(完整版)中国艺术设计史(2秦汉随唐 )课件03
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中国工艺美术史—秦汉ppt
第五节 其他工艺
一、陶瓷
两汉时期在烧制瓷器的技术方面取得了巨大突破。特别是 在东汉中后期，已经进入完成阶段。早期瓷器以青瓷为主，
但也发现了早期的黑瓷。烧制温度已经达到1300度，而且也
开始使用高岭土作原料。
二、砖瓦
（一）画像砖
汉代画像砖是古代砖石艺术的一棵奇葩，其朴实的艺术格 调和充满生活情调的描绘主题常为后人所称颂。画像砖砖体 上有模印图案或画像，其艺术性较高，有空心砖和方砖两种。
汉画像砖
（二）瓦当
汉代的瓦当也是相当有特色。战国时期的瓦当是半圆形，
称半规瓦。秦代瓦当发展为圆形。汉代主要流行的是圆瓦当。
汉瓦当的装饰主要是有卷云纹、动物纹、四神纹和文字等。
“万岁”文字 瓦当
动物纹 瓦当
第六节 结语
1、秦代虽然短暂，但秦统一六国，结束了常年战乱，并且规 范了度量衡。这些都为后来的汉朝工艺美术兴盛提供了基础社 会条件。 2、汉代初期，由于采用休养生息的政策，经过几十年的努力， 社会经济得到了很大发展。由此带动汉工艺美术的腾飞。
料在织物上印染图案。
印花敷 [fū] 彩纱 局部
五、刺绣
两汉时期，人们将刺绣品视为丝锦之上。汉代刺绣的针法， 主要是运用辫绣，或称锁子绣。刺绣的纹样题材多样，有几 何纹、神兽、羽人、星辰、动物等。
黄绮地乘云绣
铺绒绣
六、丝绸图案
除印花和刺绣以外，带图案的两汉丝绸主要是锦。虽然罗 和绮也会带有图案，但发现数量较少，且图案种类也远不及 锦丰富。 汉代的丝织图案主要有：1、云气纹 2、动物纹 3、花卉
二、制胎与造型
汉代的漆器多为木胎和夹纻[zhù] 胎，还有少量的竹胎。 汉代漆器的生产，有专门的管理机构，而且行业分工很细。
中国艺术设计史(2秦汉—随唐 )
第五节 漆器业的兴盛与漆艺设计
漆器业的兴盛 漆艺设计的丰富样式
秦汉时期的漆器手工艺，是在 战国基础上又有新的提高和发展。 由于漆器轻便耐用，精致艳丽，深 受人们的喜爱，以致王侯贵族不惜 花费大量人力、财力来制作，所以 当时的漆器生产规模庞大，工艺水 平也达到新的高峰。
汉代耳杯
第六节 车船设计水平的提高
铜灯
铜灯始于战国，到汉 代达到鼎盛。铜灯不仅展 示了青铜工艺技术和当时 科学成就的诸多内容，而 且也展示了青铜器艺术设 计的风貌。汉代的铜灯形 制各异并又各具特色，形 成中国灯具史上特有的阶 段，为其后各朝代灯具的 演变奠定了基础。比如， 虹管灯，又称灯，灯体有 虹管，灯座可以盛水，利 用虹吸原理，可将灯烟送 入灯座，溶于水中，防止 烟尘污染空气。如长沙出 土的铜牛灯，灯体为牛形 ，以两角顺背向上作成虹 吸管，有一向下的碗状灯 罩以吸收灯烟。
练习思考题
1、秦汉时期官手工业制度与私营手工业的形成，对艺术 设计有何影响作用？ 2、简要论述秦汉时期铁器和铜器设计的差异，并举例分 析说明。 3、秦汉时期的纺织、印染、服饰的设计特色有哪些？ 4、举例说明秦汉时期陶瓷设计的艺术特色。 5、秦汉时期漆艺设计的风格与特色是什么？ 6、举例说明秦汉时期车船设计的技术水平。 7、举例说明秦汉时期的建筑设计与木作业的密切关系。 8、简述秦汉时期设计理论的要点。
“延年益寿大宜子孙”锦鸡鸣枕
印染工艺的发展
汉代的印染业随着纺织业的兴旺而发达，官府设有专管练染的机构，据 班捷妤《捣练赋》所述，汉代丝的精练已能利用砧杵(chǔ)的机械作用和草木 灰的化学作用相结合的捣练法，提高了生丝的脱胶效率，缩短工艺时间。从 出土的纺织物看，已有朱红、深红、大红、紫、绛紫、茄紫、宝蓝、淡蓝、 湖蓝、翠蓝、蓝、蓝黑、黑、藏青、藕荷、绿、油绿、叶绿、褐、浅驼、浅 橙、黄、古铜、杏色、纯白等30余种颜色，说明当时的配色和漂染、套染、 媒染技术水平已经相当高超了。
