【 乾隆粉彩 】瓷器鉴赏
蔡国声清代康雍乾官窑瓷器收藏与鉴赏
清代官窑瓷器的文化历史藏友们好。
今天我主要讲一下清代初期康熙雍正乾隆这三朝官窑器的鉴定和它们的收藏。
首先要说一下什么是官窑器，官窑器的定义是什么。
官窑器就是明清两代在景德镇御窑厂烧制的精美无瑕的专供皇室享用的，或者供皇室来赏赐，或者馈赠的一种精美的瓷器，我们称之为官窑器。
官窑器里有三个问题需要说明：1时间和地点。
时间是明清两代，地点是景德镇御窑厂。
好多其它窑口在明清两代生产的瓷器也有进贡给皇室的不能叫官窑器，只能说是贡器或者民窑贡器。
还有的藏友问，宋代不是有五大名窑吗。
均汝官哥定也有个官窑，这个官窑也不能称之为真正意义上的官窑。
只能说是宋代的著名窑口。
为什么呢？1是宋代不是明清两代。
2不是景德镇御窑厂生产的，是河南开封或者是浙江杭州生产的。
所以第一要说明的就是时间和地点。
第二要说明的是景德镇御窑厂，景德镇御窑厂地处景德镇珠山龙珠阁。
御窑厂的窑工要求很严格。
一定是技术精湛，而且有很高造诣的有经验的窑工。
所以御窑厂生产的东西质量非常精美。
在清代康熙雍正乾隆这三朝往往御窑厂生产的东西质量好，但时间长。
远远不能满足宫廷的需求，所以供需之间的矛盾很大。
怎么来平衡这个予盾呢？还有一个制度称之为“官搭民窑”或者叫“官搭民烧”，所谓“官搭民烧”就是在民窑里选择质量最好的窑口、最有信誉的窑主，在他的窑里再选择最适宜烧制瓷器的窑位。
为什么呢？一个窑可以烧好多瓷器，但是不是每一个部位烧出来的瓷器都非常满意。
因为受火的部位有均匀和不均匀之分，所以一个窑里一定要选择最好的位置让给“官搭民烧”送给御窑厂的瓷坯来用。
“官搭民烧”的要求也是很严格的，可以把它列入御窑厂官窑器的范畴。
同时“官搭民烧”的窑有一个很严格的检验制度，稍稍有一点瑕疵就不能交上去，打碎或处理掉。
质量不好还要赔偿，这种制度保证了“官搭民烧”的质量和御窑厂产品的质量相提并论。
第三“官搭民烧”还有景德镇御窑厂烧的坯，是用最好的瓷土烧制出来的。
瓷坯当然是洁白如玉，而且造型奇特新颖。
清代乾隆胭脂红碗的特征
清代乾隆胭脂红碗的特征
清代乾隆胭脂红碗的特征主要包括以下几点：
1. 色彩：乾隆胭脂红碗的色彩深沉，偏红色，与雍正时期的粉嫩可爱有所不同。
2. 釉面：乾隆时期的胭脂红碗釉面可能不平整，有时会出现波浪釉或橘皮纹。
3. 底釉：乾隆胭脂红碗的底部通常涂有一层松石绿釉，这是乾隆时期胭脂红碗的一个显著特点。
4. 胎质：乾隆时期的瓷胎质纯净、细腻、坚硬。
5. 用途：胭脂红釉最浅的淡粉色品种很少被用作粉彩和珐琅彩的地色，如果被用作地色，将非常惊艳。
如需更多关于清代乾隆胭脂红碗的信息，建议咨询文物专家或查阅相关历史资料。
乾隆朝宫廷瓷器综述(上)
乾隆朝宫廷瓷器综述（上）打开文本图片集中国陶瓷艺术经过长期发展，于乾隆时期达到顶峰，盛世瓷器的杰出成就建立在国力雄厚、帝王重视及督陶官唐英等人的精益求精之上。
乾隆帝关心瓷器的制作，参与、审定御用瓷器的造型、釉色、纹饰等诸多方面。
为迎合乾隆帝的喜好，督陶官唐英也试制了一些形制特别的瓷器。
