17、18世纪外国文学
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17-18世纪外国文学解析
清教徒精神也影响了当时的文学，英国舞台安静， 惟一重要的诗人是弥尔顿。
弥尔顿
弥尔顿〔1608—1674〕英 国诗人，资产阶级革命活动家 和革命文学的代表。他在政治 上是激进派，宗教上属于独立 派。革命期间，他写了很多政 论文，批驳国内外反对派对革 命的污蔑和攻击。他的文学代 表作是晚年写的三部长诗： 《失乐园》、《复乐园》、 《力士参孙》。
17世纪法国古典主义是近代欧美文学的其次 次思潮，古典主义盛行于法国，而后在西欧各国 广为流行，它是17世纪的一种主要文艺思潮。
崇拜古希腊罗马文化是17世纪古典主义的 突出特点，古典主义把古希腊罗马的艺术看作是 艺术创作的抱负模式，在文艺理论和创作实践上 以古希腊罗马文学为典范，因而被称为古典主义。
拉辛〔1639—1699〕 法国古典主义悲剧家，出 身财政官家庭，本人做过 路易十四的史官。写作11 部悲剧，一部喜剧。代表 作是《安德洛玛刻》和 《费德尔》。
悲剧调子是情感战胜 理性
人物常常承受希腊史上的 美人，多缠绵悱恻的艳史。 情调阴柔平淡。
性格悲剧
拉辛的悲剧是性格悲 剧，心理描写占主要地位， 以恋爱心理为主。不重情 节，以人物的动机和希望 来预备情节的进展。
2.古典主义产生的文化背景
16世纪，法国是欧洲最强大的中心集权的君主 专制国家。
路易十四有“太阳王”的称号，他统治的时代是 君主专制鼎盛的时期，他实行一系列的政策措施来 稳固王权。
1>实行重商主义政策。 2>建立确定王权。 3>划分社会等级：僧侣、贵族、平民。 4>把握文学艺术，设立法兰西学士院。
高乃依
高乃依〔1606—1684〕 法国古典主义悲剧创始人， 出身律师家庭，长期从事律 师事务。1629年开头创作。
弥尔顿
弥尔顿〔1608—1674〕英 国诗人，资产阶级革命活动家 和革命文学的代表。他在政治 上是激进派，宗教上属于独立 派。革命期间，他写了很多政 论文，批驳国内外反对派对革 命的污蔑和攻击。他的文学代 表作是晚年写的三部长诗： 《失乐园》、《复乐园》、 《力士参孙》。
17世纪法国古典主义是近代欧美文学的其次 次思潮，古典主义盛行于法国，而后在西欧各国 广为流行，它是17世纪的一种主要文艺思潮。
崇拜古希腊罗马文化是17世纪古典主义的 突出特点，古典主义把古希腊罗马的艺术看作是 艺术创作的抱负模式，在文艺理论和创作实践上 以古希腊罗马文学为典范，因而被称为古典主义。
拉辛〔1639—1699〕 法国古典主义悲剧家，出 身财政官家庭，本人做过 路易十四的史官。写作11 部悲剧，一部喜剧。代表 作是《安德洛玛刻》和 《费德尔》。
悲剧调子是情感战胜 理性
人物常常承受希腊史上的 美人，多缠绵悱恻的艳史。 情调阴柔平淡。
性格悲剧
拉辛的悲剧是性格悲 剧，心理描写占主要地位， 以恋爱心理为主。不重情 节，以人物的动机和希望 来预备情节的进展。
2.古典主义产生的文化背景
16世纪，法国是欧洲最强大的中心集权的君主 专制国家。
路易十四有“太阳王”的称号，他统治的时代是 君主专制鼎盛的时期，他实行一系列的政策措施来 稳固王权。
1>实行重商主义政策。 2>建立确定王权。 3>划分社会等级：僧侣、贵族、平民。 4>把握文学艺术，设立法兰西学士院。
高乃依
高乃依〔1606—1684〕 法国古典主义悲剧创始人， 出身律师家庭，长期从事律 师事务。1629年开头创作。
西方文学发展史
2 我旅行的时间很长,旅途也是很长的. 天刚破晓,我就驱车起行,穿遍广漠的世界.在许多星球之上,留下辙痕. 离你最近的地方,路途最远,最简单的音调,需要最艰苦的练习. 旅客要在每个生人门口敲叩,才能敲到自己的家门,人要在外面到处漂流,最后才能走到最 深的内殿. 我的眼睛向空阔处四望,最后才合上眼说:”你原来住在这里!” 这句问话和呼唤”呵,在哪儿呢?”融化在千般的泪泉里,和你保证的回答”我在这里!”的 洪流,一同泛滥了全世界.
