古诗会真诗三十韵翻译赏析
桥陵诗三十韵,因呈县内诸官注释及赏析
桥陵诗三十韵,因呈县内诸官注释及赏析桥陵诗三十韵,因呈县内诸官注释及赏析桥陵诗三十韵，因呈县内诸官(1)作者：唐·杜甫先帝昔晏驾(2)，兹山朝百灵(3)。
崇冈拥象设(4)，沃野开天庭(5)。
即事壮重险(6)，论功超五丁(7)。
坡陀因厚地(8)，却略罗峻屏(9)。
云阙虚冉冉(10)，松风肃泠泠(11)。
石门霜露白(12)，玉殿毒苔青(13)。
宫女晚知曙(14)，祠官朝见星(15)。
空梁簇画戟(16)，阴井敲铜瓶(17)。
中使日相继(18)，惟王心不宁(19)。
岂徒恤备享(20)，尚谓求无形(21)。
孝理敦国政(22)，神凝推道经(23)。
瑞芝产庙柱(24)，好鸟鸣岩扃(25)。
高岳前嵂崒(26)，洪河左滢潆(27)。
金城蓄峻趾(28)，沙苑交回汀(29)。
永与奥区固(30)，川原纷眇冥(31)。
居然赤县立(32)，台榭争苕亭(33)。
官属果称是(34)，声华真可听(35)。
王刘美竹润(36)，裴李春兰馨(37)。
郑氏才振古(38)，啖侯笔不停(39)。
遣词必中律(40)，利物常发硎(41)。
绮绣相展转(42)，琳琅愈青荧(43)。
侧闻鲁恭化(44)，秉德崔瑗铭(45)。
太史候凫影(46)，王乔随鹤翎(47)。
朝仪限霄汉(48)，客思回林坰(49)。
轗轲辞下杜(50)，飘飖凌浊泾(51)。
诸生旧短褐(52)，旅泛一浮萍(53)。
荒岁儿女瘦(54)，暮途涕泗零(55)。
主人念老马(56)，廨署容秋萤(57)。
流寓理岂惬(58)，穷愁醉不醒(59)。
何当摆俗累(60)，浩荡乘沧溟(61)。
注释(1)黄鹤注：师氏曰：天子之陵曰山陵，取高大之意。
《旧唐书》：开元四年十月，葬睿宗于桥陵。
奉先县，本同州蒲城县，以管桥陵，改属京兆府，仍改为奉先。
开元十七年，制官员同赤县。
《新书》：桥陵，在奉先县西北三十里丰山。
(2)《萧望之传》：“先帝圣德。
”《汉书》：“宫车晏驾。
”注：“王者初崩，臣子之心犹谓宫车晚出。
论诗三十首 详细解析
诗词名:论诗三十首作者:元好问朝代:金体裁:七绝类型:--------------------------------------------------------------------------------元好问是金代著名诗人和文学理论批评家。
元好问论诗主张天然真淳，反对堆砌雕琢，重视独创精神，宣扬恢复建安以来诗歌的优良传统，是位有独到见解的诗歌评论家。
元好问的《论诗三十首》是继杜甫之后运用绝句形式比较系统地阐发诗歌理论的著名组诗。
他评论了自汉魏至宋代的许多著名作家和流派，表明了他的文学观点，对后世有重要影响。
但是目前对全部《论诗三十首》作注解的，并不多见。
笔者结合电大教学的需要，试图对之进行简要分析。
编辑本段《论诗三十首》的注解第一首汉谣魏什久纷纭，正体无人与细论。
谁是诗中疏凿手？暂教泾渭各清浑。
汉谣，指汉乐府民歌。
魏什，指建安诗歌。
