赫尔辛基当代艺术博物馆简析
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赫尔辛基艺术博物馆
Steven Holl
Kiasma
Steven Holl
Museum of Contemporary Art, Helsinki, Finland, 1992～1997
Steven Holl
细部/材料/肌理
1.金属材料 霍尔对金属材料的运用都是 在低成本的前提下进行的。在赫 尔辛基当代艺术博物馆中建筑使 用了低成本的锌钦合金，使建筑 与环境良好的结合在一起。 2.玻璃 霍尔十分钟情于磨砂玻璃， 通过玻璃厚度、类型和使用硅石 颗粒大小的不同产生微妙的变化， 他的半透明性保持了反射光、折 射光或者散射光的光芒，其朦胧 的光线往往具有引人冥想的诗意。
Steven Holl
Museum of Contemporary Art, Helsinki, Finland, 1992～1997
Steven Holl
Floor 3
Steven Holl
Kiasma
Floor 4
平面/空间分析
Floor 5
Steven Holl Museum of Contemporary Art, Helsinki, Finland, 1992～1997
Steven Holl
Kiasma
在博物馆中，光线以不同的方式射入，这种光线射入的不均匀性，会随着季 节与时间的变化，在视觉上是博物馆内部空间产生律动，从总体设计来看，整个 博物馆就是一个弯曲的“大走廊”，而自然光在其中的变化是这个“大走廊”上 展出的一件永恒的艺术品。
Steven Holl
Museum of Contemporary Art, Helsinki, Finland, 1992～1997
Steven Holl
Kiasma
(完整版)霍尔-赫尔辛基艺术博物馆
早期理论著作
·《字母城市》 1980 ·《桥宅》 1981 ·《乡村和城市住宅类型》 1983 ·《杂交建筑》 1985 ·《城市边沿》 1992
Steven Holl Museum of Contemporary Art, Helsinki, Finland, 1992～1997
Steven Holl
通过这种不规则的空间形态来凸显每个展厅及每位艺术家作品的个性，并使人们感受到空间 的多种体验。人们在参观的过程中要多长穿越贯通四层的中庭，可以体验不断变化的视角。
Steven Holl Museum of Contemporary Art, Helsinki, Finland, 1992～1997
Steven Holl
Steven Holl Museum of Contemporary Art, Helsinki, Finland, 1992～1997
Steven Holl
平面/空间分析
Steven Holl
Kiasma
Floor 2
Floor 1
3.展览空间韵律的营造 整个设计营造了一种有着轻微弯曲的“展览空间”。含有弧面墙的半长方的展厅，霍尔
霍尔认为人对建筑的知觉是最重要的，并在书中对能引起人们知觉的现象做了 总结，称其为现象区。即纠结的经验、透视空间、色彩与光影、夜空间、时间片断 和知觉、作为现象镜的水、声音和细部。
Steven Holl Museum of Contemporary Art, Helsinki, Finland, 1992～1997
史蒂文·霍尔
·1947年出生于美国华盛顿布莱姆顿市 ·1971年在华盛顿大学完成本科学业 ·1971-1976年在罗马以及伦敦进修 ·1976年在纽约设立个人建筑事物所
·《字母城市》 1980 ·《桥宅》 1981 ·《乡村和城市住宅类型》 1983 ·《杂交建筑》 1985 ·《城市边沿》 1992
Steven Holl Museum of Contemporary Art, Helsinki, Finland, 1992～1997
Steven Holl
通过这种不规则的空间形态来凸显每个展厅及每位艺术家作品的个性，并使人们感受到空间 的多种体验。人们在参观的过程中要多长穿越贯通四层的中庭，可以体验不断变化的视角。
