书法作品中不要出现这十六种病笔
书法病笔蜂腰详解
书法病笔蜂腰是一种常见的笔画缺陷，主要表现在笔画中间部分过于细小，两端较粗，形如蜂腰，缺乏笔画运用的灵活性和用笔的准确性。
这种病笔的出现，往往是由于书写时用力不均，提按动作不熟练所致。
要纠正蜂腰病笔，首先需要了解蜂腰产生的原因。
蜂腰往往是由于在书写过程中，用力不均匀，或者是在提按转换时动作不熟练所导致的。
因此，要纠正蜂腰，需要从用笔技巧和提按动作两个方面入手。
首先，要保持用笔的均匀。
在书写过程中，要用笔尖压纸，保持力度均匀，不要忽轻忽重。
同时，要注意调整笔锋，使其始终保持圆润饱满的状态。
这样就能够避免笔画中间部分过于细小的问题。
其次，要注意提按动作的熟练运用。
在书写过程中，提按转换是不可避免的。
提按转换是指笔画在行进过程中，需要不断调整笔锋的方向和力度，以实现笔画粗细、轻重的转换。
提按转换需要反复练习，逐渐熟练掌握。
在提按转换时，要注意动作连贯、自然，不要出现明显的停顿或突兀的转折。
最后，要注重练习。
要纠正蜂腰病笔，只有通过不断的练习和实践。
在练习时，可以从简单的字形开始，逐渐增加难度。
同时，要注意观察自己的笔画，发现蜂腰问题及时纠正。
在练习过程中，也可以参考一些书法教材或视频教程，学习正确的用笔技巧和提按动作。
总之，要纠正书法病笔蜂腰，需要从用笔技巧、提按动作和练习实践三个方面入手。
只有通过不断的努力和实践，才能够逐步提高自己的书法水平。
中小学生钢笔字书写的八大弊病
中小学生钢笔字书写的八大弊病写好汉字是学生必须掌握的一项很重要的技能，对学生全面素养的提高具有重要意义。
但是，目前我们的中小学生因缺乏系统的写字教育和训练，因而在书写中出现很多毛病，总结起来主要有以下几种情况。
一、执笔方法不对学生执笔错误有以下几种表现：一种是手指不活。
常见的是握笔时拇指的指肚压住食指，或让食指的指甲背压住笔杆，再用大拇指压住食指，这样的书写由于笔握的死，力集中的掌上，而手指不灵活，写字也就又累又慢；再就是手腕不活，书写时手腕向外翻出，手心向内，如此写出的字也因为力不在指手指与掌上、而在向外翻出的腕上，而使笔画易变形，不舒展。
其他的诸如笔杆直立，握笔靠下、“虎口”处夹住笔杆等执笔的毛病，都会影响写字的效果，必须及时纠正。
钢笔的正确执笔法应是用食指与拇指的指肚捏住笔杆（距笔杆一寸左右），用中指第一关节抵住笔杆。
使笔杆牢稳地控制在三个手指之间，笔杆斜靠在“虎口”上。
无名指和小指都垫在中指下面，小指垫在纸上，两指的各自弯、直状态以自然、舒适为准。
做到指实掌虚，就是手指握笔要实，掌心要空，这样可以保持手和笔尖在迅速移动时的灵活性与稳定性。
二、写字姿势不当书写姿势不当主要是背部弯曲，胸部不直，眼睛距本子太近。
有些学生写字时，由于握笔太靠近笔尖或笔杆直立，挡住视线，为了看见笔尖，身体就往前倾，头向左偏；还有些学生左肩垂下，让右肩拱起，侧着身子写字。
这些不正确的书写姿势使人很容易疲劳，时间久了会造成斜视、近视和脊柱弯曲。
而侧身写出来的字也容易歪斜，严重的每行字、整篇字都歪斜。
