百灵达dsp1000效果器使用说明书!
百灵达DSP1100P反馈抑制器的使用技巧
百灵达DSP1100P反馈抑制器的使用技巧百灵达DSP1100P反馈抑制器是德国Behringer公司在原来的DSP1100反馈抑制器的基础上改进后生产的，它在保持了原反馈抑制器的功能与特点的基础上，为了提高抗干扰能力，将原来的非平衡连接改成平衡连接，在调整方法上与DSP1100没有任何区别。
功能键介绍(1)FILTER SELECT:滤波器选择。
共有12个滤波器，可以抑制12个频点啸叫。
(2)FILTER MODE:滤波方式。
有OF(关闭)、PA(参量均衡)、AU(自动)和SI(单点)等4种滤波方式。
(3)ENGINE L:左声道工作，指示灯不亮时，左声道处于旁路状态。
(4)ENGINE R:右声道工作，指示灯不亮时，右声道处于旁路状态。
同时按(3)(4)，两个指示灯同时亮，此时左右声道都运行，一般采用这种形式。
(5)FREQUENCY:频率。
频率分布为31段、1/3倍频程。
在参量均衡状态，用此键选择所要提升或衰减的声反馈啸叫频率。
(6)FINE:微调。
以1/60倍率程为一级改变频率。
(7)BANDWIDTH:频带宽度。
带通滤波器的滤波频带宽度、调节或变化范围为2—1/60倍频程。
(8)GAIN:增益。
信号的提升或衰减量，调节或变化范围为+16—-48Db。
(9)IN/OUT:旁路。
按一下，绿色指示灯亮时为加参量均衡和反馈抑制；长时间按(两秒以上)，绿色指示灯闪亮为不加反馈抑制，但加参量均衡；按一下，绿色指示灯不亮则为不加参量均衡，但加反馈抑制。
(10)STORE:存储。
可以存储10组数据，关机后存储的数据不会丢失。
(11)POWER “电源开关。
(12)调节旋轮：顺时针调，增加参数；逆时针调，减少参数。
连接方法:反馈抑制器的主要作用是抑制由于音箱声音传到话筒而引起的声反馈啸叫，所以必须使它成为话筒信号的唯一和必经之路才能达到完全、有效的抑制声反馈啸叫的目的。
从目前的应用情况看，反馈抑制器的连接方法大致有3种。
DSP1000MKII说明书
Out-1 High HPF -> 20.0 Hz Lnk/Ril 24dB
Out-1 Low LPF -> 20.0 Hz Lnk/Ril 24dB
No Cut-Off
Butwrth 6dB
Butwrth 12dB Lnk/Ril 12dB
Bessel 12dB
Butwrth 18dB Butwrth 24dB Lnk/Ril 24dB
Bessel24dB
( Low Pass Filter Bypassed)
(Butterworth Filter 6dB/Oct Slope)
( Butterworth Filter12 dB/ Oct Slope) ( Linkwitz/ Riley Filter12 dB/ Oct Slope)
(Bessel Filter 12dB/Oct Slope)
( Butterworth Filter18 dB/ Oct Slope) ( Butterworth Filter24 dB/ Oct Slope) ( Linkwitz/ Riley Filter24 dB/ Oct Slope)
(Bessel Filter 24dB/Oct Slope)
DSP1000 MKII 数字音箱处理器
快速使用手册
DSP1000 MKII Speaker Management
DSP1000 MKII
2 x 2 WAY X-OVER TC15+TC18B
2 x 2 WAY X-OVER TC15+TC18B
3 UTILITY MENU:...... << Interface Utilities >>
百灵达dsp1000效果器使用说明