• 日本文化：为追求恋爱情趣，是一种追求 风雅和唯美的审美情趣 ，欣赏肉体欲望的 坦率展现 。
• 中国：“发乎情止乎礼” “乐而不淫，哀 而不伤”
• 日本式结局：“无言的结局” • 中国式结局： • “娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上 的一抹蚊子血，白的还是‘床前明月光’; 娶了白玫瑰，白的便是衣服上沾的一粒饭 黏子，红的却是心口上一颗朱砂痣” ; • -------张爱玲 • “城里面的人想出来，城外面的人想进去 ” • -------钱钟书
• 雪国
• 悲剧性婚外恋故事
• 沉重的爱情
• 好色文学 • 汉语解释：喜欢容貌好看的人 • 好； • 色；会意字。从刀，从巴。“刀”指“切 碎”，引申指“碎粉”、“细末”。“巴 ”意为“附着”、“黏着”。“刀”与“ 巴”联合起来表示“以粉敷脸” • 本义：〈动〉以粉敷脸。〈名〉 指相貌
• • • •
• • • • • • • 一个少女 好比平果，蜜甜的、高高的 转红在树梢， 向了天转红—— 奇怪摘果的把它忘掉—— 不，是没有摘， 到现在才有人去拾到。
• • • • • •
好比野生的风信子 茂盛在山岭上， 在牧人们往来的脚下， 她受损受伤， 一直到紫色的花儿， 在泥土里灭亡
古罗马文学
• 日本文化：为追求恋爱情趣，是一种追求 风雅和唯美的审美情趣 ，欣赏肉体欲望的 坦率展现 。
• 中国：“发乎情止乎礼” “乐而不淫，哀 而不伤”
• 日本式结局：“无言的结局” • 中国式结局： • “娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上 的一抹蚊子血，白的还是‘床前明月光’; 娶了白玫瑰，白的便是衣服上沾的一粒饭 黏子，红的却是心口上一颗朱砂痣” ; • -------张爱玲 • “城里面的人想出来，城外面的人想进去 ” • -------钱钟书
• 雪国
• 悲剧性婚外恋故事
• 沉重的爱情
• 好色文学 • 汉语解释：喜欢容貌好看的人 • 好； • 色；会意字。从刀，从巴。“刀”指“切 碎”，引申指“碎粉”、“细末”。“巴 ”意为“附着”、“黏着”。“刀”与“ 巴”联合起来表示“以粉敷脸” • 本义：〈动〉以粉敷脸。〈名〉 指相貌
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• • • • • • • 一个少女 好比平果，蜜甜的、高高的 转红在树梢， 向了天转红—— 奇怪摘果的把它忘掉—— 不，是没有摘， 到现在才有人去拾到。
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好比野生的风信子 茂盛在山岭上， 在牧人们往来的脚下， 她受损受伤， 一直到紫色的花儿， 在泥土里灭亡
古罗马文学
欧洲17、18世纪文学
艺术成就 《伪君子》是按着古典主义“三一律”原则 进行创作的，情节单一，地点始终安排在奥 尔贡家里，时间也在24小时之内。 第一，情节紧凑，冲突集中，层次分明。 第二，突破古典主义界限，在喜剧中插入悲 剧因素，并融人民闹剧手法。 第三，语言生动，富有个性。
启蒙文学
启蒙文学的基本特征
笛福（1600---1731）英国现实主义 小说奠基人
三、歌德
(Johann wolfgang von goethe)
歌德（1749—1832）不 仅是迄今为止德国最杰出的 作家和思想家，而且也是世 界最伟大的作家和思想家之 一。同时，他还是画家、自 然科学家、物理学家、美学 家、政治家、教育家，并且 他长年担任过魏玛宫廷剧院 的经理。他多才多艺，是一 位真正的天才。
在我的心中啊， 盘踞着两种精神， 这一个想和那一个离分！ 一个沉溺在强烈的爱欲当中， 以固执的官能贴紧凡尘， 飞向崇高的先人的灵境。 哦，如果空中真有精灵， 上天入地纵横飞行， 就请从祥云瑞霭中降临， 引我向那新鲜而绚烂的生命！ （《浮士德》，董问樵译，第57~58页）
《浮士德》的思想意义