乾隆时期官窑瓷器有青花、釉里红等釉下彩瓷器，珐琅彩、粉彩等釉上彩瓷器以及众多的颜色釉作品，瓷质精细，釉面莹润，色彩绚丽，纹样繁复，造型新奇，制作精湛，可谓登峰造极、成就斐然，在中国陶瓷史上书写了辉煌的一页。
釉下彩瓷器方面：青花基本承袭雍正青花，呈色明快纯正，较雍正青花更为稳定，青花中有加深蓝色斑点和不加两种。
元代及明代早中期的青花釉里红，因两种彩料烧成温度、窑室气氛要求不同，呈色效果很难达到预期。
康雍乾时期，景德镇工匠完全掌握了烧制技术，青花及釉里红都鲜艳夺目，绘工及纹饰也更为精细。
青花胭脂红，又称青花加紫，其产生应受青花矾红彩的影响。
通体纹样以釉下青花和釉上胭脂红绘成，青花蓝中带翠，胭脂红柔丽娇艳，交相辉映，极具美感，为乾隆朝流行的瓷器品种。
釉上彩瓷器方面：珐琅彩瓷在乾隆时期达到鼎盛，多在白釉上以传统线条绘画形式彩绘。
同时，也有完全模仿西洋画意，以没骨画写实手法彩绘西洋人物，构图严谨、美观，画法精细，华美艳丽。
更有一件器物上同时使用多种珐琅彩以追求新奇、繁缛、华贵的装饰效果。
乾隆时期粉彩瓷多以各种釉色为地并饰开光画面，反映了集各种色釉和刻、画、雕、堆塑及压印等不同装饰手法于一体的工艺技巧。
乾隆时期斗彩瓷器形多样，装饰繁缛，色彩绚丽。
偏重于釉上、釉下彩色的强烈对比，除着意增加釉上彩的色感外，也加重了釉下青花的蓝色度。
色釉瓷器方面：仿烧宋代五大名窑瓷器的工艺在雍正、乾隆时期成就斐然。
以仿哥釉瓷为例，清宫档案记载景德镇御窑厂制作了大量仿哥釉器，仿技远胜明代。
其他品种的仿宋名窑瓷同样也极为成功，如仿钧釉烧制的炉钧釉等。
茶叶末釉在雍正、乾隆时期达到了中国制瓷史上的最高水平。
乾隆粉彩真品鉴定方法
乾隆粉彩真品鉴定方法
乾隆粉彩是中国瓷器中非常有价值的一种，因此伪装品也层出不穷。
以下是乾隆粉彩真品鉴定的一些建议：
1. 观察器质：真正的乾隆粉彩瓷器通常采用上等瓷土，质地细腻。
观察瓷器的质感，如有气孔、含杂质或刮痕等瑕疵，可能为伪造品。
2. 注意画工：乾隆时期的粉彩作品通常画工精细，色彩鲜艳，且釉面流畅。
仔细观察绘制的图案和纹饰是否清晰，墨彩是否均匀。
3. 鉴别胎质：乾隆粉彩多数在胎体上有一个很突出的特点，即针白胎和荷叶胎。
针白胎是指瓷器胎体呈纯白色，荷叶胎是指表面上有不规则的绿斑。
如果发现胎质与乾隆时期的风格不符，有可能是伪造品。
4. 考察色彩：乾隆粉彩作品的色彩通常鲜艳亮丽，釉彩应均匀平滑。
注意观察是否有颜色暗淡或褪色的现象，这可能是后期加工所致。
5. 辨别款识：乾隆粉彩瓷器通常会有乾隆年号的款识。
仔细观察年号的字体、书写方式和形状，与乾隆时期的款识进行对比。
6. 参考专家意见：请联系专业鉴定机构或资深专家进行评估。
他们可以提供更准确的鉴定结果和专业的意见。
总的来说，鉴定乾隆粉彩真品需要多方面综合考虑，结合上述建议进行观察和辨别，可以提高鉴定的准确性。
乾隆瓷器鉴定方法
乾隆瓷器鉴定方法
乾隆瓷器是中国古代瓷器的一种，具有很高的收藏价值。
以下是乾隆瓷器鉴定的一些方法：