V-Amp 2.0吉他音箱模拟器中文说明书
还是有很多人对于V-Amp 2.0摸不清头绪，我来整理一下在网上搜集到的说明书和以前自己的经验，希望对大家有帮助。
1、 介绍
恭喜！阁下购买的V-AMP2为V-AMP虚拟吉它扩音器的改良产品。我们对其进行改进的最终目的是通过"物理模拟"并结合最新的DSP效果器方式以产生出值得信赖的经典扩音器的音色。
对每种扩音器可进行"真实感"（PRESENCE）设置；
增加了可在本设备上直接进行设置的效果参数；
您可对设备自带的3段调谐器进行自由调整，直至匹配现场演出使用的各种扩音器（组合）；
支持在V-AMP原有音色的基础上进行调整；
/v-amp2上免费下载编辑软件；
在使用时切记先连接V-AMP2与供电器，然后再将供电器与电源连接；这个步骤不能反向操作。
请使用标准DIN接口进行MIDI连接（输入/输出）（IN/OUT）。数据在零电压的情况下以光偶合器进行传输。详情参看第七章"安装"。
1.2.1 序列号
V-AMP2的序列号印在产品的侧面。为保证得到良好的售后服务，请在购买本产品后的14日内将完整的"质量保证卡"寄回本公司，或在线进行注册）
（A） 放音环境的自然混响时间，自然混响时间较长的厅堂，人工混响时间要短些；反之，可长些。
（B） 男声混响时间应短些，女声混响时间则可长些，这是因为男声低音成分较多，本身就较混浊，清晰度和可懂度差；若混响过长，会更加浑浊。
（C） 专业演唱者混响时间应短些，业余演唱者则应长些。由于专业歌手本身天赋很好且声音甜美，如果混响时间过长，势必会破坏其原有的音色特征，而业余歌手可以用混响来掩盖声音的不足之处。
效果器的使用方法
调音台与效果器的连接1．调音台利用每路上的INS插孔，单独对该路上的声信号进行调音台效果处理，从INS插孔将该路的声信号引入效果器，经效果机处理后，声音信号由效果器出来，再从这个插孔送回调音台，这种接法适合于大型乐团对各类乐音和演唱声的效果处理。
2．利用辅助送出（AUX SEND），将声音信号送入效果器的输入端，从效果机输出接到调音台的辅助返回端（AUX RTN），对需要处理的声音信号，将该路上相应的辅助旋钮打开，对不需要处理的声音信号，则把该路上相应的辅助旋钮关闭。
这种连接可由一个效果机处理多个同类声源（比如：多个人演唱）。
3．利用辅助送出（AUX SEND），将声音信号送入调音台与效果器的输入端，从效果机输出接到调音台的某一路的线路输入端（Line）。
这时，把这路当做效果的再加工处理（放大、均衡、声像、混合比例等），并且用该路的推子作效果混合比例调节，比较方便。
但这路上所有的辅助旋钮必须关闭。
否则，会出现扩声系统啸叫，或在辅助母线上出现效果声。
在我的前几篇文章里，先后简单介绍了调音台、均衡器、压限器、电子分频器、反馈抑制器的使用技巧，这次我同大家简单交流一下关于数字效果器的使用技巧。
效果器是处理、制造各种声场效果的音响周边器材，一般用于对人声进行处理，在大多数音响系统中，如果人声没有经过效果器处理就会变得没有丰满度和亮度，形象来说就是：干瘪没有水分。
现在最新的效果器都使用了数字微处理器，所以我们也称其为：数字效果器了，要了解效果器的原理我们有必要先了解一些声学原理：一、相关声学原理一个室内声场大体可分为三种声音：第一是直达声；第二是早期反射声；第三是混响声。
1、直达声：我们人耳直接听到的声音就是直达声，这个很好理解，必须是我们所在的位置靠近发声源，才可能尽可能多的听到直达声。
在传播过程中，直达声不受室内反射界面的影响，现在我们在声场设计上要求尽可能多的利用音箱发出的直达声，合理控制反射声，以达到完美的效果。
百灵达中文操作说明
操作步骤1 将水样加入试管直至10ml刻度线（执行空白检测）2 加入一片碱度试剂片，碾碎、搅拌使之溶解3 将水样静置1分钟后重新混匀水样。
