晏殊的词
晏殊诗词最佳十首
晏殊诗词最佳十首晏殊（827-887年），字灵，号晨光，晏诚之子，四川蓉城（今重庆市）人，唐代诗人，以“豪放”著称。
他的诗作，主要以朴素的语言、深厚的感情和抒发着青春洋溢的力量，让读者在美好的文字海洋里有一种深刻的感受。
晏殊的十首最佳诗词，从历来的传说，流传到现代，被推崇为晏殊诗词中的经典之作：1、《春江潮水连海平》：春江水暖鸭先知，江流宛转绕芳甸。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
2、《滁州西涧》：西岭千秋云梦泽，草色青青柳色间。
月明江上山头色，一泻千金波光寒。
3、《虞美人》：绿蚁新醅酒，红泥小火炉。
晚来天欲雪，能饮一杯无？4、《清明》：清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。
借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。
5、《江雪》：千山鸟飞绝，万径人踪灭。
孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
6、《江南》：江南可采莲，莲叶何田田！鱼戏莲叶间，渔舟自横桡。
7、《蝶恋花》：春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。
晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。
8、《青玉案元夕》：红酥手，黄酒，满城春色宫墙柳。
东边日出西边雨，道是无晴却有晴。
9、《定风波》：定风波，三月下扬州，一片江心一片天。
人生在世不称意，明月夜空更何年！10、《永遇乐落花》：闻道落花时，落花有意流水无情。
当时须知，花中自有宿命。
以上是晏殊诗词最佳十首，它们描写了晏殊关于春江的幽思、滁州的西涧、虞美人的幽情、清明时节的萧瑟、江雪的深沉、江南水乡的梦幻、蝶恋花的愁绪、定风波的行云流水，以及永久乐中落花的悠然。
这些作品用简单精辟的语言，表达晏殊对于春夏秋冬、生活与梦想、喜怒哀乐的状态，让人受益匪浅，回味无穷。
晏殊的诗歌写的既有平凡的生活，又有宇宙的宏大，既惊险突出，又抒情深远，在艺术形式上达到了超凡的高度。
他的诗句，不仅把人生景象千姿百态地表现出来，还有深刻地思索和强烈的感情；古韵传神，穿越时空，气势雄浑，意蕴深邃。
晏殊的诗歌非但朴实，而且有诗情画意，让人们被这样宁静动人的文字深深吸引住。
晏殊的诗词，不仅是文学宝库里的瑰宝，更是诗人对大自然的深刻感悟，对生活的博大精深的表达。
晏殊词十首
晏殊词十首1.无可奈何花落去，似曾相识燕归来。
——晏殊《浣溪沙·一曲新词酒一杯》2.燕子来时新社，梨花落后清明。
——晏殊《破阵子·燕子来时新社》3.池上碧苔三四点，叶底黄鹂一两声。
日长飞絮轻。
——晏殊《破阵子·燕子来时新社》4.未必素娥无怅恨，玉蟾清冷桂花孤。
——晏殊《中秋月》5.十轮霜影转庭梧，此夕羁人独向隅。
——晏殊《中秋月》6.重阳过后，西风渐紧，庭树叶纷纷。
——晏殊《少年游·重阳过后》7.雪藏梅，烟著柳。
依约上春时候。
——晏殊《更漏子·雪藏梅》8.三月和风满上林。
牡丹妖艳直千金。
——晏殊《浣溪沙·三月和风满上林》9.玉楼朱阁横金锁，寒食清明春欲破。
