诗联赏析
唐诗三百首五言律诗赏析
【导语】五⾔律诗，是中国传统诗歌的⼀种体裁，简称五律，属于近体诗范畴。
下⾯是®⽆忧考⽹分享的唐诗三百⾸五⾔律诗赏析。
欢迎阅读参考！【篇⼀】唐诗三百⾸五⾔律诗赏析：终南⼭ 唐代：王维 太⼄近天都，连⼭接海隅。
⽩云回望合，青霭⼊看⽆。
分野中峰变，阴晴众壑殊。
欲投⼈处宿，隔⽔问樵夫。
赏析 王维之诗⾃古有“诗如画”之说。
品其诗如赏中国画。
清新淡雅；读其诗似游神州万⾥江⼭，恢弘壮阔。
诗中⼀句⼀词，点点滴滴，尽是诗⼈豪情万丈。
《终南⼭》就是这样⼀⾸王维⼭⽔诗的亮点之作。
“太⼄近天都，连⼭到海隅。
”⾸联是说，巍巍的终南⼭⾼⼊云霄，与天帝的都城临近。
绵亘不绝的⼭峦，延伸到遥远的⼤海之滨。
⾸联写终南⼭的远景，借⽤夸张的⼿法勾画了终南⼭的总轮廓。
这个总轮廓，只能得知于远眺，⽽不能得之于逼视。
所以这⼀联显然是写远景。
“太⼄”是终南⼭的别称。
中南虽⾼，去天甚远，说它“近天都”，当然是艺术夸张。
但这是写远景，从平地遥望终南，其顶峰的确与天连接，因⽽说它“近天都”，正是以夸张写真实。
终南⼭西起⽢肃天⽔，东⾄河南陕县，远远未到海隅。
说它“接海隅”，固然不合事实，说它与他⼭连接不断，直到海隅，⼜何尝符合事实？然⽽这是写远景，从长安遥望终南，西边望不到头，东边望不到尾。
⽤“连⼭接海隅”写终南远景，虽夸张⽽愈见真实。
“⽩云回望合，青霭⼊看⽆。
”次联是说，我在深⼭前⾏，缭绕的云雾分向两边，回头望去，⽩云⼜在⾝后合成了茫茫的⼀⽚。
我朝濛濛的青霭⾛去，⼀到⾯前却杳然不见。
次联写近景，“回望”既与下句“⼊看”对偶，则其意为“回头望”，王维写的是⼊终南⼭⽽“回望”，望的是刚⾛过的路。
诗⼈⾝在终南⼭中，朝前看，⽩云弥漫，看不见路，也看不见其他景物，仿佛再⾛⼏步，就可以浮游于⽩云的海洋；然⽽继续前进，⽩云却继续分向两边，可望⽽不可即；回头看，分向两边的⽩云⼜合拢来，汇成茫茫的云海。
这种奇妙的境界，凡有游⼭经历的⼈并不陌⽣。
千古名联诗词赏析
[转载]千古名联诗词赏析千古名联诗词赏析——佳联共赏，佳句同参佳联共赏林则徐自题（一）海纳百川，有容乃大；壁立万仞，无欲则刚。
林则徐自题（二）苟利国家生死以；岂因祸福避趋之。
林则徐自题（三）应视国事为家事，能尽人心即佛心。
曾国藩自题（一）老老实实作人，知恩报恩；明明白白处事，敬德怀德。
曾国藩自题（二）战战兢兢，即生时不忘地狱；坦坦荡荡，虽忧患亦畅天怀。
刘宗周自题无欲常教心似水；有言自觉气如霜。
梁章钜自题闲看秋水心无事；静听天和兴自浓。
孙星衍自题莫放春秋佳日过；最难风雨故人来。
包世臣自题尽交天下贤豪长者；常作江山烟月主人。
翁同□自题文章真处性情见；谈笑深时风雨来。
周恩来自题与有肝胆人共事；从无字句处读书。
佚名述志宠辱不惊，看庭前花开花落；去留无意，望天外云卷云舒。
佚名自题非关因果方为善；不计科名始读书。
题蒋心馀宅内堂彭元瑞欣戚相同，为人莫想欢娱，欢娱即是烦恼；福命不大，处世休辞劳苦，劳苦乃得安康。
题居室张应昌扫地焚香，清福已具；粗衣淡饭，乐天不忧。
题居室王氏草草杯盘供语笑；昏昏灯火话平生。
题居室陆秀和近市声喧，清风明月不用买；家贫客少，鸟语花香自可人。