1. 观察器型：乾隆瓷器的器型通常规整而端庄，造型细腻，比例协调，线条流畅。
常见的有瓶、碗、盘、壶等。
2. 寻找款识：乾隆瓷器通常在底部有款识，一般为六字篆书款。
要注意款识的字体笔画工整、端庄，以及字迹是否与时代相符。
3. 观察胎质：乾隆瓷器的胎质通常坚韧致密，质地细腻。
对于青花瓷，要注意看胎质是否均匀，无裂痕、夹杂物等。
4. 鉴别窑口：乾隆瓷器的窑口一般有很多种类，包括景德镇、宜兴、汝窑等。
对于不同窑口的乾隆瓷器，要注意窑口特有的特点，如釉色、纹饰等。
5. 辨别装饰：乾隆瓷器的装饰通常精美细致，釉色清丽，纹饰繁复。
常见的装饰有青花、彩绘等。
要注意装饰是否规整，色彩是否鲜艳。
鉴定乾隆瓷器需要丰富的知识和经验，建议寻找专业的古玩鉴定机构或专家进行鉴定。
粉彩瓷器的鉴定收藏方法
粉彩瓷器的鉴定收藏方法粉彩瓷器受珐琅彩瓷制作工艺的影响而创造的一种釉上彩新品种，从康熙晚期创烧，后历朝流行不衰。
下面是店铺精心为你整理的粉彩瓷器的鉴定收藏方法，一起来看看。
粉彩瓷器的鉴定方法1、作旧痕迹突出。
2、胎体有的过于轻薄，也有的过于厚重。
3、造型的整体结构比例不谐调，虽然高度或口径与书本上的尺寸相同，但器物腹部的弧度不准，不是扩大就是缩小。
4、作旧痕迹突出，如未作旧又很光亮。
还有的为了表现是旧物，在器物底或罐的口边涂抹一些灰褐色的泥巴。
5、这些现象与传世品的特点相比差距较大。
更别出心裁的是，一些牟利者自造出一些乾隆款的彩瓷迷惑人们。
在几次鉴定会上都出现诸如银灰色地雕花开光大碗、大罐，开光内彩绘山水人物，器底雕刻篆体“大清乾隆年制”款，让人感觉仿佛是乾隆的银彩器，实际不然，这种器物胎体厚重，工艺粗糙，纹饰绘画水平也很低。
类似低劣的仿品实在是举不胜举。
粉彩瓷器的收藏方法清乾隆官窑粉彩瓷器传世品非常多。
它综合了康熙与雍正两朝的制瓷工艺，进一步发展本朝瓷器，从而创造出许多新颖的粉彩瓷器。
清宫内务府造办处乾隆时记事档中记载了许多乾隆时景德镇御厂为宫廷制瓷的史实，也反映出皇帝直接关注制瓷的情况。
乾隆帝对有些粉彩器物的用途、型体、花纹的要求常有御旨，制作前要有画样或木样，审查后才能正式烧制。
器物的款识或有或无，写什么样的款识以及配合纹饰的诗句等都须经过乾隆皇帝的批准。
另外，制瓷粗糙不合要求者还要赔补等情况，在档案中也有详细记载。
当时的督窑官唐英一方面按皇帝的旨意制作精美的宫廷用瓷，另一方面，在保留前代精华的基础上，还吸收了一些西洋的工艺技法，创造出许多新颖的粉彩瓷器。
主要表现在以下几个方面。
首先在用色和施彩的工艺方面有了新的发展，除以粉彩绘画为主，还常加绘料彩、金彩或黑彩，或与青花五彩，斗彩并施于一器，这种在一件器物上施多种彩或同时以各种彩绘工艺制作的乾隆粉彩，可说是集多种陶瓷工艺成就于一身，充分反映了乾隆朝制瓷工艺的精湛。
浅谈乾隆粉彩的特点
浅谈乾隆粉彩的特点作者：曹雨晶来源：《美与时代·城市版》2015年第02期摘要：乾隆时期是清代瓷器制作的鼎盛时期，从乾隆时期开始，粉彩的地位便逐渐上升，几乎完全取代了唐代五彩[1]的地位。
