浅谈中国古典园林设计中的“藏景”

浅谈中国古典园林设计中的“藏景”摘要：本文着眼于中国古典园林设计的一种重要手法——“藏景”。

通过对“虚静”观的历史文化探究揭示“藏景”的由来。

列举“藏景”在古典园林中的三种具体应用体例，探讨了“藏景”手法对游者的心理层面影响。

贯穿全文，笔者尝试联系传播学和心理学相关知识，从一个崭新的视角来分析古典园林的布局置景，以期在更深层面上窥得中国古典园林设计的精粹。

关键词：中国古典园林设计虚静藏景第一章绪论1.1 引言追求含蓄乃与我国诗画艺术追求含蓄有关，在绘画中强调“意贵乎远，境贵乎深”的艺术境界；在园林中强调曲折多变，含蓄莫测。

这种含蓄可以从两方面去理解：其一，其意境是含蓄的，如上海豫园大假山、万花楼景区的意境都非常含蓄，深有含意；其二，从园林布局来讲，中国园林往往不是开门见山，而是曲折多姿，含蓄莫测。

往往巧妙地通过风景形象的虚实、藏露、曲直的对比来取得含蓄的效果。

如上海豫园，首先在门外以美丽的荷花池、九曲桥、茶楼一景把游人的心紧紧吸引住，但是围墙高筑，仅露出园内一些屋顶、树木和得月楼，看不到里面全景，这就会使人引起暇想，并引起了解豫园景色的兴趣。

进人大门后，仅见三穗堂，而看不到园之美景，经一曲几弯进人仰山堂以后，看到了如此壮观的城市山林，于是游兴大发，使人捉摸不到佳境究竟在多少深处？进去后，首先是鱼乐谢，其次是万花楼，又是点春堂，再会景楼、玉华堂，确是一个景比一个景大，一个景比一个景好，使游人兴趣始终不绝，这就是含蓄所带来的效果。

北京颐和园也是如此，颐和园人口处利用大殿，起掩园主景（万寿山、昆明湖）之作用，通过大殿，才豁然开朗，见到万寿山和昆明湖，那山光水色倍觉美不胜收。

江南园林中，漏窗往往成为含蓄的手段，窗外景观通过漏窗，隐隐约约，这就比一览无余地看有生趣得多。

如苏州留园东区以建筑庭园为主，其东南角环以走廊，临池面置有各种式样的漏窗、敞窗，使园景隐露于窗洞中，当游人在此游览时，使人左右逢源，目不暇接，妙趣横生。

正如明代画家唐志契所说：“景愈藏，境界愈大；景愈露，境界愈小。

”这正是含蓄的原由.第二章藏景的运用和举例说明一、藏景的概念藏景是一种含蓄手法，目的是为了更好地显露景物。

“山欲高，尽出之则不高；烟霞锁其腰则高矣。

水欲远，尽出之则不远；掩映断其脉则远矣。

”藏景一般指园中园，都藏在园中的僻静处，游人往往容易漏掉。

例如，颐和园中的谐趣园，北海中的静心斋都是园中园。

园林是直观艺术，景物不藏则不深，不深则不奥，不奥则不幽。

园中园的建造，使游人在宏大的园林中看到小巧精美的建筑，为园林的美增添趣味；同时游人站在园中园里，观赏大园的主景、中景，则又能借主景为远景，借中景为邻景，使园林景色更加丰富，更加深厚多姿。