有的学生写字时高翘着二郎腿边晃动边写，从而影响了上身和头部的稳定，写出来的字也就容易东倒西歪。
正确的书写姿势要求符合青少年身体各部的生理卫生要求。
即写字时把本子放正，头和身子都要摆正，眼睛距离纸面一尺左右。
腰部胸部都不要弯缩、歪斜，胸部不得贴近桌面。
三、点画的形态不准笔画是汉字最小的构成单位，笔画书写的规范与否，决定着字的好坏。
病笔论——以李溥光“八病势”为例
病笔论——以李溥光“八病势”为例作者：黄书涵来源：《江苏教育．书法教育》 2018年第9期【摘要】“病笔”是书法教育与学习中不可避免的问题。
《书法正传》卷三中所载元代李溥光撰《永字八法》所提及“八病势”，即为“牛头、鼠尾、蜂腰、鹤膝、竹节、棱角、折木、柴旦”，形象生动地描绘了楷书笔法中常见的病态笔画。
罗列书法学习中易出现的弊病，研究并细化“八病”，使其具体形象化，避免学书者反复出现的学习滞涩问题。
【关键词】病笔；李溥光；书法教育【中图分类号】G292.1 【文献标志码】A 【文章编号】1005-6009（2018）69-0041-04【作者简介】黄书涵，东南大学（南京，210008）硕士研究生。
病笔，又称之为败笔。
即为不尽如人意的、有错误的笔画。
本文旨在研究书法教育中常出现的“病笔”，古籍资料中系统论述病笔的资料极少，书法书刊或网站中仅有小篇幅论述病笔形象及笔法错误。
笔者搜集资料，认为李溥光所提观点“八病势”言简意赅，归纳得当，易与实际操作相结合。
故结合李溥光书论背景，针对初学阶段易出现的问题，罗列总结。
一、病笔在书法史论中的提及1.病笔定义。
病笔，又称之为败笔。
即为不尽如人意的、有错误的笔画。
如唐代书法家欧阳询所著《三十六法》中提出：“左小右大：此一节乃字之病，左右大小，欲其相停，人之结字，易于左小而右大，故此与下二节，著其病也；左高右低左短右长：此二节皆字之病。
不可左高右低，是谓单肩。
左短右长，《八诀》所谓勿令左短右长是也。
”欧阳询针对楷书结字之法，字体结构要重心平稳，但这里均为字形结体的病态。
大部分的书论也只是对结构问题总结罗列，但对于对初学阶段的学生，“病笔”改正更为重要。
元代李溥光在其著作《雪庵永字八法》中所说的“八病势”，逻辑清晰，图文并茂，是书法学习比较好的选择。
笔者认为教师在书法教育中应选择有代表、逻辑完整且尽可能简化的书论教材，避免让学生在过于繁杂的理论中对号入座，本末倒置。
所以本文以“八病势”为例，加以详述。
书法用笔的禁忌
书法用笔的禁忌
书法用笔的禁忌包括以下几点：
1. 使用不合适的笔：应该根据书写的内容和要求选择合适的笔，例如楷书应使用硬毛笔，行书应使用软毛笔，草书可以使用硬毛笔或铺笔。
2. 笔尖不均匀：使用笔尖磨损不均匀或者有损坏的笔尖会导致笔画形状不规整，影响字形的美观。
3. 用力过重：用力过重会使笔画过于沉重，笔画粗大，影响书法的韵律和轻重的协调。
4. 用力过轻：用力过轻则会导致笔画过于轻飘，线条不够骨感，字形欠缺力度。
5. 拖笔过多：在书写过程中，如果拖笔过多，会导致笔画之间的间隔不均匀，字形不清晰。
