工作心得：苏州园林的空间设计
苏州园林的空间美学
苏州园林的空间美学苏州园林是中国传统园林的典范之一，以其独特的空间美学而闻名。
苏州园林的空间美学严格遵循中国传统园林的设计原则，注重布局的合理性、空间的层次感以及景观的变化性。
以下是苏州园林空间美学的主要特点：第一，苏州园林注重“天人合一”的空间感受。
苏州园林一般采用封闭式的园林结构，被高墙、屏风等装饰物包围，以便让游客能够完全融入其中。
同时，园林内部的各个景点之间相互联系紧密，产生了一种与外部世界隔离的感觉，使人感到安静、放松。
第二，苏州园林强调空间的层次感。
苏州园林通常由多个景区组成，景区之间通过廊道、走廊、石桥等连接起来，在有限的空间内形成多样且富有层次感的景观。
这些层次感的变化不仅增加了游览的趣味性，同时也赋予了整个园林以立体感。
第三，苏州园林追求“景非景、景中景”的设计理念。
苏州园林中的景点与周围的环境是相互映衬的关系，不仅通过造景物来突出主题，更注重了景点与周围环境的融合。
例如，在园林中设置了一片湖泊，湖泊中的小岛上还建有亭台楼阁，使得景观呈现出一种嵌套的效果，形成了“景非景、景中景”的空间美学。
第四，苏州园林追求变化性的景观。
苏州园林的景观设计讲究变化，通过布局上的变化，使得每一处景点都具有独特的特色。
例如，在园林中常常能够看到景点与建筑物之间的变化，有的是亭台楼阁，有的是小桥流水。
这种变化性的景观设计使得游客在游览园林的过程中能够不断发现新鲜的景点，增加了游览的趣味性。
第五，苏州园林注重空间的细节处理。
苏州园林注重空间的细节设计，并且注重空间中不同元素之间的协调与搭配。
例如，在园林的花坛中，花朵的颜色和种类都是经过精心挑选和安排的；在园林的池塘中，鱼儿和水草的种植也都有一定的规划。
这些细节处理使得整个园林空间更加和谐和舒适。
总体而言，苏州园林的空间美学通过合理布局、层次感、景观变化、细节处理等手法，使整个园林空间具有美感和趣味性。
苏州园林的空间美学不仅满足人们审美的需求，更能够给人带来心灵的愉悦和放松，体现了中国古代园林艺术的精髓。
苏州园林实习报告总结
苏州园林实习报告总结在过去的一段时间里，我有幸参与了苏州园林的实习项目。
这次实习让我对苏州园林有了更深入的了解，并且收获了许多宝贵的经验和感悟。
首先，苏州园林作为中国古典园林的代表，其独特的建筑风格和精美的景观设计给我留下了深刻的印象。
在实习过程中，我参观了多个苏州园林，包括拙政园、狮子林、留园等，每个园林都有其独特的风格和特点。
我惊叹于园林中巧妙的空间布局和精致的景观装饰，无论是亭台楼阁、小桥流水，还是花木竹石，都显得非常和谐和自然。
这些园林不仅是人们休憩的好去处，也是艺术家们灵感的源泉。
其次，在实习过程中，我还学到了苏州园林的历史和文化背景。
苏州园林起源于春秋时期，经过历代的发展和完善，形成了独特的园林艺术。
这些园林不仅是私人休憩的场所，也蕴含了丰富的文化内涵和哲学思想。
园林中的每一处布局、每一块石头、每一棵植物都有着特殊的意义和寓意。
通过实习，我对苏州园林的历史和文化价值有了更深入的了解。
此外，实习还让我认识到苏州园林的保护和传承的重要性。
随着城市化进程的加快，苏州园林面临着保护和开发的矛盾。
