第十章“三言”“二拍”与明代短篇小说

成就远不如唐、宋传奇。 明代文言小说成就远不如唐、宋传奇。 明代文言小说为拟话本、戏曲提供了大量素材。 明代文言小说为拟话本、戏曲提供了大量素材。 明文言小说是唐宋传奇发展到《聊斋》的桥梁。 明文言小说是唐宋传奇发展到《聊斋》的桥梁。
明初文言小说： 明初文言小说：
瞿佑《剪灯新话》 李祯《剪灯余话》 瞿佑《剪灯新话》、李祯《剪灯余话》。
第二节 凌蒙初与“二拍” 凌蒙初与“二拍” 凌蒙初，别号空观主人，浙江吴兴。 一、凌蒙初，别号空观主人，浙江吴兴。 二拍” 初刻拍案惊奇》 “ 二拍 ” ： 《 初刻拍案惊奇》 和 《二刻拍案惊 奇》。每集40篇，一篇重刻，一篇杂剧，实有78 每集40篇 一篇重刻，一篇杂剧，实有78 篇 。 凌蒙初 《 拍案惊奇序》 ： “ 今之人但知耳目之外、 凌蒙初《 拍案惊奇序 》 今之人但知耳目之外 、
《徐老仆义愤成家》的阿寄，长途贩运艰苦发家。 二拍”商人更加“逐利” 常是投机致富， 4、“二拍”商人更加“逐利”，常是投机致富， 冒险发财： 冒险发财：
《转运汉巧遇洞庭红》的文若虚，海外冒险而发家； 《叠居奇程客得助》的程宰，囤积居奇而暴富。
二、张扬婚恋自主和女性意识 1、肯定以“情”抗“礼”，张扬执着真爱 肯定以“
《杜十娘怒沉百宝箱》《卖油郎独占花魁》 杜十娘怒沉百宝箱》《卖油郎独占花魁》
B，将“真情说”贯穿到爱情作品中 。
《乐小舍拼生觅偶》 乐小舍拼生觅偶》
C，肯定男女情欲的合理性与正当性 。 《蒋兴哥重会珍珠衫》 蒋兴哥重会珍珠衫》
2、对“重农抑商”传统观念的反拨 、 重农抑商” 《叠居奇程客得助》：“ 《叠居奇程客得助》：“徽州风俗，以商
明中叶后文言小说： 明中叶后文言小说：
陶辅《桑榆漫志》 陶辅《桑榆漫志》、《花影集》 花影集》 邵景瞻《觅灯因话》 邵景瞻《觅灯因话》 宋懋澄《九龠别集》 宋懋澄《九龠别集》
贾为第一等生业，科第反在次着。
《施润泽滩阙遇友》 施润泽滩阙遇友》
3、市民眼中的社会黑暗面（科场黑暗、官 场险恶、社会秩序混乱等）
《沈小霞相会出师表》 沈小霞相会出师表》
三，“三言”的艺术特色 三言”
1，编织故事的水准 甲，使用巧合和偶然的手法，简化故事的漫长进程 乙，运用特征小道具来推动情节，增加戏剧性 丙，设置伏笔和悬念，使情节曲折有致 2，人物塑造的主要方法： 甲，细腻心理描写 乙，白描手法大量运用 丙，运用对比、映衬等。 3，语言上，典雅而不失通俗
3、“三言”商人往往“重义”，多为善良致富， 三言”商人往往“重义” 多为善良致富， 辛劳发财： 辛劳发财：
《吕大郎还金完骨肉》的布商吕玉、《施润泽滩阕遇友》 的小商人施复，都拾金不昧，心地善良 《卖油郎独占花魁》的小贩秦重，“做生意甚是忠厚”， 《卖油郎独占花魁》的小贩秦重，“做生意甚是忠厚” 顾客“单单做成他”的买卖 。
3、体式和语言的变化
体式上， 入话” 体式上，“入话”删减大量游离内容；正文删除大量累 赘韵文；结尾不再说“话本说彻，权且散场”之类套话。 赘韵文；结尾不再说“话本说彻，权且散场”之类套话。 语言上，消除文言奥语、陈词滥调，代之以清新活泼、 语言上，消除文言奥语、陈词滥调，代之以清新活泼、 富于表现力的口语、 富于表现力的口语、通俗语 。
