水彩风景教案

水彩风景教案水彩风景写生的方法与步骤水彩风景画是一种以自然景物为主体描绘对象的绘画。

人们通过对自然景色的描绘训练 ,反映了人与自然的关系和对大自然的热爱,提高人们的审美情趣。

水彩风景写生在我国美术院校的绘画基础教学中,已成为重要的色彩训练课程之一。

通过水彩风景写生训练可以培养我们逐步认识自然 ,并运用水彩画的艺术语言表现自然景色:晨、午、暮,春、夏、秋、冬的时令周转,晴、阴、风、雨、雪、雾的大自然的时令与气候的变化。

一、构图与景物选择自然界景物很繁杂 ,但并非到处都很美丽,也不是每个地方都能入画,必须通过必要的选择,在纷繁复杂的自然景物面前,凭借自己的洞察力和审美意识,寻找和发现自然景物的美感因素。

在选景过程中,要确定表现什么,主要景物中哪些能入画,哪些要舍去,构图怎样处理,用什么色调,用什么技法来完成,是否打底或作肌理效果。

有时比较平常的一些景物,变换一下视点与角度就会发现不少诱人的景色。

一组错落有致的农舍,一条通向小巷深处的石路,几株造型独特的小树,几处水波微动的倒影……都可以从中找到饶有趣味的画面(图87)。

二、取舍与概括“取” 是把能入画的景物留下来,“舍”则是把有碍美观和多余景物去掉,必须有所选择。

取舍时要运用归纳、整理、添加、夸张的方法对景物进行艺术处理 ,使画面的景物更生动、更集中、更有情趣和更具有美感。

取舍的目的是使画面景物简练概括 ,主次分明,层次清晰,艺术性更高。

三、对比与统一画面中的对比关系非常重要 ,明与暗、疏与密、动与静、冷与暖、虚与实、远与近、强与弱、浓与淡等都属于对比范围,恰当地利用这些因素,画面才会感人。

有些画面非常平淡,其原因就是缺乏这些对比关系。

但处理对比关系时,也要注意整个画面的调协统一对比不能太强烈,整个画面才能舒服,才会有整体感。

四、室外光色变化的一般规律在日常生活中 ,我们常常看到景色会因时间、季节、天气的变化而显现不同的景象,这就是光色的变化在起作用。

光能显现物体的色彩,也能改变物体的色彩。

能显示时间、天气和季节特征,而产生某种意境和特殊的情调。

(一)因时间不同而产生的光色变化早晨 ,色调变化很快,日出前,明暗对比弱而显现灰暗朦胧,整个景色笼罩在带冷调的蓝灰色中,当朝霞光芒四射时,太阳中玫瑰红向朱红、桔黄色逐渐转化,整个景物都笼罩在一层红紫色的光源色彩中。

表现早晨的景色,一般以湿画法为主,其清新、生机勃勃的感觉,最好一气呵成。

中午 ,景物处于阳光的直射之下,色相较鲜明,明暗反差较大,环境色明显,受光部分色彩偏冷,背光部分色彩偏暖。

傍晚 ,色调的变化和早晨的朝霞较为相似,但仔细观察,还是有不同之处。

傍晚空气较干燥,尘埃较多,不像早晨空气的清新雾气,整个大地好像罩上一层桔红和深红色调,固有色较弱。

世界上有不少画家热衷于这种色调的题材,对其进行写生和创作。

夜晚 ,整个景物都处在天空的蓝灰色和冷暗色调中。

月光下的景物带有些朦胧的冷黄味,给人以宁静、神秘、梦幻的美感 , 表现夜景大多以湿画法为主,因为朦胧月色之下,景物形体模糊不清,只有大部分反光强的地方稍为清晰,但都不宜画得很清楚,越清楚越会失去夜晚的感觉。

(二)因季节不同而产生的光色变化春天,气候逐渐变暖,是事物生长复苏的季节,整个大地充满了生机。

柠檬黄、嫩绿、粉绿等色构成了春天的主要色彩,浅绿的色调是春天的主要色调。

在表现春天的画面时,要特别注意色调的协调与对比统一的关系。

色块要有大小之分,浓淡之分,特别是对比色,所谓“万绿丛中一点红”,就是说明在大片绿色草木中只有一红花点缀就够了,红色既表现了大片绿草之美,又突出了红色本身,少而精,稀为贵,起到“画龙点睛”的作用。