4 在光度计上选择Phot 2号检测程序。
5 参照光度计操作手册说明，用光度计读取测量值6 测量结果以为mg/l CaCO3单位显示注：如将碱度表示方式由CaCO3转化为HCO3-请乘以系数1.22。
____________________________水样采集由于铝极容易吸附在采样杯的表面，特别是玻璃材质的采样杯。
为了防止铝的丢失，请用塑料瓶盛放水样并尽快完成分析。
采样瓶需要在进行酸洗并用去离子水冲洗干净后才能重复使用。
操作步骤1 将水样加入试管直至10ml刻度线（执行空白检测）2 加入一片铝试剂片1号，碾碎、搅拌使之溶解3 加入一片铝试剂片2号，碾碎、慢慢搅拌使之溶解，请不要剧烈搅动4 静置5分钟，使之完全显色5 在光度计上选择Phot 3铝检测程序6 将试管放入光度计进行测量（参照光度计说明书）7 测量结果的单位为mg/l Al.干扰聚磷酸盐或氟离子的存在会导致测量结果偏低。
常规水样中的聚磷酸盐含量极少，所以由它产生的干扰不多。
氟离子仅在自来水厂的加氟处理工艺中才会使用，这种情况下，请在加氟处理步骤前对水样进行监测。
如待分析水样为加氟处理后的水样，如供水系统中的水样或者含氟天然水体，所测得的铝离子浓度需要进行修正。
修正方法为：在测得的铝离子浓度基础上乘以（1+0.4F），其中F为氟离子浓度（mg/l F）。
氟离子浓度的检测方法见Phot 14 氟离子检测方法。
一些工业废水。
氨氮对鱼类和其它水生生物是有害的，渔场和水族馆用水的氨氮浓度必须进行严格控制。
氨氮检测是地表水、海水、工业废水和污水水质例行检测的重要参数。
百灵达氨氮测量法可以测量0 - 1.0 mg/l N浓度范围的水中氨氮（氨态氮）含量。
测量原理百灵达氨氮测量法的测量原理为水杨酸盐比色法。
碱性并有余氯存在的条件下，氨与水杨酸盐反应生成蓝绿色的靛酚化合物。
百灵达中文说明书
百灵达中文说明书篇一：百灵达V-AMP说明书百灵达V-AMP中文说明书９V-600MA：这时插入随机附带的电源。
INPU T：这里插入吉它。
MO NO(AM P)：这里是它的输出，它主要是输出给吉它音箱的后级，注意一定是后级，千万不要插入吉它音箱的前级，否则音色会变得失真、尖锐不好听。
另外它是单声道输出！STERE O(PHO NES)：这里是双声道输出，一般输出给调音台，或者耳机，如果你用单声道的线插到调音台上，也合适。
另我它是立体声输出，具体用到那里，你可结合实际情况，选择。
看一下，下图，相信有一定的效果器使用常识的话，光看图也能看得明白。
演奏相关的操作校音：打开校音非常简单，两个换音色的踏板（BY PASS/TUNER），一起踏下，就打开了校音模式，把吉它音量扭打开，即可方便的校音了，这里注一下，校音使用常识，吉它琴弦的英文字母，从一弦到六弦，依次为E B GD A E，使用的时候，只要把这些弦，调成相应的英文字母，吉它的音高自然就被订准了。
如果在校音时，希望听到吉它的声音，这时可以扭动 GAI N钮，使音量达到一个合适的位置。
另外在些模式下，按住TAP键，扭动GA IN钮，可以改变我们平时常用的４４０H Z校音模式，除非你明白，若不知道自己在做什么，我劝你还是不要动这个钮的好。
嘎嘎嘎＠＠，，，按一下换音踏板，即可反回演奏状态图上红线标的，这两个踏板，就是了。
换音色：最下面两块黑色的板板，就是换音色的了，你要是不明白，就给我打电话吧，对此偶不能多说。
不知你明白了没有。
呵嘎呵嘎。
使用表情踏板：最右边的，看着能个脚上去的，能上下动的，黑色的，上面印有GEH RINGE R的LOG O的，踏板，就是表情踏板了。
behringer DSP2024P 操作说明书