牛鬼蛇神之为奇，而不知耳目之内、日用起居， 牛鬼蛇神之为奇，而不知耳目之内、日用起居，其为谲 诡幻怪非可以常理测者，故多也。 艺术追求“ 诡幻怪非可以常理测者，故多也。”艺术追求“耳目前 怪怪奇奇” 在日常题材、 怪怪奇奇”，在日常题材、平凡故事中显出传奇性 。
《 今古奇观 》 ：明末 “ 姑苏抱瓮老人” 编 ， 选 今古奇观》 ：明末“ 姑苏抱瓮老人 ” “三言”、“二拍” 40篇。 三言” 二拍” 40篇
《宿香亭张浩遇莺莺》莺莺主动追求张生。 宿香亭张浩遇莺莺》莺莺主动追求张生。 《乐小舍拼生觅偶》青年男女生死相爱。 乐小舍拼生觅偶》青年男女生死相爱。 《 乔太守乱点鸳鸯谱 》 ： “ 相悦为婚 ， 礼从义 乔太守乱点鸳鸯谱》 相悦为婚， 起”。 《卖油郎独占花魁》小贩秦重和名妓莘瑶琴成婚， 卖油郎独占花魁》小贩秦重和名妓莘瑶琴成婚， 强调“ 强调“情”的力量。 的力量。 《通闺闼坚心灯火》罗惜惜与张幼谦相爱、私会， 通闺闼坚心灯火》罗惜惜与张幼谦相爱、私会， 肯定女性情欲。 肯定女性情欲。
第十章
“三言”“二 三言”“ ”“二 拍”与
明代短篇小说
第一节 冯梦龙和三言
一、“三言”之前的话本小说 三言”
嘉靖：洪缏编刊《清平山堂话本》，共60篇，又 嘉靖：洪缏编刊《清平山堂话本》，共60篇，又 称《六十家小说》。
嘉靖后：东鲁古狂生《醉醒石》，天然痴叟《石点头》 嘉靖后：东鲁古狂生《醉醒石》，天然痴叟《石点头》，周清源 《西湖二集》，西湖渔隐主人《欢喜冤家》，华阳散人《鸳鸯 西湖二集》，西湖渔隐主人《欢喜冤家》，华阳散人《 针》、陆人龙《型世言》等。 、陆人龙《型世言》 由文人模拟话本而创作的小说叫“拟话本” 。 由文人模拟话本而创作的小说叫“拟话本”
1、将平凡故事写得曲折工巧
常采用巧合、误会手法，使情节波谲云诡、曲折 多变。《十五贯戏言巧成祸》，以“ 多变。《十五贯戏言巧成祸》，以“巧”传 “奇”，以“巧”寓“真”。 《蒋兴哥重会珍 ，以“ 珠衫》围绕“珍珠衫” 珠衫》围绕“珍珠衫”写蒋氏夫妻离合悲欢，既 巧合，又曲折 。 善将悲喜剧的情节交互穿插，使作品愈加曲折奇 巧，趣味横生。《乔太守乱点鸳鸯谱》 巧，趣味横生。《乔太守乱点鸳鸯谱》 裴 刘 孙 徐 刘璞 × 孙珠姨 裴政 × 刘慧娘 孙玉郎 × 徐文哥
3、抨击负心薄幸，维护女性尊严 抨击负心薄幸，
鞭挞负心汉、薄情郎：《金玉奴棒打薄情郎》富 贵弃妻的莫稽，《王娇鸾百年长恨》“贪财慕色” 贵弃妻的莫稽，《王娇鸾百年长恨》“贪财慕色” 的周廷章。 《杜十娘怒沉百宝箱》：解剖伪君子李甲灵魂的 卑劣丑恶，表现杜十娘的人格尊严，演绎“ 卑劣丑恶，表现杜十娘的人格尊严，演绎“生命 诚可贵，爱情价更高” 诚可贵，爱情价更高”的价值观。 杜十娘既死于李甲对礼教的信守，又死于李甲对 金钱的贪求。小说对晚明社会相当顽固的封建势 力、日渐增长的金钱势力，给予了无情揭露和批 判。
二、“三言”： 《喻世明言》、《警世通 三言”