1、《浮士德》最重要的思想价值在于，歌德运用 艺术象征的方式，在对立统一的基础上，表现了他 所理解的人类社会特别是精神世界的矛盾运用形式 及其发展演进过程。 2、歌德用象征的手法，通过浮士德几个阶段的追 求，对文艺复兴至19世纪初300年来欧洲新兴资产 阶级的精神发展历程作了深刻的回顾与总结。 3、《浮士德》也反映出了此时德国及其欧洲资产 阶级先进思想家的历史局限性 。
欧洲17、18世 纪文学
——古典主义文学和 启蒙文学
1．古典主义文学产生的社会背景p58
英国文学——18世纪概述
启蒙时期文学（17世纪后期—18世纪中期）1688年的“光荣革命”推翻复辟王朝，确定了君主立宪制，建立起资产阶级和新贵族领导的政权，英国从此进入一个相对安定的发展时期。
18世纪初，新古典主义成为时尚。
新古典主义推崇理性，强调明晰、对称、节制、优雅，追求艺术形式的完美与和谐。
亚历山大·蒲柏（Alexander Pope, 1688-1744）是新古典主义诗歌的代表，他模仿罗马诗人，诗风精巧隽俏，内容以说教与讽刺为主，形式多用英雄双韵体，但缺乏深厚感情。
18世纪英国散文出现繁荣，散文风格基本建立在新古典主义美学原则之上。
理查德·斯梯尔（Richard Steele, 1672-1729）与约瑟夫·艾迪生（Joseph Addison, 1672-1719）创办《闲谈者》（Tatler）与《观察者》（Spectator）刊物，发表了许多以当时社会风俗、日常生活、文学趣味等为题材的文章，他们清新秀雅、轻捷流畅的文体成为后人模仿的典范。
乔纳森·斯威夫特（Jonathan Swift, 1667-1745）是英国文学史上最伟大的讽刺散文作家，他的文风纯朴平易而有力。
斯威夫特的杰作《格列佛游记》（Gulliver's Travels）是一部极具魅力的儿童故事，同时包含着深刻的思想内容。
作者通过对小人国、大人国、飞岛国、慧马国等虚构国度的描写，以理性为尺度，极其尖锐地讽刺和抨击了英国社会各领域的黑暗和罪恶。
塞缪尔·约翰逊（Samuel Johnson, 1709-1784）是18世纪英国人文主义文学批评的巨擘，《莎士比亚戏剧集序言》（The Preface to Shakespeare）和《诗人传》（Livesof the Poets）是他对文学批评作出的突出贡献。
他从常识出发，在某些方面突破了新古典主义的框框，不乏真知灼见。
约翰逊的散文风格自成一家，集拉丁散文的典雅、气势与英语散文的雄健、朴素于一体。
17-18世纪的英国文学
English Literature in the Neoclassical Period
新古典主义时期的英国文学
(1660—1798)
Zhang Yangli
1
Period：
1660：
Stuarts
the return of the
↓
1798：
Lyrical Ballads
2
The Neoclassical Period
10
The great writers
Daniel Defoe Swift Jonathan Henry Fielding
11
The dramatist Richard B. Sheridan （理查德· 布· 谢里丹）
12
The essayist and lexicographer Samuel Johnson （塞缪尔· 约翰逊 ）
5
purpose
:
to enlighten people with the light of modern philosophical and artistic ideas; to celebrate reason or rationality, equality and science
25
5. Pre-Romanticism:
in
the latter half of the 18th century departures from the orderly framework of Neoclassicism
26
William Blake (1757-1827), Visionary poet and painter.