——晏殊《木兰花·玉楼朱阁横金锁》10.天涯地角有穷时，只有相思无尽处。
——晏殊《玉楼春·绿杨芳草长亭路》11.九子粽新传楚俗，赤灵符验出仙方。
——晏殊《端午词·御阁·九子粽新传楚俗》12.一一雕盘分楚粽，重重团扇画秦娥。
——晏殊《端午词·内廷·一一雕盘分楚粽》13.九子粽香仙醴熟，共瞻宸极祝千春。
——晏殊《端午词·内廷·披风别殿地无尘》14.中秋五日，风清露爽，犹是早凉天。
——晏殊《燕归梁·金鸭香炉起瑞烟》15.一霎好风生翠幕，几回疏雨滴圆荷。
——晏殊《浣溪沙·小阁重帘有燕过》16.无情不似多情苦，一寸还成千万缕。
——晏殊《玉楼春·绿杨芳草长亭路》17.春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面。
——晏殊《踏莎行·小径红稀》18.碧纱秋月，梧桐夜雨，几回无寐。
——晏殊《撼庭秋·别来音信千里》19.槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。
——晏殊《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》20.芙蓉金菊斗馨香，天气欲重阳。
——晏殊《诉衷情·芙蓉金菊斗馨香》21.远村秋色如画，红树间疏黄。
晏殊的10首沁园春词
晏殊的10首沁园春词一、《沁园春·长沙》长沙是晏殊的故乡，他用这首词来表达对故乡的思念之情。
文章可以从晏殊对长沙的感怀展开，描述长沙春天的美景，以及在异乡的他如何思念故乡的情景。
二、《沁园春·莺啼燕语报新年》这首词表达了春天的喜庆和新年的祝福。
文章可以从春天的莺啼燕语开始，描绘春天的景象，再结合新年的氛围，让读者感受到春天的喜悦和新年的祝福。
三、《沁园春·长恨歌》这首词以长恨歌为题材，表达了晏殊对历史的思考和对国家命运的关切。
文章可以从长恨歌的背景介绍开始，然后结合春天的景色，展示晏殊对国家兴亡之感。
四、《沁园春·雪》这首词以雪为题材，表达了晏殊对雪的赞美和对冬天的思念。
文章可以从描写雪花的美丽开始，然后转述晏殊对雪的感受，以及对春天的期待。
五、《沁园春·樱花》这首词以樱花为题材，表达了晏殊对樱花的喜爱和对春天的期待。
文章可以从描绘樱花的美丽开始，然后转述晏殊对樱花的感受，以及对春天的向往。
六、《沁园春·江南》这首词以江南为题材，表达了晏殊对江南美景的赞美和对故乡的思念。
文章可以从描绘江南的美景开始，然后转述晏殊对江南的感受，以及对故乡的思念之情。
七、《沁园春·风雨》这首词以风雨为题材，表达了晏殊对风雨的感慨和对春天的期待。
文章可以从描绘风雨的景象开始，然后转述晏殊对风雨的感受，以及对春天的向往。
八、《沁园春·梅花》这首词以梅花为题材，表达了晏殊对梅花的喜爱和对春天的期待。
文章可以从描绘梅花的美丽开始，然后转述晏殊对梅花的感受，以及对春天的向往。
九、《沁园春·思念》这首词以思念为题材，表达了晏殊对亲人的思念和对春天的期待。
文章可以从晏殊对亲人的思念开始，然后结合春天的景色，展示晏殊对亲人和春天的情感。
十、《沁园春·归乡》这首词以归乡为题材，表达了晏殊对归乡的喜悦和对春天的期待。
文章可以从描绘归乡的情景开始，然后转述晏殊对归乡的感受，以及对春天的向往。
晏殊最著名的10首诗词
晏殊最著名的10首诗词1、浣溪沙·一曲新词酒一杯(宋)晏殊一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。