在实习过程中，我看到了一些园林得到了良好的保护和修复，但也有一些园林受到了一定程度的破坏。
我们应该加强对苏州园林的保护意识，遵守相关法律法规，确保这些珍贵的文化遗产得以传承和保护。
通过这次实习，我不仅学到了关于苏州园林的专业知识，还提升了自己的审美能力和文化素养。
苏州园林是中国传统文化的重要组成部分，通过实习，我更加深入地感受到了中国传统文化的魅力和博大精深。
我希望将来能够继续学习和探索苏州园林，为保护和发展这种独特的文化遗产做出自己的贡献。
总之，这次苏州园林实习是一次非常有意义和收获的经历。
通过实习，我对苏州园林有了更深入的了解，并且收获了许多宝贵的经验和感悟。
我相信这些知识和经验将对我未来的学习和工作产生积极的影响。
苏州园林的空间美学
苏州园林的空间美学**苏州园林的空间美学**苏州园林，作为中国古典园林的杰出代表之一，以其独特的空间美学吸引着世人的目光。
这种美学体现在园林的布局、建筑、植被和装饰等方方面面，共同营造出一种独特的、令人陶醉的空间艺术。
**1. 空间层次的巧妙安排**苏州园林善于运用空间层次的巧妙安排，使得整个园林呈现出层次分明、有机衔接的美感。
通过错落有致的回廊、桥梁、小道以及水池等元素，形成了一种层层叠叠的空间层次。
这种设计既在有限的空间内创造了复杂的景观，又使得游赏者在园林中流连忘返，不断发现新奇之处。
**2. 水的巧妙运用**水是苏州园林中极为重要的元素之一，其巧妙运用为园林增添了灵动和生机。
水池、小溪、水道等不同形式的水体被巧妙地融入到园林布局中，不仅起到了连接空间的作用，更在镜面反射中展现出建筑和植物的美感。
水景的设置既提升了整体的视觉效果，也为园林注入了一种宁静的氛围，使人仿佛进入了一个梦幻的世界。
**3. 绿植的精心搭配**苏州园林注重绿植的精心搭配，通过不同种类的植物在空间中的巧妙组合，形成了独特的植被景观。
参差不齐的树木、藤蔓、花卉等，交织出一幅色彩斑斓、生机勃勃的画面。
这种绿植的搭配不仅丰富了园林的色彩，还在空间中形成了宜人的氛围，使人在其中感受到大自然的恩赐。
**4. 亭台楼阁的精致建筑**苏州园林的建筑艺术也是其空间美学的一大亮点。
亭台楼阁作为园林中的建筑元素，通过精致的设计和巧妙的布局，为整个空间注入了艺术的灵魂。
建筑的屋檐、柱廊、雕花等细节都展现出中国古典建筑的独特韵味，使得整个园林在空间中更显尊贵和典雅。
**5. 艺术品与装饰的融合**苏州园林还善于将艺术品与装饰巧妙融合到空间中，营造出一种文化艺术的氛围。
石雕、瓷器、木雕等艺术品被巧妙地置于园林中的各个角落，不仅起到了点缀空间的作用，更为整个园林增添了历史的艺术底蕴。
总体而言，苏州园林的空间美学体现在对层次、水、植被、建筑和艺术品等多个方面的巧妙运用。
苏州拙政园空间布局分析
精心整理苏州拙政园空间布局分析作为江南古典园林的典型代表苏州拙政园是我国四大名园之一。
拙政园不仅具有江南水乡的特色，而且经历了几百年的历史，具有深厚的文化意蕴，拙政园的建园风格，构园要素，布局设计等方面都极具特色。
我们通过写生实习对拙政园进行考察分析，研究拙政园和谐的空间布局，丰富的空间层次以及园内丰计提供可靠的依据。
从这三个方面说拙政园整体的空间布局如、留园、沧浪亭、东园为主。
园的入口设在南端，经门廊、前院，过兰雪堂，即进入园内。