这时粉彩的质量虽然不如雍正时期的那样秀丽淡雅，但是在装饰工艺上更加多种多样，特别是对于一些用于陈设的大型瓷器，做工精湛，在当时极为流行。
关键词：乾隆粉彩造型纹饰胎釉施色创新承德避暑山庄的慈禧故居陈列着许多雍正粉彩，自从参观过后我便一直对粉彩情有独钟，后来才知道，最为美丽的粉彩并不是曾经令我瞠目结舌的那些，而是以乾隆年间的最为出名。
粉彩是瓷器釉上彩的一种，又叫“软彩”，是在康熙五彩的基础上受珐琅彩的影响产生的新品种，制作工艺最精湛的是雍正时期，所以称为“雍正粉彩”，粉彩是景德镇窑四大传统名瓷之一，始于康熙晚期，之后历朝流行不衰。
粉彩是先在高温烧成的白瓷上勾画出各种图案的轮廓，然后再用一种含砷[2]的玻璃白[3]打底，再将颜料涂在这层玻璃白上，按颜色的深浅用干净的笔轻轻地将颜色铺开，这样的技法能使人物的衣服和植物的花瓣和叶子有明暗的感觉。
乾隆粉彩与其它彩瓷相比，有着独具一格的特点：一、从造型上看乾隆时期粉彩造型多以天球瓶、葫芦瓶和牛头尊等为主。
粉彩样式新颖，做工精细，一些动物、水果、植物之类的常常被做出粉彩瓷器的样式。
乾隆瓷器讲究附加装饰，例如瓷瓶两侧装饰象耳、鹿耳、羊耳等不同兽耳。
更不能忽略的是：镂空雕器是乾隆时期新创的样式，如转颈瓶、转心瓶、套瓶等一些样式，是其他时期的瓷器工艺无法做到的。
另外，百鹿尊是乾隆时期常见的品种。
这种瓷器大多在白底上绘画青山绿水等风景，然后山水或者丛林间有很多梅花鹿奔跑嬉戏，颜色艳丽，层次也很清晰，布局疏密分配合理。
但是乾隆时期的百鹿尊流传下来的已经很少了，大多是光绪年间仿照的，质感也没有乾隆粉彩光泽亮丽。
乾隆时期对瓷器的设计要求十分苛刻，每个作品都是烧制和设计而成的，对造型工艺的要求也是精益求精，不论瓷器的大小，都是经过皇帝的审核才能在宫中使用的。
雍正粉彩特征及鉴定要点
雍正粉彩特征及鉴定要点
雍正粉彩是清朝雍正年间（1723-1735年）的一种瓷器装饰工艺，具有细腻、淡雅、协调统一的特点。
鉴定时需要注意以下几个要点。
1.釉面
釉面均匀、光洁，具有一定透明度和莹润感。
颜色清淡柔和，不
艳不浓。
2.器型
雍正粉彩器型多为瓶、盘、碗、盏、罐等，形制大致匀称，比例
协调，无明显瑕疵。
3.图案
雍正粉彩的画面多为人物、花卉、动物、山水等自然图案，线条
细腻流畅，装饰精细。
色彩清新淡雅，色调协调统一，层次分明，气
氛和谐。
4.文字
雍正粉彩的文字书法婉转流畅，笔画圆润匀称，字迹工整清晰，
常常刻有“雍正年制”或“大清雍正年制”等字样。
5.底款
雍正粉彩瓷器多为“大清雍正年制”或“雍正年制”等底款，底
色多为白色或青白色，字体刻划清晰整齐，字迹深浅匀称。
总之，雍正粉彩具有精美细腻、色彩柔和、图案协调、字迹优美
等特点。
鉴赏时需注意细节，结合历史、文化背景，综合判断其真伪、年代和价值。