夕阳西下几时回?无可奈何花落去，似曾相识燕归来。
小园香径独徘徊。
1）、注释浣溪沙：唐玄宗时教坊曲名，后用为词调。
沙，一作“纱”。
一曲：一首。
因为词是配合音乐唱的，故称“曲”。
新词，刚填好的词，意指新歌。
酒一杯，一杯酒。
去年天气旧亭台：是说天气、亭台都和去年一样。
去年天气：跟去年此日相同的天气。
旧亭台，曾经到过的或熟悉的亭台楼阁。
旧，旧时。
日落:日落。
西方的:向西方地平线落下的。
你什么时候回来。
无可奈何：不得已，没有办法。
似曾相识:我好像以前就认识。
你见过的东西又出现了。
后被用作习语，出自颜姝的这句话。
燕子归来:燕子从南方飞回来。
颜的归来，是春天常见的景象，有意无意。
小园香径：花草芳香的小径，或指落花散香的小径。
因落花满径，幽香四溢，故云香径。
香径，带着幽香的园中小径。
独：副词，用于谓语前，表示“独自”的意思。
徘徊：来回走。
2）、白话译文听一支新曲喝一杯美酒，还是去年的天气旧日的亭台，西落的夕阳何时才能回来?花儿总要凋落让人无可奈何，似曾相识的春燕又归来，独自在花香小径里徘徊。
3）、赏析这是晏殊词中最为脍炙人口的篇章。
此词虽含伤春惜时之意，却实为感慨抒怀之情。
词之上片绾合今昔，叠印时空，重在思昔;下片则巧借眼前景物，重在伤今。
上阙中“一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。
”写对酒听歌的现境。
从复叠错综的句式、轻快流利的语调中可以体味出，词人面对现境时，开始是怀着轻松喜悦的感情，带着潇洒安闲的意态的，似乎主人公十分醉心于宴饮涵咏之乐。
边听边饮，这现境触发了对“去年”所经历类似境界的追忆：也是和“今年”一样的暮春天气，面对的也是和眼前一样的楼台亭阁，一样的清歌美酒。
然而，似乎一切依旧的表象下又分明感觉到有的东西已经起了难以逆转的变化，这便是悠悠流逝的岁月和与此相关的一系列人事。
此句中正包蕴着一种景物依旧而人事全非的怀旧之感。
晏殊的诗10篇晏殊的诗词
晏殊的诗10篇晏殊的诗词晏殊(991-1055)字同叔，著名词人、诗人、散文家，汉族，北宋抚州府临川城人(今属江西进贤县文港镇沙河人)，是抚州籍第一个宰相。
晏殊与其第七子晏几道(1037-1110)，在当时北宋词坛上，被称为“大晏”和“小晏”。
下面就是本店铺给大家带来的晏殊的诗，希望能帮助到大家!建茶朝代：宋朝|作者：晏殊北苑中春岫幌开，里民清晓驾肩来。
丰隆已助新芽出，更作欢声动地催。
咏上竿伎朝代：宋朝|作者：晏殊百尺竿头褭褭身，足腾眼挂骇傍人。
汉阴有叟君知否，抱瓮区区亦未贫。
更漏子·寒鸿高词牌名：更漏子|朝代：宋朝|作者：晏殊寒鸿高，仙露满。
秋入银河清浅。
逢好客，且开眉。
盛年能几时。
宝筝调，罗袖软。
拍碎画堂檀板。
须尽醉，莫推辞。
人生多别离。
句·玉女雕琼萼朝代：宋朝|作者：晏殊玉女雕琼萼，仙禽借菊衣。
句·蟹螯今在左朝代：宋朝|作者：晏殊蟹螯今在左，欲拍酒船浮。
句·未暇南浮海朝代：宋朝|作者：晏殊未暇南浮海，何妨夜把螯。
和枢密侍郎因看海棠忆禁苑此花最盛朝代：宋朝|作者：晏殊青琐曾留眄，珍藂宛未移。
幸分霖雨润，犹见豓阳姿。
岸帻来朱槛，攀条忆绛蕤。
能令人爱树，不独召南诗。