什，《诗经》的雅、颂，以十篇为一卷，称为“什”，后来便以“什”指诗篇。
泾渭各清浑，泾水、渭水一清一浊，合流时清浊分明，泾渭各清浑即指泾渭分明。
这是元好问《论诗三十首》的第一首，表明了他写这组论诗诗的动机、目的和标准。
元好问以《诗经》的风雅传统为“正体”，认为汉乐府和建安文学是这一传统的继续，他针对宋金诗坛上的一些弊病和“伪体”盛行、汉魏诗歌传统的淆乱，以“诗中疏凿手”为己任，要在纵览诗歌创作的历史中正本清源，区别正伪，使之泾渭分明，从而廓清诗歌发展的正确方向。
第二首曹刘坐啸虎生风，四海无人角两雄。
可惜并州刘越石，不教横槊建安中。
这首诗反映了元好问推崇建安诗人的具有雄浑刚健风骨之美的诗歌。
他首推曹植和建安七子之一的刘桢为诗中“两雄”，以“坐啸虎生风”形象地比喻他们的诗歌风格雄壮似虎。
曹、刘是建安风骨的杰出代表，钟嵘评曹植的诗“其源出于国风，骨气奇高，词采华茂，情兼雅怨，体被文质，粲溢今古，卓尔不群”，评刘桢“其源出于古诗。
仗气爱奇，动多振艳，真骨凌霜，高风跨俗”。
浅论杜牧对元白诗歌的批判
二、杜牧对元白诗的批判 元白诗歌在中唐时期，受 到 了 文 人 士 大 夫 的 追 捧，然而，到了晚唐时期却遭到了众多诗人的批评，其 中最具代表性 的 便 是 杜 牧、司 空 图 等 人。 杜 牧 在 《唐 故平卢军节度巡官陇西李府军（戡）墓志铭》中引李戡 之语说：“尝痛元和以来，有元、白诗者，迁艳不逞，非 庄士雅人，多 为 其 多 破 坏，流 于 民 间，疏 于 屏 壁，子 父 女母，交口教 授。 淫 言 蝶 语，冬 寒 夏 热，入 仁 肌 骨，不 可除去。”在此，杜牧虽然引用李戡之语，但是实际上 是表达自 己 对 元 白 诗 歌，特 别 是 元 白 诗 中 艳 体 诗 和 “小碎篇章”的看法。 艳体诗的开创并不是从中唐开始的，南朝时期便 有创作艳体诗的风气。艳体诗大部分以描写女性为
第 ３４卷 第 ９期 Ｖｏｌ．３４ Ｎｏ．９
兰州教育学院学报 ＪＯＵＲＮＡＬＯＦＬＡＮＺＨＯＵＩＮＳＴＩＴＵＴＥＯＦＥＤＵＣＡＴＩＯＮ
２０１８年 ９月 Ｓｅｐｔ．２０１８
唐代艳诗两首《会真诗》
唐代艳诗两首《会真诗》（香艳无匹啊）会真诗三十韵唐元稹微月透帘栊，萤光度碧空。
遥天初缥缈，低树渐葱茏。
龙吹过庭竹，鸾歌拂井桐。
罗绡垂薄雾，环佩响轻风。
绛节随金母，云心捧玉童。
更深人悄悄，晨会雨濛濛。
珠莹光文履，花明隐绣栊。
宝钗行彩凤，罗帔掩丹虹。
言自瑶华浦，将朝碧帝宫。
因游李城北，偶向宋家东。
戏调初微拒，柔情已暗通。
低鬟蝉影动，回步玉尘蒙。
转面流花雪，登床抱绮丛。
鸳鸯交颈舞，翡翠合欢笼。
眉黛羞频聚，朱唇暖更融。
气清兰蕊馥，肤润玉肌丰。
无力慵移腕，多娇爱敛躬。
汗光珠点点，发乱绿松松。
方喜千年会，俄闻五夜穷。
留连时有限，缱绻意难终。
慢脸含愁态，芳词誓素衷。
赠环明运合，留结表心同。
啼粉流清镜，残灯绕暗虫。
华光犹冉冉，旭日渐曈曈。
警乘还归洛，吹箫亦上嵩。
衣香犹染麝，枕腻尚残红。
幂幂临塘草，飘飘思渚蓬。
素琴鸣怨鹤，清汉望归鸿。