17
新古典主义时期的英国文学
(1660—1798)
Zhang Yangli
1
Period：
1660：
Stuarts
the return of the
↓
1798：
Lyrical Ballads
2
The Neoclassical Period
10
The great writers
Daniel Defoe Swift Jonathan Henry Fielding
11
The dramatist Richard B. Sheridan （理查德· 布· 谢里丹）
12
The essayist and lexicographer Samuel Johnson （塞缪尔· 约翰逊 ）
5
purpose
:
to enlighten people with the light of modern philosophical and artistic ideas; to celebrate reason or rationality, equality and science
25
5. Pre-Romanticism:
in
the latter half of the 18th century departures from the orderly framework of Neoclassicism
26
William Blake (1757-1827), Visionary poet and painter.
17
外国文学各时期文学特征
外国⽂学各时期⽂学特征外国⽂学各时期⽂学特征特点1、古希腊⽂学的特征：1、古希腊⽂学有着鲜明的⼈本⾊彩和命运观念。
2、现实主义与浪漫主义并存。
古希腊⽂学的众多篇章程度不同地从多个侧⾯反映了当时的社会⽣活，为后⼈提供了第⼀⼿资料；也有相当⼀部分作品充满了神奇的想象、怪诞的夸张和优美的抒情，表现出浓厚的浪漫⾊彩。
3、种类繁多，具有开创性。
古希腊⽂学种类齐全，具备了后世⼏乎所有的⽂学样式。
除神话、史诗外，还有悲剧、喜剧、寓⾔、故事、教谕诗、抒情诗、散⽂、⼩说等等。
2、中古⽂学的特征：（1）中古⽂学的突出特征是宗教⾊彩、民间⽂学⾊彩和开创性。
（2）基督教⽂化的主导地位使中世纪⽂学深受其影响，不仅教会⽂学，即使具有民间⾊彩的英雄史诗和城市⽂学也具有不同程度的宗教⾊彩。
（3）这些民间⽂学在⼀定程度上继承了古代⽂化精神，肯定现世⽣活，具有较强的反封建意义。
（4）中古⽂学在艺术表现上也有了进⼀步的开拓，象征、寓意、梦幻、哲理、现实描写、浪漫抒情乃⾄动物故事等流⾏⼀时。
3、简述希腊神话特征.希腊神话表现出浓郁的⼈本⾊彩。
神的故事中，诸神具有⼈的形象、性情，具备⼈的七情六欲、喜怒哀乐，即神⼈同形同性；英雄传说中体现着⼈类征服⾃然的顽强英勇和美好理想，也表现了⼈的⼒量的强⼤。
因此希腊神话充满追求光明、酷爱现实⽣活、以⼈为本和肯定⼈的⼒量的思想。
在艺术⼿法上，既有浪漫夸张，⼜有现实描写，表现了古希腊⼈丰富的想象⼒和极⼤的创造⼒。
4、17世纪⽂学的背景。
①英国资产阶级⾰命；②法国专制王权的兴隆；③唯物主义和唯理主义思潮的出现；④对⼈⽂主义⽂学的继承和反拨5、⼈⽂主义⽂学的思想艺术特征：⽂艺复兴时期资产阶级反封建⽃争的思想武器是⼈⽂主义，它也是这⼀时期资产阶级进步⽂学的中⼼思想。
（1）⾸先，以⼈反对神，宣扬⼈反对神性神权。
（2）其次，提倡科学，反对蒙昧主义。
（3）以个性解放反对禁欲主义。
（4）主张统⼀，反对封建格局。
6、18世纪⽂学的特征。
西方文学的发展历程最新版本