东侧为面积旷阔的草坪，草坪西面堆土山，上有木构亭，四周萦绕流水，岸柳低垂，间以石矶、立峰，临水建有水榭、曲桥。
西北土阜上密植黑松枫杨成林，林西为秫香馆。
再西有一道依墙的复廊，上有漏窗透景，又以洞门数处与中区相通。
中园是全园的精华之所在，园林以水为主，池中堆山，环池布置堂、榭、亭、轩。
其面积现约为18.5亩，其中水面面积就占了大约三分之一。
水面有分有聚，临水建有形体各不相同、位置参差错落的亭台楼榭。
西园面积约为12.5亩。
该园以池水为中心，有曲折水面和中区大池相接。
有塔影亭、留听阁、浮翠阁、笠亭、与谁同坐轩、宜两亭等景观。
又新建三十佗罗花馆”和景观并非工整对称，而是通过景区的划分建立空间系统的层级关系，而无处不在的对称和拟对称构图，同步加强着整体和局部的“身份”属性，以达到整个园区的平衡。
(1)远香堂与雪香云蔚亭构成拙政园中部园区的南北轴线。
雪香云蔚亭对远香堂，几乎对称、分别为北南两侧的中心建筑，前者占据竖向的制高点，后者占据体量之最。
从南北轴线上分析拙政园的建筑分布如下：两侧绿漪亭与海棠春坞相对，同位于水边退后于视线界面；待霜亭与绣绮亭相对，同位于山上，前者有植被映衬，后者体量较大；荷风四面亭与倚玉轩相对，同为两侧中心建筑的陪衬，皆可四面观景；见山楼与香洲相对，均为二层临水建筑。
在南北轴线上，南半确的节奏感。
(2)在立面上，（3一、拙政园中园空间布局分割方法从整体看中国古典园林在其造园的空间布置上，一个大空间由若干个小空间组合而成，个个空间即独立又相联系。
苏州园林实习总结（9篇）
苏州园林实习总结（9篇）在作范文时怎么写好自己的工作重点呢？追求数字化管理的企业对文档编写的需求越来越高，人们对于范文的需要也在不断的提升，敬读阅读编辑整理的“苏州园林实习总结”。
苏州园林实习总结篇1苏州园林是中国江苏苏州山水园林建筑的统称，又称“苏州古典园林”，以私家园林为主，起始于春秋时期吴国建都姑苏时，形成于五代，成熟于宋代，兴旺鼎盛于明清，到清末苏州已有各色园林一百七十多处，现保存完整的有六十多处，对外开放的园林有十九处。
在苏州园林短暂的实习结束，为此作一简单的实习总结报告。
大概是参观的内容太过丰富，同样作为四大名园之一的留园并未给我留下什么震撼，跟着队伍进入园中，首先经过的`是较为狭长的通道，同样是欲扬先抑的手法，出了通道才有另一番景象，留园整体给人的感觉并未有十分独特之感，但细看下来经过老师的讲解才发现其最有特色的当属她的建筑艺术与细节的处理。
印象比较深的是爬山廊转角处的排雨水结构的处理，在技术并不发达的旧时，建造者用才智解决了问题，作为同行后辈的我顿生敬仰之感。
对于水体来水的处理，这里采用了在墙角堆石，仿佛是破墙而入的山石引来了一渠清流。
艺术的一个重要特点，是它内外空间关系格外密切，并根据不同意境采取多种结合手法。
建筑面对山池时，欲得湖山真意，则取消面湖的整片墙面;建筑各方面对着不同的露天空间时，就以室内窗框为画框，室外空间作为立体画幅引入室内。
室内外空间的关系既可以建筑围成庭院，也可以庭园包围建筑，呈现出诗情画意的无穷境界。
对于虎丘印象最深的便是千人石与虎丘塔了。
这里留下了许多传说，或是与宗教神话有关，或是与名人奇事有关，真正的秘密大概只有这座经历了千年变迁的虎丘知道。