题厅堂处世无奇，唯忠唯恕；治家有道，克俭克勤。
题厅堂不悲镜里容颜瘦；且喜心头疆域宽。
题书斋邓子龙月斜诗梦瘦；风散墨花香。
题书斋傅山竹雨松风琴韵；茶烟梧月书声。
题书斋奇书手不释；旧友心相知。
题书斋陈白崖事能知足心常惬；人到无求品自高。
题书斋曾国藩世事多因忙里错；好人半自苦中来。
题宣南小园乌尔衮木半日读书，半日静坐；一亩种菜，一亩栽花。
题厨房寻常无异味；鲜洁即家珍。
题湖南抚署但愿民安若堵(du)；何妨署冷若水。
题河南法院李石冰莫寻仇，莫负气，莫听教唆，到此地费心费力费钱，就胜人，终累已；要酌理，要揆情，要度时势，做这官不清不勤不慎，易造孽，难欺天。
赠林则徐程恩泽理事若作真书，绵密无间；爱民如保赤子，体会入微。
赠瞿秋白何溱人生得一知已足矣；斯世当心同怀视之。
霜降的诗词对联文学创作与赏析
霜降的诗词对联文学创作与赏析霜降，是中国二十四节气中的一个重要节气，代表了秋天渐入深秋的时刻。
在农历的十月初五左右，夜晚的寒气逐渐加重，早上地面会出现白露或轻霜，这也是人们用来划分季节的一个重要标志。
而随着天气的转凉，霜降也成为了诗人们创作诗词对联的主题之一。
本文将从文学创作和赏析两个方面，探讨霜降与诗词对联文化的关系。
一、文学创作1. 古代霜降诗词对联霜降作为中国传统节气之一，受到了许多古代文人墨客的喜爱和创作。
他们以霜降为题材的诗词，既表达了对季节变迁的感慨，又展示了对自然景观的赞美。
李白在《望北山》中写道：“次阳山关代，平泽矗孤标。
霜降分辙石，烟萝出寒梅。
”通过描绘大自然中霜降的景象，将自然与人的情感融合在一起。
2. 现代霜降诗词对联随着社会的进步和文化的发展，霜降诗词对联在现代有了更广泛的运用。
现代的诗人们不仅延续了古人对霜降的描摹，同时还将个人的生活经历和情感融入其中。
一位现代诗人在他的作品中写道：“霜降一行行字，寒意融入纸上。
秋景草木霜浓，寒风裹挟凉爽。
”通过对自然景观的描绘，诗人表达了对时间的感念以及内心的寂寞之情。
二、赏析1. 霜降诗词对联的艺术特点霜降诗词对联的创作具有独特的艺术特点。
首先，它以描绘自然景观为主，通过形象生动的语言描述出霜降带给人们的冷峻气息，给人以鲜明的视觉感受。
其次，霜降诗词对联往往能融合作者的情感，在形式上富有变化，引人入胜。
最后，霜降诗词对联能够通过对自然景象的描绘，让人们回味其中，感受到季节的变迁和自然的力量。
2. 霜降诗词对联的欣赏价值霜降诗词对联在赏析中具有一定的欣赏价值。
首先，它可以让人们在享受到美的同时，对季节变迁有更深的感受。
其次，由于其文字表达生动、意境深远，霜降诗词对联可以唤醒读者内心丰富的情感，在感受美的同时引发思考。
最后，霜降诗词对联作为文学形式的一种，更是中国传统文化的重要组成部分，通过欣赏和传承，可以更好地弘扬中华民族的优秀文化传统。
李白五言律诗鉴赏
李白五言律诗鉴赏李白五言律诗鉴赏五言律诗，是中国传统诗歌的一种体裁，简称五律，属于近体诗范畴。
此体发源于南朝齐永明时期，其雏型是沈约等讲究声律、对偶的新体诗，至初唐沈佺期、宋之问时基本定型，成熟于盛唐时期。
以下是小编为大家整理的李白五言律诗鉴赏，希望能够帮助到大家。