“征服者被被征服者的文化所征服。”
古罗马文学承袭古希腊的古典文化，两者一脉相承， 使得拉丁文化不断传承。精品课件
维吉尔（前70年－前19年）是古罗马最伟大的诗人， 其史诗《埃涅阿斯纪》是西方文学史上第一部文人 史诗 维吉尔《埃涅阿斯纪》（欧洲第一部文人史诗） 故事第一次提出了爱情与责任的冲突，在这一点上 显示了罗马人与希腊人很大的不同——他们很重视 自己对民族所承担的责任，这种责任远比他们个人 的情感和爱情重要得多。
精品课件
什么是文艺复兴？
经典定义：代表新兴资产阶级的人文主义者， 高举着复兴古希腊文化的旗帜，所进行的一场反 对封建，反对基督教会的思想解放运动。在这场 运动中，产生了数以百计的科学巨人和文化巨人。 （该定义是源于较早的苏联教科书）
《大不列颠百科全书》：特别强调文艺复兴中 人们对于美和自由的追求。
2、标榜崇尚理性。这个理性带有很强的封建色彩，与后来资 产阶级启蒙的理性不同。它强调人的情感要服从于理性，特 别是爱情要服从政治的调节，即个人的情感生活要顾及国家、 顾及政权的需要。
3、形式上、语言上强调严整、典雅，对戏剧来说，要恪守 “三一律”
三一律：一部戏剧的故事要发生在一个地点，长度不能超过 一昼夜，并且线索只能有一个。
因此，莎士比亚的作品，特别是他的悲剧，被 视为欧洲文学的第三座里程碑。
精品课件
文艺复兴之后——巴洛克 莎士比亚是文艺复兴高峰的标志，也是走向衰
落的前兆。其死后，垂暮的梦境创造了被称为 “巴洛克”的艺术时代。华丽、诡谲、颓唐和破 碎的风格令人想到夜幕降临之前的黄昏和晚霞。
精品课件
四：新古典主义与启蒙思想的闪电
当时的现实，正如恩格斯所指出：“和启蒙学者的 华美约言比起来，由‘理性的胜利’建立起来的社会制 度和政治制度竟是一幅令人极度失望的讽刺画。”
古罗马文学承袭古希腊的古典文化，两者一脉相承， 使得拉丁文化不断传承。精品课件
维吉尔（前70年－前19年）是古罗马最伟大的诗人， 其史诗《埃涅阿斯纪》是西方文学史上第一部文人 史诗 维吉尔《埃涅阿斯纪》（欧洲第一部文人史诗） 故事第一次提出了爱情与责任的冲突，在这一点上 显示了罗马人与希腊人很大的不同——他们很重视 自己对民族所承担的责任，这种责任远比他们个人 的情感和爱情重要得多。
精品课件
什么是文艺复兴？
经典定义：代表新兴资产阶级的人文主义者， 高举着复兴古希腊文化的旗帜，所进行的一场反 对封建，反对基督教会的思想解放运动。在这场 运动中，产生了数以百计的科学巨人和文化巨人。 （该定义是源于较早的苏联教科书）
《大不列颠百科全书》：特别强调文艺复兴中 人们对于美和自由的追求。
2、标榜崇尚理性。这个理性带有很强的封建色彩，与后来资 产阶级启蒙的理性不同。它强调人的情感要服从于理性，特 别是爱情要服从政治的调节，即个人的情感生活要顾及国家、 顾及政权的需要。
3、形式上、语言上强调严整、典雅，对戏剧来说，要恪守 “三一律”
三一律：一部戏剧的故事要发生在一个地点，长度不能超过 一昼夜，并且线索只能有一个。
因此，莎士比亚的作品，特别是他的悲剧，被 视为欧洲文学的第三座里程碑。
精品课件
文艺复兴之后——巴洛克 莎士比亚是文艺复兴高峰的标志，也是走向衰
落的前兆。其死后，垂暮的梦境创造了被称为 “巴洛克”的艺术时代。华丽、诡谲、颓唐和破 碎的风格令人想到夜幕降临之前的黄昏和晚霞。
精品课件
四：新古典主义与启蒙思想的闪电
当时的现实，正如恩格斯所指出：“和启蒙学者的 华美约言比起来，由‘理性的胜利’建立起来的社会制 度和政治制度竟是一幅令人极度失望的讽刺画。”
