钢琴调律
钢琴调律
什么是钢琴调律？钢琴调律是以国际标准音高，以律学中的“十二平均律”为理论依据，以一定的生律程序、以听觉分辨“拍音”为判断依据，以特定的方法使用专用工具对琴弦的强力及机件的合理运动进行调整，使其达到合适的程度。
--------------------------------------------------------------------------------乐音有哪些典型的性质？乐音具有三种典型的性质（或称要素），它们分别与三种物理量有关，即：音高于振动的频率相关；音量与振动的振幅有关；银色与振动的成分及其相对强度有关。
1、音高音高，即声音的高低。
高音听起来尖锐，低音听起来有一种厚重感。
振动频率快的发音就高，振动频率慢的发音就低。
2、音量音量，即声音的大小或强弱，也称响度。
弹性体振动的振幅大，发出的声音就响；振幅小，声音也就相对弱一些。
3、音色音色，是一种可以类比与视觉上的色彩，以及味觉上的味道的感受。
音色也称“音品”。
音色是乐音的一种可以用来辨别其声源的性质。
--------------------------------------------------------------------------------调律的方法与程序钢琴是十二平均律乐器。
它所发出的音，除同度和八度完全协和外，其他各种音程都不同程度的偏离纯律那样的频率呈简单整数比的“纯”。
倘若以某一音为起点去直接一个一个地分别调准八度内的12个音，那将是难以做到的。
一般来说，在小字组和小字一组，以纯正音程的“纯点”作为“参照点”，以拍频作为“尺度”，四度、五度、三度、六度还是可以调得合乎要求；至于二度、七度以及增四度、减五度就很难调准了，即便是受过严格训练的“音乐的耳朵”，调出来的音也难以达到艺术上的要求。
经验证明，在钢琴上调好十二平均律，需要分几个程序来完成：（1）首先靠听拍音建立（调准）一个基准音组（生成一个八度内的12个音）。
钢琴调律收费标准
钢琴调律收费标准
首先，我们针对不同品牌和型号的钢琴制定了不同的收费标准。
一般来说，大品牌的高端钢琴调律费用会相对较高，而一些小品牌
或者老旧型号的钢琴调律费用则会相对较低。
这是因为高端钢琴通
常需要更高水平的调音师进行调音，而且调音过程中可能需要更多
的时间和精力。
其次，我们还会根据调音师的水平和经验来确定收费标准。
一
般来说，经验丰富、技术过硬的调音师会收取相对较高的费用，因
为他们能够更加准确地调整钢琴音色和音准。
而一些新手调音师则
会收取相对较低的费用，但是在调音质量和效果上可能会有所差距。
除此之外，我们还会根据服务内容来确定收费标准。
比如，如
果客户需要进行全面的钢琴维护和保养，我们可能会提供一揽子的
服务，并相应地制定收费标准。
而如果客户只是需要简单的音准调整，我们则会有针对性地进行收费。
总的来说，钢琴调律收费标准是一个综合考量的结果，需要考
虑到钢琴本身的情况、调音师的水平和服务内容等多个方面。
我们
会根据客户的实际需求来制定合理的收费标准，以确保客户能够得
到满意的服务。
希望以上内容能够对您有所帮助，如果您有任何疑问或者需要进一步了解，欢迎随时与我们联系。
钢琴调律学习三六度篇之一
钢琴调律学习三六度篇之一(钢琴调律三,六跟四,五的结合运用)试论钢琴基准音组分律中三六度分律法与四五度分律法的结合运用晋东军钢琴基准音组的分律一直是钢琴调律师们关注的话题，提高分律精度也是每个调律师的孜孜追求，金先彬老师首创的三六度分律法，使得掌握这一分律法的调律师们的分律精度大大提高。
本人曾运用过“上四下五”、“上五下四”、“两头堵”等多种分律方法，但在应用当中经常会有误差，降低了分律的成功率，在学习并掌握了三六度分律法以后，分律的精度和成功率有了显著提高。
