晏殊词赏析
晏殊著名古诗词赏析5篇
晏殊著名古诗词赏析5篇晏殊的文章，内容丰富，词藻华丽，他能写各类文章，尤其善于写诗，有闲雅的意趣和多情的思绪，晚年仍专心孜孜地学习，不知疲倦。
下面就是本店铺给大家带来的晏殊著名古诗词赏析，希望能帮助到大家!浣溪沙·一曲新词酒一杯词牌名：浣溪沙|朝代：宋朝|作者：晏殊一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。
夕阳西下几时回?无可奈何花落去，似曾相识燕归来。
小园香径独徘徊。
《浣溪沙·一曲新词酒一杯》是宋代词人晏殊的代表作。
此词虽含伤春惜时之意，却实为感慨抒怀之情，悼惜残春，感伤年华的飞逝，又暗寓怀人之意。
词之上片绾合今昔，叠印时空，重在思昔;下片则巧借眼前景物，重在伤今。
全词语言圆转流利，通俗晓畅，清丽自然，意蕴深沉，启人神智，耐人寻味。
词中对宇宙人生的深思，给人以哲理性的启迪和美的艺术享受。
其中“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”两句历来为人称道。
破阵子·燕子来时新社词牌名：破阵子|朝代：宋朝|作者：晏殊燕子来时新社，梨花落后清明。
池上碧苔三四点，叶底黄鹂一两声。
日长飞絮轻。
巧笑东邻女伴，采桑径里逢迎。
疑怪昨宵春梦好，元是今朝斗草赢。
笑从双脸生。
宋词《破阵子·燕子来时新社》，为宋代婉约派词人晏殊所作。
此词通过描写清明时节的一个生活片断，反映出少女身上显示的青春活力，充满着一种欢乐的气氛。
全词纯用白描，笔调活泼，风格朴实，形象生动，展示了少女的纯洁心灵。
清平乐·红笺小字词牌名：清平乐|朝代：宋朝|作者：晏殊红笺小字，说尽平生意。
鸿雁在云鱼在水，惆怅此情难寄!斜阳独倚西楼，遥山恰对帘钩。
人面不知何处，绿波依旧东流。
《清平乐·红笺小字》由晏殊创作，被选入《宋词三百首》。
这是一首念远怀人的爱情词，是晏殊“艳情”词的代表作之一。
上阕修书寄情。
“鸿雁在云鱼在水”，表明欲求雁、鱼传信而不可得，是典故的反用。
下阕触景生情“斜阳独倚西楼”，既写“倚楼”人的孤独，又写夕阳“倚楼”的景色，运思佳妙。
浪漫唯美晏殊词牌译文及赏析
浪漫唯美晏殊词牌译文及赏析晏殊（1041年-1100年），北宋时期的文学家、词人，被誉为“北宋十才子”之一，他的词作以浪漫唯美而脍炙人口，深受后世文人的喜爱和推崇。
本文将介绍晏殊的代表性词牌及其译文，并对其进行赏析。
一、《如梦令》明月几时有，把酒问青天。
不知天上宫阙，今夕是何年？我欲乘风破浪，直挂云帆济沧海。
海内存知己，天涯若比邻。
《如梦令》是晏殊的代表作之一，它以浪漫情怀和对时间的思考为主旨。
晏殊借由月亮的美丽和默默守候的思念，抒发对逝去时光的感叹和对未来的渴望。
这首词以朴素而凄美的文字描绘出了一幅如梦如幻的画面，让读者在寂静中感受到了时间的无常和生命的短暂。
二、《青玉案·元夕》东风夜放花千树，更吹落、星如雨。
宝马雕车香满路，凤萧声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。
蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。
众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在。
灯火阑珊处。
《青玉案·元夕》是晏殊的又一佳作，以唯美、浪漫的文字描绘了元宵节的喜庆和热闹场景。
晏殊以细腻的笔触刻画了夜晚花开、星落的美景，再通过描写繁华的场面以及主人公的寻觅和遗憾，使词作更显深情和婉转，在读者中引起共鸣。
三、《采桑子·重过阊门万事非》重过阊门万事非，更筹商、音信靡靡。
寻常一样窗前月，才有、梦里征人未？入四月，花落知多少，红衫湿、新愁旧恨赦。
《采桑子·重过阊门万事非》是晏殊的一篇伤怀之作，通过描写重返故地、逢人之感，表达了对逝去事物和过去情感的思念和无奈。
晏殊以细腻的文字刻画了一个复杂而苦涩的情感场景，将自己的心境传递给读者，引起深思和共鸣。
以上是对晏殊的几首代表作的简要介绍及译文赏析。
晏殊的词作以浪漫唯美、感情细腻而著称于世，通过对自然景物和人情世故的描写，表达了自己对时光流转和爱情的追忆与思考。
他的词作赋予了文学以深刻的情感和思索，为后世的文人留下了宝贵的艺术遗产。
通过欣赏晏殊的词作，我们也可以从中感受到他对生命的热爱和对美好事物的追求。
晏殊《浣溪沙·一曲新词酒一杯》全词翻译赏析
晏殊《浣溪沙·一曲新词酒一杯》全词翻译赏析晏殊《浣溪沙·一曲新词酒一杯》全词翻译赏析《浣溪沙·一曲新词酒一杯》是宋代词人晏殊的代表作.下面我们为大家带来晏殊《浣溪沙·一曲新词酒一杯》全词翻译赏析，仅供参考，希望能够帮到大家。
浣溪沙晏殊一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。
夕阳西下几时回?无可奈何花落去，似曾相识燕归来，小园香径独徘徊。
①浣溪沙：唐教坊曲句，”沙”或作”纱”。
又名《小庭花》、《玩丹砂》、《减字浣溪沙》、《醉木犀》等。
②去年天气旧亭台：是说天气、亭台都和去年一样。
此句化用五代郑谷《和知已秋日伤感》诗：”流水歌声共不回，去年天气旧池台。
”晏词”亭台”一本作”池台”。
去年天气，是说跟去年此日相同的天气。
旧亭台，曾经到过的或熟悉的亭台楼阁。
旧，旧时。
③夕阳：落日。
④西下：向西方地平线落下。
⑤几时回：什么时候回来。
⑥无可奈何：不得已，没有办法。
⑦似曾相识：好像曾经认识。
形容见过的事物再度出现。
后用作成语，即出自晏殊此句。
⑧燕归来：燕子从南方飞回来。
燕归来，春中常景，在有意无意之间。
⑨小园香径：花草芳香的小径，或指落花散香的小径。
因落花满径，幽香四溢，故云香径。
香径，带着幽香的园中小径。
[3]独：副词，用于谓语前，表示”独自”的意思。
徘徊：来回走。
《浣溪沙·一曲新词酒一杯》译文在旧亭台上饮了一杯酒，边写下一曲新词，想起去年也在这里，也是这样的天气，我坐着，看那夕阳西下，突然感叹有多少这样的时间已一去不返，只是此间的人不知何时才能回来。
无奈地看着那花在风中飘荡、落在地上，燕子归来的样子也是似曾相识，时间飞逝，物是人非，我站在花园里飘着落花香味的小路上，惟有一个人独自徘徊，不胜感慨。