17-18世纪外国文学解析
男性俱乐部Leabharlann 法兰西学士院有很强的性别意识， 院士都是男性。 1980年3月6日，法兰西学士院投 票选举一名新院士，以递补已故法 国作家罗歇•卡约瓦（1913—1979） 空出的席位。选女院士的阻力很大， 最后以出席人数35人的20票通过， 接纳女作家、翻译家、哲学家、历 史学家玛格丽特•尤尔瑟娜尔 （1903—）为新院士
外国文学史 ·第四章 十七世纪文学
第一节 概述
一﹑古典主义文学
法国领导了古典主义运动，在18世纪领 导了启蒙运动,将法国推向了文化大国的地位. 19世纪的浪漫主义运动和现实主义文学 中 到了20世纪，各种新的文学思潮和文学 派别
古典主义
古典主义(classicism)含有“学古”与“法 上”两层意义，取法于古代上流作品，一直是各 个时代古典主义的基本信念。 17世纪法国古典主义是近代欧美文学的第二次 思潮，古典主义盛行于法国，而后在西欧各国广 为流行，它是17世纪的一种主要文艺思潮。 崇拜古希腊罗马文化是17世纪古典主义的突 出特点，古典主义把古希腊罗马的艺术看作是艺 术创作的理想模式，在文艺理论和创作实践上以 古希腊罗马文学为典范，因而被称为古典主义。
2.古典主义产生的文化背景
16世纪，法国是欧洲最强大的中央集权的君主 专制国家。 路易十四有“太阳王”的称号，他统治的时代 是君主专制鼎盛的时期，他采取一系列的政策措施 来巩固王权。 1>实行重商主义政策。 2>建立绝对王权。
3>划分社会等级：僧侣、贵族、平民。
4>控制文学艺术，设立法兰西学士院。
笛卡尔理性主义艺术观
在认识论上，笛卡儿把“理性”置于最高位 置，作为检验真理的惟一标准。他说：“不管醒 着还是睡着，永远只听从于理性的证明。” 从理性出发，他认为艺术应该符合“明白与 确切”的标准，制定严格的法规。艺术创作应提 倡理性，抑制情感冲动，为理性主义美学的产生 奠定了哲学基础。在笛卡儿理性主义的影响下， 一些文艺理论家制定出一套古典主义的文学理论 和创作法规。
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形象复杂 对现实的观察和批判 善与恶为辩证统一
“作恶造善的力之一体”
人们的精神总易于弛靡，
动辄会爱绝对的安静；
我因此才造出恶魔，
以激发人们的努力为能。
辩证意识
“浮士德难题”
‚有两种精神居住在我的心胸，／一个要同 别一个分离！／一个沉溺在迷离的爱欲之中 ，／执拗地固执着这个尘世，／别一个猛烈 地要离去风尘，／向那崇高的灵的境界飞驰 。‛
‚我所能做到的最好的事情，是通过可
笑的刻划揭露我们这时代的毛病。‛
——莫里哀《伪君子· 序言》
把握住了喜剧最主要的审美特征—笑
‚人们往往把可笑性和真正的喜剧 性混淆起来……笨拙或无意义的言行 本身也没有多大喜剧性，尽管可以惹 人笑。‛
——黑格尔
‚任何一个本质与现象的对比，任何一个 目的因为与手段对比，如果显出矛盾或不相 称，因而导致这种现象的自否定，或是使对 立在实现之中落了空，这样的情况就可以成 为可笑的。‛（黑格尔）
第五幕，进一步揭示 以守为攻 反客为主 化险为夷
哲理小说
伏尔泰（Voltaire，1694－
1778）
《老实人或乐观主义》
（1759）
通过讽刺性的人物形象和 荒诞离奇而带寓意情节， 表现深刻哲理
英国现实主义小说
以社会中下层普通人为主人公，以日常
生活和社会风习为主要题材 以日常语言、