对于初学调律的学生和已经掌握四五度分律法的调律师来说，好像前者更容易掌握三六度分律法，究其原因，大概是因为后者可能已经养成根深蒂固的听觉习惯和心理吧。
我根据自己学习三六度分律法的体会，在三六度分律法的基础上，将三六度分律法和四五度分律法有机结合，取得了一定的效果，现将之试述，和同仁交流，并恳请指正。
一、分律中需要注意的几个问题1、音程的拍频规律在基准音组中，三度、四度、五度、六度音程的拍频在级进中逐渐加快；同根音的六度音程的拍频快于三度音程的拍频；同根音的四度音程的拍频快于五度音程的拍频。
2、音程的“正”“负”拍的确定（音程的扩大与缩小）相对于纯律而言，十二平均律的三度、四度、六度音程都是“宽”的，五度音程是“窄”的，所以在分律的实际操作时，要注意音程的上行和下行的取音中“正”“负”拍的确定，三度、四度、六度音程在以根音为标准取调冠音时要在“音准线（纯点）”以上定板，即为“正拍”，反之，在以冠音为标准取调根音时要在“音准线（纯点）”以下定板，即为“负拍”；五度音程在以根音为标准取调冠音时要在“音准线（纯点）”以下定板，即为“负拍”，反之，在以冠音为标准取调根音时要在“音准线（纯点）”以上定板，即为“正拍”。
3、各种音程的拍频对比关系要熟记各个音程的拍频并了解它们的对比关系，以便在分律时能更多、更好地进行比较，增加参照标准，减少误差，提高成功率。
关于钢琴调律的方法和技巧
关于钢琴调律的方法和技巧钢琴调律俗称调音，简单地说，就是将琴弦拧紧或者放松，使其达到一定的音高。
下面是小编整理的关于钢琴调律的方法和技巧，欢迎阅读。
钢琴调律的方法和技巧一、确定标准音高用小字一组的a音叉定音，校准小字组的a。
但是要调准这个音并非一件简单的事，除了听得准以外，手法准同样重要，这需要着重练习微调的能力，灵敏地感觉弦轴的转动，并准确地听出拍音。
二、分律分律,不仅需要敏感的听觉和手上的感觉，更需要理性科学的声学分析与计算。
首先以调好的a音为基准，进行“上四下五”的分律，钢琴的律制，为十二平均律，导致声音不和谐的24音分平均分配到每两个相邻的音上所以纯四度与纯五度的拍频约为1次/秒，即每两个相邻的音多加两个音分。
当进行至f时，开始使用“三六度检验法”进行检验，即大三度与大六度的拍音相同。
所调出来的每一个音都是以前一个音为基础的,只要有一个音出现错误，就会导致其后面的音全都不正确，在最后一个纯五度无法吻合时，需要进行逆向调律找出错误点。
三、同度与八度的调律这是必须熟练掌握的步骤，要保证在同度与八度的调律时的速度与准确度。
同度与八度的调律就是要让发出同一音的弦调至相同的频率。
不能有拍音的存在，这样就可以将钢琴的88个音全部调好了。
四、调律中遇到的问题及其解决方法在实际的调律中，弦并不像我们想像中的那么理想，所以会出现这样那样的问题，对于这些问题，也有相应的解决方法。
首先，不能用左右晃动弦轴的方法来调节音高，因为这样调出的音没有保持力，会很快的走音，另外，弦轴也会松动，这对钢琴会造成极大的伤害。
其次，当发现某音不稳定时，可采用重击的方法定音，实际就是将相应的琴键用力“砸”下去，这样弦的张力达到稳定，不会因张力太大导致音高的下降。
最后就是高音偏高低音偏低的问题，由于人耳的听觉与理论的计算值并不完全一致，所以高音要比正常高出一些，同理低音也要比正常低一些，即做八度平移时，高音要多出几个音分，低音要低出几音分。
钢琴怎么调音
钢琴怎么调音钢琴怎么调音导语：一般的乐器都需要调音，保证音色，钢琴也需要校调音准。
下面让我们了解一下钢琴是怎么调音的吧!1.钢琴的律制钢琴是按十二平均律调音的，在钢琴的整个音域中，每一个八度都分成十二个均等的半音，每个半音之间的振动数比值都相等，所以十二平均律也叫“等比律”。
如果用音分说明的话，每个八度为]200音分，每个半音为100音分，所有的八度及半音都是相同的。