Steven Holl Museum of Contemporary Art, Helsinki, Finland, 1992～1997
Steven Holl
Steven Holl Museum of Contemporary Art, Helsinki, Finland, 1992～1997
Steven Holl
平面/空间分析
Steven Holl
Kiasma
Floor 2
Floor 1
3.展览空间韵律的营造 整个设计营造了一种有着轻微弯曲的“展览空间”。含有弧面墙的半长方的展厅，霍尔
霍尔认为人对建筑的知觉是最重要的，并在书中对能引起人们知觉的现象做了 总结，称其为现象区。即纠结的经验、透视空间、色彩与光影、夜空间、时间片断 和知觉、作为现象镜的水、声音和细部。
Steven Holl Museum of Contemporary Art, Helsinki, Finland, 1992～1997
史蒂文·霍尔
·1947年出生于美国华盛顿布莱姆顿市 ·1971年在华盛顿大学完成本科学业 ·1971-1976年在罗马以及伦敦进修 ·1976年在纽约设立个人建筑事物所
芬兰KIASMA当代艺术博物馆设计
芬兰KIASMA当代艺术博物馆设计
芬兰德海尔辛克的当代艺术博物馆--"Kia *** a"（卡斯马），是由建筑师史蒂芬·霍尔设计的。
Kia *** a博物馆于1998年建成，方案设计是1993年建筑设计竞赛的优胜方案。
它也是设计师史蒂芬·赫尔的代表作。
Kia *** a这个特别的名字，来自希腊文的Chia *** a，意为“两种元素的相遇”。
设计在赫尔辛基，仿佛早已是现代人的基本法。
博物馆内收藏了芬兰领导潮流的艺术家的作品，还有国际知名艺术家的作品。
这使该博物馆不仅以独特和迷人的魅力跻身世界级著名博物馆之列，还成艺术表现的实验室。
在克雅斯马当代艺术博物馆，艺术的定义很广，许多有趣的意念在此都以各自新颖的手法表达。
博物馆内的工业式通道，早已把艺术推进工业新革命，后现代式的Industrial味道室内装潢，是另类现代艺术的推动场所。
基本上，Kia *** a是现代艺术的大货仓，在这栋近乎没有门的建筑里，外墙的每一面都是玻璃，再加上圆弧形锌钛合金的屋顶，使自然光可以从各种角度折射而入，人每天在室内也可享受户外的自然光亮。
霍尔向我们展示了建筑，艺术和文化并不是单独的元素，而是一个城市现有的整体要素和城市风景。
他实现了建筑和景观的结合，也就是视觉神经交错（Ｋｉａｓｍａ）的含义。
赫尔辛基当代艺术博物馆简析
提升城市形象
赫尔辛基当代艺术博物馆作为城 市的文化地标，展示了芬兰当代 艺术的风采，提升了赫尔辛基在
国际上的知名度和形象。
促进文化交流
博物馆为赫尔辛基市民和游客提供 了一个了解和欣赏世界各地当代艺 术的平台，促进了不同文化之间的 交流与碰撞。
激发创造力
博物馆鼓励创新和实验，为艺术家 提供展示和交流的平台，激发了赫 尔辛基地区的创造力。
如果对赫尔辛基当代艺术博物馆的展览感兴趣， 建议将博物馆推荐给朋友和家人，并鼓励他们一 同前来参观。
关注博物馆的社交媒体
为了获取更多关于赫尔辛基当代艺术博物馆的信 息和动态，建议关注博物馆的社交媒体账号，如 微博、微信等。
感谢您的观看
THANKS
它旨在通过艺术展览、教育活动和公 共项目，推动公众对当代艺术的理解 和欣赏。
该博物馆致力于展示和研究当代艺术， 特别是北欧和国际的当代艺术。
博物馆的建筑和设计
赫尔辛基当代艺术博物馆的建 筑由赫尔辛基的著名建筑师设 计，采用了现代主义和极简主 义的风格。
建筑物的外观由混凝土和玻璃 构成，呈现出一种简洁而有力 的视觉效果。
对芬兰当代艺术的影响
引领艺术潮流
赫尔辛基当代艺术博物馆关注芬兰本土艺术家的创作，为芬兰当 代艺术的发展提供了支持和引导，促进了艺术创新。
扩大芬兰艺术影响力
博物馆的国际交流活动让更多人了解和欣赏芬兰当代艺术，扩大了 芬兰艺术在国际上的影响力。
培养艺术人才
博物馆致力于培养年轻艺术家，提供奖学金、工作室等支持，为芬 兰当代艺术界输送了优秀人才。
由于赫尔辛基当代艺术博物馆的展览内容丰富，建议游客留出足 够的时间来参观，以便充分欣赏展品。