6. 笔迹交叉：书写时应尽量避免笔迹交叉，如果交叉过于频繁，会影响字形的清晰度和美观度。
7. 横竖用笔不分：在书写中，横画和竖画的用笔方法应分开处理，不应混淆使用。
8. 不正确的提笔与落笔：在书写中，提笔和落笔的动作要准确，不要有错位或断笔现象。
以上就是书法用笔的一些禁忌，遵守这些禁忌可以提高书法作品的品质和形式美。
当代草书存在什么问题
当代草书存在什么问题
当代是一个抒情的时代，可以歌，可以赋，可以舞，也可以书。
纵观当代草书之现状，约略抽绎出当代草书的八种病症：
1、支离破碎，有胆无笔
这在一些大家的作品中并不鲜见。
越是名头大，书胆特大，浑无所忌，笔狂无节制，而点画愈露马脚。
支离破碎，变形夸张，无规律节韵可寻，非字非画，难以识赏。
须知胆并非意、理、法，更非韵、趣、情。
一幅字只剩下了胆，吓得赏读者本应审美的目光惟有躲闪不迭的份了。
2、钉头鼠尾，缠忽不清
一些大赛中推中的明星多入此道。
这些作者尚且年轻，有的是气力，下笔狠，但行笔又不听使唤，收笔更是力不从心，正应了“再而衰，三而竭”的老话。
满纸行行停停之后，便钉头磷磷，鼠尾徐徐，其间乱绕一通者，不知交代何处。
线条驾驭不住，点画不知东西，则凭水墨遮掩，让人看了心里不知滋味。
3、误入阁帖，不通使转
阁帖本无过，习者误读之。
“书谱风”、“章草风”、“小草风”风散云去后，“阁帖风”似又刮来了。
因习书者难察草圣、书圣之笔何所从来，功力不济，下笔无由，不通使转，一拓直下，难以收拾，靠惯性用才使性，知书不知法，便徒得阁帖僵形了。
4、抱守某家，终为形役
抱守某家，本不是病，尤于初志于草书者，可谓捷径通途。
问题的关键是历史上黄山谷、王孟津、傅青主就这么几个人，以东西南北之大，都把目光聚在这几个人身上，似乎太有些赶集的味道了!尤可病者，一些人初守某家，气息尚好，愈到后来则形影愈加憔悴，以至于多。
谈美术作品“邪、甜、俗、赖”四病
但当今画坛还有一种情况，那就是许多人打着“创新”的幌子，割断与传统之联系，摒弃一切古法，只强调“用我法”，自创一套新“语言”而自说自语，无视受众的理解与否和感受如何，动辄以“实验”标榜，以“前卫”自居。其实这其中往往有很多人只是因为不摸传统之门径，又难耐学艺苦海之寂寞无涯，遂打倒一切艺术传统，另立新规。这是当今社会的快节奏、物欲化和画坛上浮躁情绪之所致。我们推崇创新、重视个性，但创新绝不是没有根基的空中楼阁，个性也不是没有母体的怪胎。否则，我们就必然会郑重地给它戴上一顶“邪” 的帽子。
说到“邪”，笔者首先想到南宋的牧溪和尚。牧溪善用简笔，“喜画龙、虎、猿、鹤、芦雁、山水、树石、人物，皆能随笔点墨而成，意思简当不费妆饰”，用笔恣肆而形神兼备，在宋代精工富丽的院体花鸟及清疏淡雅的士大夫梅、竹之外别具一格，属于当时的一种新兴画风。而时及元代，一些鉴赏家，如夏文彦、汤垢、庄肃却对其评价不高，认为他的画“粗恶无古法”、“枯淡山野，诚非雅玩”。再如清代中期的扬州画家，如金农、郑燮等人，其画作虽与中国画的传统一脉相承，只因其画风彰显个性，面貌突兀，一时也被目之为“怪”。还有上世纪20年代，避匪乱的湘潭画家齐白石初到北京鬻画，由于宗法八大一路，画风怪异，亦被某些人讥为“野狐禅”，一时门庭冷落，幸得陈师曾慧眼识才，助其变法，大加抬举，终成一代大家。
