话剧《红珠女》、《劈山救母》、《金山寺》、《雷峰塔》。
六、豫剧艺术
中国五大戏曲剧是：京剧、豫剧、越剧、黄梅戏、评剧。
作为中国传统的戏剧形式之一。
也是包含文学、音乐、舞蹈、美术、武术、杂技以及各种表演艺术因素综合而成的，主要有三大特性。
一是综合性。
主要体现在唱、念、做、打。
唱，指唱腔技法，讲就“字正腔圆”；念，即念白，是朗诵技法，做，指做功，是身段和表情技法；打，指表演中的武打动作。
二是虚拟性。
首先表现为对舞台时间和空间处理的灵活性方面，所谓“三五步行遍天下，六七人百万雄兵”、“顷刻间千秋事业，方丈地万里江山，其次是在具体的舞台气氛调度和演员对某些生活动作的模拟方面，诸如刮风下雨，船行马步，穿针引线等。
最后就是体现在戏曲脸谱上。
虚拟性，既是戏曲舞台简陋、舞美技术落后的局限性带来的结果，也是而且主要是追求神似、以形写神的民族传统美学思想积淀的产物，这是一种美的创造。
三是程序性。
是指对生活动作的规范化、舞蹈化表演并被重复使用。
表演中的关门、推窗、上马、登舟、上楼等等，皆有固定的格式。
除了表演程式外，戏曲从剧本形式、角色行当、音乐唱腔、化妆服装等各个方面，都有一定的程式。
七、传统与现代结合使其焕发新的活力
现如今除了传统的舞台演出以外，豫剧电影的出现极大的发展的豫剧的年轻听众。
如《程婴就孤》就以豫剧电影的形式讲述了和陈凯歌电影《赵氏孤儿》一样的故事，并且获得了第15界美国洛杉矶国际家庭电影节最佳外语戏曲影片大奖和中国电影华表奖。
这种戏曲电影的形式类似于西方的音乐电影，不过年轻人能够从中找回自己的文化信仰。
这一点也为中国戏曲的发展和推广提供了新思路，以一种适合年轻人视角的方式会取得意想不到的效果。
正是豫剧的这些特点让我们看到《梨园春》舞台上小到三岁大至八十的演唱者，有像我这样专业演员听众和其他爱好者。
由豫剧扩至全国戏曲，其实尽管戏曲不是现在的主流艺术形式，但对每个人的影响都是潜移默化的。
“一方水土养一方戏曲”，每种戏曲的形成无不与当地的风俗习惯，历史性格有着密切的关系，这种关系不是外来文化轻易所能取代的，或许你不会特别喜欢听它，但它对我们生活的影响是毋庸置疑的，它总能勾起一个人关于自己成长的环境的回忆。
记得有人跟我说过戏是人越上年龄越喜欢看。
或许是因为戏曲会给人一种回归的感觉。
豫剧戏曲文化是我们自己的文化，注定要被一脉传承。
所以我认为因为豫剧本身所具有的魅力，它不但不会消失，反而会在一代代的传承中得以发展、壮大。
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[6] 沈洁.浅议传统戏曲进入中小学课堂[j].黄冈师范学院学报.2009（05）
作者简介：杨新芳（1978—），女，2008年毕业于平顶山市艺术学校，现任职单位：漯河市豫剧团演员。