注意保持安静
在博物馆内，请保持安静，不要影响其他游客的参观体验。
赫尔辛基当代艺术博物馆作为城 市的文化地标，展示了芬兰当代 艺术的风采，提升了赫尔辛基在
国际上的知名度和形象。
促进文化交流
博物馆为赫尔辛基市民和游客提供 了一个了解和欣赏世界各地当代艺 术的平台，促进了不同文化之间的 交流与碰撞。
激发创造力
博物馆鼓励创新和实验，为艺术家 提供展示和交流的平台，激发了赫 尔辛基地区的创造力。
如果对赫尔辛基当代艺术博物馆的展览感兴趣， 建议将博物馆推荐给朋友和家人，并鼓励他们一 同前来参观。
关注博物馆的社交媒体
为了获取更多关于赫尔辛基当代艺术博物馆的信 息和动态，建议关注博物馆的社交媒体账号，如 微博、微信等。
感谢您的观看
THANKS
它旨在通过艺术展览、教育活动和公 共项目，推动公众对当代艺术的理解 和欣赏。
该博物馆致力于展示和研究当代艺术， 特别是北欧和国际的当代艺术。
博物馆的建筑和设计
赫尔辛基当代艺术博物馆的建 筑由赫尔辛基的著名建筑师设 计，采用了现代主义和极简主 义的风格。
建筑物的外观由混凝土和玻璃 构成，呈现出一种简洁而有力 的视觉效果。
对芬兰当代艺术的影响
引领艺术潮流
赫尔辛基当代艺术博物馆关注芬兰本土艺术家的创作，为芬兰当 代艺术的发展提供了支持和引导，促进了艺术创新。
扩大芬兰艺术影响力
博物馆的国际交流活动让更多人了解和欣赏芬兰当代艺术，扩大了 芬兰艺术在国际上的影响力。
培养艺术人才
博物馆致力于培养年轻艺术家，提供奖学金、工作室等支持，为芬 兰当代艺术界输送了优秀人才。
由于赫尔辛基当代艺术博物馆的展览内容丰富，建议游客留出足 够的时间来参观，以便充分欣赏展品。
注意保持安静
在博物馆内，请保持安静，不要影响其他游客的参观体验。
荷兰赫尔辛基当代艺术博物馆
乘坐地铁X号线至某站，步行约10分钟即可到达
自驾
博物馆提供有限停车位，建议提前查询或使用其 他停车场
门票价格和优惠政策
01
全价票：XX欧元
02 优惠票：XX欧元（适用于学生、老年人等）
03
免费票：无
04
注意事项：门票价格可能随时间变动，请 提前查询或购票时确认。
04
学习和研究
研究和学术活动
专题研究
教育项目和儿童活动
成人教育课程
博物馆提供成人教育课程，包括当代艺术欣赏、创作实践 等，旨在提高公众的艺术素养和审美能力。
儿童教育项目
针对儿童和青少年，荷兰赫尔辛基当代艺术博物馆设计了 一系列教育项目，如艺术工作坊、亲子活动等，以培养孩 子们对艺术的热爱和创造力。
教育讲座和导览
博物馆定期举办教育讲座和导览活动，邀请艺术家、学者 和专家为公众讲解当代艺术的发展动态和作品背后的故事。
VS
博物馆注重收藏具有实验性和探索性 的作品，鼓励艺术家打破传统艺术界 限，探索新的艺术表达方式。这些艺 术品不仅为观众提供了欣赏和思考的 机会，也为艺术史的研究提供了宝贵 的资料。
经典艺术品的收藏
荷兰赫尔辛基当代艺术博物馆也致力于收藏经典艺术品，这些艺术品来自不同时期和流派，包括文艺 复兴、巴洛克、印象派等。这些经典艺术品展示了艺术史上的重要阶段和风格，为观众提供了深入了 解艺术历史的机会。
05
互动和体验
工作坊和艺ห้องสมุดไป่ตู้创作活动
儿童工作坊
为儿童提供动手创作的空间，让他们在艺术家的指导下，通过绘画、 雕塑和手工制作等活动，培养对艺术的兴趣和创造力。
青少年工作坊
针对青少年开展的创意工作坊，涉及摄影、电影制作、设计和新媒 体艺术等领域，旨在培养青少年的创新思维和实践能力。
自驾
博物馆提供有限停车位，建议提前查询或使用其 他停车场
门票价格和优惠政策
01
全价票：XX欧元
02 优惠票：XX欧元（适用于学生、老年人等）
03
免费票：无
04
注意事项：门票价格可能随时间变动，请 提前查询或购票时确认。
04
学习和研究
研究和学术活动
专题研究
教育项目和儿童活动
成人教育课程
博物馆提供成人教育课程，包括当代艺术欣赏、创作实践 等，旨在提高公众的艺术素养和审美能力。
儿童教育项目
针对儿童和青少年，荷兰赫尔辛基当代艺术博物馆设计了 一系列教育项目，如艺术工作坊、亲子活动等，以培养孩 子们对艺术的热爱和创造力。