言》、《醒世恒言》总称，每集40篇，共120篇。 言》、《醒世恒言》总称，每集40篇，共120篇。 “三言”的出现，标志着古代白话短篇小说的整 三言” 理和创作高潮的到来。
三、“三言”的进步思想内容 三言” 1、表现了以个性自由为基础的新爱情观念 A，对爱情的认识上升到相互了解、人格尊重的 高度。
二、冯梦龙与“三言” 冯梦龙与“三言” 1、冯梦龙： 冯梦龙：
书香门第出身，少有才气，狂放不羁， 书香门第出身，少有才气，狂放不羁，一生功名 不顺。忧愤而死。 不顺。忧愤而死。 2、创作： 小说：增补过《平妖传》 改编《新列国志》 小说：增补过《平妖传》、改编《新列国志》。 编纂《情史》 编纂《情史》、《古今谭概》。 古今谭概》 民歌：搜集、刊印《挂枝儿》 民歌：搜集、刊印《挂枝儿》和《山歌》。 山歌》 戏曲：创作《双雄记》 戏曲：创作《双雄记》、《万事足》。 万事足》
二、对市民文学题材的开拓
1，经商题材，更有时代特色 2，爱情题材，女性观念显然更进步 3，超前的社会批判精神 二拍” 三，“二拍”的艺术贡献 1，结束了拟话本中套话的程式窠臼 2，对人物性格的刻画更为考究 3，对细节的追求更为细腻。
第二节 市民社会的风情画
一、商人成为时代的宠儿 鲜明的重商思想： 1、鲜明的重商思想： 《蒋兴哥重会珍珠衫》：“一品官，二品客” 《蒋兴哥重会珍珠衫》：“一品官，二品客”。 《赠芝麻识破原形》：“ 《赠芝麻识破原形》：“经商亦是善业，不是溅 流！” 流！” 《叠居奇程客得助》：“ 《叠居奇程客得助》：“徽州风俗，以商贾为第 一等生业，科第反在次着” 一等生业，科第反在次着”。 全新的价值取向： 2、全新的价值取向： 婚嫁重金钱而轻门第、仕途：《韩秀才乘乱聘娇 婚嫁重金钱而轻门第、仕途：《韩秀才乘乱聘娇 妻》、《通闺闼坚心灯火》、《两县令竟义婚孤 女》， 女》，
2、细致入微的心理描写
《蒋兴哥重会珍珠衫》写兴哥得知妻子有私后内心的气 蒋兴哥重会珍珠衫》 恼、悔恨、矛盾、痛苦。 悔恨、矛盾、痛苦。 《卖油郎独占花魁》秦重初见莘瑶琴既惊又喜、既想追 卖油郎独占花魁》秦重初见莘瑶琴既惊又喜、 求又有担心的心理。 求又有担心的心理。 《施润泽滩阕遇友》施复拾到银子后内心矛盾。 施润泽滩阕遇友》施复拾到银子后内心矛盾。
第三节 “无奇之所以为奇” 无奇之所以为奇”
“ 奇 ” 有两类 ： 一是 幻奇 ， 像 《 西游 》 《 封 一是幻奇 幻奇， 西游》
神》等神魔之作；二是常奇，如《金瓶》《红楼》 等神魔之作；二是常奇， 二是常奇 金瓶》 红楼》 等世情之作。 三言”“二拍”显属后者。 等世情之作。“三言”“二拍”显属后者。故抱 瓮老人辑其40篇名为《今古奇观》 瓮老人辑其40篇名为《今古奇观》。
2、冲破贞节观念，主张男女平等 冲破贞节观念， 《蒋兴哥重会珍珠衫》：丈夫蒋兴哥原谅 妻子王三巧的失贞。 《单符郎全州佳偶》：“不以良贱为念” 《单符郎全州佳偶》：“不以良贱为念”， 毅然娶娼女为妻。 《酒下酒赵尼媪迷花》：巫娘子遭人奸污 后设计报仇，丈夫见她“ 后设计报仇，丈夫见她“立志坚贞，越相 敬重” 敬重” 。 《满少卿饥附饱飏》关于两性关系的议论。