V IRTUALIZERPRODSP2024P 操作说明书中文 版本 1.0 2004年十月21.导言您购买的BEHRINGER VIRTUALIZER PRO是一台功能极为强大的多效果处理器，它除了具备顶级的音响效果外，还配备有众多的算法。
尽管DSP2024P有多达71中新开发的效果类型，由于其合乎逻辑的操作界面，其操作仍然简便直观。
DSP2024P的迷人之处不仅仅限于其极佳的音响程序和延迟程序。
VIRTUALIZER PRO除了有经典的唱片音响模拟功能之外，还有通过音乐Pitch Shifter、Tremolo和Rotary Speaker扩充的优异调制效果（如Chorus、Flanger和Phaser）。
采用我们此设备中带有的动力和心理音响这两种算法，您可以不再需要很多其它的附加设备。
最后还要提到的是，除了特殊效果之外，DSP2024P还有一系列的失真和放大音响，其中部分是和Speaker模拟相组合的。
在录音场合下，无需喇叭即可用录音带或硬盘进行最佳录音，这一点无疑会受到吉他手的喜爱。
!为便于您了解设备的各种功能，以下将先向您介绍说明书中所采用的各种专业术语。
在您仔细通读说明书之后，请将其妥善保管，以便今后可以随时查阅。
1.1在您开始之前为保证可靠的运输，VIRTUALIZER PRO在出厂时已经妥善包装。
万一发现其外包装有破损的情况，请您立即检查设备的表面有无可见的损坏。
!在设备有损坏时，请您不要将设备回寄给我们，而务必要首先通知经销商和运输公司，否则您有丧失一切索赔权利的危险性。
!为最佳地在运输途中保护您的VIRTUALIZER PRO，我们建议您将其放在箱子中。
!为避免在存放或运输过程中发生损坏，请您总是采用原始包装。
!请不要让无人照看的小孩玩耍处理器或包装材料。
!对包装材料的处理要符合环保的要求。
VIRTUALIZER PRO需要一可安装19英寸机架的高度。
此外，请您注意另外还要留出约10厘米安装深度供连接处理器的背面接头之用。
百灵达DSP1100P反馈抑制器的使用技巧
百灵达DSP1100P反馈抑制器的使用技巧百灵达DSP1100P反馈抑制器是德国Behringer公司在原来的DSP1100反馈抑制器的基础上改进后生产的，它在保持了原反馈抑制器的功能与特点的基础上，为了提高抗干扰能力，将原来的非平衡连接改成平衡连接，在调整方法上与DSP1100没有任何区别。
功能键介绍(1)FILTER SELECT:滤波器选择。
共有12个滤波器，可以抑制12个频点啸叫。
(2)FILTER MODE:滤波方式。
有OF(关闭)、PA(参量均衡)、AU(自动)和SI(单点)等4种滤波方式。
(3)ENGINE L:左声道工作，指示灯不亮时，左声道处于旁路状态。
(4)ENGINE R:右声道工作，指示灯不亮时，右声道处于旁路状态。
同时按(3)(4)，两个指示灯同时亮，此时左右声道都运行，一般采用这种形式。
(5)FREQUENCY:频率。
频率分布为31段、1/3倍频程。
在参量均衡状态，用此键选择所要提升或衰减的声反馈啸叫频率。
(6)FINE:微调。
以1/60倍率程为一级改变频率。
(7)BANDWIDTH:频带宽度。
带通滤波器的滤波频带宽度、调节或变化范围为2—1/60倍频程。
(8)GAIN:增益。
信号的提升或衰减量，调节或变化范围为+16—-48Db。
(9)IN/OUT:旁路。
按一下，绿色指示灯亮时为加参量均衡和反馈抑制；长时间按(两秒以上)，绿色指示灯闪亮为不加反馈抑制，但加参量均衡；按一下，绿色指示灯不亮则为不加参量均衡，但加反馈抑制。
(10)STORE:存储。
可以存储10组数据，关机后存储的数据不会丢失。
(11)POWER “电源开关。
(12)调节旋轮：顺时针调，增加参数；逆时针调，减少参数。
连接方法:反馈抑制器的主要作用是抑制由于音箱声音传到话筒而引起的声反馈啸叫，所以必须使它成为话筒信号的唯一和必经之路才能达到完全、有效的抑制声反馈啸叫的目的。