教育讲座和导览
博物馆定期举办教育讲座和导览活动，邀请艺术家、学者 和专家为公众讲解当代艺术的发展动态和作品背后的故事。
VS
博物馆注重收藏具有实验性和探索性 的作品，鼓励艺术家打破传统艺术界 限，探索新的艺术表达方式。这些艺 术品不仅为观众提供了欣赏和思考的 机会，也为艺术史的研究提供了宝贵 的资料。
经典艺术品的收藏
荷兰赫尔辛基当代艺术博物馆也致力于收藏经典艺术品，这些艺术品来自不同时期和流派，包括文艺 复兴、巴洛克、印象派等。这些经典艺术品展示了艺术史上的重要阶段和风格，为观众提供了深入了 解艺术历史的机会。
05
互动和体验
工作坊和艺ห้องสมุดไป่ตู้创作活动
儿童工作坊
为儿童提供动手创作的空间，让他们在艺术家的指导下，通过绘画、 雕塑和手工制作等活动，培养对艺术的兴趣和创造力。
青少年工作坊
针对青少年开展的创意工作坊，涉及摄影、电影制作、设计和新媒 体艺术等领域，旨在培养青少年的创新思维和实践能力。
赫尔辛基当代艺术博物馆简析PPT课件
即，美术馆正面为矩形，与赫尔辛基的棋盘式城市布局相吻合，背面的弧形金属壳体与图罗湾公 园的海岸线及列车场相协调，霍尔将这两种几何类型融为一体，交会于入口大厅。
赫尔辛基当代艺术博物馆
——场所与结构
赫尔辛基市中心的历史建筑属新古典主义风格，结构呈箱型， 严格按垂直相交布局。
整个建筑好像秉承了当地建筑风格，整个建筑为一超大的平行 结构，后部逐渐变异为郁金香球根状的金属外壳。东面是Leabharlann 利尔·沙里宁设计的赫尔 辛基火车站
赫尔辛基当代艺术博物馆
——场所与结构
赫尔辛基美术馆设计主题是“奇亚斯玛” 意思就是“交错搭接”
它包括城市与景观的几何形态与建筑质量 的纠缠，并且各自都在建筑形态中得到反映, 这正是霍尔设计思想第二阶段的完整表现。
赫尔辛基美术馆的设计中，一条文化轴将美术馆与芬兰会堂连接起来，另一自然轴使建筑与背后 的景观及图罗湾公园湖岸线相关联。两条轴线相互交错。
赫尔辛基当代艺术博物馆
——光与空间
剖面图
剖面图
剖面图
04
材料与细部
展现了霍尔原创才华的博物馆室内这种空间大局的写意化 处理丝毫没有影响他对细部的关注能力，手工的铜把手、地毯、 座椅、灯具等等，令人惊艳的细节屡屡展现出他的艺术原创性 与诗意的感性。
赫尔辛基当代艺术博物馆
——材料与细部
材 料 与 细 部
赫尔辛基当代艺术博物馆
——动态和连续
曲、直两个体量间设置了由宽变窄的狭 长中庭，是博物馆的核心。一层东侧是衣帽 间、办公室、讲演厅，西侧是售票处、书店、 咖啡厅。
上层，霍尔将四个不同标高，高两层的 展厅围绕中庭错层布置，体现了他的设计思 想。永久收藏室布置在西侧较低层，临时展 厅布置在东侧较高层。图书、管理、办公放 在东侧展厅与底层夹层中
赫尔辛基当代艺术博物馆
——场所与结构
赫尔辛基市中心的历史建筑属新古典主义风格，结构呈箱型， 严格按垂直相交布局。
整个建筑好像秉承了当地建筑风格，整个建筑为一超大的平行 结构，后部逐渐变异为郁金香球根状的金属外壳。东面是Leabharlann 利尔·沙里宁设计的赫尔 辛基火车站
赫尔辛基当代艺术博物馆
——场所与结构
赫尔辛基美术馆设计主题是“奇亚斯玛” 意思就是“交错搭接”
它包括城市与景观的几何形态与建筑质量 的纠缠，并且各自都在建筑形态中得到反映, 这正是霍尔设计思想第二阶段的完整表现。
赫尔辛基美术馆的设计中，一条文化轴将美术馆与芬兰会堂连接起来，另一自然轴使建筑与背后 的景观及图罗湾公园湖岸线相关联。两条轴线相互交错。
赫尔辛基当代艺术博物馆
——光与空间
剖面图
剖面图
剖面图
04
材料与细部
展现了霍尔原创才华的博物馆室内这种空间大局的写意化 处理丝毫没有影响他对细部的关注能力，手工的铜把手、地毯、 座椅、灯具等等，令人惊艳的细节屡屡展现出他的艺术原创性 与诗意的感性。
赫尔辛基当代艺术博物馆
——材料与细部
材 料 与 细 部
赫尔辛基当代艺术博物馆
——动态和连续
曲、直两个体量间设置了由宽变窄的狭 长中庭，是博物馆的核心。一层东侧是衣帽 间、办公室、讲演厅，西侧是售票处、书店、 咖啡厅。