调钢琴的音时，不仅应该把八度都调准，而且必须把半音的间隔都调整到符合12平均律。
2.音准的听辨调钢琴的音律，主要依靠听觉，听什么呢?概括地来说，就是听拍音和音程。
拍音是两个振幅大体相同、频率相近的音波合成后，其合成音波的振幅会发生周期性的强弱变化，这种现象就叫做拍，它所发出的声音就叫拍音。
比如：两根琴弦中，有一根弦每秒钟振动440次，另一根弦每秒钟振动436次，这两根弦同时发音时，每秒钟就会出现4个拍音(即440-436=4)。
·钢琴调律常用的音程是同度、八度、四度和五度。
我们不但应该从理论上懂得这几种音程的特征，而且还应从听觉上掌握其音响特点。
也就是说，我们调音用的耳朵不是音乐的耳朵，而是物理的`耳朵，调音是靠听拍音来判断音程是否准确。
一般来讲，听同度、八度比较容易，而听四度和五度就比较难了。
在上述这些音程关系中拍音是怎样表现的呢?同度：同度完全调准时没有拍音，因为同音组的两根或三根弦的频率完全相等。
但是如果同音弦组中某根弦振动的频率与其它弦振动的频率不一致时，就会出现拍音。
调同度时，必须完全消除拍音。
八度：八度是同度的转位，八度中低的一个音的第二谐音与高一个音的第一谐音(基音)音高相同，所以八度调准了也没有拍音。
五度：根据十二平均律的特点，凡是纯五度都应调得窄一点。
根据律学原理，五度相生率和纯率的纯五度的频率比为2：3。
例如：a 的频率为220次/秒，它的上方五度音e’频率就是220x3/2=330次/秒，而十二平均律的e：频率却是329.63次/秒，就是说平均律的纯五度音程比纯律和五度相生律的纯五度稍窄一点。
钢琴的调律原理与应用
钢琴的调律原理与应用1. 调律的概念和作用•调律是指根据特定的音高比例，将音符与频率进行调整，使得音乐演奏时具有良好的音质。
•调律的作用包括提高音乐表达力、改善音乐演奏品质、确保乐器音色的一致性等。
2. 钢琴调律的基本原理•钢琴调律依赖于琴弦的张力和弦长来调整音高。
•高音区的弦张力较大，低音区的弦张力较小。
•弦长的调整通过琴键和上弦机构进行。
3. 钢琴调律的步骤1.调整定音叉，使其与标准音A音频率一致。
2.从钢琴低音区开始，逐个调整每根琴弦的张力，使其与标准音高频率一致。
3.检查和调整琴弦的音色，确保在不同音区音色的一致性。
4. 钢琴调律的工具•定音叉：用于校准标准音高。
•张力表：用于测量琴弦的张力。
•钢琴调律锤：用于调整琴弦的张力。
5. 钢琴调律的注意事项•环境的稳定性：温度、湿度的变化会影响琴弦的张力，调律时需注意环境的稳定性。
•经验和耐心：钢琴调律需要丰富的经验和耐心，调整琴弦的张力需要准确的判断和调整。
6. 钢琴调律的应用•钢琴演奏：调律良好的钢琴使得演奏时的音质更加优美、和谐。
•音乐教育：在音乐教育中，教师需要了解钢琴调律原理，以确保学生使用的钢琴音质良好。
•音乐制作：在音乐制作过程中，制作人员需要了解钢琴调律原理，以确保录制的钢琴音轨音质优秀。
7. 总结钢琴调律是保证钢琴音质的重要步骤，掌握调律原理和技巧能够提高演奏品质和音乐表达力。
钢琴调律需要借助一些专用工具，并且需要经验和耐心。
无论是钢琴演奏、音乐教育还是音乐制作，了解钢琴调律原理对于保证音质都是至关重要的。
钢琴调律基础理论
钢琴调律基础理论（二）吴红江第二节拍音及相关概念与拍音相关的一些基本概念如果某一乐音的某次谐音与另一乐音的某次谐音的频率相等，则此谐音为这两个乐音的吻合谐音。
如果构成某种音程的根、冠两音的吻合谐音的频率出现偏离，则两个声波相互干涉而产生拍，其合成波出现周期性的幅值变化。
单位时间内的拍的数量称作拍频。
拍频适中的、能为人耳所感受到的拍就称作拍音。
当拍的拍频过快而我们很难或无法分辨时，是不会对调律提供任何帮助的。
吻合的谐音的频率是纯点。
高于纯点的频率偏离所产生的拍是正拍，低于纯点的频率偏离所产生的拍是负拍。