《浣溪沙·一曲新词酒一杯》赏析这是一首春恨词。
”去年天气旧亭台”说明时间在重复，空间也在重复。
就在这单调乏味、作诗饮酒的重复生活中，夕阳西下了，何时能回来呢?表现出词人对人生价值的哲学思考。
《浣溪沙》（宋晏殊）赏析
《浣溪沙》（宋晏殊）赏析宋晏殊⼀曲新词酒⼀杯，去年天⽓旧亭台。
⼣阳西下⼏时回？⽆可奈何花落去，似曾相识燕归来，⼩园⾹径独徘徊②。
[作者简介]晏殊（991-1055）北宋政治家、⽂学家。
字同叔。
北宋抚州临川（今属江西）⽂港乡（今属进贤县）⼈，北宋前期著名词⼈。
晏殊⾃幼聪明，七岁能⽂，被称为“神童”，⼗四岁以神童⼊试，赐进⼠出⾝，命为秘书省正字，迁太常寺奉礼郎、光禄寺丞、尚书户部员外郎、太⼦舍⼈、翰林学⼠、左庶⼦，仁宗即位迁右谏议⼤夫兼侍读学⼠加给事中，进礼部侍郎，拜枢密使、参加政事加尚书左丞，庆历中拜集贤殿学⼠、同平章事兼枢密使、礼部刑部尚书、观⽂殿⼤学⼠知永兴军、兵部尚书，封临淄公，谥号元献，世称晏元献。
晏殊历任要职，更兼提拔后进，如范仲淹、韩琦、欧阳修等，皆出其门。
他以词著于⽂坛，尤擅⼩令，有《珠⽟词》⼀百三⼗余⾸，风格含蓄宛丽。
其代表作为《浣溪沙》、《蝶恋花》、《踏莎⾏》、《破阵⼦》、《鹊踏枝》等，其中《浣溪沙》中“⽆可奈何花落去，似曾相识燕归来”为千古传诵的名句。
他亦⼯诗善⽂，原有诗⽂⼆百四⼗卷，现存不多，⼤都以典雅华丽见长。
⽣平详见《宋史》卷三⼀⼀。
有胡亦堂辑《晏元献遗⽂》⼀卷。
他的词作很有成就，虽然内容上不过是歌⼉侍⼥、风花雪⽉的，⽽且充满了富贵⽓息，但表现⼿法很含蓄，⽤词造句⼯稳，意境优美⾼雅，风格蕴藉绮靡。
[注释]①《浣溪沙》，词牌名。
浣：⾳（huàn)②⾹径：散发着花⾹的⼩路。
旧亭台：昔⽇的亭台楼阁。
徘徊：在⼀个地⽅来回地⾛。
[译⽂] 我填上⼀曲新词，倒上⼀杯美酒，这时的天⽓，与去年相同。
当⼣阳西下，何时才能回转？令⼈⽆可奈何，看见花⼉⼜残落了；似曾相识，春燕⼜飞回。
美好的事物⽆法挽留，只不过是似曾相识⽽已，想到这些令⼈感伤。
我独⾃在⼩径⾥徘徊，感觉很伤感。
[赏析] 这⾸词抒写光阴流逝的感伤。
词⼈以有限的⽣命来体察⽆穷的宇宙，把⼈⽣放到时空这⼀⼴⼤范畴中来进⾏思考，于是，这⾸词便具有某种厚重的哲理韵味了。
晏殊的诗词鉴赏5篇
晏殊的诗词鉴赏5篇晏殊在文学上有多方面的成就和贡献。
他能诗、善词，文章典丽，书法皆工，而以词最为突出，有“宰相词人”之称。
他的词，吸收了南唐“花间派”和冯延巳的典雅流丽词风，开创北宋婉约词风，被称为“北宋倚声家之初祖”。
下面就是本店铺给大家带来的晏殊的诗词鉴赏，希望能帮助到大家!蝶恋花·帘幕风轻双语燕词牌名：蝶恋花|朝代：宋朝|作者：晏殊帘幕风轻双语燕。
午醉醒来，柳絮飞撩乱。
心事一春犹未见。
余花落尽青苔院。
百尺朱楼闲倚遍。
薄雨浓云，抵死遮人面。
消息未知归早晚。
斜阳只送平波远。
这是一首伤春怀远之作。
上片主要是写主人公伤春怀人的悲愁和由此引发的纷乱心绪。