送友人青山横北郭，白水绕东城。
此地一为别，孤蓬万里征。
浮云游子意，落日故人情。
挥手自兹去，萧萧班马鸣。
这是典型的唐律。
李白诗才奔放，适宜于纵横错落的歌行句法。
碰上律诗，就象野马被羁，只好俯首就范。
这首诗是他的谨严之作，风格已逼近杜甫了。
诗是为送别友人而作，开头二句就写明送别之地。
北郭东城，不宜死讲，总在城外山水之间。
看到这种修辞方法，不必提出疑问：到底是在东城呢，还是在北郭？反正你可以体会作东北郊，也就差不多。
如果作者说北郭南城，或西郊东野，那就该研究一下了。
第三句紧接上文，点明题目，底下即承以“孤蓬万里征”一句，说明这位朋友是孤身漂泊，远适异乡。
可见主客双方，都不以此别为乐事。
萧士赟注此句云：“孤蓬，草也。
无根而随风飘转者。
自喻客游也。
”（见《分类补注李太白诗》）他说此句是作者自喻客游，大误！被他这样一讲，这首诗变成“别友人”而不是“送友人”了。
这一联诗句，从思想内容来讲，是一个概念，或说二句一意：我们在此地分别之后，你就象蓬草似的飘零到远方去了。
上句与下句连属，都不能独自成为一个概念。
但从句子形式来讲，它们是很工稳的一对。
词性结构，毫不参差。
它们和王勃的“海内存知己，天涯若比邻”同样，也是一副流水对。
不过，“一为”对“万里”，也有人认为不够工整。
“为”是虚字，“里”是实字。
凡词性不同的对仗，例如以状词对名词，象“云雨”对“长短”之类，又如这一联的以虚字对实字之类，晚唐以后的诗人都尽量避免。
宋人称为这是犯了“偏枯”之病。
但在初、盛唐诗中，经常可以见到，当时不以为是诗病。
“浮云”、“落日”一联是即景抒情。
友人此去，成为万里孤蓬，他的心情，岂非宛如眼前的浮云；送行的老朋友，对此落日斜阳，更有好景不长、分离在即之感。
曾国藩文集《诗词联语第八》译文与赏析
曾国藩文集《诗词联语第八》译文与赏析诗词联语第八寄弟昔我初去家，诸弟各弱小。
阿季两髦，觑人眸子了。
后园偷枣栗，猱升极木杪。
叔也从之求，揖我谓我矫。
分甘一不均，战争在毫秒。
余时轻别离，昂头信一掉。
老弟况童，乐多忧愁少。
瞥然成六秋，光明如过鸟。
世味一饱尝，甘心厌荼蓼。
梦里还乡国，沟涂苦了了。
朝企恒抵昏，夕思或达晓。
君诗忽见慰，回此肝肠绕。
生世非一途，处身贵深窈。
众万奔恬愉，圣贤类悄悄。
二陆盛张，鹤唳悲江表。
夷齐争三光，岂不在俄殍！我今寄好语，君其听勿藐！一愿先知命，再愿耐擗摽。
【解析】曾国藩在道光二十年入京做翰林，诗中一句“瞥然成六秋”，可推断，该诗作于道光二十六年。
曾国藩兄弟五人，他为长兄，下有四个弟弟，分别为四弟国潢字澄侯、六弟国华字温甫、九弟国荃字沅甫、季弟国葆字贞干。
他们四人除了四弟国潢在湘乡原籍经营家业外，其余三个弟弟都投笔从戎，跟着曾国藩走上了剿灭太平天国的道路。
六弟在三河战役中战死，季弟在南京染瘟疫而死，九弟曾国荃则是大清重臣，曾被封为一等威毅伯，加太子太保衔，官至两江总督，光绪十六年在南京病卒于任上，终年66岁，谥号“忠襄”。
道光二十五年，四弟、六弟来到京城，在曾国藩家中读书。
曾国藩希望诸弟以后能够成才，总是毫无保留的将自己的治学经验、生活阅历传授给弟弟。