清平乐·春去秋来词牌名：清平乐|朝代：宋朝|作者：晏殊春去秋来往事知何处燕子归飞兰泣露光景千留不住酒阑人散草草闲阶独倚梧桐记得去年今日依前黄叶西风句·腊雪半含梅粉白朝代：宋朝|作者：晏殊腊雪半含梅粉白，春风先著柳梢黄。
端午词·御阁·九子粽新传楚俗朝代：宋朝|作者：晏殊九子粽新传楚俗，赤灵符验出仙方。
汉宫尽祝如天寿，鹊尾炉烟起瑞香。
晏殊的诗10篇晏殊的诗词终于写完毕了，希望能够帮助到大家，谢谢！。
高考作文素材：晏殊的词(精选80首)
高考作文素材：晏殊的词（精选80首）1、浣溪沙宋代：晏殊阆苑瑶台风露秋。
整鬟凝思捧觥筹。
欲归临别强迟留。
月好谩成孤枕梦，酒阑空得两眉愁。
此时情绪悔风流。
2、浣溪沙宋代：晏殊阿三月和风满上林。
牡丹妖艳直千金。
恼人天气又春阴。
为我转回红脸面，向谁分付紫檀心。
有情须殢酒杯深。
3、浣溪沙·一曲新词酒一杯宋代：晏殊一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。
夕阳西下几时回？无可奈何花落去，似曾相识燕归来。
小园香径独徘徊。
4、浣溪沙·红蓼花香夹岸稠宋代：晏殊红蓼花香夹岸稠，绿波春水向东流。
小船轻舫好追游。
渔父酒醒重拨棹，鸳鸯飞去却回头。
一杯销尽两眉愁。
5、浣溪沙宋代：晏殊淡淡梳妆薄薄衣。
天仙模样好容仪。
旧欢前事入颦眉。
闲役梦魂孤烛暗，恨无消息画帘垂。
且留双泪说相思。
6、浣溪沙·小阁重帘有燕过宋代：晏殊小阁重帘有燕过。
晚花红片落庭莎。
曲阑干影入凉波。
一霎好风生翠幕，几回疏雨滴圆荷。
酒醒人散得愁多。
7、浣溪沙宋代：晏殊宿酒才醒厌玉卮。
水沈香冷懒熏衣。
早梅先绽日边枝。
寒雪寂寥初散后，春风悠扬欲来时。
小屏闲放画帘垂。
8、浣溪沙宋代：晏殊绿叶红花媚晓烟。
黄蜂金蕊欲披莲。
水风深处懒回船。
可惜异香珠箔外，不辞清唱玉尊前。
使星归觐九重天。
9、浣溪沙·湖上西风急暮蝉宋代：晏殊湖上西风急暮蝉。
夜来清露湿红莲。
少留归骑促歌筵。
为别莫辞金盏酒。
入朝须近玉炉烟。
不知重会是何年。
10、浣溪沙·杨柳阴中驻彩旌宋代：晏殊杨柳阴中驻彩旌。
芰荷香里劝金觥。
小词流入管弦声。
只有醉吟宽别恨，不须朝暮促归程。
雨条烟叶系人情。
11、浣溪沙·一向年光有限身宋代：晏殊一向年光有限身，等闲离别易销魂，酒筵歌席莫辞频。
满目山河空念远，落花风雨更伤春，不如怜取眼前人。
12、浣溪沙·玉碗冰寒滴露华宋代：晏殊玉碗冰寒滴露华，粉融香雪透轻纱。
晚来妆面胜荷花。
鬓亸欲迎眉际月，酒红初上脸边霞。
一场春梦日西斜。
13、更漏子宋代：晏殊蕣华浓，山翠浅。
晏殊发展和创造的词牌
晏殊发展和创造的词牌
晏殊是北宋著名词人、文学家、政治家。
晏殊以词著于文坛，尤擅小令，风格含蓄婉丽，与其子晏几道被称为“大晏”和“小晏”，又与欧阳修并称“晏欧”。
晏殊的主要作品有《珠玉词》《晏元献遗文》《类要》残本。
他发展和创造的词牌有：
1. 《浣溪沙·一曲新词酒一杯》
2. 《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》
3. 《玉楼春·春恨》
4. 《踏莎行·小径红稀》
5. 《清平乐·红笺小字》
6. 《破阵子·燕子来时新社》
7. 《采桑子·时光只解催人老》
8. 《撼庭秋·别来音信千里》
9. 《浣溪沙·一向年光有限身》
10. 《诉衷情·芙蓉金菊斗馨香》
11. 《踏莎行·碧海无波》
12. 《踏莎行·祖席离歌》
13. 《浣溪沙·玉碗冰寒滴露华》