音程谐音持续吻合的状态，我们称之为“纯”。
喵音是一种非常接近纯的拍音。
2•“纯”和“准”十二平均律是把一个八度分成频率比相等的十二个半音而生律构成的律制。
钢琴使用十二平均律。
十二平均律所对应各音的音高频率称作准点。
当某音音高达到准点时,我们称之为“准”。
拍音是我们进行调律的判断依据，而拍音要对照纯点而言，因此我们把音程的纯点作为调律的参照点一在调律时，我们把音程的纯点作为参照点，按照“准”的要求，听辨拍音状况，放宽或收窄音程，使音高达到"准点”。
十二平均律半音间的频率比为12:2,除同度、八度音程外，各种音程的频率比不呈简单的整数比。
也就是说，在十二平均律制中，除同度、八度音程（“纯”即是“准”）夕卜，其它各音程间均有拍存在。
我们正是根据各音程之间的拍音数量来判定某一个音是否“准”了。
在分律和检验时均是如此。
换句话说，有的音程（同度、八度音程）没拍就“准”了，有的音程有一定的拍就“准”了。
假拍对有些琴弦自身就带有的拍音，我们称之为假拍。
如果我们调试的音程中有某一根（或两根）琴弦带有假拍，最“纯”点有拍音，且拍音等于两根弦各自的假拍相叠加。
有假拍的情况下，八度、同度在最“准”的位置仍有相对最少的拍存在。
没有假拍的情况下，八度、同度在最“准”的位置为“纯”要知道，调律只是要调到相对最“纯”的点。
钢琴调律收费标准
钢琴调律收费标准钢琴是一种美妙的乐器，它的音色优美，音质纯正，被广泛应用于各种音乐演奏和演出中。
然而，随着时间的推移，钢琴的音准会逐渐偏离，需要进行调音和调律。
而对于钢琴调律师来说，他们的工作需要经过专业的培训和技能积累，因此他们的收费也是一个备受关注的话题。
钢琴调律的收费标准主要由以下几个方面来确定：1. 调律师的资质和经验。
钢琴调律需要经过专业的培训和丰富的实践经验，因此，资质和经验是决定调律师收费水平的重要因素。
一般来说，具有高级技师或者专业技师资质的调律师，其收费会相对较高，因为他们所具备的专业知识和技能是经过严格考核和实践积累的。
2. 钢琴的类型和品牌。
不同类型和品牌的钢琴在调律时所需的工作量和难度也是不同的。
例如，一台老式的钢琴可能需要更多的时间和精力来进行调律，而一台高档的进口钢琴可能需要更加精细的调整和处理。
因此，钢琴的类型和品牌也会对调律的收费产生影响。
3. 调律的频率。
钢琴的调律频率也会对收费标准产生影响。
一般来说，长时间不进行调律的钢琴可能需要更多的工作量和时间来进行调整，因此调律师可能会根据钢琴的使用情况和调律频率来确定收费标准。
4. 地区因素。
不同地区的经济水平和消费水平也会对钢琴调律的收费标准产生影响。
一般来说，一线城市的调律师收费会相对较高，而二三线城市的收费可能会相对较低。
因此，地区因素也是需要考虑的一个因素。
综上所述，钢琴调律的收费标准是一个综合考量各种因素的结果，调律师的资质和经验、钢琴的类型和品牌、调律的频率以及地区因素都会对收费标准产生影响。
在选择调律师时，需要综合考虑以上因素，并根据实际情况来确定合理的收费水平。
希望以上内容能够对您了解钢琴调律收费标准有所帮助。
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第二阶段 A# D# G# C#
F F F
四度 498+2音分 F-A 大 三度 F-D 大六度 A# -D 大三度 498+2音分 33F-45F 八度
F
五度 +0.79 6.93 7.92 9.25
无拍 FA#=A#F 45F ok, FA#>A#F 45F↑ FA# ≤ GC A#D≤FD A#↑ A#D>FD A# ↓
Db
261.6 293.7
Eb
329.6
Gb
349.2
F
四度
G
四度 四度
A
B
0.80 0.85
C
0.90