“甜”字本意是表示一种味觉。往往儿童喜甜、成人喜辣，这是因为儿童味觉稚嫩，略微辛辣一点儿的食物即会超过其感受的域值。另外，由于儿童涉世不深，少经磨练，胸无城府，故而往往只能领略事物表象的甜美，而很难与表象背后的深沉雄大、“丑怪奇突”产生共鸣。好的作品，深刻感人，耐人寻味，往往在内容和形式上突破简单、甜美，在矛盾冲突中制造感动和力量。世人常说某人的作品老辣，即是指其作品在表面的不和谐、不完美，如粗涩、奇突、丑怪中制造一种新的和谐、新的完美。这是事物在矛盾运动中的否定之否定阶段，是一种更高层次的美。因此大画家往往并不避讳“败笔”，而且总能在败中取胜，力劫不磨，方显生命力之顽强。在貌似不美中求美，才是真正的天地间“不言”之大美。
病笔十六种
12、发 丝
在点画繁多的结体中，容易出现此 病。其点画过于纤细，柔如发丝，运笔 只提不按，缺乏力度与变化。
13、垂 尾
笔画的捺脚最后应顺势向上提，显 得饱满有精神，充满形象与姿态。如果 笔力向下，倒垂滑出，则会造成"垂尾" 病。捺脚在楷书中是很重要的主笔，当 毛笔在驻笔趁势踢出时，转捻下按的动 作不能过大，在顿按提锋过程中，上边 保持平直，下边裹锋上提，笔力要到位， 保持捺脚的造型美。
3、扫 帚
指笔画收笔时，散锋过多，无回 锋之状，而散乱的出锋像扫帚一样， 故而得名。如果经过藏锋回出，笔锋 送到末端，提锋收笔。仍不能改变"扫 帚"之状时，建议改换毛笔。
4、竹 节
笔画似竹节状。 这是因为对点画 形质认识模糊， 用笔不当所致。 经观察可知，下 笔逆入方位不够 正确，笔锋转驻 时大生硬，而中 间运行过于上提， 收笔应提锋时却 下按，使点画失 态，盲生圭角。 “竹节”在大多 数楷书中系病笔， 但在某些魏碑法 帖中，有所应用。
7、钉头
钉头与牛头不同，它宛如一颗钉 子，头大身子小。一般系指力失控， 随心所欲而致。这种情形应尽力避免。
8、折 木
指笔画收笔处犹似折断的木头，参 差不齐，圭角盲生，完全违背了点画收 笔的法度与要求，用笔时没有作回锋处 理，只是轻提飘扫而书。故书写时，要 耐得住气，心思泰然，笔笔送到，该回 锋时必定回锋，切不可偷工减料。
锯齿病笔一般是使用偏锋不当而致， 以撇画者居多。稍不注意，其它点画亦 有可能出现"锯齿病"。它的主要特征是 一边光滑，一边带齿状，也有两边带锯 齿状的病笔。要克服这种现象，必须强 调中锋用笔。
11、尖 棱
落笔过于露锋，致使点画呈尖角锐 棱，张牙舞爪，失去了点画圆润含蓄的 遒丽特点。要记住"逆入回出"的道理， 可方圆兼备，但不能有"尖棱病"。
书法中常见的8种病笔：牛头鼠尾蜂腰鹤膝竹节棱角折木柴担
书法中常见的8种病笔：⽜头⿏尾蜂腰鹤膝⽵节棱⾓折⽊柴担学习书法没有⼀帆风顺的，总会遇到⼀些弯路，坎坎坷坷，错了再改，改后⼜发现新的错误，最终在磨磨励励中进步成长。
为了让学⽣们少⾛弯路，在这⾥总结⼀些书法练习中常犯的错误病笔，看看你中枪了没。
⼀、点的病笔1、凹腹：落笔时笔锋偏向上兜，着重于先解决背部，没有沿中线向两边铺毫。