14. 《采桑子·林间摘遍双双叶》
15. 《少年游·重阳过后》。
晏殊诗词全集10篇
晏殊诗词全集10篇晏殊性格刚毅直率，生活俭朴。
他多次做州官，官吏和百姓对他急躁的性格很畏惧。
他善于了解别人，富弼、杨察都做了他的女婿。
下面就是我给大家带来的晏殊诗词全集，希望能帮助到大家!渔家傲·粉笔丹青描未得词牌名：渔家傲|朝代：宋朝|：晏殊粉笔丹青描未得。
金针彩线功难敌。
谁傍暗香轻采摘。
风渐渐。
船头解散双鸂鶒。
夜雨染成天水碧。
朝阳借出胭脂色。
欲落又开人共惜。
秋气逼。
盘中已见新莲菂。
采桑子·阳和二月芳菲遍词牌名：采桑子|朝代：宋朝|：晏殊阳和二月芳菲遍，暖景溶溶。
戏蝶游蜂。
深入千花粉艳中。
何人解系天边日，占取春风。
免使繁红。
一片西飞一片东。
七夕·云幕无多斗柄移朝代：宋朝|：晏殊云幕无多斗柄移，鹊慵乌慢得桥迟。
若教精卫填河汉，一水还应有尽时。
句·不闻幽豓接江蓠。
...朝代：宋朝|：晏殊不闻幽豓接江蓠。
句·白草沙场多雁户朝代：宋朝|：晏殊白草沙场多雁户，黄榆关迥绝狼烟。
渔家傲·罨画溪边停彩舫词牌名：渔家傲|朝代：宋朝|：晏殊罨画溪边停彩舫。
仙娥绣被呈新样。
飒飒风声来一饷。
愁四望。
残红片片随波浪。
琼脸丽人青步障。
风牵一袖低相向。
应有锦鳞闲倚傍。
秋水上。
时时绿柄轻摇扬。
胡捣练·小桃花与早梅花词牌名：胡捣练|朝代：宋朝|：晏殊小桃花与早梅花，尽是芳妍品格。
未上东风先拆。
分付春消息。
佳人钗上玉尊前，朵朵秾香堪惜。
谁把彩毫描得。
免恁轻抛掷。
酒泉子·春色初来词牌名：酒泉子|朝代：宋朝|：晏殊春色初来，遍拆红芳千万树，流莺粉蝶斗翻飞。
恋香枝。
劝君莫惜缕金衣。
把酒看花须强饮，明朝后日渐离披。
惜芳时。
喜迁莺·烛飘花词牌名：喜迁莺|朝代：宋朝|：晏殊烛飘花，香掩烬，中夜酒初醒。
画楼残点两三声。
窗外月胧明。
晓帘垂，惊鹊去。
好梦不知何处。
南园春色已归来。
庭树有寒梅。
端午词·内廷·山来佳节载南荆朝代：宋朝|：晏殊山来佳节载南荆，一浴兰汤万虑清。
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第二方面晏殊的词写出了因情人离别而带来的相思愁苦。
01：00《玉楼春》、《浣溪沙》、《踏莎行》等都写了情人间的离别，表现了作者因离别产生的相思愁苦。
词流行于花前月下的歌舞酒宴之间，由妙龄歌妓曼声演唱，01：30所抒发的主要是男女两性之间的恋情相思。
北宋初年的词作，因社会环境的改变而淡化了恋情相思的抒写。
因此，不是词的“本色”创作。
晏殊生活的年代，北宋社会风气再度发生变化，享乐风气已经形成。
前面的故事我说了，晏殊回答真宗说：自己有钱也去寻欢作乐。
02：00所以晏殊他在男女恋情相思方面，就有了很多的表现，有很多名篇。
比如《玉楼春》说：绿杨芳草长亭路，年少抛人容易去。
楼头残梦五更钟，花底离情三月雨。
无情不似多情苦，一寸还成千万缕。
天涯地角有时穷，只有相思无尽处。
——北宋·晏殊《玉楼春》02：30这首词以闺中少妇的口吻，极写相思之苦。
开篇从“绿杨芳草”连及告别的“长亭”和离人远去之“路”，于是，便产生了因年少无知而把离别看得过于轻易的悔恨之感。
“楼头残梦”两句就是这种情感的升华，它形象具体，把读者带进了一个如梦如幻的广阔的艺术空间。
那么五更时候的钟声传来耳际，03：05三月的细雨敲打着，花片飘落大地，还有那倾吐“离恨”的喁喁絮语。