海阔诚难度，天高不易冲。
行云无处所，萧史在楼中。
原诗是《莺莺传》里因为太不纯情而没有写明的一首诗，注意中间间隔的那一段啊！虽然我因为书里的的张生说：“大凡天之所命尤物也，不妖其身，必妖于人。
”而非常不喜欢元稹，而且他和当时很多的教坊名妓貌似都有一腿。
但是看了这首诗我就不得不佩服他确实有那个本事，我是女的看了都鸡冻！题会真诗三十韵唐杜牧鹦鹉出深笼，麒麟步远空。
拂墙花飒飒，透户月胧胧。
暗度飞龙竹，潜挨舞凤桐。
松篁摇夜影，锦绣动春风。
远信传青鸟，私期避玉童。
柳烟轻漠漠，花气淡蒙蒙。
小小钗簪凤，盘盘髻绾龙。
无言欹宝枕，赧回对银釭。
姑射离山阙，姮娥降月宫。
精神绝赵北，颜色冠蒲东。
密约千金值，灵犀一点通。
修眉蛾绿扫，媚脸粉香蒙。
燕隐凝香垒，蜂藏芍药丛。
留灯垂绣幙，和月簌帘栊。
弱体花枝颤，娇颜汗颗融。
笋抽纎玉软，莲衬朵颐丰。
笑吐丁香舌，轻摇扬柳躬。
未酬前恨足，肯放此情松。
幽会愁难载，通宵意未穷。
锦衾温未暖，玉漏滴将终。
密语重言约，深盟各诉衷。
树交连理并，带结合欢同。
烟篆消金兽，灯花落玉虫。
残星光闪闪，曙色影曈曈。
初中语文 古诗文赏析 文人相重＂＂杜甫《寄李白二十韵》原文、译文及赏析
寄李十二白二十韵寄李十二白二十韵杜甫昔年有狂客，号尔谪仙人。
笔落惊风雨，诗成泣鬼神。
声名从此大，汩没一朝伸。
文采承殊渥，流传必绝伦。
龙舟移棹晚，兽锦夺袍新。
白日来深殿，青云满后尘。
乞归优诏许，遇我宿心亲。
未负幽栖志，兼全宠辱身。
剧谈怜野逸，嗜酒见天真。
醉舞梁园夜，行歌泗水春。
才高心不展，道屈善无邻。
处士祢衡俊，诸生原宪贫。
稻粱求未足，薏苡谤何频。
五岭炎蒸地，三危放逐臣。
几年遭鵩鸟，独泣向麒麟。
苏武先还汉，黄公岂事秦。
楚筵辞醴日，梁狱上书辰。
已用当时法，谁将此义陈。
老吟秋月下，病起暮江滨。
莫怪恩波隔，乘槎与问津。
【注释】⑴狂客：指贺知章。
贺知章是唐越州永兴人，晚年自号四明狂客。
谪仙：被贬谪的神仙。
贺知章第一次读李白诗时，如是赞道。
⑵“诗成”句：据《本事诗》记载，贺知章见了李白的《乌栖曲》，“叹赏苦吟曰：‘此诗可以泣么神矣。
’”说明李白才华超绝，满朝为之倾倒。
⑶汩（gǔ）没：埋没。
⑷承殊渥（wò）：受到特别的恩惠。
这里指唐玄宗召李白为供奉翰林。
⑸“龙舟”句：指唐玄宗泛白莲池，在饮宴高兴的时候召李白作序。
“兽锦”句：《唐诗纪事》载：“武后游龙门，命群官赋诗，先成者赐以锦袍。
左史东方虬诗成，拜赐。
坐未安，之问诗后成，文理兼美，左右莫不称善，乃就夺锦袍衣之。
”这里是说李白在皇家赛诗会上夺魁。
⑹“祢（mí）衡”句：才能像祢衡一样好。
祢衡：东汉时人，少有才辩。
孔融称赞他“淑质贞亮，英才卓跞”。
“原宪”句：家境像原宪一样贫困。
原宪：春秋时人，孔子弟子，家里十分贫穷。
⑺“薏苡”句：马援征交趾载薏苡种还，人谤之，以为明珠大贝。
这里指当时一些人诬陷李白参与永王李璘谋反。
⑻三危：山名，在今甘肃敦煌县南，乃帝舜窜三苗之处。
⑼“几年”句：耽心李白处境危险。