一般藏景更富有艺术特色，容易引起游人的神秘感，更能吸引游人。

但是藏也不是绝对的，以亭为例，有的宜藏，有的宜露。

二、“藏景”的基本概括藏景用于较大园林，即在园林之中构建园中园，达到富于变化、别有洞天、大中见小的艺术对比效果的构景手法。

藏景多置于园中一隅僻静之处，以小巧精致、构思细腻取胜。

如颐和园的谐趣园，位于万寿山东麓，仿无锡寄畅园而建，荷池居中，堂榭环绕，花木扶疏，竹影参差，山泉急湍，“以物外之静趣，谐寸田之中和”。

三、“藏景”手法的具体运用《红楼梦》第十七回，述其贾府造大观园初成，贾政领着宝玉一干人等入内赏玩，且欲赋诗饮酒，品景题名。

刚入门，就见一屏山石叠嶂，将若大园子遮去大半，内中各景亦不得尽览，叫人看不得，偏想看。

众人颇感莫名，而贾政却对宝玉说道，这实为大手笔，做的甚妙。

他说：“非此一山，进得园来，所有之景悉入目中，更有何趣？”一句话点明了“藏”的奥妙，所以园林巨匠计成说：“水必曲，园必隔”，“径莫便于捷，而又莫妙于迂”。

如果抛却“藏景”背后沉重的思想文化包袱，“藏景”本身在造园置景的运用上有其独特的艺术魅力。

细分一下“藏景”的具体应用，可从三点观之。

1. 幽深内敛园林艺术中，常以“幽深”显示藏的效果，曲径通幽，吸引游客层层深入，步步探奇。

如著名的苏州留园，占地30余亩，入口就是一条极狭仄的小巷，穿插着几个小小的天井，天井内均陈有嘉木石山，别有佳境。

观赏者沿巷而行，心中油然而生探奇寻幽之情，待到出了幽径，眼前豁然开朗，一片郁郁葱葱，亭台错落，楼阁有致，好个壶中天，好个桃源胜地！没有前面幽巷的“藏景”，这种感触便无从得来。

扬州个园的入园小径亦有异曲同工之妙，一段窄窄的“盲路”，两边密植树木，林叶遮天，使得小巷幽幽深深，而远处的八角门洞泄出天光，一明一暗，引人一探究竟。

园林造景，有主景和配景之分。

主景是指一个园林中占最主要地位的景物，它是这个园林的主题和中心，具有统摄全园景色，点出此园别于他园的特征之所在。

例如拙政园的远香堂，颐和园的万寿山佛香阁等都是各自园林的主景。

配景，指衬托主景，与主景呈呼应、转承关系的其他景物。

为了表现园景“幽深”，造园者通常在园林入口设置如引文般的配景，前面所述的留园、个园入园小径都是如此。

而后再通过曲径、步廊等将游园之人领入主景佳处。

此乃欲扬先抑之法。

2. 曲折迂回中国古典园林在园路设计上“宜曲不宜直，小径多于主道，则景幽而客散，使有景可寻、可游，有泉可听，有石可留，吟想其间。

所谓‘入山唯恐不深，入林唯恐不密。

’”陈从周先生的这段对园路设计的评述可谓一语中的，点明了通过曲折游览路线来达到“藏景”的方法手段。

笔者认为可分三层来理解上述引文：首先，对于园路铺设，适宜多取曲折迂回之法。

“以曲求其深，以折求其掩，以弯求其奥，以屈求其藏。

”④让游者移步换景，在一个由造园者精心设计好的时间和空间序列中畅游。

其次，园路宜多设小径，一来可以使游客分散，不致拥挤败了游兴；二来则能借由曲折小径，引领游者探幽寻芳，体会“藏”趣，品味“藏”味。

再者，古代私园的占地面积多不广，其中既有“芥子纳须弥”的佛家理念，也有园主经济实力的限制因素。

要在极有限的空间求“虚静”,获得“模山范水”的景观效果，自然也就少不了在弯曲迂回上下功夫。

3. 分隔有致“水必曲，园必隔”，园林修造，“隔”是尤为重要的空间布局方式。

无“隔”则不成园，“园林与建筑之空间，隔则深，畅则浅，斯理甚明，故假山、廊、桥、花墙、屏、幕、隔扇、书架、博古架等，皆起隔之作用。

”⑤可见，善“隔”对于增加园林景致的幽深感至关重要，而隔的方式根据实际需要则多种多样，可灵活取用。

“隔”开一固定空间，相对于被“隔”的一边来说其实就是“藏”起另一边的景物，其间通过花窗门洞等借景手段，使两边景物虽有遮掩但亦不会断了联系。

例如，苏州拙政园中部在清初一度被八旗奉直会馆占据，西部为张履谦之补园，直至解放后，有关园林部门才将拙政园东、中、西三部分统为一体。

中部与西部有一厚墙为“隔”，及至半亭处，可由“别有洞天”通达中西两部。

今日从总体看来，这一“隔”，一“通”甚是巧妙。

就像是行文舞墨，及至一段终了，给观者一个小憩，随后又将是一个新的精彩段落。

“藏”的艺术在此体现的淋漓尽致。

四、中国古典园林中隐藏的“藏景”精品1、拙政园与北京颐和园、承德避暑山庄、苏州留园并称我国四大古典名园。

初为唐代诗人陆龟蒙的住宅，后为明代监察御史王献臣归隐之居，取古人筑室种树，灌园鬻蔬，此亦“拙者之为政”的语意而名，曾为太平天国忠王府的一部分，现为全国重点文物保护单位。