下片，紧接着便是这种“絮语”的诗化。
虽然这个“絮语”有点唠叨，但是这一切都来自于这个思妇的内心深处。
词人善于把一般人心中所有，03：30但很难以用笔墨描写的感受给和盘托出，写得非常有诗意。
又如他还有首《浣溪沙》说：一向年光有限身，等闲离别易销魂。
酒筵歌席莫辞频。
满目山河空念远，落花风雨更伤春。
不如怜取眼前人。
——北宋·晏殊《浣溪沙》这首词也是在写离别之情，04：00那么这种离别之情一直弥漫，弥漫，弥漫开来占满了整个空间，所谓“满目山河空念远”，这个框架空间就非常大，整个空间都只有离情了。
那么作者痛惜时光的流逝，痛惜有情人的离别，于是就抓紧时间，04：30在“眼前人”身上落实自己的情感。
还有一些送别词写得比较超脱的也有的，比如《踏莎行》说：05：00祖席离歌，长亭别宴。
香尘已隔犹回面。
居人匹马映林嘶，行人去棹依波转。
画阁魂消，高楼目断。
斜阳只送平波远。
无穷无尽是离愁，天涯地角寻思遍。
——北宋·晏殊《浣溪沙》这首词在写送别的过程。
“行人”坐船已经远去，送别的人却还站在马匹旁边久久地眺望着。
那么下片把这种离别之情升华到一个新的高度。
05：30在画阁中居住的人，也就是刚才那位送别的人，他无法忍受离情的折磨，只好登上高楼纵目远望，他看见的是西去的斜阳映照着平静的水波，无声地流向远方。
随着行人的远去，无穷无尽的离愁随之蔓延，乃至“天涯地角”无处不在。
06：00词人写离别最为有名的是一首《蝶恋花》，这首词说：槛菊愁烟兰泣露。
罗幕轻寒，燕子双飞去。
明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。
昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。
欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处。
——北宋·晏殊《蝶恋花》06：30写的感情非常诚挚，思别之情非常深沉，而且这首词写这种深秋时候的怀远的情感，气象阔大。
一切的景物都因为作者的情感而设置。
槛菊、幽兰，清香芬芳，但这时候却与离别的人同愁同泣。
双飞的燕子，在刺激着孤独的离人；无知的明月，不懂得离别的“恨苦”，07：05它的明亮的光，月光穿过了“朱户”，整夜地照在失眠的离人的身上。
强烈的离愁别恨，使周围的所有客观景物都涂抹上浓烈的主观情绪。
那么下阕写登楼远望，视野开阔。
水长山阔，天涯无尽，却看不见情人归来的身影。
没有踪迹可以寻觅，07：30甚至书信也无由寄达。
离人的愁苦也将无休无尽地延续下去。
王国维在《人间词话》中说：古今之成大事业、大学问者，必经过三种之境界：“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。
”此第一境界也。
08：00“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。
”此第二境也。
“众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处。
”此第三境也。
——王国维《人间词话》是对这首词的另外一种理解。
《破阵子》、《山亭柳》等作品在描写曲折的情节、刻画灵动的人物方面，均体现晏殊词的叙事功能。