2、⽜头：笔法不明，把模糊当浑厚，疙疙瘩瘩，形如⽜头。
3、葱头：笔锋⼊纸太轻，铺毫不⾜。
4、拖尾：下半部缺少回锋之笔，出锋不够轻捷。
⼆、横画的病笔1、粗头：落笔过重，或者不明确横画运笔应直落笔⽽成。
2、长喙：落笔随便，留出细尖部分，形同鸟嘴。
3、柴担：两头顿的太重，腰不实，通体弯，形同柴担。
4、横折⽊：缺少收笔动作，形似折⽊。
三、竖画的病笔1、钉头：落笔过重或者落笔时交代不清，成钉头状。
2、尖笔：没有逆风取势，写时太随便。
3、竖折⽊：犯了偏锋运笔的⽑病，收笔也没有回护收锋，像折断的⽊⽚。
4、⽵节：收尾顿得过重，中间过细，形同⽵节。
四、钩画的顿笔1、尖钩：竖画写好后，没有提和蹲的动作就急速转锋作钩。
2、散锋：笔锋未调整好，就匆忙挑出。
3、蜂腰：写'⼄'字钩时落笔太重，转弯处太快太细。
五、挑画的病笔1、尖薄：出锋太快，⼒未达锋尖。
2、钝软：起笔向右上出锋太慢，送⼒不够，笔毫未收拢。
六、撇画的病笔1、钉头：落笔顿的太重。
2、垂尾：腕肘未悬，活动范围受限，尾部收笔下垂⽆⼒，不能提笔撇出，使撇尾失态。
3、⿏尾：撇的下半段笔毫未铺开，收笔时也未送到尖端。
4、锯齿：偏锋运笔，笔锋在上，笔肚在下。
七、捺画的病笔1、散尾：出锋太快，笔锋收不拢。
2、直颈：没有按照'⼀波三折'的要求写捺，致使颈部僵硬，在捺脚铺毫不⾜。
3、翘尾：出锋⽅向不对，太朝上。
4、粗颈：写到颈部，笔锋未提起，顺拖⽽过，以致臃肿⽆⼒。
总结：病笔原因1、棱⾓：转⾓换笔时提得过⾼，顿得太重。
2、脱肩：转折处写得太快，以致肩部下坍。
抚顺书法家鲁连祥书法作品
抚顺书法家鲁连祥书法作品鲁连祥字云千，别号秋舫。
1921年生，原籍山东省济宁市人，现定居辽宁省抚顺市。
鲁连祥现为中国著名书法家、中国书画函授大学抚顺分校教师，抚顺市老干部大学特聘教师，他原为抚顺市书法家协会副理事长，著有：《魏碑书法浅析》、《二祥诗集》、《隶书浅谈》等著作。
下面是店铺为你整理的抚顺书法家鲁连祥书法作品，希望对你有用!书法病笔十六种学习书法，一般都从正楷入手，毫无疑问这个选择是正确的。
但当手拿毛笔，在临习碑帖时，某些点画总是不尽人意。
这些不尽人意、有毛病的点画称之为“病笔”。
为了能识别这些病笔，这就需要找出原因，改变用墨、用笔或书写技巧上的不良习惯，从而克服病笔。
这里归纳有十六种病笔，并一一加以分析，以便在临习或创作时，进行对照，避免这些不正确的点画出现。
1、柴担。
样子与蜂腰差不多，但又不是“蜂腰病”，确切地说是“柴担”，或叫“扁担”。
两头粗中间细，所不同的是-整个笔画有较大的弯势，这种病笔大都表现在横画。
因此，应逆入折锋，往右运行，以平横为主，按力不要大下压，根据结体需要略作弯势时，适可而为，不能过甚，收笔顿笔回锋，注意法度。
2、锯齿。
锯齿病笔一般是使用偏锋不当而致，以撇画者居多。
稍不注意，其它点画亦有可能出现“锯齿病”。
它的主要特征是一边光滑，一边带齿状，也有两边带锯齿状的病笔。
要克服这种现象，必须强调中锋用笔。
3、尖棱。