开篇三句写闺妇触目所见之景，以景起情：晚春的和风轻轻地吹动着帘幕，燕子双双在檐廊的巢上啾啾话语。
如此的良辰美景，愈加勾起了对远方恋人的深切怀念，以至主人公借酒浇愁。
然而，愁而饮，饮而醉，碎而睡，一觉醒来，只见庭院的柳絮随风舞。
“双语燕”在手法上用的是反衬，即以乐景写哀情，以成对燕儿的亲切话语，对照闺妇块然独处的孤独和凄冷。
一个“醉”字，展示了主人公忧愁之深。
两句合起来，写出了主人公所处的季节(晚春)、时间(午后)、地点(闺房)和眼前的景物(燕、柳)，描绘出一幅暮春时节的风物图画，明里写景，暗里抒情，写物亦人。
“心事”一句，明点出闺妇的心态。
整整一个春天，在孤单、愁寂中度过，心里想的是什么，自己也说不清。
“犹未见”与柳絮的“飞撩乱”相呼应，用的是陪衬，即以哀景写哀情，沸沸扬扬的柳絮在风中飘飞与闺妇思念情人的纷乱心绪是极相吻合的。
“余花”句，进一步点染了暮春时节的浓重氛围。
长满青苔的庭院，连晚开的花儿都凋落殆尽了。
然而，花落人不在，燕语人不归，春老红残，香消色减，青春飞逝，衬托出主人公的悲伤。
整个上片，以景语为主，景语与情语互见，物象与心绪交融，反衬与陪衬杂用。
特别是最后一句，写得情味隽永，深曲委婉，具有丰富的情感内涵。
下片通过对景的拓展来达到对情的深化，进一步从视野的被阻隔来表现相思之无极。
晏殊的《浣溪沙》赏析
晏殊的《浣溪沙》赏析浣溪沙·一向年光有限身晏殊一向年光有限身，等闲离别易销魂，酒筵歌席莫辞频。
满目山河空念远，落花风雨更伤春，不如怜取眼前人。
《浣溪沙·一向年光有限身》赏析该词是宴会上即兴之作。
下片首两句虽然仍是念远伤春，但气度较大，从放眼河山到风雨惜别，引出眼前人，并与上片别宴离歌前后呼应。
词中所写的并非一时所感，也非一事，而是反映了作者人生观的一个侧面：悲年光之有限，感世事之无常;慨叹空间和时间的距离难以逾越，慨叹对已逝美好事物的追寻总是徒劳，在山河风雨中寄寓着对人生哲理的探索。
词人幡然感悟，认识到要立足现实，牢牢地抓住眼前的一切。
“ 一向年光有限身。
”，劈空而来，语甚警炼。
惜春光之易逝，感盛年之不再，有撼人心魄的效果。
紧接“等闲”句，加厚一笔。
词中所写的，不是生离，更不是死别，而只不过是寻常的离别而已。
“等闲”二字，殊不等闲，具见词人之深于情。
在短暂的人生中，别离是不只一次会遇到的，而每一回离别，都占去有限年光的一部分，词人唯有强自宽解：“ 酒筵歌席莫辞频”。
痛苦是无益的，不如对酒当歌，自遣情怀吧。
这句写及时行乐，聊慰此有限之身。
上片起调不做任何铺垫，直言年华有限，稍纵即逝，以精炼的语言表达富有深度的哲理，让人不觉为之一振。
紧接着，词人将离别看成是平常事，可见人的一生离别之多，因而“易销魂”，但词人转而又写“酒筵歌席莫辞频”，表达人生短暂，莫为离别伤神，应当及时行乐的思想。
过片二语，气象宏阔，意境莽苍，以健笔写闲情，兼有刚柔之美。
两句是设想之辞。
若是登临之际，放眼辽阔的河山，徒然地怀思远别的亲友;就算是独处家中，看到风雨摧落了繁花，更令人感伤春光易逝。
语本李峤《汾阴行》：“山川满目泪沾衣，富贵荣华能几时?”作者不欲刻意去伤春伤别，故要想办法从痛苦中解脱出来。