上层，霍尔将四个不同标高，高两层的 展厅围绕中庭错层布置，体现了他的设计思 想。永久收藏室布置在西侧较低层，临时展 厅布置在东侧较高层。图书、管理、办公放 在东侧展厅与底层夹层中
赫尔辛基当代艺术博物馆
细节构成
1. 入口伸出矩形长 板，竖向的墙板还 有柱子有蒙德里安 式的构成，同时了 增强引导性 2. 暗红色与银白色 的搭配很有现代感， 同时不至于在土黄 色建筑前面显得过 于抢眼
1. 透明玻璃窗户让视觉直接通向 外面的景色
2. 蒙德里安式的分割让景色像是 大大小小的风景画拼接而成
THE END
2. 同时左下角也有一小块 三角形广场，和北边的 水池相接，成为一个人 流节点。
3. 长条形的水池和右上角 的水池并不想接，但是 人可以穿过建筑从一端 走到另一端，这时人流 成了两个水池的桥梁。
建筑主入口是矩形面，前方的开阔的 广场避免了人流与车流的交叉。
整景接穿 性，着过 。保东建
持西筑 了两的 景边过 观的道 完水连
正对主入口的坡道引导参观者直达二楼 的展厅。
水平交通
不同功能空间的层高创造出高低错落的连 廊，丰富了空间的层次感。
垂直交通——行走的乐趣
弧形楼梯增添了室内空间的美感，让行走的人在上升中不断体验 视觉变化的快乐，也能让他们建立起相互之间或言语或眼神或肢 体的沟通。。。
多跑楼梯 丰富空间的层次感，人在行走中可以体验视觉阶段性变化的惊喜
弧形画廊采用简洁的弧线天窗和侧边的 弧形带形窗，满足采光要求的同时，让 人觉得整个空间本来就是一件艺术品。
挑高大厅的坡道空间由顶部采光 让原本差异分隔的两个空间形成 相互关联的融合感，单一的采光 会让人更注重空间的分割的线条。
光线
展厅侧墙开的长条窗户，给展品创造 一个神秘带有戏剧性的环境。
大礼堂，朱红色与黑色的搭配使 得空间很精神很有现代感。
1. 北立面用了三种材 质，红棕色的木板， 红棕色的网格板和 透明的玻璃。
2. 用倾斜挑出的手法， 形成了室外阳台和 雨篷。
赫尔辛基当代艺术博物馆
空间在形态和尺度上的些许变化 来自建筑中柔和的曲线形部分， 这部分的存在使水平的自然光线 能以多种不同的方式进入到建筑 内部。
“弧形冰墙”使光线能穿透带有半透明隔热体的玻 璃板，水平光线被偏转后沿建筑的中心部分向下投 射，到达上部和下部的所有层。其次，带有天窗的 弧形屋面为顶层下部的展室提供了另一种光的分布 方式。建筑的曲线构成和交错的形态特点以及空间 与光线的交织扭转使得25个展室均能获得自然采光。
赫尔辛基当代艺术博物馆
——一座形状奇特的建筑
斯蒂文·霍尔
(1992-1997)
斯蒂文·霍尔
——“锚固”（Anchoring）. “纠缠” （Intertwining）.“视差”（Parallax）
• 建筑是被束缚在特定场所中的。一座建筑物（不可动的） 不像音乐、绘画、雕塑、电影以及文学那样，它总是与某 一地区的经历纠缠在一起。从直觉和真实经验上把握建筑 与场所的现象关系” • 纠缠是一种符号性或隐喻性的概念，是一种对基础现象学 思想本质的形象表达，真实地体现了人们对于自然和原始 的理解。建筑的本质存在于知觉与物质现象的纠缠中。 • 城中城=“城市切片”，把居住空间与一系列社区功能相 结合——这是对聚集地需求的回应。
内部采光设计
整个博物馆就是一个轻微弯曲的“大走廊”，而自 然光在其中的变化则是这个“大走廊”上展出的一 件永恒的艺术品。
室内灯光效果
霍尔把此座博物馆命名为 “Kiasma”—“基阿斯玛”。它是 一个生物学上的术语，指的是神 经交叉网络，特别是指那些影响 视觉认知的神经系统。现代社会 是一个信息时代，人们对“交流” 与“联系”的要求比任何时代都 强烈很多。霍尔希翼通过展馆的 创造性设计，使参观者对展品的 体验在无限延续的光线中展开， 将内在的体验和视觉的撞击交织 成一个系统。
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他与安藤忠雄、迈耶等不同，他不
使用特定的语汇进行设计。霍尔强调针 对不同的时空环境，应该有不同的创意， 在设计实践中自由开放的思路会造就更 全面更有激情的方案。
在概念性的设计之后，检验建筑成
败就是建筑现象学，即，人的身体在这 个空间里活动时的感觉，从人的视点出 发所感受到东西，这真正决定一个建筑 是否成功。强调以人为本。