落笔过于露锋，致使点画呈尖角锐棱，张牙舞爪，失去了点画圆润含蓄的遒丽特点。
要记住“逆入回出”的道理，可方圆兼备，但不能有“尖棱病”。
4、发丝。
在点画繁多的结体中，容易出现此病。
其点画过于纤细，柔如发丝，运笔只提不按，缺乏力度与变化。
5、垂尾。
笔画的捺脚最后应顺势向上提，显得饱满有精神，充满形象与姿态。
如果笔力向下，倒垂滑出，则会造成“垂尾”病。
捺脚在楷书中是很重要的主笔，当毛笔在驻笔趁势踢出时，转捻下按的动作不能过大，在顿按提锋过程中，上边保持平直，下边裹锋上提，笔力要到位，保持捺脚的造型美。
正书中忌讳的“十种病笔”，你知道吗？
正书中忌讳的“十种病笔”，你知道吗？
原创作者：张庆涛
正书中禁忌出现的十种“病笔”及其形体特征
在书写汉字的过程中，由于对书写要领掌握的不够娴熟以及用墨的偏差，会出现一些形体特征不准确的笔画。
这些有瑕疵的笔画，我们叫它“病笔”。
常见的病笔有：柴担、折木、菱尖、锯齿、钉头、鹤膝、鼠尾、蜂腰、牛头、墨猪等。
1. 柴担，两头重中间轻像挑柴的担子
2. 折木，两端散锋，像折断的木棍
3.菱尖，棱角太明显像菱角的尖
4. 锯齿，有抖动痕迹，像锯齿
5.钉头，下切起笔动作过大，像钉子的头
6. 鹤膝，转折处太造作，像仙鹤的足膝
7. 鼠尾，提笔太早造成的像老鼠尾巴
8. 蜂腰，转折处太细，像马蜂的腰
9.牛头，起笔过重，像牛头10. 墨猪，墨汁含水太多或笔里含墨太多，使笔画膨胀得像肥猪
上述这些病笔，在正书（篆书、隶书、楷书）中，严禁出现。
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书法作品中不要出现这十六种病笔
学习书法，一般都从正楷入手，毫无疑问这个选择是正确的。
但当手拿毛笔，在临习碑帖时，某些点画总是不尽人意。
这些不尽人意、有毛病的点画称之为“病笔”。
为了能识别这些病笔，这就需要我们找出原因，改变用墨、用笔或书写技巧上的不良习惯，从而克服病笔。
这里归纳有十六种病笔，并一一加以分析，以便在临习或创作时，进行对照，避免这些不正确的点画出现。
1．牛头。
像牛头状。
主要是笔头墨水过多，造成涨墨过甚。
或是笔锋转驻过重，下按之力太大，而出锋太快，提锋大疾所致。
故在书写时，笔头濡墨不宜过多，下按之力根据字的大小适可而止，笔锋逆入回返时速度略快于提锋出笔。
2．鼠尾。
常出现在撇画上，似老鼠的尾巴，样子不好看。
主要原因是用笔无力，轻浮在纸上，飘滑而去。
毛笔在运行时有提无按，不得撇画用笔要领所致。
书写撇画应用笔沉着，向下的按力均匀，笔锋送到顶端，由粗向细的过渡要缓慢自然，中锋用笔。
3．扫帚。
指点画收笔时，散锋过多，无回锋之状，而散乱的出锋像扫帚一样，故而得名。
如果经过藏锋回出，笔锋送到末端，提锋收笔。
仍不能改变“扫帚”之状时，建议改换毛笔。
4．竹节。
点画似竹节状。
这是因为对点画形质认识模糊，用笔不当所致。
经观察可知，下笔逆入方位不够正确，笔锋转驻时大生硬，而中间运行过于上提，收笔应提锋时却下按，使点画失态，盲生圭角。
“竹节”在大多数楷书中系病笔，但在某些魏碑法帖中，有所应用。