中国艺术设计史(2秦汉—随唐)课件03
彩三唐
绫纹雀孔对
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釉花
壶鱼双彩三唐
俑乐载驼骆彩三唐
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壶执烧垫釉青 州耀代五
托盏茶越代五
艺工瓷陶
环耳金 代五
碗瓣菊金鎏银
艺工属金
函经纹鸟花铀螺
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壶扁纹狮驯人胡瓷青
壶柄龙首凤瓷青
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中国艺术设计史(2秦汉—随唐)课件01
展发的艺工染印
装男汉秦
点特出突的计设饰服
服女汉秦
簋陶盖带孔多花刻
鼎陶绘彩
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熟成的术技制烧器瓷与步进的业陶制
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器仪学科制铜
辟开的路之绸丝与盛兴的业织丝、1
高提的术技艺工织纺、2
展发的艺工染印、3
辟开的路之绸丝与升提的术技染印、造织绸
。”路之绸丝“称故�传西路此由经品织 丝和丝国中的量大为因�道通的往交易贸上陆的非北、洲欧及以亚西、亚南往通 亚中由经代古国中是它即�涵内本基的路之绸丝为定确�亚细亚小和岸西海中地 到伸延路之绸丝把步一进�料资古考物文的现发新据根�中书一》路之绸丝代古 的间之亚利叙和国中《的版出年 0191 在曼尔赫家学史历国德�后其。”路之绸 丝“作称�线路通交的主为易贸绸丝的间之度印及以�部西、部南亚中和国中代 汉把次首�中书一》国中《的写所他在芬霍希李家学理地国德�年7781。称名 的定固个一有没并路通易贸绸丝的来往西东的成形代汉自对们人先早 路之绸丝
隋唐 中国美术史 课件 PPT
《历代帝王图》魏文帝曹丕、陈宣帝
唐代著名 画家阎立本， 他的《历代帝 王图》中描绘 了汉代、三国、 南北朝至隋代 的十三位帝王 的形象。他主 要通过外貌特 征的刻画揭示 各位帝王的性 格特征。
吴道子
吴道子《送子天王图》
《朝元仙仗图》局部 画中线条遒劲而富有韵律， 严谨、简练、流畅，繁而 不乱。或用长垂流畅的线 条描写稠密而重叠的衣褶， 或用细致的短线描绘面部 表情。构图繁复而有序， 井然却不呆板，人物形态 各异，栩栩如生，代表了 宋代线描技艺的高度。
山水画最早见于魏晋时期，那时的山水只是作为
人物画的背景。山水画经过隋代和初唐、盛唐的实
践,作为一个独立的门类,开始在历史上占有一定的位
山
置。经过了被时人称之为"国朝第一山水"的李思训、
水
"侧圣"的吴道子、"画佛"的王维等努力,出现了相对饱 满的完整的形态和丰富多样的风格,也走过了一段探
画
索和变革的路程,无论是社会还是画坛,都弥漫着自信
唐三彩展现了中国国 画和雕刻工艺等特点， 而且唐三彩制作工艺 复杂、精美，所以在 当时的国际场上，唐 三彩就已负有盛名， 成为中外经济文化交 流的重要物品之一。 唐三彩不仅贵在釉色 浓艳瑰丽，而且骆驼、 马和人物等的造型生 动传神，富有生活气 息，这也是受到了国 内外古器物研究者的 重视和古玩商竞相收 藏。