虎丘总体布局因地制宜，巧于因借，建筑风格与自然景观协调。
其形式有塔、殿、桥、亭、楼、阁、墓等;年代从五代延续至当代，呈现出宋、元、明、清、民国等建筑风格。
苏州园林实习总结篇2苏州园林是中国江苏苏州山水园林建筑的统称，又称苏州古典园林，以私家园林为主，起始于春秋时期吴国建都姑苏时(吴王阖闾时期，公元前5xx)，形成于五代，成熟于宋代，兴旺鼎盛于明清，到清末苏州已有各色园林一百七十多处，现保存完整的有六十多处，对外开放的园林有十九处。
工作心得：苏州园林的空间设计
工作心得：苏州园林的空间设计中国古典园林精粹于江南，重点则在苏州，大小园林数量之多造诣之精，乃当今世界上任何地区所少有。
当游走于苏州园林之中就会觉得原本零零散散的房屋、树木、花草、小桥不知怎的被一条条无形的纽带所连接，反而觉得疏密有序、错落有致，如画般深深地留在我们的记忆之中。
是什么将其联系呢？水，就是其各种纽带中最重要的一条。
亚里士多德认为，“美与不美，艺术作品与现实事物，分别就在于美的东西和艺术作品里，原来零散的因素结合成为统一体”，而苏州园林中的“水”就是亚里士多德所说的将苏州园林中各种零散的因素结合成统一体的纽带。
一、空间分割各胜尽然世间所有园林的面积都是有限的，而苏州园林的面积更小(相对北方宫苑园林)。
想在咫尺间营造出千沟万壑、层次多变、处处有景、方方有境的如诗如画般的园林胜境就需要在造园之初将其完整规划(当然这里还有一个“景到随机”①，亦即随机性一边造园，一边不断修改、调整)，虽然这样的规划没有固定样式，但还是有道可循的。
也就是说在宏观地进行控制上艺术地把握大局，就像中国绘画美学中的“经营位置”②在绘画上要先“成竹在胸”。
正所谓“心生而言立，言立而文明，自然之道也”③。
不管是中国绘画还是苏州园林，都是要求“意在笔先”④。
所以说苏州园林中的水在其功能上既起到了分割全园的作用，又起到了联络全园各个空间的作用。
在苏州“网师园”园的中心水体的功能布局上就起到了上述功能，使全园自然的分成了前后左右四个部分，使内部使用空间有机的自然分开，在如此面积的小园中可谓手法之妙、理水之精甲于它园。
再拿苏州的“拙政园”为例，全园水体呈“T”型布置，亦将各部分功能分开，因其水面广阔，在江南园林中有“大园风范”，故使其整个空间疏密有致，可远观、可近玩，在“远香堂”可隔水远眺“勤耕”，在“野航”可隔曲桥而观“见山楼”，亦水之妙用也。
我们可假想于脑中，如此水不在，只有陆地、矮树，此园定会顿失闲野静逸之趣，而生市井喧闹之感，与其园名“拙政”更是搭不上边际。
苏州园林建筑欣赏心得体会
苏州园林建筑欣赏心得体会苏州园林建筑欣赏心得体会我有幸游览了苏州的园林建筑，对它们留下了深刻的印象。
苏州园林以其独特的设计和精湛的技艺，令人目不暇接，让人流连忘返。
在这次旅行中，我从苏州园林中汲取了许多启示和感悟。
首先，苏州园林教会了我关于自然与人类和谐共处的智慧。
苏州园林的设计深受自然景观的启发，不是简单地模仿自然，而是通过精心规划和布局来将自然元素与人文建筑融为一体。
走进这些园林，我感觉自己仿佛置身于一个人工创造的自然世界中，尽享自然之美。
这些园林中的湖泊、小桥、流水、假山等景致都是以山水画为蓝本，在设计中注重体现自然的美感和平衡。
其次，苏州园林给了我对空间利用的启示。