5．蜂腰。
这种病笔出现在弯钩、竖画及横画等笔画中。
两头浑圆粗大，而中间细柔，像蜂腰式。
这种病笔的发生，常常是起笔和收笔下按过重，不注意中锋运行，造成中间和两头比例失调。
故书写时，要提按平稳，用力匀称，出锋自然。
6．鹤膝。
丹顶鹤的脚又长又细，而它的膝盖则圆而粗大，很有特性。
人们把点画线条细柔，而转折、驻笔处浑圆突出的病笔，称为“鹤膝”。
为了避免这种状况，要求在起笔或收笔，转折或横钩时，惯性不能过大，不能有太多的圆转与下按之力，驻笔、顿笔时笔锋动作不能过大。
保持原帖上的姿态，见好即收。
7．钉头。
钉头与牛头不同，它宛如一颗钉子，头大身子小。
一般系指力失控，随心所欲而致。
这种情形应尽力避免。
8．折木。
指笔画收笔处犹似折断的木头，参差不齐，圭角盲生，完全违背了点画收笔的法度与要求，用笔时没有作回锋处理，只是轻提飘扫而书。
故书写时，要耐得住气，心思泰然，笔笔送到，该回锋时必定回锋，切不可偷工减料。
9．柴担。
样子与蜂腰差不多，但又不是“蜂腰病”，确切地说是“柴担”，或叫“扁担”。
两头粗中间细，所不同的是-整个笔画有较大的弯势，这种病笔大都表现在横画。
因此，应逆入折锋，往右运行，以平横为主，按力不要大下压，根据结体需要略作弯势时，适可而为，不能过甚，收笔顿笔回锋，注意法度。
10．锯齿。
锯齿病笔一般是使用偏锋不当而致，以撇画者居多。
稍不注意，其它点画亦有可能出现“锯齿病”。
它的主要特征是一边光滑，一边带齿状，也有两边带锯齿状的病笔。
要克服这种现象，必须强调中锋用笔。
11．尖棱。
落笔过于露锋，致使点画呈尖角锐棱，张牙舞爪，失去了点画圆润含蓄的遒丽特点。
要记住“逆入回出”的道理，可方圆兼备，但不能有“尖棱病”。
12．发丝。
在点画繁多的结体中，容易出现此病。
其点画过于纤细，柔如发丝，运笔只提不按，缺乏力度与变化。
13．垂尾。
笔画的捺脚最后应顺势向上提，显得饱满有精神，充满形象与姿态。
如果笔力向下，倒垂滑出，则会造成“垂尾”病。
捺脚在楷书中是很重要的主笔，当毛笔在驻笔趁势踢出时，转捻下按的动作不能过大，在顿按提锋过程中，上边保持平直，下边裹锋上提，笔力要到位，保持捺脚的造型美。
14．耸肩：与鹤膝不同的是，耸肩以方折为主，虽然有楷书的“折味”，但过于高扬，故作姿态，与下方的竖画过于悬殊，不能自然过渡。
与左方的横画亦失去比例，不能达到协调与一致。
故在书写时应予以重视，防患未然。
15．脱肩。
转折处脱开，笔断意断，互不关联，既“脱肩”又“塌肩”，与“耸肩病”恰好相反。
脱肩病笔字形字貌上严重失真，系缺乏读帖与缺乏临帖所致。
对结体的形质缺乏认识，故
在书写时必须认真读帖，懂得布白，掌握间架组合技巧，避免这样的病笔。
16．柳叶。
笔画似柳叶形状，俗称“柳叶病”。
一般来说这在楷书中是不允许的，在颜真卿的《勤礼碑》帖中，有些长撇呈两头尖中间粗状，但它过渡自然，反差不大，具有长撇的特点与优美形象，两者之间有根本性的区别。
点画成了柳叶状，也就成了病态。
所以在临习时，要入帖，在出帖创作时，点画要更刚劲遒丽，形质优美。