诗中先是回忆六年前别家时诸弟幼小的情景，感叹时光飞逝，岁月如梭。
继而提及自己经过六年的官宦生涯，饱尝世间各种人生滋味，看透官场的险恶势力，袒露心扉。
此时的曾国藩已升授翰林院侍讲学士，名位渐显，但他却处处以盈满为戒，而以“求阙”的态度处世。
于是，他便借助陆机陆云和伯夷叔齐的故事告诫弟弟：人生在世，要胸襟豁达，眼界高远，操守贞节，懂得修己治人之道，不要被世间所谓的利益所迷惑，也不要被世人眼中的功名所束缚。
诗中典故丰富，很好地诠释了曾国藩所要表述的内涵，思想明确，立意深远，不仅教诲了诸弟，也省悟了后人。
小池屋后一枯池，夜雨生波澜。
勿言一勺水，会有蛟龙蟠。
古诗瀑布联句翻译赏析
古诗瀑布联句翻译赏析《瀑布联句》作者为唐朝文学家香严闲禅师、李忱。
其古诗全文如下：千岩万壑不辞劳，远看方知出处高。
溪涧岂能留得住，终归大海作波涛。
【鉴赏】唐宣宗曾经遁迹山林为僧。
有一次与香严闲禅师同行。
禅师说他吟诵瀑布得到一联诗，但后面的接不上了。
宣宗愿意续成。
于是禅师说出前两句，宣宗续出后两句，合成了一首气势磅礴、富于激情的千古名诗。
联句：两人或多人共作一诗，依次出句，相联成篇，可以一人出一句、两句或多句。
这种方式很难写出佳作。
壑：沟，山沟。
涧：两山之间的溪流。
太平天国南王冯云山素娴诗文，曾书瀑布诗“穿山透石不辞劳，到底方知出处高”云云，以赋壮怀。
他的诗就是由这一首唐诗改易数字而成。
此诗中瀑布形象充分人格化，写得有气魄，为冯云山激赏不是偶然的。
此诗的首句是瀑布的溯源。
在深山之中，有无数不为人知的涓涓细流，腾石注涧，逐渐汇集为巨大山泉，在经历“千岩万壑”的艰险后，它终于到达崖前，“一落千丈”，形成壮观的瀑布。
此句抓住瀑布形成的曲折过程，赋予无生命之物以活生生的性格。
“不辞劳”三字有强烈拟人化色彩，充溢着赞美之情，可与《孟子》中一段名言共读：“天将降大任于斯人也，必先苦其心志，劳其筋骨，饿其体肤，空乏其身，行拂乱其所为，所以动心忍性，增益其所不能。
”艰难能锤炼伟大的人格。
此句似乎隐含这样的哲理。
近看巨大的瀑布，砯崖转石，跳珠倒溅，令人有“飞流直下三千尺，疑是银河落九天”之感，却又不能窥见其“出处”。
惟有从远处望去，“遥看瀑布挂前川”时，才知道它来自云烟缭绕的峰顶。
第二句着重表现瀑布气象的高远，寓有人的凌云壮志，又含有慧眼识英雄的意味。
“出处高”则取势远，暗逗后文“终归大海”之意。
写瀑布经历不凡和气象高远，刻画出其性格最突出的特征，同时酝足豪情，为后两句充分蓄势。
第三句忽然说到“溪涧”，照应第一句的“千岩万壑”，在诗情上是小小的回旋。
当山泉在岩壑中奔流，会有重重阻挠，似乎劝它留步，“何必奔冲下山去，更添波浪向人间”（白居易《白云泉》）。
文天祥《南安军》古诗词赏析
文天祥《南安军》古诗词赏析
南安军
文天祥
梅花南北路，风雨湿征衣。
出岭同谁出？归乡如此归！
山河千古在，城郭一时非。
饿死真吾志，梦中行采薇。
1．诗歌颈联运用了什么修辞手法？有什么作用？
2．诗歌尾联表达了诗人怎样的情感？
【答案】
1．运用了对比的修辞手法，将祖国山河依旧与城郭已面目全非进行对比，突出了诗人的亡国之痛。
(意思相近即可)
2．表达了诗人至死不渝，以死明志，保持爱国的节操，誓死报国的决心。