隋唐美术
中国美术史
隋唐结束了魏晋以来300年的分裂局面，实现了全国的 统一。唐代是中国封建社会发展史上最为璀璨的一颗明珠， 也是当时世界上最富庶、最强大和具有高度文明的大国。 隋唐南北统一，疆域辽阔，社会安定，经济繁荣，手工业 和商业发达，各民族接触紧密，中外文化交流频繁，艺术 上也达到了空前的繁盛，名家辈出。
中国古代的艺术设计-PPT课件
春秋战国 推崇精巧富丽的繁饰之美
秦汉时期
秦代最为人熟知的设计就是兵马俑，其造型设计特点， 以写实为主，按照真人大小，一丝不苟，环环相扣，精 准地再现了秦王朝的政治军事的现实。如对一个武士俑 的发式、甲衣、靴式等等都有细致的刻画，一方面反映 了工匠的技巧，另一方面也印证了秦王朝的设计文化成 就。 在出土兵马俑的同时，还出土了秦代的马车。 追求速度是人的原始本能之一，本于拓展的心灵。“舟楫之力”最初是为了到达彼岸而 克服水障碍的设计。而“轮”车，最初只是实现重物挪移的产物，当成为载人工具时， 随之完成了空间拓展。 出土的按照实物缩小一般的铜马车，有三千多个零部件，个个都精工细作，力求真实， 反映出当时真实的设计水平，速度、安全、平稳、舒适，这些今天轿车的设计目标，均 有很好的处理。无论是车轮的形态、车辐数量的设计，还是马驾辕的“胸带系驾法”等 科技，在当时的世界是无可匹敌的，无人可追及的。铜马车不仅是马车的模型，同时体 现了中国人的宇宙观，人在自然中确定了自己的位置，认识并将功能物质化、器具化。 河北满城汉代中山王刘胜妻墓中出土了一件鎏金的长信宫灯，造型是一宫女跽坐手持灯 具，左手托底盘，而右臂的衣袖与灯体连结，中间空洞而封闭，利用虹吸的物理原理， 将灯油的烟气，排放到在身体中贮存的水里，使烟气得到自然净化。在灯具部分，利用 灯罩旋钮的开合，调节灯光的亮度，使灯光产生不同的变化效果，人工照明达到了高超 的设计水平。整个宫灯是一种构思精妙、意味浓郁的艺术设计作品，其设计思想超越了 时空，亦是难得的超凡脱俗的佳作。
外师造化，中得心源
艺术源于生活，却高于生活
设计与文化之间有着不可分割的联系。 设计将人类的精神意志体现在造物中，并通过造物具体设计人们的 物质生活方式，而生活方式就是文化的载体。一切文化的精神层面、 行为层面、制度层面、器物层面最终都会在人的某种生活方式中得到 体现，即在具体的人的层面得到体现。所以说设计在为人创造新的物 质生活方式的同时，实际上就是在创造一种新的文化。 受着现代艺术与现代科技双重制约的现代设计，无论怎样的发展， 都无法脱离传统文化对它的深刻影响。也就是说，具有民族性、地域 性、社会性和历史性的传统文化，不但无时不刻地影响
《艺术设计概论》艺术设计的历史中国PPT精品文档
估 价:RMB3,000,000-6,000,000 成交价:RMB3,300,000 哥窑方洗釉水肥厚滋润、开片均匀，胎质厚重。底刻 “官”字款， 原为同治皇帝的老师李鸿藻所藏之物，后传至其子手里，被 一收藏家征得，一直藏不示人。
74
• 北宋官窑至今沒有找到窑址，文献记载 也很少，从故宫博物院所藏传世品看， 被认为是北宋官窑的这批瓷器的胎子是 紫黑色的，施釉很厚，莹润如堆脂，粉 青或天青色，开稀疏的大纹片。施釉后 略有流淌，口部等釉薄的地方隐约露出 胎色。因此，紫口是北宋官窑一大特点； 裹足支烧、器底有芝麻钉痕迹是另一大 特点。
36
晋 青瓷提梁熏
37
晋 青瓷香薰
38
陶瓷艺术设计
隋唐
隋唐的文化背景
公元581年，杨坚废北周静帝，建立隋朝 唐朝自公元618年——公元907年，历时将近三百年，是中国 历史上最为强盛的时期之一，也是统治时期最长的朝代之一， 唐朝历史以公元755年为界，“安史文化的彩陶，早期以纯黑彩绘花纹为主；中 期使用纯黑彩和黑、红二彩相间绘制花纹；晚期多以黑、 红二彩并用绘制花纹。