“不如怜取眼前人。
”意谓去参加酒筵歌席，好好爱怜眼前的歌女。
作为富贵宰相的晏殊，他不会让痛苦的怀思去折磨自己，也不会沉湎于歌酒之中而不能自拔，他要“怜取眼前人”，也只是为了眼前的欢娱而已，这是作者对待生活的一贯态度。
晏殊《浣溪沙》四首赏析
晏殊《浣溪沙》赏析晏殊《浣溪沙》四首赏析晏殊一生著作颇丰，是宋代婉约派著名词人之一，其词作品在当时颇负盛名。
浣溪沙是一首名气极大的伤春词，亮点就在于思藏于情中。
下面是晏殊《浣溪沙》四首赏析，欢迎阅读了解。
浣溪沙·晏殊小阁重帘有燕过，晚花红片落庭莎。
曲栏干影入凉波。
一霎好风生翠幕，几回疏雨滴圆荷。
酒醒人散得愁多。
吴处厚《青箱杂记》卷五记载：“晏元献公虽起田里，而文章富贵，出于天然。
尝览李庆孙《富贵曲》云：‘轴装曲谱金书字，树记花名玉篆牌’。
公曰：‘此乃乞儿相，未尝谙富贵者。
’故公每吟咏富贵，不言金玉锦绣，而唯说其气象。
若‘楼台侧畔杨花过，帘幕中间燕子飞’，‘梨花院落溶溶月，杨柳池塘淡淡风’之类是也。
故公自以此句语人曰：‘穷儿家有这景致也无？’”这段话颇能道出晏殊富贵词的独特风格。
这首词前五句描写景物重在神情，不求形迹，细节刻画，取其精神密契，不在于锦绣字面的堆砌，而在于色泽与气氛上的渲染，故能把环境写得博大高华，充满富贵气象。
词中所表达的思想既不是伤春女子的幽愁，又不是羁旅思乡游子的离愁，更不是感时悯乱的深愁，而是富贵者叹息时光易逝，盛筵不再，美景难留的淡淡闲愁。
劈头“小阁重帘有燕过”点出环境与时令。
此句看似平淡，实乃传神一笔，有破空而来之势。
这匆匆一过的穿帘燕子，莫非是远方使者，给帘内入传递了春将归去的消息。
像在平静的水面投下一枚小石，立刻泛起层层波澜。
一下子打破了小阁周围宁静的空气，起着沟通重帘内外的作用。
阁中人目随燕影，看到“晚花红片落庭莎” 。
原来时已暮春，庭院满地落红。
“晚”，一指傍晚，朝花夕谢，形容落花的时间，一指晚春，花事凋零，形容落花的节令。
春末多雨，更兼庭中少行迹，满庭莎草已是一派浓绿。
“红片”与“庭莎”，绿肥红瘦，相映成趣。
“曲栏干影入凉波”，庭院中池边的曲曲栏干，倒影于池塘碧波之中。
“凉波”的“凉”既是时已入暮，池水生凉的真实写照，又是个中人此时此地心境凄凉的折光反射。
晏殊《浣溪沙》诗词译文与赏析
晏殊《浣溪沙》诗词译文与赏析在日常学习、工作或生活中，大家最不陌生的就是古诗了吧，狭义的古诗，是指产生于唐代以前并和唐代新出现的近体诗（又名今体诗）相对的一种诗歌体裁。
其实很多朋友都不太清楚什么样的古诗才是好的古诗，以下是小编帮大家整理的晏殊《浣溪沙》诗词译文与赏析，欢迎大家借鉴与参考，希望对大家有所帮助。
晏殊《浣溪沙》诗词译文与赏析篇1浣溪沙晏殊一向年光有限身，等闲离别易销魂。
酒筵歌席莫辞频。
满目山河空念远，落花风雨更伤春。
不如怜取眼前人。
【注释】①一向：一晌，片刻。
②有限身：意思是人生短暂。
③等闲：平常，一般。
④消魂：灵魂离开肉体。
意思是极度悲伤、痛苦，或极度快乐。
⑤怜：珍惜，怜爱。
⑥取：语助词。
频：多次。