(意思相近即可)【解析】
1．考查对诗句的赏析。
诗歌颈联“山河千古在，城郭一时非”的意思是：祖国的河山千年万世永存，城郭只是暂时落入敌手。
诗句将“山河依旧”与“城郭已面目全非”进行对比，运用了对比的修辞手法，突出了诗人因国沦丧的沉痛心情。
2．考查对诗歌主旨的理解。
诗句“饿死真吾志，梦中行采薇”的意思是：绝食而死是我真正的意愿，梦中也学伯夷叔齐，吃野菜充饥等死。
诗句运用了“采薇”这一典故，是说要像伯夷、叔齐一样在首阳山采野菜为生。
表达了诗人至死不渝爱国情怀和誓死报国的决心。
据此理解作答。
杜甫的诗词《望岳》赏析
杜甫的诗词《望岳》赏析《望岳》唐•杜甫岱宗夫如何，齐鲁青未了。
造化钟神秀，阴阳割昏晓。
荡胸生曾云，决眦入归鸟。
会当凌绝顶，一览众山小。
【赏析】本诗通过描绘泰山雄伟磅礴的景象，热情赞美了泰山高大巍峨的气势和神奇秀丽的景色，流露出了对祖国山河的热爱之情，表达了诗人不怕困难、敢攀顶峰、俯视一切的雄心和气概，以及卓然独立、兼济天下的豪情壮志。
诗写望岳，首联为远望之色，次联写近望之势，三联为细望之景，末联则为极望之情。
诗人从望岳产生了登岳的想法——“会当凌绝顶，一览众山小”。
“会当”即“一定要”的意思，体现出了诗人登岳的坚定决心。
这两句，诗人借用孔子“登泰山而小天下”的，不仅突出了泰山的高峻雄伟之势，且写出了诗不畏艰难、敢于登攀，傲视一切的雄姿和气势，表现出诗人的阔大的心胸气魄。
当然，诗人的目标并不是为了登泰山顶峰，更是要攀登人生的巅峰。
杜甫早年就“窃比稷与契”，常以“致君尧舜上，再使风俗淳”为己任，因此这种“会当临绝顶，一览众山小”的气魄，是与他的理想壮志不能分割的。
扩展阅读：杜甫的诗歌杜甫善于运用古典诗歌的许多体制，并加以创造性地发展。
杜甫关心民生疾苦的思想和他在律诗方面所取得的成就直接影响了中唐时期元稹、等人的新乐府创作。
他是新乐府诗体的开路人。
他的乐府诗，促成了中唐时期新乐府运动的发展。
他的五七古长篇，亦诗亦史，展开铺叙，而又着力于全篇的回旋往复，标志着中国诗歌艺术的高度成就。
社会矛盾重重的宋代更是学习杜甫最兴盛的时代，出现了以杜甫为宗的江西诗派。
明末清初的顾炎武等人也有明显的学杜倾向，也像杜甫一样用律诗反映当时的抗清斗争，慷慨激昂。
杜诗受到广泛重视，是在宋朝以后。
王禹、王安石、、、等人对杜甫推崇倍至。
研究资料近千年来，治杜之风不绝。
宋代有许多杜诗的编年、分类、集注等专书，如王洙《杜工部集》、郭知达《九家集注杜诗》、鲁编次、蔡梦弼会笺的《杜工部草堂诗笺》、徐居仁编辑的《分门集注杜工部诗》，其中著作有《闻官军收河南河北》《春望》《绝句》《望岳》等等。
爱国忧民古诗赏析
一、《春望》国破山河在,城春草木深。
感时花溅泪,恨别鸟惊心。
烽火连三月,家书抵万金。
白头搔更短,浑欲不胜簪。
1.诗歌前两联写景。
首联写的景象，为全诗营造了的氛围。
颔联移情于花鸟,衬托自己的感情。
2.颈联中“抵万金”极写家书的表现了作者的感情；尾联描写了诗人的情状，表现他的感情。
二、《过零丁洋》辛苦遭逢起一经，干戈寥落四周星。