陶瓷艺术设计
原始社会
半山彩陶 半山类型的彩陶器，多为罐、壶。造型饱满近似球，足 内收，腹近直线，由于器型的下半部内收，装饰都集中 于上半部。 半山类型的彩陶，是在马家窑的基础上发展起来的，比 马家窑更丰富；她的繁荣昌盛、雍荣华贵的风格是由饱 满器型上的旋动结构的纹饰，黑红相间的色彩，线条的 粗细变化，及锯齿纹、三角纹的配合，大图案里套小图 案形成的。
陶瓷艺术设计
原始社会
人面鱼纹盆
彩陶因时间的不同，分别属于不同的文化类型。 〖仰韶文化彩陶〗
仰韶文化距今大约7000年左右，是我国新石器时代彩陶最丰盛繁华的时期。它位于黄 河中游地区，以黄土高原为中心，遍及河南、山西、陕西、甘肃、河北、宁夏等地。
74
• 北宋官窑至今沒有找到窑址，文献记载 也很少，从故宫博物院所藏传世品看， 被认为是北宋官窑的这批瓷器的胎子是 紫黑色的，施釉很厚，莹润如堆脂，粉 青或天青色，开稀疏的大纹片。施釉后 略有流淌，口部等釉薄的地方隐约露出 胎色。因此，紫口是北宋官窑一大特点； 裹足支烧、器底有芝麻钉痕迹是另一大 特点。
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晋 青瓷提梁熏
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晋 青瓷香薰
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陶瓷艺术设计
隋唐
隋唐的文化背景
公元581年，杨坚废北周静帝，建立隋朝 唐朝自公元618年——公元907年，历时将近三百年，是中国 历史上最为强盛的时期之一，也是统治时期最长的朝代之一， 唐朝历史以公元755年为界，“安史文化的彩陶，早期以纯黑彩绘花纹为主；中 期使用纯黑彩和黑、红二彩相间绘制花纹；晚期多以黑、 红二彩并用绘制花纹。
陶瓷艺术设计
原始社会
半山彩陶 半山类型的彩陶器，多为罐、壶。造型饱满近似球，足 内收，腹近直线，由于器型的下半部内收，装饰都集中 于上半部。 半山类型的彩陶，是在马家窑的基础上发展起来的，比 马家窑更丰富；她的繁荣昌盛、雍荣华贵的风格是由饱 满器型上的旋动结构的纹饰，黑红相间的色彩，线条的 粗细变化，及锯齿纹、三角纹的配合，大图案里套小图 案形成的。
陶瓷艺术设计
原始社会
人面鱼纹盆
彩陶因时间的不同，分别属于不同的文化类型。 〖仰韶文化彩陶〗
仰韶文化距今大约7000年左右，是我国新石器时代彩陶最丰盛繁华的时期。它位于黄 河中游地区，以黄土高原为中心，遍及河南、山西、陕西、甘肃、河北、宁夏等地。
《中国艺术设计史》课件
2. 河套人 石器经过锤击法加工，体积极小，便于 使用，人类早期造物产生。
3. 山顶洞人 已具备意识上的拣取生产生活资料、 生活用品及工具制作的能力。
新石器时期的装饰用品 原始服饰
新石器时期良渚文化遗址的石锛
新石器时期良渚文 化石钺钻孔局部图
新石器时代陶猪雕塑
新石器时期河姆渡遗址出土石斧
远古设计的萌芽与奠基经历的三个阶段：
甲
骨 文 中 的 “ 丝 ” 字
新 石 器 时 期 河 姆 渡
遗
址
出
土
陶
纺
轮
小结
本章通过对上古传说与圣人造物、从拣取成产生活 资料到制作工具、陶器制作与器型设计、衣饰的产生、 蚕缫丝与制造工艺这五个方面的阐述，并依据出土文物 中的大量实物加以论证，表明了远古时期我们祖先的艺 术设计萌芽已经产生，并奠基了艺术设计的许多基本形 态。
第二章