夏天 ,是植物生长的旺季,翠绿、中绿、深绿、橄榄绿等组成夏天的绿色主调,日光强烈,明暗反差较大,树木有茂盛浓郁的感觉,晴天的天空色彩较蓝,色调比较单纯、饱和,所以应注意光源色和环境色的影响,画面效果才能有变化,显得生动而不单调。

秋天 ,植物的枝叶和果实由绿变黄转红,色彩十分丰富,金光灿烂,艳丽多姿,在色调上以黄、橙、红为主调,与天空形成强烈的对比。

冬天 ,草木及枝叶已经枯残,天空显得格外洁净,下雪时乌云密布,正好与洁白的雪地形成对比,十分美丽。

水彩风景画有时运用一些特殊技法来表现下雪的天空及枝头积雪,往往能获得意外的效果。

在表现冬天画面的色调时,要运用比较的方法,因为景物中有不少中间色,这些颜色色相不像其他季节那么明显,所以要通过比较才能区别出它们之间的冷暖关系和黑、白、灰的层次,这样画面效果才丰富,有分量,而不单薄。

(三) 因天气影晌而产生的光色变化晴天,物体吸收和反射光色的能力较强,物体的固有色、光源色、环境色都能够得到充分的体现,明暗对比强烈,空间层次分明,整个色调明快而响亮。

景物几乎每个地方都很清晰,但作画时还是要注意画面整体关系、主次关系、虚实关系,这样画面才整体而不琐碎,且能突出重点。

强光下，浅色物体的明暗对比弱，明暗反差小；重颜色物体明暗对比强，因为强光会将重颜色的将亮部照的很亮。

阴天,光线受云层隔离,景物明暗对比减弱,无明显投影,环境色彩影响较少,固有色相对明显。

雨天 ,其特点和阴天相似,雨天天色虽然灰,但不觉得闷,那种若隐若现的朦胧景色,给人以水色淋漓的美感,水彩画的湿画法最能把雨天这一特点表现得淋漓尽致。

雾天,能见度小,有时只能看到数米的距离;层次减少,远处模糊一片。

薄雾则有半透明感,在光线透射下,色彩变幻莫测,景物像蒙上一层纱,有一种神秘感。

画雾景时,一般都采用湿画法,因此要适当地掌握画面的干湿程度才能很好地表现雾天的景色。

五、空间距离的表现自然界景物一般都比较杂乱 ,取景物构图时应进行概括处理,使景物的层次有条不紊,形成一定的秩序感和明确的黑、白、灰关系,并适当地选择近、中、远三个层次,便于把握景物的层次关系和空间关系。

这就要根据景物的透视原理和色彩的透视变化来进行处理,使人们通过平面的绘画获得立体的、有空间深度的感觉。

(一)景物形体的透视室外空间近大远小的透视效果与实际景物形成了很大的反差。

如画面近景的一棵小树 ,经过透视,往往比远处的大树还要大;一条宽敞的大道,到了画面远景处可能己透视成为一条很细的线。

这就是我们平时所说的透视现象,即“近大远小,近长远短,近清楚,远模糊”,因此初学画风景的人必须了解透视规律来处理好景物的透视变化。

(二)色彩的空间透视规律由于物体与我们的距离有远有近,加上自然空间的尘埃影响,不同距离的景物在色彩关系方面会产生明显的色彩透视,写生时要表现这种色彩透视才能体现景物的空间感。

一般情况下,近处色彩感强、色彩纯度较高,明度对比清晰;远处的色彩则偏灰、偏冷、偏淡,对比较弱、较模糊。

在写生时,我们常常把景物按远、中、近三个层次进行处理,这实际上是把形、色的透视进行概括,从而表现出自然界的空间感。

此外 ,空气中也有一些微粒、尘埃、水汽等,当离我们有一定距离时,空气层相隔厚了,我们就会感到物体颜色像被蒙上一层轻烟似的。

看很远的地平线上,物体什么色彩都会失去它的本来面目,而与天空的色调十分接近,说明远色与近色变化很大,这是由于色彩的光波长短不一的结果，也这就是所谓“色彩透视” 现象。