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【乾隆粉彩】瓷器鉴赏【乾隆粉彩】瓷器鉴赏西藏博物馆清乾隆粉地粉彩八宝纹贲巴瓶西藏博物馆清乾隆粉地粉彩八宝纹贲巴瓶西藏博物馆清乾隆粉地粉彩八宝纹贲巴瓶乾隆时期绚丽瓷器，国宝级珍品清乾隆粉彩描金《福寿》蕃莲纹双耳瓶清乾隆斗彩焦石鸡纹笔筒清乾隆粉彩描金《福寿》蕃莲纹葫芦瓶清乾隆酱地描金凸雕灵桃瓶清乾隆粉彩缠枝花鸟纹凤耳瓶清乾隆粉彩福寿纹双耳瓶清乾隆粉彩福寿纹双耳瓶清乾隆斗彩鸡缸杯清乾隆高士笔筒清乾隆三秋笔筒清乾隆粉彩花果大碗清乾隆粉彩八仙过海六方瓶共88张，显示40张，查看更多>>国宝故宫瓷王清乾隆各种釉彩大瓶各种釉彩大瓶" alt="国宝鈥湽使赏踱濃斺斍迩各种釉彩大瓶"src="/DownloadImg/2012/08/2 802/26444539_2" width=385 height=690real_src="/DownloadImg/2012/ 08/2802/26444539_2">各种釉彩大瓶" alt="国宝鈥湽使赏踱濃斺斍迩各种釉彩大瓶"src="/DownloadImg/2012/08/2 802/26444539_3" width=440 height=690real_src="/DownloadImg/2012/ 08/2802/26444539_3">各种釉彩大瓶" alt="国宝鈥湽使赏踱濃斺斍迩各种釉彩大瓶"src="/DownloadImg/2012/08/2 802/26444539_4" width=473 height=690real_src="/DownloadImg/2012/ 08/2802/26444539_4">各种釉彩大瓶"name=image_operate_74121338171780343 alt="国宝鈥湽使赏踱濃斺斍迩各种釉彩大瓶"src="/DownloadImg/2012/08/2 802/26444539_5" width=490 height=550real_src="/DownloadImg/2012/ 08/2802/26444539_5"> 清乾隆各种釉彩大瓶，清代乾隆年间烧制，器身自上而下装饰的釉、彩达15层之多，其标志着中国古代制瓷工艺的顶峰，享有“中华瓷王”的美称。
现藏北京故宫博物院。
高86.4cm，口径27.4cm，足径33cm。
瓶洗口，长颈，长圆腹，圈足外撇。
颈两侧各置一螭耳。
器身自上而下装饰的釉、彩达15层之多。
所使用的釉上彩装饰品种有金彩、珐琅彩、粉彩等；釉下彩装饰品种有青花；还有釉上彩与釉下彩相结合的斗彩。
所使用的釉有仿哥釉、松石绿釉、窑变釉、粉青釉、霁蓝釉、仿汝釉、仿官釉、酱釉等。
主题纹饰在瓶的腹部，为霁蓝釉描金开光粉彩吉祥图案，共12个开光，其中6幅为写实图画，分别为“三阳开泰”、“吉庆有余”、“丹凤朝阳”、“太平有象”、“仙山琼阁”、“博古九鼎”。
另6幅为锦地“卍”字、蝙蝠、如意、蟠螭、灵芝、花卉，分别寓意“万”、“福”、“如意”、“辟邪”、“长寿”、“富贵”。
瓶内及圈足内施松石绿釉，外底中心署青花篆书“大清乾隆年制”六字三行款。
从烧造工艺上看，青花与仿官釉、仿汝釉、仿哥釉、窑变釉、粉青釉、霁蓝釉等均属高温釉、彩，需先焙烧。
而粉彩、珐琅彩、金彩及松石绿釉等均属低温釉彩，需后焙烧。