苏州园林大多面积不大，但在这有限的空间中却融入了许多景点和功能，呈现出紧凑而不拥挤的特点。
这得益于复杂的空间规划和灵巧的设计。
园林建筑中的小径蜿蜒曲折，使人无论在哪个角落都能感受到不同的景色和氛围。
在这样的设计下，每一处空间都得到了充分的利用，给人一种宽敞而自由的感觉。
再次，苏州园林展示了中国传统文化的魅力。
苏州园林一般都有主题和寓意，其中融入了许多传统文化元素。
比如，园林中的假山被赋予了各种寓意，有的象征大山的威严，有的象征海洋的广阔，有的象征山水的虚实之美。
在园林中漫步，我们不仅能欣赏到精美的景色，还能感受到深厚的文化底蕴。
苏州园林有一种神秘而宁静的气氛，这种氛围正是中国传统文化中所弘扬的和谐与平衡的理念的体现。
最后，苏州园林让我重新审视了人们与自然的关系。
巧妙的园林设计表达了人类对于自然的崇敬和对于人与自然和谐相处的追求。
园林中的建筑、植物、水景等元素都融洽地融合在一起，呈现出一种和谐的空间。
这启示我们应当尊重自然，善于与自然相处，以保护自然环境和实现人与自然的和谐共生。
苏州园林的建筑不仅仅是一座园林，更是一座文化的宝库。
它们通过巧妙的设计和精湛的工艺，表达了人们对于自然的探索和对于美的追求。
此次旅行让我更加欣赏和理解苏州园林，也让我对我们与自然和谐共处的未来充满了希望。
2024年苏州园林实习心得
2024年苏州园林实习心得作为一名园林专业的学生，我有幸在2024年暑期获得了一次在苏州著名园林实习的机会。
在这段实习期间，我深入了解了苏州园林的历史和文化，参与了实际的园林设计和建设工作，收获颇多。
在这里，我将分享我在苏州园林实习中的心得体会。
首先，苏州园林给我留下了深刻的印象。
苏州作为中国园林的重要代表，其园林充满了浓厚的传统文化氛围。
我参观了拙政园、留园、狮子林等著名园林，每个园林都有其独特的特点和韵味。
拙政园的布局精致而富有层次感，留园的水景设计优美动人，狮子林的假山巧妙融入自然景观。
这些园林不仅体现了苏州园林的精髓，也对我的园林设计观念产生了很大的影响。
其次，我参与了园林设计和建设的实际工作。
在实习期间，我被分派到一家具有丰富经验的园林设计机构，参与了几个园林项目的设计工作。
我和团队成员一起进行现场考察，了解项目要求和环境条件。
在设计过程中，我学习了如何合理利用自然资源，如何通过布局和景观元素营造出丰富的空间层次。
通过和项目负责人的交流和指导，我逐渐提升了自己的设计能力和审美水平。
在实际的建设工作中，我学到了很多专业知识。
我参与了园林施工的各个环节，学习了园林材料的选择和处理，学习了园林设施的安装和维护。
我还学会了团队合作和沟通技巧，在和工人们一起工作时，学会了如何协调各方面的资源，以保证项目的顺利进行。
在苏州园林实习中，我还深入了解了苏州园林的文化内涵。
我参加了一些文化活动，如茶艺表演、传统绘画等。
这些活动不仅增强了我的文化素养，也让我更好地理解了园林艺术的特点和意义。
苏州园林注重自然与人文的融合，强调空间的变化和景观的精细处理，这些都给我留下了深刻的印象。
在苏州园林实习中，我也遇到了一些困难和挑战。
作为一名实习生，我缺乏实践经验，有时在项目设计和施工中会遇到问题。
但是，在团队成员的帮助下，我能够快速解决问题，并从中学到很多经验。