鵩（fú）鸟：古代认为是不祥之鸟。
“独泣”句：叹道穷。
⑽楚筵（yán）辞醴（lǐ）：汉代穆生仕楚元王刘交为中大夫。
穆生不喜欢饮酒，元王置酒，常为穆生设醴。
《唐诗品汇》总序原文翻译赏析
《唐诗品汇》总序原文翻译赏析有唐三百年诗，众体备矣。
故有往体①、近体②、长短篇③、五七言律句绝句等制，莫不兴于始，成于中，流于变，而陊④之于终。
至于声律兴象，文词理致，各有品格高下之不同。
略而言之，则有初唐、盛唐、中唐、晚唐之不同。
详而分之，贞观⑤、永徽⑥之时，虞、魏⑦诸公，稍离旧习，王、杨、卢、骆⑧，因加美丽，刘希夷有闺帷之作，上官仪有婉媚之体，此初唐之始制也。
神龙⑨以远，洎⑩开元(11)初，陈子昂古风雅正，李巨山(12)文章宿老，沈、宋(13)之新声，苏、张(14)之大手笔，此初唐之渐盛也;开元、天宝(15)间，则有李翰林(16)之飘逸，杜工部(17)之沉郁，孟襄阳(18)之清雅，王右丞(19)之精致，储光羲之真率，王昌龄之声俊，高适、岑参之悲壮，李颀、常建之超凡，此盛唐之盛者也;大历、贞元(20)中，则有韦苏州(21)之雅淡，刘随州(22)之闲旷，钱、郎(23)之清赡，皇甫(24)之冲秀，秦公绪(25)之山林，李从一(26)之台阁，此中唐之再盛也;下暨元和(27)之际，则有柳愚溪(28)之超然复古，韩昌黎之博大其词，张、王(29)乐府，得其故实，元、白(30)序事，务在分明，与夫李贺、卢全之鬼怪，孟郊、贾岛之饥寒，此晚唐之变也;降而开成(31)以后，则有杜牧之之豪纵，温飞卿之绮靡，李义山(32)之隐僻，许用晦(33)之偶对，他若刘沧、马戴、李频、李群玉辈，尚能黾勉(34)气格，特迈时流，此晚唐变态之极，而遗风余韵，犹有存者焉。
是皆名家擅场，驰骋当世。
或称才子，或推诗豪，或谓五言长城，或为律诗龟鉴(35)，或号诗人冠冕，或尊海内文宗，靡不有精、粗、邪、正、长、短、高、下之不同。
观者苟非穷精阐微，超神入化，玲珑透彻之悟，则莫能得其门，而臻其壶奥(36)矣。
今试以数十百篇之诗，隐其姓名，以示学者，须要识得何者为初唐，何者为盛唐，何者为中唐、为晚唐，又何者为王、杨、卢、骆，又何者为沈、宋，又何者为陈拾遗，又何者为李、杜，又何者为孟为储，为二王，为高、岑，为常、刘、韦、柳，为韩、李、张、王、元、白、郊、岛之制。
藏头诗【才华横溢】—平水七阳《三韵通》
藏头诗【才华横溢】—平水七阳《三韵通》
摘要：
1.引言：介绍藏头诗及其历史背景
2.主题：分析平水七阳《三韵通》的才华横溢之处
3.详细分析：解释诗中的意境和表达手法
4.结论：总结《三韵通》的艺术价值和意义
正文：
藏头诗是一种古老的文学形式，源于我国唐代，其特点是首字组成一句话或者一个名字。
这种形式的诗歌在中国文学史上占有重要地位，许多著名的诗人如王之涣、王之涣、王勃等都曾创作过藏头诗。
而平水七阳的《三韵通》则是其中较为著名的一首，其才华横溢，堪称佳作。
《三韵通》的才华横溢之处首先体现在其选词造句上。
诗中运用了大量的象征和隐喻，使得诗的意境深远，令人回味无穷。