拙政园全园分东、中、西、住宅四部份。

住宅是典型的苏州民居，现布置为园林博物馆展厅。

东部明快开朗，以平冈远山、松林草坪、竹坞曲水为主。

主要景点有：兰雪堂、缀云峰、芙蓉榭、天泉亭、秫香馆等。

中部为拙政园精华所在，池水面积占三分之一，以水为主，池广树茂，景色自然，临水布置了形体不一、高低错落的建筑，主次分明。

主要景点有：远香堂、香洲、荷风四面亭、见山楼、小飞虹、枇杷园等。

西部主体建筑为靠近住宅一侧的卅六鸳鸯馆，水池呈曲尺形，其特点为台馆分峙、回廊起伏，水波倒影，别有情趣，装饰华丽精美。

主要景点有：卅六鸳鸯馆、倒影楼、与谁同坐轩、水廊等。

2、沧浪亭地处城南三元坊，在现存苏州园林中，历史最为悠久。

全园布局，自然和谐，堪称构思巧妙、手法得宜的佳作。

与狮子林、拙政园、留园列为苏州宋、元、明、清四大园林。

全园景色简洁古朴，落落大方，不以工巧取胜，而以自然为美。

所谓自然，一是不矫揉造作，不亡加雕饰，不露斧凿痕迹；二是表现得法，力求山水相宜，宛如自然风景。

沧浪亭园外景色因水而起，园门北向而开，前有一道石桥，一湾池水由西向东，环园南去清晨夕暮，烟水弥漫，极富山岛水乡诗意。

而园内布局以山为主，入门即见黄石为主，土石相间的假山，山上古木新枝，生机勃勃，翠竹摇影于其间，藤蔓垂挂于其上，自有一番山林野趣。

建筑亦大多环山，并以长廊相接。

但山无水则缺媚，水无山则少刚，遂沿池筑一复廊，蜿蜒曲折，既将临池而建的亭榭连成一片，不使孤单，又可通过复廊上一百余图案各异的漏窗两面观景，使园外之水与园内之山相映成趣、相得益彰，自然地融为一体，此可谓借景的典范。

3、怡园，地处旧城区中心人民路中段。

在苏州园林中建造最晚，得以博采诸园之长，形成其集锦式的特点，由于其布局紧凑，手法得宜，有较高的观赏价值。

全园面积约九亩，东西狭长。

园景因地制宜分为东西两部，中以复廊相隔，廊壁花窗，沟通东西景色，得以增加景深，廊东以庭院建筑为主，曲廊环绕亭院，缀以花木石峰，从曲廊空窗望去皆成意蕴丰富的国画。

廊西为全园主景区，池水居中，环以假山、花木及建筑。

中部水面聚集，东西两端狭长，并建曲桥、水门，以示池水回环、涓涓不尽之意。

池北假山，全用优美湖石堆叠，山虽不高而有峰峦洞谷，与树木山亭相映。

4、耦园，地处娄、相二门间的小新桥巷，全园布局，颇为得法。

黄石假山作为全园主题，堆叠自然，位置恰当，陡峭峻拔，气象雄浑，为苏州园林黄石假山中较为成功的一座，此园因在住宅东西两侧各有一园，故名耦园。

古时两人耕种称为为“耦”，“耦”、“偶”相通，寓有夫妇归田隐居之意。

东园面积约四亩，以山为主，以池为辅，重点突出，配搭得当。

主体建筑坐北朝南，为一组重檐楼厅，这在苏州园林中较为少见。

其东南角有小院三处，重楼复道，总称“城曲草堂”。

西园面积更小，以书斋及织老屋为中心，前有月台，宽敞明亮，后有小院，幽雅清秀，隔山石树木又建书楼一座；其南亦有一院，为不规则形状，西南角设假山，设置花木，间置湖石，显得幽曲有趣。

第三章结论小结藏景的真正优点在于园中各景有了适当的“藏”方可产生不确定性，同时也就带来了园景艺术符号的模糊性和可延展性。

园林风景具有这样的属性特征，才多了可“寻”、可“悟”、可“游”的空间。

隐藏的景色勾起游人的寻芳探幽之情，这便是因“藏景”手法所达成的园景与游者心理的互动。

游兴也因之而起，不游不快、欲罢还休。

园中各景有了适当的“藏”方可产生不确定性，同时也就带来了园景艺术符号的模糊性和可延展性。