我要跳身进时代的奔波， 我要跳身进事变的车轮， 苦痛、欢乐、失败、成功，我都不问， 男儿的事业原本要昼夜不停。 …… 我要在内在的自我中深深领略， 领略进全人类所赋有的精神， 至崇高的、至深远的， 我都要了解， 要把全人类的苦乐堆积在我寸心。 我的小我便扩大成全人类的大我， 我便和全人类一起最终消磨。
肯定感情在文学中的地位 对大自然的歌颂，情景交 融的抒情描写及崇尚自我 的感伤主义情调，对浪漫 主义思潮的产生巨大影响
感伤主义
崇尚主观、情感，表现重 点是人物对现实在情绪上 的反应，对唯理主义的反 拨
复古倾向
“哥特式小说‛ （Gothic Novel）
二、“维特的烦恼”和“浮士德精神”： 歌德的创作
爱情生活
对文艺复兴时期新 兴资产阶级追求现 世幸福的主张进行 了评判、超越 浮士德与玛甘泪
第二部 小世界到大世界，从追求个人享受 发展为追求远大事业
政治生涯
宫廷生活。改造宫廷，只是政治幻想
艺术追求
与海伦结合，生子欧福良 以古代美消除现代丑的幻想破灭
事业开拓
移山填海，征服自然，济世救民
悲剧的目的在于刻画英雄的品质或描写好 人的苦难，作者采取的是同情态度，喜剧 的目的在于揭露社会的病态或指摘某种人 的过失，作者抱的是批判态度。悲剧观众 往往以认同态度去看剧，喜剧观众却以旁 观态度去看剧，他须有清醒的头脑，看出 剧中人的过失，因而发笑。因此，悲剧诉 诸观众的感情，喜剧诉诸观众的理性。这 表明了悲剧审美和喜剧审美的区别，莫里 哀的喜剧艺术具有这种特点。
《天上序幕》
总纲，点明了悲剧的主题和基本冲突
学者生活
‚唉！我到而今已把哲学， ／医学和法律，／可惜还 有神学，／都彻底地发奋 攻读。／到头来还是个可 怜的愚人！／不见得比从 前聪明进步；……‛
不满足感 与靡非斯特的赌赛
表现文艺复兴以来资产阶 级形成阶段思想家觉醒过 程 投入行动
思想家的某些思想与行为特征 从哲学层面来看，是“肯定”精神的具 体形态 从道德和伦理的层面看，是“善”的代 表
靡菲斯特 Mephistopheles 北欧传说中的魔鬼 和撒旦的混合物 否定精神的具体化
‚我是否定的精神！‛
恶的代表
‚‘恶’，这便是我 的本质。‛ 两次赌赛，建立在否定 精神、恶的本质基础上
第四讲
理性至上： 古典主义文学和启蒙文学
阅读书目 1．莫里哀《喜剧六种》，李健吾译， 上海译文出版社 2．笛福《鲁滨孙飘流记》，方原译， 人民文学出版社 3．歌德《少年维特的烦恼》，杨武能 译，人民文学出版社 《浮士德》，绿原译，人民文学 出版社
一、古典主义思潮、启蒙运动和文学
《浮士德》
1773－1831，近60年写成
题材来源
取材德国16世纪民间传说，改造 共两部，12111行，第一部除序外，25场， 不分幕；第二部分五幕，25场
内容
主要写浮士德不断追求、探索人生理想的 道路和思想发展的历程 由魔鬼与天帝、魔鬼与浮士德两次赌赛， 浮士德人生五阶段悲剧组成
古典主义最高成就——戏剧
悲剧 高乃依（Corneille，1606－1684）
古典主义悲剧的创始人
《熙德》（1636）
崇高风格
拉辛（Racine，1639－1699）
古典主义悲剧的典范
《安德洛玛刻》（1667）
优雅风韵
一、二幕，侧面介绍 三、四幕，“明场戏” ‚现存最伟大的最好的开场‛
狂飙突进运动
18世纪70年代到80 年代，德国发生的 全国性文学运动， 启蒙运动的继续和 发展，带有更强的 反封建精神
代表作品为歌德《铁手骑士 葛兹· 伯利欣根》（1773）、 冯· 《少年维特的烦恼》 （1774） 和席勒的《阴谋与爱情》 （1782 ）