同时，我也发现自身的不足之处，比如设计技能和团队合作能力的提升空间。
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工作心得：苏州园林的空间设计中国古典园林精粹于江南，重点则在苏州，大小园林数量之多造诣之精，乃当今世界上任何地区所少有。
当游走于苏州园林之中就会觉得原本零零散散的房屋、树木、花草、小桥不知怎的被一条条无形的纽带所连接，反而觉得疏密有序、错落有致，如画般深深地留在我们的记忆之中。
是什么将其联系呢？水，就是其各种纽带中最重要的一条。
亚里士多德认为，“美与不美，艺术作品与现实事物，分别就在于美的东西和艺术作品里，原来零散的因素结合成为统一体”，而苏州园林中的“水”就是亚里士多德所说的将苏州园林中各种零散的因素结合成统一体的纽带。
一、空间分割各胜尽然世间所有园林的面积都是有限的，而苏州园林的面积更小(相对北方宫苑园林)。
想在咫尺间营造出千沟万壑、层次多变、处处有景、方方有境的如诗如画般的园林胜境就需要在造园之初将其完整规划(当然这里还有一个“景到随机”①，亦即随机性一边造园，一边不断修改、调整)，虽然这样的规划没有固定样式，但还是有道可循的。
也就是说在宏观地进行控制上艺术地把握大局，就像中国绘画美学中的“经营位置”②在绘画上要先“成竹在胸”。
正所谓“心生而言立，言立而文明，自然之道也”③。
不管是中国绘画还是苏州园林，都是要求“意在笔先”④。
所以说苏州园林中的水在其功能上既起到了分割全园的作用，又起到了联络全园各个空间的作用。
在苏州“网师园”园的中心水体的功能布局上就起到了上述功能，使全园自然的分成了前后左右四个部分，使内部使用空间有机的自然分开，在如此面积的小园中可谓手法之妙、理水之精甲于它园。
再拿苏州的“拙政园”为例，全园水体呈“T”型布置，亦将各部分功能分开，因其水面广阔，在江南园林中有“大园风范”，故使其整个空间疏密有致，可远观、可近玩，在“远香堂”可隔水远眺“勤耕”，在“野航”可隔曲桥而观“见山楼”，亦水之妙用也。
我们可假想于脑中，如此水不在，只有陆地、矮树，此园定会顿失闲野静逸之趣，而生市井喧闹之感，与其园名“拙政”更是搭不上边际。
故，水在园林的空间分割上还起到了距离美感的作用。
园林的设计者因成竹在胸，在园林的设计之初就已经安排好哪里是最佳的观赏位置与距离，在用岸与岸之间的距离加以确定。
当游览者走到当初确定的位置时，眼前的景物定如风光照片般被定格在自己的眼前。
二、旷奥之替交映生境苏州园林中的空间分割，其最重要的目的之一就是张显“旷奥之境”。
所谓旷如、奥如概念最早是唐代的柳宗元在其《永州八记》中的《永州龙兴寺东丘记》中提出的，他说：“游之适大率有二，旷如也，奥如也，如斯而已。
其地之凌阻峭，出幽郁，寥廓悠长，则于旷宜；抵近垤，伏灌莽，迫邃回合，则于奥宜。
”在苏州园林中，这种旷奥交替是很重要的一种对空间的处理手法，也能更好地在咫尺中营造出“咫尺山林”之感。
因上文提到南中国园林几乎均为面积相对较小的人工园林，要想营造出大山大水之感定要将小的变大、近的变远，这样才可成为有“居尘以出尘”之感的城市山林。
这种旷奥之变，也是一种对比的产生，和西方美学所说的“对比”甚同。