远景,一般形体简洁概括,黑白对比弱,色彩纯度低,色调偏蓝、紫、灰,边线模糊。

中景画面着力刻画的主要部位是风景画的主体,中景应该形体突出,黑白对比鲜明,色彩丰富、冷暖对比强烈是刻画的重点(图100)。

近景视觉效果清晰,但不要过分刻画,只能概括处理,不能喧宾夺主。

(三)通过主次和虚实加强空间感景物远近及主次在视觉上的差别是很明显的 ,离视域中心范围愈近,景物愈清楚,所以我们在构图上常常把主体物安排在视域中心范围内作重点刻画,其他部分则适当概括,在表现手法上要有意识把主次、虚实处理得当,才能有助于空间距离的表现。

六、各类景物的特征与表现(一)树木大自然的树有很多种类 ,特征各有差异,因季节不同、气候变化、地域差异等因素,使其色彩和形态各异。

树是由树叶、树枝、树干、树根组成,树叶有疏密、粗细、上下不同的节奏感,应把树叶的明暗块面分清楚,用大笔触来画,大块面概括。

不要把树叶一片片来画,否则树就显得琐碎而不整体了。

只有在树叶稀疏的地方,有时才有必要把叶子的形状特征表现出来,但运笔要自然,大小结合,疏密间隔要恰当。

画树一般来说是先画叶,后画干、枝。

画茂盛的树丛或单棵树,一般是先画树冠部分,然后勾枝杆。

勾枝杆的用色与画树干部分的用色应是相类似,树冠部分的边缘宜虚,背光部位要注意环境色的影响,树叶的用笔要体现不同类型树的特征。

画树叶稀疏的树,一般先勾枝,后画叶,也可一边勾枝杆,一边画树叶,这类树组织要疏密得当,用笔要肯定。

画远景的树要整树取势,外形要概括简练,要和远景部分融为一体(图102)。

(二)建筑物建筑物造型风格多样,不同地域、不同年代的民居、园林、寺庙建筑造型风格千姿百态。

表现建筑物时要掌握焦点透视原理与规律,要基本符合视觉效果。

构图时要慎重选择视点、视距,组织好建筑块面的黑、白、灰关系,研究建筑物的结构特点。

建筑物是人类活动或居住的场所,应充分体现生活气息,在刻画建筑物的高矮位置的同时,要注意表现与人有内在联系的一些点缀物(图103)。

(三)天空天空在风景画中占有重要地位,它可以表现季节、阴晴、气候等特征,它的明暗色度的变化,影响着大地上各种物体,从而形成一种气氛,支配着整个画面的色调。

在不同的季节、气候、光线条件下,天空呈现的色彩是不同的,冬季的天多是铅灰色,晴朗的天是蔚蓝色,秋高气爽的天空就更为洁净辽阔。

天空不是一个简单的平面,从近高远低、近大远小的透视原理上讲,天空的透视都在人的视平线以上,它给我们的感觉应是一个由近到远、从高到低、从左至右、类似一个半圆体的深远透视现象。

天空的云彩与季节、气候有关。

春天薄云、条云 ,很少成团块;夏季多积云,轮廓明显;秋天的云变化无穷,而且瑰丽多彩;冬天的云散布面较广,较呆滞,多团块,这是不同季节里云的特征。

天空的云彩有明显的受光和背光感觉,会呈现较强的体积感,而且有较明显的飘动感,表现时要简略概括,画出其体积关系。

云彩的上部与蓝天相接处应清楚,下部则虚幻,要抓住总体感觉,大胆用笔,阴、雨、雾要鲜明。

在技法上更多地采用湿画法,以使天空中微妙的色彩变化自然衔接和过渡。

总之 ,天空在风景画中占着很重要的地位,天空画得好,就能使画面生动、自然,而画天空应力求快速完成,这样才能画出天空色彩淋漓、透明飘逸的感觉(图 104)。

(四)水和投影水是透明而流动的液体 ,它包括江、河、湖、海、小溪、池塘等的水。

由于水的特征,因此画水时必须和环境中的倒影联系在一起,水的静止状态和流动状态下所出现的水纹和倒影是完全不同的,表现也有所区别。

静止的水倒影是十分清晰的,有水平如镜的感觉。