间的多种体验。
博物馆中部的环形坡道把一系列走廊连接在一起，同时楼梯与
电梯提供了另外的路线，以供人们选择。
赫尔辛基当代艺术博物馆
——场所与结构
南立面
西立面
北立面
在南面，两个建筑体量实际 是平行的，被城市坐标网剪切， 剩余的三角形用地作为入口广场， 往北、西建筑体量逐渐变宽，成 为曲面。
停车和服务入口隐藏在北面 较低的场地中。基地西侧，北折 的体量成为满纳汉雕像的背景界 面。
LOGO
——场所与结构
芬兰赫尔辛基当代艺术博物馆(1993)也被称为奇亚斯玛，位于赫尔辛基市中 心，西边是议会大厦，东边是沙里宁火车站，北面是Ａ．阿尔托设计的芬兰大厅。 三角形的地段内会和了各种风格的城市布局，近处有林林总总的各式纪念建筑， 远处可望见开阔的图罗湾。
赫尔辛基当代艺术博物馆
——场所与结构
艺术馆通过楼梯、坡道结合不同层高的 陈列厅，在艺术馆内形成多种可行进的路线。 展厅之间的通路不是沿轴向的，而是倾向的、 之字形的轨迹，或沿弯曲的墙面展开。餐馆 流线总是不断的回到可做定位的中庭。
赫尔辛基当代艺术博物馆
——动态和连续
不对称的布局将动线安排穿 越一系列空间组织,使整个设计 变成一个微微扭曲的”房间连成 的长廊” 这些弯曲着展开的空间序列 提供了使人感到神秘而惊奇的元 素，参观者面对的是一个持续展 开而变化着的透视场景，它们将 室内体验与交织扭曲的概念联系 到了一起。 在这里，“身体”成为我们 自身和建筑之间基本的联系，被 当作体验伸展、重叠空间的真正 手段。
赫尔辛基当代艺术博物馆
——动态和连续
连续运动着的展廊，本身 就是艺术品，在参展过程中的 空间是不断变化着的，这是双 向正交的空间所没有的感觉。
赫尔辛基当代艺术博物馆
——动态和连续
博物馆非常特别的一个地方是， 所有的出无论是从什么地方开始， 都最后能走回原点。
03
光与空间
霍尔在他作品集的前言《锚固》中，对光线在空间中所 具有的神奇性有所阐述，他说:“没有光，空间将有如被遗忘 了一般。光即是阴影，它的多源头可能性，它的透明、半透 明与不透明性，它的反射与折射性，会交织地定义与重新定 义空间。光使空间产生一种不可确定的性格，雕塑出在行经 空间时短暂的经验体会。”
后期的他主要专注建筑的材料以及
可持续发展方面的研究。
CONTENTS
ONE 场所与结构 TWO 动态和连续
THREE 光与空间 FOUR 材料和细部
01
场所与结构
霍尔重视建筑与场所之间的关系，他认为“对场地的亲 身感受和具体的经验与知觉是建筑设计的源泉，同时也是建 筑最终所要获得的”。
赫尔辛基当代艺术博物馆
荷兰赫尔辛基 当代艺术博物馆
MUSEUM OF CONTEMPORARY ART, HELSINKI, FINLAND, 1998
汇报人：程子栋
斯蒂文·霍尔
STEVEN HOLL（1947~ ）
有一个建筑师，他不愿意象库哈
斯等建筑师那样说很多话，他很低调。
学生时代，他的一位老师赫曼·彭
德教授曾告诉他：“学习的唯一方法是 在建筑中亲身经历建筑的经验，不能相 信照片。”这影响了他以后现象学建筑 观的形成。
——场所与结构
赫尔辛基市中心的历史建筑属新古典主义风格，结构呈箱型， 严格按垂直相交布局。
整个建筑好像秉承了当地建筑风格，整个建筑为一超大的平行 结构，后部逐渐变异为郁金香球根状的金属外壳。
正面为矩形，与赫尔辛基的棋盘式城市布局配合得天衣无缝， 而后部的圆形金属壳，则与图罗湾公园连绵起伏的海岸线及下面列 车调车场十分协调。
美术馆的南立面从南面看，美 术馆就像一组活泼的，闪亮的几何 体的集合
不同材质的运用是的原本平淡 的立面变得更有立体感
赫尔辛基当代艺术博物馆
——场所与结构
展厅为半长方形，并含有弧面墙，霍尔通过这种不规则的空间
场地中包括三个基本的构成要素：一
形态来凸显每个展厅及每位艺术家作品的个性，并使人们感受到空 个条状的水池，两个南北方向的建筑体量。
赫尔辛基当代艺术博物馆
——场所与结构
二层平面
四层平面
三层平面 五层平面
02
动态和连续