D
E
F
负拍:下行把根音到纯点再降低一点 负拍:上行把冠音到纯点再降低一点 下行窄进:下方音到纯点再提高一点(正拍) 上行窄进:上方音到纯点再降低一点(负拍) 略快一点:稍稍大于或等于1拍/秒
四度 四度 四度 四度 五度 五度 五度 五度 五度 三度 三度 三度 三度 三度 三度 三度 7.0 7.5 8.0 8.5 0.60
F#
下四 +0.83 F# -A # 大三 7.34
3 3
B
快 慢
F-A 大三 6.93 3 G-B 大三 7.77 F #-D # 大六 8.39 1 F# -A # 大三 7.34 1
快
F# ↓ 上四 +1.05
A#
D#
C-E 大三 10.38 2 B-D # 大三
9.79
2
G-E 大六 8.89 3 F #-D # 大六 8.39 3 F-D 大六 7.92 3
G#
下五 +0.70
1 2
D#
B-D # 大三 9.79
1
G#-B小三11.20
G#-C 大三 8.26 G-B 大三 7.77
2
G#
上四 +0.94 G #-F 大六 9.42 1
C#
C #-F大三 10.99 1 2 C-E大三 10.38 2
F #-C # 五度 0.62 3 F #-A小三9.98 4 A-C # 大三 8.73 4
下三上六度调｜四五度校
33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46
185.0 207.7 233.1 277.2 311.1 370.0
F#
174.6 196.0
G#
220.0
A#
246.9
C#
261.6 293.7
D#
329.6
F#
349.2
F
01 02 03 04 05 06 07
F#
174.6 196.0
G#
220.0
A#
246.9
C#
261.6 293.7
D#
329.6
F#
349.2
F
第一阶段
G
F-D 六度 7.92
A
A
+0.66 A#
B
C
上四 +0.99
D
D D
+8.89 上大六 C-E 三度 10.38
E
F
1.略快一点是稍稍大于或等于1 2.假定的拍速需稍稍大于或等于7 3. FA等在听觉上是能够分辨的拍音速度
G#
G # -C 大三度
498+2音分 A-D 四度
C#
+0.94 +0.99 8.26 8.73 9.25 快 慢 慢 C# C# 快 ↓ ↑ 快 慢
A-C # 大三度 A# -D 大三度
第三阶段
F#
F#
BE
C#
G-D 五度 +0.62 +0.66 6.93 7.34 F#A#≈FA F# ok, F#A#>>FA F# ↑
498+2音分
E
+1.11 +1.05 9.25 9.8 10.38 -0.74 |AE|≥|BE| E↓
C-E 大三度 A-E 五度
四五度双向循环｜三六度校
33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46
185.0 207.7 233.1 277.2 311.1 370.0
E
按尾号对应比较
C-E 大三 10.38 1 2
B
G-E 大六 8.89 1 G-B 大三 7.77 1 2 F #A # 7.34 F-A 大三 6.93 2
下四 +1.11
E
第三阶段
F
上四 +0.79
A#
A#
-D 大三 9.25 1 2
C-E 大三 10.38 1 BD# 9.79
F-D 大六 7.92 2
702-2音分
F-A 大三度 F #-A # 大三度
F#
F-A 大三度
498+2音分 G-C 四度
B
+0.83 +0.89 快 快 慢 B F# 慢 ↓ ↑ 慢 快 GE-GB>1 E↑
F #-A # 大三度 G-B 大三度 G-E 大六度
6.93 7.34 7.77 8.89