美学思想上，重视个性，崇尚 天才，强调情感，接受卢梭 “返回自然”的影响
（一）古典主义思潮 和文学 古典主义 （Classicism） 文学主潮
强烈政治倾向性、宫廷色 彩 17世纪60－70年代，达 到隆盛阶段
哲学思想的基础： 笛卡尔的唯理主义 政治基础：法国专 制君主制的确立和 强盛
特征：
一、以古希腊罗马文学为典范 二、“理性”至上 ‚首先必须爱理性：愿你的文章永远只凭 理性才获得价值和光芒。‛ （布瓦洛）
‚散文滑稽史诗‛ 《汤姆· 琼斯》（1749）
伪善文明——“自然道德” 人物真实 结构布局精巧严密
丹尼尔· 笛福
（Daniel Defoe，1660－1731）
“英国小说之父”
《鲁宾孙漂流记》（1719）
赋予强烈时代色彩、自己理 想，塑造新时代的奥德修斯 逼真详尽的写实手法写虚构 故事，具有强烈的真实感
亨利· 菲尔丁（Fielding，1707－1754）
18世纪英国最杰出小说家
——康德
启蒙文学
特点：
文学主潮
1．倾向性和教诲性
2．具有民主性和很强的现实感
3．创造许多新文学形式
以法国的哲理小说和英国现实主义小说
成就最为杰出
文风之变
让－雅克· 卢梭（Rousseau，
1712－1778）
独特的政治观和浪漫气质 “自然哲学” 书信体小说《新爱洛伊丝》
“启蒙就是人类脱离自己所加于自己的
不成熟状态。不成熟状态就是不经别 人引导，就对运用自己的理智无能为 力。当其原因不在于缺乏理智，而在 于不经别人的引导就缺乏勇气与决心 去加以运用时，那么那种不成熟状态 就是自己所加于自己的了。Sapere aude（敢于思考）!要有勇气运用你自 己的理智！这就是启蒙运动的口号。 ‛
“这世界对追求理想的人并不沉默。” “凡是自强不息者，到头我辈均能救。”
对浮士德作为努力把人类心智、情感各方 面的潜能发挥到极致的理想人类的代表的 喜剧性肯定
思考题：
1．何谓古典主义？结合作品，简述古
典主义文学的基本特征。 2．什么是启蒙运动？启蒙文学有哪些 特征？ 3. 什么是“浮士德精神”？分析《浮 士德》的思想内容和主人公形象。
人物形象塑造的卓越才能
达尔杜弗 集中伪善者的特征
遵守和巧妙运用“三一律” 强烈的喜剧效果
‚喜剧是一首精美的诗，通过意 味深长的教训，指责人的过失。‛
——莫里哀《伪君子· 序言》
‚一本正经的教训，即使面面俱到，也
往往不及讽刺有力；规劝大多数人，没 有比描画他们的过失更见效的了。把恶 习变成人人的笑柄，对恶习就是重大的 打击。‛
三、讲究文学写作规则，有一套严格的艺 术规范和标准 规范、严整、简练、明晰 最著名的法则是 “三一律” 情节、地点、时间
喜剧
莫 里 哀 （ Moliere,1622 －
1673） 法国古典主义最杰出的代表 五幕诗体喜剧《达尔杜弗》 （1664,《伪君子》、《骗 子》）
柏格森《笑的研究》
喜剧是人类反思自身、超越现实的重要方式
（二）启蒙运动与启蒙文学
启蒙运动
欧洲继文艺复兴后又一次资产阶级思想革命
“启蒙”
照亮
Enlightenment 启迪
以自然神论或无神论来否定神权统治，以信 仰自由、宗教容忍对抗宗教压迫，以“自然 法则”、“天赋人权” 反封建专制统治和贵 族特权 质疑与批判宗教神学，揭露与解蔽蒙昧状态， 抨击与鞭挞封建专制主义，推崇与讴歌理性、 知识
‚人要奋斗，失误免不了 ‛
为什么仍被看作悲剧？
一个追求者的有限能力与终极善不可穷尽性 之间矛盾的悲剧。反映不断进取的奋斗者们 共同的历史命运 悲剧意识
“这世界我已经洞察了，我不再有超越尘世 成为神的欲念。”
‚浮士德精神‛