整个设计营造了一种有着轻微弯曲的“展览空间”。含 有弧面墙的半长方的展厅，霍尔通过这种不规则的空间形态 来凸显每个展厅及每位艺术家作品的个性，并使人们感受到 空间的多种体验。人们在参观的过程中要多长穿越贯通四层 的中庭，可以体验不断变化的视角。
赫尔辛基当代艺术博物馆
——动态和连续
曲、直两个体量间设置了由宽变窄的狭 长中庭，是博物馆的核心。一层东侧是衣帽 间、办公室、讲演厅，西侧是售票处、书店、 咖啡厅。
上层，霍尔将四个不同标高，高两层的 展厅围绕中庭错层布置，体现了他的设计思 想。永久收藏室布置在西侧较低层，临时展 厅布置在东侧较高层。图书、管理、办公放 在东侧展厅与底层夹层中
赫尔辛基美术馆的设计中，一条文化轴将美术馆与芬兰会堂连接起来，另一自然轴使建筑与背后 的景观及图罗湾公园湖岸线相关联。两条轴线相互交错。
即，美术馆正面为矩形，与赫尔辛基的棋盘式城市布局相吻合，背面的弧形金属壳体与图罗湾公 园的海岸线及列车场相协调，霍尔将这两种几何类型融为一体，交会于入口大厅。
赫尔辛基当代艺术博物馆
西：议会大厦
北面是阿尔瓦·阿尔托设计的芬兰 议会厅
东面是伊利尔·沙里宁设计的赫尔 辛基火车站
赫尔辛基当代艺术博物馆
——场所与结构
赫尔辛基美术馆设计主题是“奇亚斯 玛” 意思就是“交错搭接”
它包括城市与景观的几何形态与建筑质 量的纠缠，并且各自都在建筑形态中得到反 映,这正是霍尔设计思想第二阶段的完整表现。
东立面
赫尔辛基当代艺术博物馆
——场所与结构
一层平面 博物馆正面为矩形，与赫尔辛基的棋盘式城市布局相吻合，背面的弧形金属壳体与图罗湾公园的海 岸线及列车场相协调，霍尔将这两种几何类型融为一体，交会于入口大厅。这样的形体处理很好地回应 了环境的各种挑战，同时也满足了阿尔托设计芬兰大厦时对整体环境的要求。由此形成的不规则空间与 具有雕塑感的曲面造型相吻合，表现出一种全新的视觉冲击力。在这特定的位置和特定情境下构成的是 一组建筑与景观结合的风景线。
使用特定的语汇进行设计。霍尔强调针 对不同的时空环境，应该有不同的创意， 在设计实践中自由开放的思路会造就更 全面更有激情的方案。
在概念性的设计之后，检验建筑成
败就是建筑现象学，即，人的身体在这 个空间里活动时的感觉，从人的视点出 发所感受到东西，这真正决定一个建筑 是否成功。强调以人为本。
间的多种体验。
博物馆中部的环形坡道把一系列走廊连接在一起，同时楼梯与
电梯提供了另外的路线，以供人们选择。
赫尔辛基当代艺术博物馆
——场所与结构
南立面
西立面
北立面
在南面，两个建筑体量实际 是平行的，被城市坐标网剪切， 剩余的三角形用地作为入口广场， 往北、西建筑体量逐渐变宽，成 为曲面。
停车和服务入口隐藏在北面 较低的场地中。基地西侧，北折 的体量成为满纳汉雕像的背景界 面。
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——场所与结构
芬兰赫尔辛基当代艺术博物馆(1993)也被称为奇亚斯玛，位于赫尔辛基市中 心，西边是议会大厦，东边是沙里宁火车站，北面是Ａ．阿尔托设计的芬兰大厅。 三角形的地段内会和了各种风格的城市布局，近处有林林总总的各式纪念建筑， 远处可望见开阔的图罗湾。
赫尔辛基当代艺术博物馆
——场所与结构
艺术馆通过楼梯、坡道结合不同层高的 陈列厅，在艺术馆内形成多种可行进的路线。 展厅之间的通路不是沿轴向的，而是倾向的、 之字形的轨迹，或沿弯曲的墙面展开。餐馆 流线总是不断的回到可做定位的中庭。
赫尔辛基当代艺术博物馆
——动态和连续
不对称的布局将动线安排穿 越一系列空间组织,使整个设计 变成一个微微扭曲的”房间连成 的长廊” 这些弯曲着展开的空间序列 提供了使人感到神秘而惊奇的元 素，参观者面对的是一个持续展 开而变化着的透视场景，它们将 室内体验与交织扭曲的概念联系 到了一起。 在这里，“身体”成为我们 自身和建筑之间基本的联系，被 当作体验伸展、重叠空间的真正 手段。
赫尔辛基当代艺术博物馆
——动态和连续
连续运动着的展廊，本身 就是艺术品，在参展过程中的 空间是不断变化着的，这是双 向正交的空间所没有的感觉。
赫尔辛基当代艺术博物馆
——动态和连续
博物馆非常特别的一个地方是， 所有的出无论是从什么地方开始， 都最后能走回原点。