译文1年华易逝，人生是多么的短暂，一次平常的离别也会引起极度的悲伤和愁苦，还是及时行乐欢歌筵饮吧，不要嫌歌舞酒宴太多太频而推辞。
登高望远，放眼辽阔的河山，便怀思远别的亲友；看到风雨摧落繁花，更是伤感春光易逝。
空念远亲和落花伤春都是徒劳无益，还不如去怜爱眼前这轻歌曼舞的美人吧。
译文2易逝的时光有限的人生，平常的离别也让人断肠伤心。
饮宴歌舞莫要嫌它频繁。
放眼山河徒然怀念远方亲友，看见风雨中落花纷纷更让人伤春。
不如赶紧怜爱眼前的亲人。
译文3：片刻的时光，有限的生命。
在这短暂的一生中，别离是不只一次会遇到的，而每一回离别，都占去有限年光的一部分。
痛苦是无益的，不如对酒当歌，自遣情怀吧。
若是登临之际，放眼辽阔的河山，徒然地怀思远别的亲友；就算是独处家中，看到风雨摧落了繁花，更令人感伤春光易逝，倒不如怜惜眼前曼舞的歌女。
译文4：芳年易去，人生苦短，平平常常的离别也会使人消魂断肠。
对酒当歌，及时行乐，不要推辞这频频而来的歌舞欢宴。
极目辽阔无际的山河，会加重对远方亲友的怀念，见到风雨吹落鲜花，更加感伤春光的短暂。
倒不如放开情怀，怜爱眼前这俏丽的佳人，她会给我带来快乐无限。
【评点】本篇为晏殊的代表作品，是春日感怀之作。
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变调
念奴：天宝年间歌女。 《列子汤问》：古有可者秦青“抚节悲歌，声振林木，响
遏行云。” 《琵琶行》：五陵年少争缠头，一曲红绡不知数。 杜甫《赠韦左丞》：骑驴十三载，旅食京华春。残杯与冷
炙，到处潜悲辛。 《狸猫换太子》，真宗，刘后、李妃。晏殊被贬，“曾知
永兴军”。 一变，激动的感情。 又一变，“赠歌者”，将激昂的感情推远。并未破坏晏词
江淹：“黯然消魂者，惟别而已矣！”
理性所在，在无常与离别的双重悲哀之中，晏殊没 有耽溺，而是理性的解脱。
张先《碧牡丹》：“望极蓝桥，但暮云千里，几重山？几 重水？”——晏殊：“人生行乐耳，何自苦如此？”
李煜《相见欢》：林花谢了春红，太匆匆！无奈朝来寒雨 晚来风。胭脂泪，相留醉，几时重？自是人生常恨水常东。
“盖将自其变者而观之，天地曾不能以一瞬；自 其不变者而观之，则物与我皆无尽也。”（苏轼 《前赤壁赋》）
孤独寂寞而又隐然有思致。
变调
山亭柳（赠歌者） 家住西秦。赌博艺随身。花柳上、斗尖新。 偶学念奴声调，有时高遏行云。蜀锦缠头 无数，不负辛勤。
数年来往咸京道，残杯冷炙谩消魂。衷肠事、 托何人。若有知音见采，不辞遍唱阳春。 一曲当筵落泪，重掩罗巾。
全。” 叶梦得《避暑录话》卷二：“未尝一日不宴饮”，
“亦必以歌乐相佐，谈笑杂出。”
艺术风格
《珠玉词》：以温润秀洁、神清气远的笔触，表 现出“太平宰相”雍容华贵的气派、闲雅沉静的 风度。
吴处厚《青箱杂记》：“余每吟富贵，不言金玉 锦绣，而惟说其气象。若‘楼台侧畔杨花过，帘 幕中间燕子飞’，‘梨花院落溶溶月，柳絮池塘 淡淡风’之类是也。” “穷儿家有这景致也无？”
都城台阁词人群