如此复杂的工艺只有在全面掌握各种釉、彩性能的情况下才能顺利完成。
清代乾隆时期历时60年，是封建社会发展的太平盛世。
此时，由于乾隆皇帝嗜古成癖，对瓷器情有所钟，再加之督陶官唐英对景德镇御窑厂的苦心经营，一大批身怀绝技的名工巧匠汇集于景德镇，致使御窑厂的瓷器生产无论在数量还是质量上都达到前所未有的境界。
特别是各种新奇淫巧的制品层出不穷，其工艺技术之高可谓鬼斧神工。
这件各种釉彩大瓶，集各种高温、低温釉、彩于一身，素有“瓷母”之美称，集中体现了当时高超的制瓷技艺，传世仅此一件，弥足珍贵。
乾隆各种釉彩大瓶/content/13/0121/09/10983756_26 1499099.shtml乾隆各种釉彩大瓶（局部）清乾隆青花仿官釉仿汝釉仿哥釉窑变釉粉青釉霁蓝釉各种釉陶瓷瓷器瓶文物古董收藏大成国宝故宫陶瓷器传统文化文化艺术摄影240DPI JPG高86.4cm，口径27.4cm，足径33cm。
瓶洗口，长颈，长圆腹，圈足外撇。
颈两侧各置一螭耳。
器身自上而下装饰的釉、彩达15层之多。
所使用的釉上彩装饰品种有金彩、珐琅彩、粉彩等；釉下彩装饰品种有青花；还有釉上彩与釉下彩相结合的斗彩。
所使用的釉有仿哥釉、松石绿釉、窑变釉、粉青釉、霁蓝釉、仿汝釉、仿官釉、酱釉等。
主题纹饰在瓶的腹部，为霁蓝釉描金开光粉彩吉祥图案，共12个开光，其中6幅为写实图画，分别为“三阳开泰”、“吉庆有余”、“丹凤朝阳”、“太平有象”、“仙山琼阁”、“博古九鼎”。
另6幅为锦地“卍”字、蝙蝠、如意、蟠螭、灵芝、花卉，分别寓意“万”、“福”、“如意”、“辟邪”、“长寿”、“富贵”。
瓶内及圈足内施松石绿釉，外底中心署青花篆书“大清乾隆年制”六字三行款乾隆粉彩瓷粉彩是乾隆朝瓷器中所占此重较大的品种之一，在雍正瓷的基础上又有新的突破。
乾隆粉彩中的一部分继承了雍正时期在肥润的白釉上绘疏朗艳丽纹饰的特点，如常见的折枝花卉盘、碗、小瓶、面盆、人物笔筒和大件器物鹿头尊等。
鹿头尊是乾隆时常见品种。
其口直，口以下渐大，垂腹收底，圈足。
尊的上半部饰两个搂雕的夔凤耳、蟠螭耳或鹿头耳，因器型像倒过来的牛头或鹿头而得名。
鹿头尊多在白地上绘青山绿水、树木，山水间及丛林里有很多头梅花鹿或奔跑或立，或回首或低头，颜色鲜亮，层次清晰，布局疏密有致。
这类瓷也有叫百鹿尊的。
乾隆朝的这一品种流传下来的巳经很少了，大多是光绪朝仿的，层次不清，颜色暗谈。
乾隆朝除了白地绘份彩外，还有色地粉彩或色地开光中绘粉彩等品种。
乾隆朝粉彩的创新品种是在黄、绿、红、粉、蓝等色地上用极细的工具轧出缠枝忍冬或缠枝蔓草等延绵不断的纹饰，且多和开光一起使用，人称轧道开光。
这一工艺的出现，将粉彩推上了更加富丽繁缛的顶峰，一直延续到民国。
另外，乾隆朝还有部分在粉彩瓷器的内壁及底足内施绿彩，俗称"绿里绿底"，一直流行到清末、民国。
乾隆朝的"绿里绿底"极浅淡，迎光侧看釉面有极细小的皱纹，像微风吹过平静的湖面而形成的细波。
绿彩附着在白釉上非常紧密，几乎没有爆釉现象。