夏、商、周及春秋战国—— 设计的发展与成熟
一. 青铜铁器的制作工艺与形制设计 二. 陶器与原始瓷器的形成及实用设计 三. 冠冕服制与深衣华饰 四. 诸子百家思想中的造物观念 五. 《考工记》的成书背景及设计思想
章节导读
本章内容着重对中国设计艺术史中自夏商周至春秋 战国，这段长达2000余年重要历史脉络进行梳理。这一 历史时期，设计领域不仅开创了青铜工艺的伟大成就， 而且在社会生活和农业生产中也创造了无比丰富的生产 和生活资料，如铁质农具、车船制造、纺织服饰、陶瓷 器具，以及宫殿、寺庙建筑等。本章内容以青铜器设计 为开篇，逐次涉及此时期各类设计的代表性成就。
其一，采集和拣取中出现的设计意识； 其二，石器打制过程中形成的设计行为； 其三，从事陶器、青铜等生产制作过程中逐步完善
的设计意识。
3. 山顶洞人 已具备意识上的拣取生产生活资料、 生活用品及工具制作的能力。
新石器时期的装饰用品 原始服饰
新石器时期良渚文化遗址的石锛
新石器时期良渚文 化石钺钻孔局部图
新石器时代陶猪雕塑
新石器时期河姆渡遗址出土石斧
远古设计的萌芽与奠基经历的三个阶段：
甲
骨 文 中 的 “ 丝 ” 字
新 石 器 时 期 河 姆 渡
遗
址
出
土
陶
纺
轮
小结
本章通过对上古传说与圣人造物、从拣取成产生活 资料到制作工具、陶器制作与器型设计、衣饰的产生、 蚕缫丝与制造工艺这五个方面的阐述，并依据出土文物 中的大量实物加以论证，表明了远古时期我们祖先的艺 术设计萌芽已经产生，并奠基了艺术设计的许多基本形 态。
第二章
夏、商、周及春秋战国—— 设计的发展与成熟
一. 青铜铁器的制作工艺与形制设计 二. 陶器与原始瓷器的形成及实用设计 三. 冠冕服制与深衣华饰 四. 诸子百家思想中的造物观念 五. 《考工记》的成书背景及设计思想
章节导读
本章内容着重对中国设计艺术史中自夏商周至春秋 战国，这段长达2000余年重要历史脉络进行梳理。这一 历史时期，设计领域不仅开创了青铜工艺的伟大成就， 而且在社会生活和农业生产中也创造了无比丰富的生产 和生活资料，如铁质农具、车船制造、纺织服饰、陶瓷 器具，以及宫殿、寺庙建筑等。本章内容以青铜器设计 为开篇，逐次涉及此时期各类设计的代表性成就。
其一，采集和拣取中出现的设计意识； 其二，石器打制过程中形成的设计行为； 其三，从事陶器、青铜等生产制作过程中逐步完善
的设计意识。
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骑士对兽球纹锦、联珠猪头纹锦
棉、麻、毛纺织技术
隋唐时麻纺织技术更加完善。主 要产地在山南道、淮南道、江南 道、剑南道等地，基本上属于民 间手工业性质。江南纻麻布产量 增长最快，品种亦多，有白纻、 青纻两种，也有印花的。
唐代蜡染屏风
印染业
隋唐时的印染业空前发展，官府掌管其事。据《唐六典》载，织染署下 设“练染之作有六：一曰青，二曰绛，三曰黄，四曰白，五曰皂，六曰 紫……凡染，大抵以草木而成，有以花叶，有以茎叶，有以根皮，出有 方土，采以时月，皆率其属而修其职焉。”宫中亦有染坊，著名的张萱 《捣练图》中描绘的就是专业捣练的操作情景。染料以植物染料为主， 靛蓝等染料已作为外贸商品出口到西亚等地。印染工艺也有突出成就， 而品种有绞缬、夹缬、蜡缬和介质印花等。
双体船复原图
家具业
唐代家具的品种有几、案、挟轼、箱、柜、胡床、屏风，以及晚期出现的桌椅等。 几、案、挟轼都是传统的家具，几发展为凭几、挟轼，用于身体前伏或侧身依靠。唐代 的柜，仍沿袭汉代的造型。
《萧翼赚兰亭图》唐禅椅
第七节 建筑设计的成熟与繁荣