所以苏州园林但凡入口处均相对矮小，视线受阻，这就是所谓的“障景”手法。
如“网师园”进入正门后西面便是回廊曲折，正面为轿厅，目力所极均不过十五米。
过轿厅西行，穿小门行于回廊至道古轩正门。
因道古轩相对高大，周旁又有古树环抱，故游人至此在空间上的所观、所感虽有小的变化，但整体来说均为奥如之境。
待游人转过道古轩，目力所极均不过十米余，游人已有些厌倦奥如之境。
登云冈之时，视线向下，双腿用力，目力、腿力均有疲惫之感，待登上假山，眼前豁然开朗，见一偌大水面铺于山下。
站在云冈之巅，远眺对岸射鸭、琳琅馆，和风徐徐，阳光万点撒于水面。
水中之鱼闲散游之，整个水面如锦缎般泛着丝绸之光，疲惫之感顿消。
信步走下假山，过集虚斋，行于曲廊水畔，此段路程均为一边高墙素瓦，一边水岸曲折、波光粼粼。
游人可小坐于月到风来亭，亦可漫步曲桥，待斜倚射鸭之廊柱，远眺古道轩、集虚斋，又是再次的开朗豁然。
在苏州园林中，一般在大空间上来讲旷如之境来源于水面，而奥如之境则来源于山石、建筑等。
在院门入口的处理上，也均有奥如之感。
正像陶渊明的《桃花源记》所述：“山有小口……初极狭，才通人，复行数十步，豁然开朗，土地平旷，屋舍俨然。
”这里面的“山有小口”和苏州园林中的“入门皆狭”也是有相通之处的。
狭后自然是旷奥相间，妙在互换。
《洛阳明园记》中有说：“洛人云，园圃之胜，不能相兼者六：务宏大者少幽邃，人力胜者少苍古，多水泉者限眺望。
”这样的表述是一种更高层次上对旷奥的解释。
人们在游览园林时，有时追求的是一种非预期的、非所料的感觉，这样才会在相对平淡的景物中寻到新鲜和刺激，产生一种出乎意料的惊异感。
如这句脍炙人口的“山重水尽疑无路，柳暗花明又一村”⑤就是一种园林中所追求的旷奥互换。
由“疑”生“忽”，产生一种出其不意的奇趣之美，给人以极大的心理满足。
如中式的建筑、中式的散点绘画，锦匣般一层层、一套套，让观者新鲜不断。
三、引境衬境妙趣相生在苏州园林中的物质性建构序列中，水不但可以发挥其分割空间的审美功能，而且还可以起到衬托环境、引导游者思想的审美作用。
在这方面曹雪芹也是很有艺术经验的，如其在《红楼梦》第十七回中对林黛玉潇湘馆的描写——急抬头见前面一带粉垣，数楹修舍，有千百竿翠竹遮映，众人道：“好个所在！”……进门便是曲折游廊……后院墙下忽开一隙，得泉一派，开沟尺许，灌入墙内，绕阶缘屋至前院，盘旋竹下而出。
贾政笑道：“这一处倒还好；若能月夜至此窗下读书，也不枉虚此一生。
”这泉、这水绕屋由后至前院，在翠竹下绕了个弯后流向远方。
多么生动的描写，这清泉引导着人们的思路真真切切的游览了一番黛玉的潇湘馆。
更点睛的在后面贾政的那句“若能月夜至此窗下读书，也不枉虚此一生。
”享一处景致，就不往世间一遭。
虽夸张但也让人信服，更说明潇湘馆的“美”在于静观，在侧面也借贾政之口反映了黛玉这样一位多情才女的思想。
由“开沟尺许”而流出的溪水，引出如此这般的思想内涵，怎能不说水在园林中这“引境衬境”的作用。
上一节所述网师园在水体南北观赏时水体的衬托作用，用了“豁然开朗”和“开朗豁然”，其间有所不同。
因第二次在射鸭上远瞻云冈的开朗豁然与站在云冈上远眺射鸭时的豁然开朗不同，原因在于水面。
因古道轩在南，射鸭在北，中隔一水面。