乾隆朝粉彩的常见纹饰有山水、婴戏、九桃、瓜蝶、百鹿、花鸟、仕女、百花(亦称"百花不露地") 、八仙、云蝠、福寿、缠枝花、皮球花、花蝶等。
除了常见的器型以外，新颖造型还有贲巴壶、交泰瓶、转颈瓶。
款识有青花、红彩、金彩等种类。
乾隆时的粉彩瓷壶清初三朝的官窰色釉彩瓷茶壶，乃不少有识见收藏家搜求的对象。
例如附图为乾隆时期烧制的粉彩瓷壶，青绿地，绘缠枝莲花纹（壶身高约十三公分），十分珍罕。
其纹饰精巧细腻，色调典雅，彩釉莹润，立体感强。
通常乾隆「唐窰」（内务府员外郎唐英督造的厂器）的粉彩瓷含铅粉稍多，注重渲染施彩法；但是这把乾隆粉彩壶没有那时繁缛风格，反而直追雍正粉彩的淡雅妩媚，纹饰亦受工笔画影响。
其价值由十多年前的三十万港元，升值逾两倍。
乾隆时期的「唐窰」粉彩瓷茶壶，制作数量甚稀，但色地变化各异，如红、紫、青、绿、黄、蓝、金等，不限于传统的白地，甚至有与釉下青花结合的青花粉彩。
笔者见过乾隆中期烧制的一把粉彩瓷壶，状似铜胎珐琅彩器，其实乃在色地上用金彩勾划纹饰轮廓的粉彩瓷器。
有少数色地粉彩壶是开光器物；有些则烧上诗文，字体端秀清劲，比较独特。
这类乾隆粉彩壶底款，一般用楷书四字「乾隆年制」，外加单线或双线方框，也有少数不加边框；用篆书者多无边框。
通常，那时的彩瓷多为四字款，甚少用「大清乾隆年制」六字款。
至于后仿者，胎体较轻薄粗劣，釉面松软不匀，彩料过厚欠质感，纹饰拘谨板滞、生硬欠层次，款识笔力欠刚劲。
乾隆时期资器的鉴定1、造型规整，比例适宜，外观曲线虽不及雍正时的优美，但仍比嘉、道时期的隽秀，小件器物尤为精致。
前期器型和雍正时一样恰到好处，后期则显呆滞。
此后各朝的造型风格，除嘉庆初尚能恪守乾隆l日样夕长余者皆为依次递减，每况愈下。
2、前期胎体细润，后期渐趋粗糙。
3、青花呈色虽有多种表现，但以稳定的纯正兰色居多。
初期有黑褐、青灰、淡兰各色，色调均沉着，纹饰清晰。
4、炉钧釉到乾隆时与雍正时不同，其颜色由松石绿和深兰色组成。
5、法琅彩也称“古月轩”或叫“瓷胎画珐琅”，一般都有“乾隆年制”四字楷书的兰料款。
6、古铜彩就是用粉彩及金彩，在瓷器上进行绘画，用来模仿古代青铜器的红、绿、兰各色锈斑，这是乾隆时期瓷器彩色的发明。
7、乾隆瓷器中，有流行在红、黄、兰、绿、等彩地进行可绘画，可称为彩地绘画。
8、有的彩地上开出圆光进行绘画，称作开光绘画。
9、由乾隆开始出现了彩地轧道，这种轧道，是用工具划出来的，像轧出来的一样，因而称为轧道。
10、出现了用粉彩绘画的百花不露地瓷器。
11、彩资釉面，常有似涟满的均匀小皱纹。
12、制作工艺水平极高、精巧、秀丽、无奇不有，为制瓷史上所罕见。
13、图案纹饰，时代特征鲜明，绘画工细、层次清晰，画凤严谨而细腻。
14、器足较前朝宽厚、足脊滚圆，有的涂以黄色或黑色釉。
足器近釉处，多有刮削胎体留下一圈小锯齿痕。
15、官窑年款，多数是篆书体“大清乾隆年制”六字篆书图章款，个别也有“乾隆年制”四字篆书图章款。
楷书款比较少。
民窑器物上的家藏款不大盛行。
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