1、隋唐时期是我国古代建筑设计的成熟时期。隋代 已经采用图纸和模型相结合的建筑设计方法。
金银器的制作工艺与设计特色
流光溢彩的唐代金银器
鎏金银香囊
铜器工艺的高度发达
唐双鸾瑞兽葵花镜
唐代花鸟纹铜镜
第六节 造船与家具制造业的发展与设计特色 造船业
隋唐时期由于漕运和国内外贸易的发展，促进了造船业的兴旺。尤其是南方和沿 海的交通运输，水运十分重要。造船所需的木材，也多产于长江、珠江流域，因此南 方造船业最为发达。当时的造船技术水平，可以从以下的巨船例子中得到反映。如隋 代水师的五牙大战舰，高10余丈，可乘800人，隋炀帝下江南时随行船只有数千艘，龙 舟上有四层殿堂，长20余丈。唐代为漕运的需要，在扬子县（扬州）、浙东、洪州、 嘉州、金陵等地设立船场。
青瓷
唐代的青瓷，是当时陶瓷中的一个主要品种，几乎遍布南北各地，其中 最为著名而具有代表性的是越窑青瓷。
青瓷凤首龙柄壶
青瓷胡人驯狮纹扁壶
白瓷
白瓷是唐代陶瓷中又一个重要的品种。唐代诗人元稹曾写过这样一首绝句 赞美白瓷：“七月调神，三春酿绿醽(líng)，雕镌荆玉盏，烘透内邱瓶。”他 把白瓷比作玉一般美丽。具有代表性的白瓷窑，是与越瓷齐名的邢窑。
唐三彩骆驼载乐俑
唐三彩双鱼壶
第三节 纺织印染业的进步与设计品种的丰富
丝织业 绫
绫一般为素地起二至三枚经斜纹提花，也有染成红、黄、绿、紫等色。 《释名》曰：“其纹望之似冰凌之理。”具体地说，绫是以变化斜纹为地或 由花纹组织而成的织物。各类丝织品中绫的品种是最多的，产量也很高，许 多地方还以绫作为贡品。据《新唐书》载共有24处之多。值得一提的是，唐 绫开始追求大花纹的艺术形式，出现了“可幅盘缔缭绫”，即整幅的大花纹 。
唐三彩
唐三彩是最负盛名的唐代陶瓷器，它属于一种低温釉陶器，用白色瓷土作 胎，用含有铜、铁、钴、锰等元素的矿物作釉料着色剂，经过适当的温度烧制 而成。在烧制过程中，一般分为两个步骤，即素烧和釉烧。素烧是将成型晾干 后的坯体，放人窑内烧到1000℃或1100℃温度左右，凉却后在白色胎体表面施 以配好的釉汁，第二次入窑经900℃温度烧成三彩制品。由于工匠们在烧制过程 中，对焙烧火候控制得当，窑内火焰辐射均匀，而且釉汁与胎体的膨胀系数均 衡，使得器物在冷却时收缩趋向一致，因而就保证了器物的不易变形，可见当 时的烧造工艺技术已达到了很高水平。
对孔雀纹绫
丝织业 锦
锦是古代丝织品中最精美也是最贵重的，它是以提花织成各种花纹的多 色的多重织物。早期锦的编织技术比较简单，是平纹的经线显花，即以一组 纬线与两组经线交织而成。南北朝后出现斜纹的纬线显花的纬锦，以两组纬 线与一组经线交织而成。随着重型打纬机的出现和多色大花的需要，纬显花 织法逐渐占据优势，多综多蹑和束综提花相结合，能织出更为丰富多彩的花 纹和宽幅的织物。唐代的锦以纬锦为主，达到很高的水平。唐锦的艺术风格 以富丽绚烂，清新流畅为特征。图案花纹多以各种花草禽兽几何图案及文字 为题材，又可分为联珠纹、团窠纹（团花）、对称纹、散花、几何纹、对称 纹、晕等。
第四节 服装工艺与服饰设计的特色形成
男服
隋唐男服在承继前代基础上有所发展。 男子服装的主要形式是圆领袍衫。 唐代官员的袍衫，主要是以颜色来区别等级。
阎 立 本 《 步 辇 图 》
女装
领子 ——圆领、方领、斜领、鸡心领、袒领 胡服 下裳 ——石榴裙 披帛
第五节 金属工艺设计的成熟
金属工艺的繁荣