08：30晏殊词的第三个特点是因人物描写而带来的叙事功能。
宋代词人的创作，往往是在歌舞酒宴之间应歌妓的请求当场填写。
写眼前景、写眼中人，是最为常见的现场敷衍。
这一种现场敷衍，就使宋词别具了一种叙事的功能。
09：05敷衍精彩的，则又往往描写出曲折的情节，或刻画出灵动的人物。
晏殊词在这方面同样有突出的表现，晏殊的词善于刻画女子。
《破阵子》说：09：30燕子来时新社，梨花落后清明。
池上碧苔三四点，叶底黄鹂一两声。
日长飞絮轻。
巧笑东邻女伴，采桑径里逢迎：“疑怪昨宵春梦好，元是今朝斗草赢。
”笑从双脸生。
——北宋·晏殊《破阵子》这首词抓住少女斗草获胜后的一个镜头，写出她们充满青春活力的精神面貌。
词中少女的笑声最先传来耳朵，传到读者的耳朵旁边，10：00这笑声写出了少女的天真无邪、活泼可爱。
另外一首脍炙人口的作品是《山亭柳》，词说：家住西秦，赌博艺随身。
花柳上，斗尖新。
偶学念奴声调，有时高遏行云。
蜀锦缠头无数，不负辛勤。
10：30数年来往咸京道，残杯冷炙谩销魂。
衷肠事，托何人？若有知音见采，不辞遍唱《阳春》。
一曲当筵落泪，重掩罗巾。
——北宋·晏殊《山亭柳》这是写歌女悲惨的一生，通过歌女走红和晚年的对比，写出这个歌女身世的悲苦。
当年名声大振，红极一时的时候，收入非常可观。
晚年年老色衰，一落千丈，11：00所得到的东西只是“残杯冷炙”。
那么词人在这首作品里边对这位歌女寄寓了一定的同情，恐怕其中也夹杂着晏殊自己的身世感伤。
那么上面三点都是晏殊词内容方面的。
11：35晏殊词不但强调“气象”的审美情趣、追求“闲雅”的艺术格调，而且讲究遣辞造句、谋篇布局时的精益求精。
最后再讲一点，晏殊词艺术方面的成就。
晏殊，他的词集名叫《珠玉词》，12：00珠玉是很精致的，是经过反复雕琢、琢磨的，是精致的艺术品，晏殊的词与它的艺术魅力，与珠玉确实是很相似的。
它的独特的魅力表现在三个方面，就是说：强调“气象”、追求“闲雅”与精益求精。
强调“气象”是晏殊的审美情趣，12：30也是他的艺术追求。
宋人笔记曾经这么记载，说晏元献公虽起田里，而文章富贵，出于天然。
尝览李庆孙《富贵曲》云：“轴装曲谱金书字，树记花名玉篆牌。
”说晏殊他曾经嘲笑当时的一个诗人叫李庆孙写的《富贵曲》，这个《富贵曲》说：“轴装曲谱金书字，树记花名玉篆牌。
”公曰：“此乃乞儿相，未尝谙富贵者。
故余每吟咏富贵，不言金玉锦绣，而惟说其气象。
晏殊说这里边什么金啊、玉啊，这么写，13：00这是乞丐的样子，是不懂得富贵，晏殊说自己写富贵的时候，他不写金玉锦绣，只是写那种富贵的气象。
若：‘楼台侧畔杨花过，帘幕中间燕子飞’；‘梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风’之类是也。
”故公自以此句语人曰：“穷儿家有这景致也无？”——宋·吴处厚《青箱杂记》他自己举例说“楼台侧畔杨花过，帘幕中间燕子飞”“梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风”，那么这样的景色穷人家里有吗？写出这样的景色也就写出富贵了，13：30他写出富贵的气象来像他的词说：“一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台”，或者“小园香径独徘徊”。
这样的景色穷人家里有吗？他不用去写那金玉。