B
A#-D# 四度 A# -D 大三度 B-D# 大三度
G
A
A
B
C
D
E
F
F 下三 -6.93 F
上六 +7.92 四度 0.99
D D
FD略快FA 1拍, 快得多D↑ AD>0.99 D ↑
A#
四度 0.79
下三 -9.25 大六 7.92
A#D略快FD 1拍, 快得多A#↓, A#D<FD A#↑ FA#>0.79 A#↑
F# F#
下三 -7.34
A#
F#A#>FA≈0.5 快得多F#↓ 上六 +8.39 大六 7.92 四度 1.05
大三 6.93 08 09 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 五度 0.59 四度 0.88 四度 0.83
D#
A#D#>FD≈0.5 快得多D#↑ A#D#>1.05 D#↑
0.95 1.00 1.05 1.10
0.65 0.70 0.75 0.80
9.0 9.5 10.0 三度 10.5 8.0 8.5
六度 六度 六度
9.0
C 下三 -10.38
三度 9.79
E
CE>BD#≈0.5 快得多C↓ FC>0.59 C↓ GC>0.88 C↑
G# 下三 +8.26
大三 7.77 五度 0.70
C
G#C>GB≈0.5快得多G#↓ G#D#>0.70 G#↑ 上三 +8.73 大三 8.26 五度 0.62 四度 0.94
A
C#
D
D D
E
61A E
+0.99 -0.74 +0.66
F
一秒一拍，必须准，往往会慢，能快则快 忘掉三秒二拍吧，能纯则纯，能慢则慢 第二共同倍音66D 约一秒二拍
第一阶段 A E D G C F
用F-A的拍频比较调整37A
702-2音分
G G F
702-2音分
702-2音分 498+2音分 A-D 四度
F 下三 -6.93 G 下五 G F 下五 +0.59 G #
F-G# 小三 9.42
下三 -9.25
G-A# 小三 10.57 上四 +0.88 下大三 -8.26
C C
E
第二阶段
F
F-G# 小三 9.42 33F-45F 八度 G# -F大六 9.42
F
-0.74 上五
A
A-C 小三 11.87 1 G-E 大六 8.89 3 2 F #-D # 8.39 F-D 大六 7.92 3
66D
+0.89 +0.99 +0.59 +0.66 6.93 7.92
C C
比较GC和AD的拍频 GC≈AD C ok|GC>AD C↑|GC<AD C↓ ↑偏高,↓偏低 方法同校正C FA>7 F↓(CDG)↓|FA<7 F↑ FD>8 D↑ | FD<8 D ↓
G-D 五度 F-A 大三度 F-D 大六度
AC#>G#C≈0.5 快得多C#↑ F#C#>0.62 C#↓ G#C#>0.94 C#↑
33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46
185.0 207.7 233.1 277.2 311.1 370.0
Gb
174.6 196.0
Ab
220.0
Bb
246.9
A# A#
F
A#
A-D 四度
D# +1.05
+0.99
A#D#≈AD D# ok, A#D#>>AD D#↑
G#
702-2音分
D# +0.70
+0.66 +8.24 +9.25
G-D 五度 G # -C 大三度 A# -D 大三度
G#D#≈GD G# ok, G#D#>>GD G#↑ A#D-G#C<1 G#↑
上四下五度调｜三六度校
33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46
185.0 207.7 233.1 277.2 311.1 370.0
F#
174.6 196.0