山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍。
惶恐滩头说惶恐，零丁洋里叹零丁。
人生自古谁无死？留取丹心照汗青。
1.本诗颈联巧借“”，“”两词的谐音,表表现了诗人的处境。
2尾联是千古名句，句中的“丹心”指的是，“汗青”指代，这两句表现了诗人的感情。
三、《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。
八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声，沙场秋点兵。
马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。
了却君王天下事，赢得生前身后名。
可怜白发生！1.上阕中“醉里挑灯看剑”,表现出词人怎样的情感?2.根据对词句意思的理解填空。
(1)全词描写了闻角、、奏乐、、杀敌等军中生活的情景,勾勒了一个爱国志士驰骋沙场志遂功成的全过程。
(2)下阙中“”这一句，与上阕中的“”一词相呼应，表明又回到了现实，与中间的梦境形成，有力地表现了词人的感情。
四、《江城子·密州出猎》老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍，锦帽貂裘,千骑卷平冈。
为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。
酒酣胸胆尚开张。
鬓微霜，又何妨!持节云中,何日遣冯唐?会挽雕弓如满月，西北望,射天狼。
1.本词风格豪放，上阙以“狂”字统领，试分析“狂”表现在哪些方面。
2.下阕抒写的是之志，“射天狼"指的是。
五、《山坡羊·潼关怀古》峰峦如聚，波涛如怒，山河表里潼关路。
望西都，意踌躇。
伤心秦汉经行处，宫阙万间都做了土。
兴，百姓苦；亡，百姓苦。
1.这首曲从山，、形势三方面着笔,突出潼关地势的特点。
再用“宫阙万间都做了土”来表现。
2.结尾句“兴,百姓苦；亡，百姓苦”揭示了怎样的社会现实?表达了作者怎样的思想感情?六、《十一月四日风雨大作》僵卧孤村不自哀,尚思为国戍轮台。
《锦瑟》诗歌全文及赏析
《锦瑟》诗歌全文及赏析原文内容：《锦瑟》唐代：李商隐锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。
庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。
沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。
此情可待成追忆，只是当时已惘然。
译文精美的瑟为什么竟有五十根弦，一弦一柱都叫我追忆青春年华。
庄周翩翩起舞睡梦中化为蝴蝶，望帝把自己的幽恨托身于杜鹃。
沧海明月高照，鲛人泣泪皆成珠；蓝田红日和暖，可看到良玉生烟。
如此情怀哪里是现在回忆起来才感到无限怅恨呢？即使在当年早已是令人不胜怅惘了。
作者：李商隐李商隐（约813年－约858年），字义山，号玉溪（谿）生、樊南生，唐代著名诗人，祖籍河内（今河南省焦作市）沁阳，出生于郑州荥阳。