所以晏殊标榜自己这些诗句，都是洗净了荣华富贵的庸俗气息。
14：00晏殊这里是一种更高的艺术品位的表达。
晏殊平常写词，宋人笔记叶梦得的《避暑录话》里边也有一段记载，说：晏元献虽早富贵，而奉养极约。
惟喜宾客，未尝一日不燕饮，盘馔皆不预办，客至旋营之。
苏丞相颂曾在公幕，见每有佳客必留，但人设一空案一杯。
晏殊每天下班以后，都一定要宴会宾客，宾客来了以后，每个人面前设一个空的茶几。
既命酒，果实蔬茹渐至，亦必以歌乐相佐，谈笑杂至。
数行之后，案上已粲然矣。
稍阑即罢，遣声伎曰：“汝曹呈艺已毕，吾亦欲呈艺。
”乃具笔札，相与赋诗，率以为常。
——宋·叶梦得《避暑录话》一会儿酒、水果、蔬菜陆续就到了，14：30然后眼前，中间是歌女在唱歌、跳舞、劝酒。
酒喝到一定的程度以后，晏殊说：你们表演完了，该轮到我们表演了。
于是就把酒菜撤下，把笔、纸拿上来，大家互相地写诗、填词。
所以晏殊的词就是在这样的一种优越生活环境中创作出来的，15：00所以他的词经常是带着这种非常浓厚的富贵的气息的。
他在词里边所表现的那种闲情逸致，没有钱的人当然是无法享受的，晏殊在这里表现了一种与宰相身份相称的高雅的审美趣味。
所以晏殊词虽然写富贵气象，15：30却不会落于鄙俗，虽然写艳情，也不会落于轻佻。
感伤中流露出一种闲雅的情调，或表现出一种旷达的怀抱，有的词甚至有一种深沉的理性与明晰的哲思。
晏殊词所追求的“气象”和所蕴涵的深沉哲思，乃是晏殊面对情感的澎湃时能够从容地做理性“冷”处理的结果。
晏殊在他情感激荡的时候，基本上不会做“火山爆发式”的喷发，16：10而是要做到闲雅得体地含蓄表露。
这是由当时太平的社会环境和晏殊从容圆滑的个性所决定的一种审美取向。
晏殊曾经明确表示过对“闲雅”格调的偏爱，16：30张舜民的《画墁录》卷一记载说：柳三变既以词忤仁庙，吏部不放改官，三变不能堪，诣政府。
晏公曰：“贤俊作曲子么？”三变曰：“只如相公亦作曲子。
”公曰：“殊虽作曲子，不曾道‘彩线慵拈伴伊坐。
’”柳遂退。
——宋·张舜民《画墁录》柳永做官老是得不到升迁，非常难受，他曾经去登门拜见晏殊，希望晏殊提拔他，晏殊就问他说：你写歌词吗？柳永说：和你一样，我也写。
晏殊说：我虽然写歌曲，但我从来不会写“彩线慵拈伴伊坐”这样的句子。
17：00柳永听了之后就默默而退。
这就说明晏殊是很不喜欢柳永所填写的那一种俚俗的歌词。
晏殊之所以批评、讥笑柳永，是与他所处的政治地位、文坛领袖的位置密切相关，同时也与他对“闲雅”的美学追求相关。
他讨厌柳永赤裸裸地表白，17：30而刻意追求一种“温润酝藉”的风格。
他就把词的艺术品位推向了一个新的高度，王灼《碧鸡漫志》卷二说：晏元献公、欧阳文忠公，风流蕴藉，一时莫及，而温润秀洁，亦无其匹。
——南宋·王灼《碧鸡漫志》清朝刘熙载《艺概》卷四也说：冯延巳词，晏同叔得其俊，欧阳永叔得其深。
——清·刘熙载《艺概》18：00他们共同地指出了晏殊词闲雅、秀洁、圆融、委婉的整体风格。
追求整体词风的“闲雅”，就必须讲究遣辞造句、谋篇布局时的精益求精。
对词的创作的精益求精，是晏殊毕生的追求。
精心构思、反复斟酌的结果，使《珠玉词》中出现大量对仗工整平稳、语意精策的名句，如18：35无可奈何花落去，似曾相识燕归来。
月好谩成孤枕梦，酒阑空得两眉愁。
乍雨乍晴花自落，闲愁闲闷日偏长。
满目山河空念远，落花风雨更伤春。
这都是《浣溪沙》的句子。
夜雨染成天水碧，朝阳借出胭脂色。