隋唐时期的金属工艺，以金银器和铜镜两大类最为发达，并且具有较 高的艺术成就。据文献记载，唐代全国有金坑、金场14处，银场56处。白 居易诗云：“银生楚山曲，金生鄱溪滨。”采金，多从溪流中淘洗砂金， 再经熔炼而得。刘禹锡的《浪淘沙》写得更具体：“日照澄洲江雾开，淘 金女伴满江隈，美人首饰王侯印，尽是沙中浪底来。”诗中描绘了湖南常 德淘金的情景。白银多与铅锌矿共生，古代许多采银都从开挖铅锌矿开始 ，从中提炼出白银。现存唐代炼银渣块表明，当时已广泛地应用较先进的 吹灰法炼银，提高了银的纯度和回收率。唐代金银器制作既有“官作”— —中尚署下设的金银作坊院，又有“行作”——民间金银行、金银铺。唐 代白银在岭南是通用货币，唐代后期白银事实上成为正式货币。由于金银 可作为支付手段，金银铺兼有金融机构的性质。长安东西两市金银行很多 ，扬州当时是海上交通中心，也成为金银的贸易中心。作为交易和馈赠的 金银多铸成饼状或铤状，如天宝银铤单个重达50两。ຫໍສະໝຸດ 唐代白瓷器皿豆花贴瓷白
花釉
花釉是唐瓷中的新品种。它是在 黑釉、黄釉、天蓝釉的基础上再装饰 另外一种色釉，一般是以蓝白、灰白 釉为多，形成大小不同的斑纹。有的 斑纹作有规则排列，有的任意飘洒或 像波浪、或像树叶、或像云彩，潇洒 自如，妙趣横生。烧造地点有河南的 郏县、鲁山、内乡、禹县等地。品种 大部分是罐、壶、瓶等，代表作是河 南出土的“花釉腰鼓”，其造型设计 是鼓形两头大，中间纤细，整器施黑 釉，装饰月白色大斑纹，如夏日夜空 ，醒目生动
棉、麻、毛纺织技术
隋唐时麻纺织技术更加完善。主 要产地在山南道、淮南道、江南 道、剑南道等地，基本上属于民 间手工业性质。江南纻麻布产量 增长最快，品种亦多，有白纻、 青纻两种，也有印花的。
唐代蜡染屏风
印染业
隋唐时的印染业空前发展，官府掌管其事。据《唐六典》载，织染署下 设“练染之作有六：一曰青，二曰绛，三曰黄，四曰白，五曰皂，六曰 紫……凡染，大抵以草木而成，有以花叶，有以茎叶，有以根皮，出有 方土，采以时月，皆率其属而修其职焉。”宫中亦有染坊，著名的张萱 《捣练图》中描绘的就是专业捣练的操作情景。染料以植物染料为主， 靛蓝等染料已作为外贸商品出口到西亚等地。印染工艺也有突出成就， 而品种有绞缬、夹缬、蜡缬和介质印花等。
双体船复原图
家具业
唐代家具的品种有几、案、挟轼、箱、柜、胡床、屏风，以及晚期出现的桌椅等。 几、案、挟轼都是传统的家具，几发展为凭几、挟轼，用于身体前伏或侧身依靠。唐代 的柜，仍沿袭汉代的造型。
《萧翼赚兰亭图》唐禅椅
第七节 建筑设计的成熟与繁荣
1、隋唐时期是我国古代建筑设计的成熟时期。隋代 已经采用图纸和模型相结合的建筑设计方法。
金银器的制作工艺与设计特色
流光溢彩的唐代金银器
鎏金银香囊
铜器工艺的高度发达
唐双鸾瑞兽葵花镜
唐代花鸟纹铜镜
第六节 造船与家具制造业的发展与设计特色 造船业
隋唐时期由于漕运和国内外贸易的发展，促进了造船业的兴旺。尤其是南方和沿 海的交通运输，水运十分重要。造船所需的木材，也多产于长江、珠江流域，因此南 方造船业最为发达。当时的造船技术水平，可以从以下的巨船例子中得到反映。如隋 代水师的五牙大战舰，高10余丈，可乘800人，隋炀帝下江南时随行船只有数千艘，龙 舟上有四层殿堂，长20余丈。唐代为漕运的需要，在扬子县（扬州）、浙东、洪州、 嘉州、金陵等地设立船场。
青瓷
唐代的青瓷，是当时陶瓷中的一个主要品种，几乎遍布南北各地，其中 最为著名而具有代表性的是越窑青瓷。
青瓷凤首龙柄壶
青瓷胡人驯狮纹扁壶
白瓷
白瓷是唐代陶瓷中又一个重要的品种。唐代诗人元稹曾写过这样一首绝句 赞美白瓷：“七月调神，三春酿绿醽(líng)，雕镌荆玉盏，烘透内邱瓶。”他 把白瓷比作玉一般美丽。具有代表性的白瓷窑，是与越瓷齐名的邢窑。
唐三彩骆驼载乐俑
唐三彩双鱼壶
第三节 纺织印染业的进步与设计品种的丰富