由南北眺，北面建筑处于阳面，而水面相对于阴处，加之射鸭在水上的婆娑倒影更将水面建筑衬托的挺拔刚毅；而由北南瞻，南面建筑全于暗面，而水面则相对明处，水面上万点金光，锦鳞游泳使得涟漪不断，时而建筑暗部反映出点点波光，故建筑又将水面衬托得更加婀娜绚丽，天光云影徘徊其间。
如此这般怎不说是人间仙境。
在狮子林水体上有一观瀑亭，此亭建于水面之上、曲桥之中，之所以叫观瀑是因为在狮子林西北处的假山上有一水口，泉水飞落直下，激起水雾如岚，后灌入水面，此处为观此瀑布的绝佳之所。
如此亭不建在水面之上而是造于地面，此处的意境绝不会有现在的感受强烈。
因为在置身水面之上观看瀑布飞流直下，首先知道此水之来源，这是中国绘画美学、园林美学中很重要的一点，正可谓“作山先求入路，出水预定来源。
”其次是眼见四周皆水，耳闻瀑声喤喤，顿感水面更加宽阔，瀑布更加壮丽。
再次为瀑布垂直流向，而水面为水平铺之，这一横一竖的布置为绝好搭配，古语有云“画有一横一竖：横者以竖者破之，竖者以横者破之。
”⑥这两个“破”前者称为“透领”，后者称为“穿插”。
作为此处主体的瀑布正是以竖破之，即发挥它此处景观的主体作用，又发挥它制高点铿锵有力的透领作用，使之成为一个完美的意境空间。
四、水岸蜿蜒纤曲导引本节所说的水岸是指可供游览观赏的水边路径，其间包含着各种曲岸、曲蹊、曲廊等各种在水边上的可通行的道路、建筑等。
因苏州园林相对北方宫苑园林在面积上均为小个体园林，若想营造出真山真水之感，定不能将园林的水岸处理的过于直白，那样定会破坏整园的自然意境。
苏州怡园的水岸处理是十分生动的。
游人如若环绕园内水岸，园内景致可游十之七八。
步入怡园“南雪亭”后便见院内水岸蜿蜒，绕岸一周景致颇多，廊、亭、斋、舫、山、桥，古木参天、怪石嶙峋。
水岸南面一带均为游廊，其间穿行于“可自怡斋”、“碧梧栖凤”等建筑。
在游廊左右均为廊柱，游人可左右观之。
过“面壁亭”后，眼前景物顿感精致，水面忽然变得小而清秀，游廊左面也由开阔而变成粉墙。
曲行至“舫斋赖有小溪山”又见一小湖面，可观对面之亭及远瞻“小沧浪”。
之后便可踏莎而行于土山小丘之曲、潜隐古木草莽之间了。
其间可仰望山巅古树，可俯视碧水映云，可近观春水拍岸，可远瞻楼台映水，此情此境不让瀛洲、蓬莱。
真可谓“仰接层霄，俯瞰碧水，如登妙高峰上，北固风云，海门风月，皆归一览”。
另外值得一提的是，苏州怡园的曲径(其它苏州园林也有类似之处)不单是二度空间上左转右扭的小蹊，还是在三度空间里上下起伏的坡路。
这样的曲径使得游者在忽高忽低、忽左忽右的时候全方位的观赏了园林的美景、感受了意境，使得园林的这种“亏蔽”之情淋漓尽致的被游者所获。
而这种忽上忽下、忽左忽右的亏蔽之感，在艺术美创构的深静意境中远胜于让游者真真切切的观赏所带来意境的享受之感。
所以陈从周老先生说“园林与建筑之空间，隔则深，畅则浅，斯理甚明，……日本居住之小，席地而卧，以纸隔小屏分之，皆属此理。
”⑦所以说曲径是亏蔽重要的手法之一，使得江南小园有千岩万壑、方位莫测之感，再可移步换景、别有洞天，真的教人叹为观止！江南园林虽小，但如诗之佳句、词之小令，皆以少胜多，有不尽之意，寥寥几句，弦外之音犹绕梁间。
与那些长歌慢调的大园相比，江南园林更有天然优势。
由于水体在物质层面上的这些作用，使得园林更富于画意，更能引人入胜。
也更能在视觉和精神上导引人们发现美感受美。