北宋前期的晏殊、欧阳修、张先、宋祁等 人，构成一个以高官显贵为主体、活跃在 都城亭台楼阁之间的词人群。他们往往通 过填词来流露自己的个人隐私，表达自己 的闲情逸致，以达到娱宾遣兴的效果。
冯煦《蒿庵论词》：“宋初诸家，靡不祖 述二主（指南唐李璟、李煜）、宪章正中 （指冯延巳）。”
欧阳修《归田录》：“‘老觉腰金重，慵便枕玉 凉’，未是富贵语；不如‘笙歌归院落，灯火下 楼台’，此善言富贵者也。”
风格继承
宋人刘攽《中山诗话》：“晏元献尤喜江 南冯延巳歌词，其所自作，亦不减延巳。”
刘熙载《艺概》：“冯延巳词，晏同叔得 其俊，欧阳永叔得其深。”
王国维《人间词话》：“《诗·蒹葭》一篇， 最得风人深致，晏同叔之‘昨夜西风凋碧 树，独上高楼，望尽天涯路’意颇近之。 但一洒落，一悲壮耳。”
下几时回？ 无可奈何花落去，似曾相识燕归来，小园 香径独徘徊。
疏淡的叙写中流露出深远之情致，乃晏词独特风 格。
新与旧的对照引发情绪上的感动，是变与不变的 世事无常。
平淡疏朗的理趣
夕阳西下几时回，平静的慨叹，回来的还是今天 的太阳吗？不能不说有极其深沉的哀感在词人胸 中起伏。
无可奈何花落去，非常伤感，春天的消逝是自然 规律。但妙在“似曾相识燕归来”隐含着一种无 常中的永恒。
理性与理趣——晏殊词赏析
主讲：李晖
文化背景
赵匡胤刻下誓碑：“不得杀士大夫及上书言事人” （丁传靖《宋人轶事汇编》卷31）
吕蒙正：鸡舌汤 寇准 张先（苏轼：“诗人老 去莺莺在，公子归来燕燕忙。”） 宋祁 李纲 “私藏过于国帑”，“每宴客设馔，必至百品， 遇出，则厨传数十担”（《宋人轶事汇编》卷 14）。
感情如滔滔江水，一去不返。李后主乃一感性且纯情的性表现得越发清晰，“空”者，枉然也。 “更”，与前一句的“空”互文见义。对于
逝去惋惜更是徒然。 珍惜和把握现实中的一切。面对现实的一种
理性表现。对感情的反省与节制。
平淡疏朗的理趣
浣溪沙 一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台，夕阳西
风格的统一。
生平
晏殊（991——1055），字同叔，抚州临川（今 属江西）人。 神童 李虚己洪州（今江西南昌） 知州 张知白 宋真宗 “同进士出身”，秘书 省正字 宋仁宗 中书门下平章事，集贤殿大学 士，兼枢密使，死后赠司空兼侍中，谥号为元献。
“太平宰相” 圆融乖滑的处世方略 欧阳修挽辞：“富贵优游五十年，始终明哲保身
理性的情感
浣溪沙 一向年光有限身，等闲离别易销魂，酒筵歌席莫辞
频。 满目山河空念远，落花风雨更伤春，不如怜取眼 前人。
人生无常的悲哀
（1）家庭不幸 弟弟晏颖《宫沼瑞莲》 “同进 士出身”，奉礼郎 父母双亡
（2）婚姻不幸 李虚己之女——孟氏——王氏
理性的情感
短暂的人生里还有“等闲（轻易）”的离别
“状元试三场，一生吃著不尽。”（江少虞《宋 朝事实类苑》卷9）
《神童诗》民谣：“天子重英豪，文章教尔曹。 万般皆下品，唯有读书高。”
文化背景
欧阳修《归田录》卷二:钱惟演“平生惟好 读书，坐则读经史，卧则读小说，上厕则 阅小辞。”
[南宋]胡寅《酒边词序》：“文章豪放之 士，鲜不寄意于此，随亦自扫其迹，曰谑 浪游戏而已。”