从目前的应用情况看，反馈抑制器的连接方法大致有3种。
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百灵达BEHRINGER DSP1000效果器使用说明
一、面板和功能键
（1）双排发光二极管电平显示。
（2）效果类型菜单。
（3）显示屏：开机后即显示上一次使用的效果号码，它还可以显示各种参数。
（4）调节旋轮：可用于调整各种参数，顺时针为增加；逆时针为减少。
（5）效果键（EFFECT）：直接选择所给的32种效果。
（6）变化键（VARIATION）：可以改变主要效果参数，如混响时间等。
（7）左声道启动（ENGINE L）：用于选择左声道。
（8）右声道启动（ENGINE R）：用于选择右声道。
（7）、（8）一起按时，左右声道联控，一般应选择联控方式。
（9）编辑A（EDIT A）：每种预置可以编辑两个参数。
编辑A键选择第一个参数。
（10）编辑B（EDIT B）：当需要时，可以转换到第二个参数进行编辑。
（11）低频均衡（EQ LO）：用于提升或衰减低音部分。
（12）高频均衡（EQ HI）：用于提升或衰减高音部分。
（13）旁路键（IN/OUT）：加与不加效果选择，其绿色指示灯亮，则说明在加效果。
（14）存储键（STORE）：可用于存储参数，按此键时，显示屏上闪烁的数码告诉用户将参数存在第几号存储中，可用旋轮选择存储号码（从1-100）。
（15）电源开关（POWER）。
二、键结合功能
*开机前，同时按EFFECT（效果）键和STORE（存储）键；开机后，保持两秒钟，原程序数据被消除。
*同时按EQ LO和EQ HI键，进入MIX（混合）调整模式（MIX用于调整效果声比例）。
按两个EQ键，保持两秒钟，可在内部混合和外部混合（效果声比例为100%，用于输入、输出接法，后面将介绍）之间选择。
内部混合可从0-100%之间任意调整，但20%-50%之间较好。
*同时按IN/OUT键和STORE键约两秒钟，进入MIDI工作模式。
三、调节步骤和方法
（1）开机后，显示屏显示出关机时存储号码，可用旋轮调节选择准备使用的存储号码。
（2）按EFFECT（效果）键，用旋轮直接选择所需效果序号（可用试听的方法选择）；找到后，可按两下STORE键，将此效果存在选定号码的存储中。
（3）如果想要改变已经选定效果的参数，可根据需要进行调节。
其方法是：按一下某个参数键（如VRAIATION、EDIT A、EDIT B、EQ LO、EQ HI等），用旋轮进行调节，满意后，按两下STORE 键存储，按STORE键一下时，显示屏存储号码闪烁，告诉用户将此调整结果存在第几号存储中，如果确定无误，再按一下，即可存上。
四、连接方法
效果器的连接与使用原则是：只能给话筒路的声音信号（一般为人声、乐器）加效果，因为这些声音经话筒拾取后没有经过任何处理，音色不够理想，必须要加以润色。
但音乐路声音信号（如唱机、影碟机信号）绝对不能加效果；否则，音乐听起来会有混乱感，声音反而不好听。
在实际使用中，有两种典型的连接方法：
1．插入法
利用调音台INS（插入）口，将效果器插入到系统中。
接法是：直接将效果器插入调音台话筒路INS接口或将话筒声音编组后再将效果器插入到话筒编组信道，采用这种接法，只能用效果器的MIX（混合）功能来调节效果声比例（同时EQ LO和EQ HI，用旋轮调节百分比，调好后，按STORE
键存储）。
插入口的插头为大三芯，头端（TIP）与地为信号输出（SEND）端，与一个大二芯插头相连，接到效果器的出入端；环端（RING）为信号输入（RETURN）端，与一个大二芯插头相连，接到效果器的输出端。