丝织业 绫
绫一般为素地起二至三枚经斜纹提花，也有染成红、黄、绿、紫等色。 《释名》曰：“其纹望之似冰凌之理。”具体地说，绫是以变化斜纹为地或 由花纹组织而成的织物。各类丝织品中绫的品种是最多的，产量也很高，许 多地方还以绫作为贡品。据《新唐书》载共有24处之多。值得一提的是，唐 绫开始追求大花纹的艺术形式，出现了“可幅盘缔缭绫”，即整幅的大花纹 。
唐三彩
唐三彩是最负盛名的唐代陶瓷器，它属于一种低温釉陶器，用白色瓷土作 胎，用含有铜、铁、钴、锰等元素的矿物作釉料着色剂，经过适当的温度烧制 而成。在烧制过程中，一般分为两个步骤，即素烧和釉烧。素烧是将成型晾干 后的坯体，放人窑内烧到1000℃或1100℃温度左右，凉却后在白色胎体表面施 以配好的釉汁，第二次入窑经900℃温度烧成三彩制品。由于工匠们在烧制过程 中，对焙烧火候控制得当，窑内火焰辐射均匀，而且釉汁与胎体的膨胀系数均 衡，使得器物在冷却时收缩趋向一致，因而就保证了器物的不易变形，可见当 时的烧造工艺技术已达到了很高水平。
对孔雀纹绫
丝织业 锦
锦是古代丝织品中最精美也是最贵重的，它是以提花织成各种花纹的多 色的多重织物。早期锦的编织技术比较简单，是平纹的经线显花，即以一组 纬线与两组经线交织而成。南北朝后出现斜纹的纬线显花的纬锦，以两组纬 线与一组经线交织而成。随着重型打纬机的出现和多色大花的需要，纬显花 织法逐渐占据优势，多综多蹑和束综提花相结合，能织出更为丰富多彩的花 纹和宽幅的织物。唐代的锦以纬锦为主，达到很高的水平。唐锦的艺术风格 以富丽绚烂，清新流畅为特征。图案花纹多以各种花草禽兽几何图案及文字 为题材，又可分为联珠纹、团窠纹（团花）、对称纹、散花、几何纹、对称 纹、晕等。
第四节 服装工艺与服饰设计的特色形成
男服
隋唐男服在承继前代基础上有所发展。 男子服装的主要形式是圆领袍衫。 唐代官员的袍衫，主要是以颜色来区别等级。
阎 立 本 《 步 辇 图 》
女装
领子 ——圆领、方领、斜领、鸡心领、袒领 胡服 下裳 ——石榴裙 披帛
第五节 金属工艺设计的成熟
金属工艺的繁荣
隋唐时期的金属工艺，以金银器和铜镜两大类最为发达，并且具有较 高的艺术成就。据文献记载，唐代全国有金坑、金场14处，银场56处。白 居易诗云：“银生楚山曲，金生鄱溪滨。”采金，多从溪流中淘洗砂金， 再经熔炼而得。刘禹锡的《浪淘沙》写得更具体：“日照澄洲江雾开，淘 金女伴满江隈，美人首饰王侯印，尽是沙中浪底来。”诗中描绘了湖南常 德淘金的情景。白银多与铅锌矿共生，古代许多采银都从开挖铅锌矿开始 ，从中提炼出白银。现存唐代炼银渣块表明，当时已广泛地应用较先进的 吹灰法炼银，提高了银的纯度和回收率。唐代金银器制作既有“官作”— —中尚署下设的金银作坊院，又有“行作”——民间金银行、金银铺。唐 代白银在岭南是通用货币，唐代后期白银事实上成为正式货币。由于金银 可作为支付手段，金银铺兼有金融机构的性质。长安东西两市金银行很多 ，扬州当时是海上交通中心，也成为金银的贸易中心。作为交易和馈赠的 金银多铸成饼状或铤状，如天宝银铤单个重达50两。ຫໍສະໝຸດ 唐代白瓷器皿豆花贴瓷白
花釉
花釉是唐瓷中的新品种。它是在 黑釉、黄釉、天蓝釉的基础上再装饰 另外一种色釉，一般是以蓝白、灰白 釉为多，形成大小不同的斑纹。有的 斑纹作有规则排列，有的任意飘洒或 像波浪、或像树叶、或像云彩，潇洒 自如，妙趣横生。烧造地点有河南的 郏县、鲁山、内乡、禹县等地。品种 大部分是罐、壶、瓶等，代表作是河 南出土的“花釉腰鼓”，其造型设计 是鼓形两头大，中间纤细，整器施黑 釉，装饰月白色大斑纹，如夏日夜空 ，醒目生动