03
光与空间
霍尔在他作品集的前言《锚固》中，对光线在空间中所 具有的神奇性有所阐述，他说:“没有光，空间将有如被遗忘 了一般。光即是阴影，它的多源头可能性，它的透明、半透 明与不透明性，它的反射与折射性，会交织地定义与重新定 义空间。光使空间产生一种不可确定的性格，雕塑出在行经 空间时短暂的经验体会。”
后期的他主要专注建筑的材料以及
可持续发展方面的研究。
CONTENTS
ONE 场所与结构 TWO 动态和连续
THREE 光与空间 FOUR 材料和细部
01
场所与结构
霍尔重视建筑与场所之间的关系，他认为“对场地的亲 身感受和具体的经验与知觉是建筑设计的源泉，同时也是建 筑最终所要获得的”。
赫尔辛基当代艺术博物馆
荷兰赫尔辛基 当代艺术博物馆
MUSEUM OF CONTEMPORARY ART, HELSINKI, FINLAND, 1998
汇报人：程子栋
斯蒂文·霍尔
STEVEN HOLL（1947~ ）
有一个建筑师，他不愿意象库哈
斯等建筑师那样说很多话，他很低调。
学生时代，他的一位老师赫曼·彭
德教授曾告诉他：“学习的唯一方法是 在建筑中亲身经历建筑的经验，不能相 信照片。”这影响了他以后现象学建筑 观的形成。
——场所与结构
赫尔辛基市中心的历史建筑属新古典主义风格，结构呈箱型， 严格按垂直相交布局。
整个建筑好像秉承了当地建筑风格，整个建筑为一超大的平行 结构，后部逐渐变异为郁金香球根状的金属外壳。
正面为矩形，与赫尔辛基的棋盘式城市布局配合得天衣无缝， 而后部的圆形金属壳，则与图罗湾公园连绵起伏的海岸线及下面列 车调车场十分协调。
美术馆的南立面从南面看，美 术馆就像一组活泼的，闪亮的几何 体的集合
不同材质的运用是的原本平淡 的立面变得更有立体感
赫尔辛基当代艺术博物馆
——场所与结构
展厅为半长方形，并含有弧面墙，霍尔通过这种不规则的空间
场地中包括三个基本的构成要素：一
形态来凸显每个展厅及每位艺术家作品的个性，并使人们感受到空 个条状的水池，两个南北方向的建筑体量。
赫尔辛基当代艺术博物馆
——场所与结构
二层平面
四层平面
三层平面 五层平面
02
动态和连续
整个设计营造了一种有着轻微弯曲的“展览空间”。含 有弧面墙的半长方的展厅，霍尔通过这种不规则的空间形态 来凸显每个展厅及每位艺术家作品的个性，并使人们感受到 空间的多种体验。人们在参观的过程中要多长穿越贯通四层 的中庭，可以体验不断变化的视角。
赫尔辛基当代艺术博物馆
——动态和连续
曲、直两个体量间设置了由宽变窄的狭 长中庭，是博物馆的核心。一层东侧是衣帽 间、办公室、讲演厅，西侧是售票处、书店、 咖啡厅。
上层，霍尔将四个不同标高，高两层的 展厅围绕中庭错层布置，体现了他的设计思 想。永久收藏室布置在西侧较低层，临时展 厅布置在东侧较高层。图书、管理、办公放 在东侧展厅与底层夹层中
赫尔辛基美术馆的设计中，一条文化轴将美术馆与芬兰会堂连接起来，另一自然轴使建筑与背后 的景观及图罗湾公园湖岸线相关联。两条轴线相互交错。
即，美术馆正面为矩形，与赫尔辛基的棋盘式城市布局相吻合，背面的弧形金属壳体与图罗湾公 园的海岸线及列车场相协调，霍尔将这两种几何类型融为一体，交会于入口大厅。
赫尔辛基当代艺术博物馆
西：议会大厦
北面是阿尔瓦·阿尔托设计的芬兰 议会厅
东面是伊利尔·沙里宁设计的赫尔 辛基火车站
赫尔辛基当代艺术博物馆
——场所与结构
赫尔辛基美术馆设计主题是“奇亚斯 玛” 意思就是“交错搭接”
它包括城市与景观的几何形态与建筑质 量的纠缠，并且各自都在建筑形态中得到反 映,这正是霍尔设计思想第二阶段的完整表现。
东立面
赫尔辛基当代艺术博物馆
——场所与结构
一层平面 博物馆正面为矩形，与赫尔辛基的棋盘式城市布局相吻合，背面的弧形金属壳体与图罗湾公园的海 岸线及列车场相协调，霍尔将这两种几何类型融为一体，交会于入口大厅。这样的形体处理很好地回应 了环境的各种挑战，同时也满足了阿尔托设计芬兰大厦时对整体环境的要求。由此形成的不规则空间与 具有雕塑感的曲面造型相吻合，表现出一种全新的视觉冲击力。在这特定的位置和特定情境下构成的是 一组建筑与景观结合的风景线。