他擅长诗歌写作，骈文文学价值也很高，是晚唐最出色的诗人之一，和杜牧合称“小李杜”，与温庭筠合称为“温李”，因诗文与同时期的段成式、温庭筠风格相近，且三人都在家族里排行第十六，故并称为“三十六体”。
其诗构思新奇，风格秾丽，尤其是一些爱情诗和无题诗写得缠绵悱恻，优美动人，广为传诵。
但部分诗歌过于隐晦迷离，难于索解，至有“诗家总爱西昆好，独恨无人作郑笺”之说。
因处于牛李党争的夹缝之中，一生很不得志。
死后葬于家乡沁阳（今河南焦作市沁阳与博爱县交界之处）。
作品收录为《李义山诗集》。
注释锦瑟：装饰华美的瑟。
瑟：拨弦乐器，通常二十五弦。
无端：犹何故。
怨怪之词。
五十弦：这里是托古之词。
作者的原意，当也是说锦瑟本应是二十五弦。
“庄生”句：《庄子·齐物论》：“庄周梦为蝴蝶，栩栩然蝴蝶也；自喻适志与！不知周也。
俄然觉，则蘧蘧然周也。
不知周之梦为蝴蝶与？蝴蝶之梦为周与？”李商隐此引庄周梦蝶故事，以言人生如梦，往事如烟之意。
“望帝”句：《华阳国志·蜀志》：“杜宇称帝，号曰望帝。
……其相开明，决玉垒山以除水害，帝遂委以政事，法尧舜禅授之义，遂禅位于开明。
帝升西山隐焉。
时适二月，子鹃鸟鸣，故蜀人悲子鹃鸟鸣也。
”子鹃即杜鹃，又名子规。
珠有泪：《博物志》：“南海外有鲛人，水居如鱼，不废绩织，其眼泣则能出珠。
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名联鉴赏——
北京颐和园绣漪桥联
刘伟
今天我带来的这幅联是去北京旅游时游览颐和园走到绣漪桥看到的。
大家都知道楹联是我校的特色课程之一。
5年来，从陌生到熟悉，再到感兴趣，以至于走到哪只要看见联就会走过去细细品味。
所以当走到绣漪桥时，听说这有乾隆皇帝御笔题写的一幅联，我便把他记了下来。
这幅联是“螺黛一丸，银盆浮碧岫；鳞纹千叠，璧月漾金波”。
【鉴赏】
1.螺黛：螺子黛的简称，画眉毛的颜料，这里指颐和园中的万寿山。
“一丸”则极其小。
站在这绣漪桥上看山，只是“螺黛一丸”。
把昆明湖比作“银盆”，也显然是对实景的缩小。
碧岫：指青绿的山峰。
从这里看座落在湖边的万寿山好象漂浮在湖水之上。
“螺黛一丸，银盆浮碧岫”这简直把颐和园盆景化了，显得小巧玲珑。
下联“鳞纹千叠，璧月漾金波”专写湖水之美。
“鳞纹”象鱼鳞一般的水纹。
“千叠”是形容波纹细密，璧月：像璧玉一般的月亮。
夜晚的昆明湖，那微微波动着的湖水在碧月的照应下闪着亮光。
从全联看，很注重色彩的描述，“螺黛”“银盆”“碧岫”“璧月”“金波”都是很有色彩的词语，这与颐和园的湖光色是一致的，也是很协调的。
“浮”和“漾”两个动词用得很贴切，尤其是“浮”字化静为动，把静景“碧岫”写活了。
再说全联对仗工稳，这可从两方面来看：
一方面词性相对，结构形式相同，“螺黛”和“鳞纹”，两个偏正结构的词语相对，“一丸”和“千叠”，两个数量词相对，“银盆”和“璧月”，两个偏正结构的词语相对，而上下联又是分别由两个主谓结构的短语所组成。
二是平仄相对，上联是：平仄仄平，平平平仄仄，
下联是：平平平仄，仄仄仄平平，
仅有上下联的第一个字平仄不相对，这是可以平仄“不论”的。
以上是我对这幅联的理解。
注：叠：在古代是仄声。