2．输入输出法：从调音台的辅助输出送出话筒信号接到效果器的输入端，再将效果器输出的信号接到调音台的某个输入，用调音台话筒与效果输入路的推拉电位器位置控制直达声与效果声的比例，此时，效果器的MIX应置于外部混合模式。
这种连接方法控制方便，目前，绝大多数音响系统均采用此类连接。
使用注意事项: 在使用中，不仅要了解DSP1000的操作方法与调节步骤，还要注意以下两方面问题：一是要在调音台上控制好信号电平，正确设置调音台各相关功能键位置；二是要了解各种效果的意义，掌握好效果参数的量和度。
这样才能效果器充分发挥效能，淋漓尽致地用好各种效果。
下面简单谈谈有关这方面的问题。
五、调音台控制
提升调音台辅助输出（送至效果器路）电位器，给话筒一个声音，观察效果器的发光二极管电平显示表，输入信号最大值应为0dB左右，否则太大声音失真；太小信噪比减少。
除话筒路辅助输出外，其它路辅助输出必须关闭，因为音乐路加效果会使音乐声音混乱、难听，效果路在加效果会引起自激振荡，产生啸叫。
还有一个值得注意的问题是，要用调音台调整好直达声与效果声的比例，话筒路声音为直达声，而效果路的声音则为效果声。
在空间任一点听到的声音按照它们到达的先后可分为直达声、早期反射声和混响声三部分。
直达声是由声源发出直接被听音者听到的声音，它是声音最主要的部分，在传播过程中，不受室内反射面的影响，音质纯正，声音发干。
早期反射声是经过一次或二次反射且比直达声延迟50毫秒内到达的声音，由于人耳对延时在50毫秒内的反射声难以与直达声分开，故这些反射声会对直达声起到加强、加厚和改善空间感的作用，但过强也会破坏声像定位。
混响声是在早期反射声后陆续到达，并经过多次反射和扩散后的声音，它与房间的容积和墙壁的吸音量有关，混响声对声音造成“重影”现象，合适的混响可以使声音变得圆润。
大家可能有这样的感受，在房间中，距离声源较近时，音箱的直达声占主要成分，而距离音箱远时，反射声占主要成分。
所以，通过用调音台调整直达声与效果声的比例，就可以再现声音的空间效果，使听音者有身临其境的感受。
但要注意，在音量较大时，直达声所占比例要大些，否则，声音过湿，听起来不舒服。
六、效果及参数
（1）混响时间（Reverb Time）：混响时间是声源停止发音后，室内声压级衰减60dB所需要的时间。
它代表了房间体积的大小，混响时间太短，声音会发干；混响时间太长，声音会混浊。
只有合适的混响时间，才能达到对声音进行美化和修饰的作用。
一般来说，效果器的混响时间的长短要根据如下几个因素确定：
（A）放音环境的自然混响时间，自然混响时间较长的厅堂，人工混响时间要短些；反之，可长些。
（B）男声混响时间应短些，女声混响时间则可长些，这是因为男声低音成分较多，本身就较混浊，清晰度和可懂度差；若混响过长，会更加浑浊。
（C）专业演唱者混响时间应短些，业余演唱者则应长些。
由于专业歌手本身天赋很好且声音甜美，如果混响时间过长，势必会破坏其原有的音色特征，而业余歌手可以用混响来掩盖声音的不足之处。
（2）预延时（Pre Delay）预延时是回声的间隔时间，回声是同一声音先后到达时间相差超过50毫秒时所产生的现象。
实际上，效果器的回声间隔时间太长或太短都不会达到良好的艺术效果。
在扩声系统中，延时时间主要作用是用于创造颤音效果，以改善歌手演唱时的歌声颤音。
根据一般的颤音的频率范围，可以知道延时时间选在0.1-0.2秒之间比较合适。
较长的延时时间一般用在录音中做特殊声音效果，如山谷回荡等。
（3）反馈率（Feedback）：反馈率是回声次数，它要配合延时效果使用，可从0-100%之间调节。
反馈率最小时，为延时效果，效果器实际上就是延时器；最大时，为无休止的回声，一般应调在30%左右，此时的颤音效果最佳。
以上3个参数为效果器最重要的参数，其他诸如扩散度、致密度等效果可以根据实际需要进行调节。