例如，“才华横溢”四字，既描绘了诗人的才情，又暗示了诗的主题，可谓一举两得。
其次，诗中的表达手法也是其才华横溢的体现。
平水七阳在诗中采用了大量的排比和对仗，使得诗的节奏鲜明，韵律优美。
如“山高水长月短日长，春暖花开蜂自忙”，不仅对仗工整，而且通过山、水、月、日、春、花、蜂等自然元素的描绘，形象地传达了诗人的情感。
再者，《三韵通》的才华横溢还体现在其结构上。
诗的结构严谨，主题鲜明，情感连贯，展现了诗人深厚的文学功底和独特的艺术视角。
总的来说，平水七阳的《三韵通》是一首才华横溢的藏头诗。
其深远的意
境、优美的韵律、严谨的结构以及独特的表达手法，都使得这首诗在藏头诗的历史长河中熠熠生辉。
论诗三十首·三十原文-翻译及赏析
论诗三十首·三十原文|翻译及赏析
元好问元好问，字裕之，号遗，太原秀容（今山西忻州）人；系出北魏鲜卑族拓跋氏，元好问过继叔父元格；七岁能，十四岁从学郝天挺，六载而业成；兴定五年（1221）进士，不就选；正大元年（1224 ），中博学宏词科，授儒林郎，充国史院编修，历镇平、南阳、内乡县令。
八年（1231）秋，受诏入都，除省掾、左司都事，转员外郎；金亡不仕，元宪宗七年卒于获鹿寓舍；工诗文，在金元之际颇负重望；诗词格沉郁，并多伤时感事之作。
其《论诗》绝句三十首在中国文学批评史上颇有地位；作有《遗山集》又名《遗山先生文集》，编有《中州集》。
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古诗会真诗三十韵翻译赏析
《会真诗三十韵》作者为唐朝诗人元稹。
其古诗全文如下：微月透帘栊，萤光度碧空。
遥天初缥缈，低树渐葱茏。
龙吹过庭竹，鸾歌拂井桐。
罗绡垂薄雾，环佩响轻风。
绛节随金母，云心捧玉童。
更深人悄悄，晨会雨濛濛。
珠莹光文履，花明隐绣栊。
宝钗行彩凤，罗帔掩丹虹。
言自瑶华浦，将朝碧帝宫。
因游李城北，偶向宋家东。
戏调初微拒，柔情已暗通。
低鬟蝉影动，回步玉尘蒙。
转面流花雪，登床抱绮丛。
鸳鸯交颈舞，翡翠合欢笼。
眉黛羞频聚，朱唇暖更融。
气清兰蕊馥，肤润玉肌丰。
无力慵移腕，多娇爱敛躬。
汗光珠点点，发乱绿松松。
方喜千年会，俄闻五夜穷。
留连时有限，缱绻意难终。
慢脸含愁态，芳词誓素衷。
赠环明运合，留结表心同。
啼粉流清镜，残灯绕暗虫。
华光犹冉冉，旭日渐曈曈。
警乘还归洛，吹箫亦上嵩。
衣香犹染麝，枕腻尚残红。
幂幂临塘草，飘飘思渚蓬。
素琴鸣怨鹤，清汉望归鸿。
海阔诚难度，天高不易冲。
行云无处所，萧史在楼中。
【鉴赏】这首诗可以分为六段，第一段六韵十二句。
前四句写色渐晚，葱茏二字应当解作朦胧，中四句写在井桐庭竹声中，有一个美人，穿薄雾似的轻绡之衣，正在走过来，身上悬挂的环佩在风中戛响着。
龙吹、鸾歌，都是形容风声。
罗绡二句是转折句，从写景过渡到写人。
后四句将金母、玉童比喻那个美人。
金母即西王母，她出来时有霓旌降节簇拥着。
这里是指婢女红娘随侍而来。
“云心”句也是同样的含意，但已不知
用什么典故了。
“更深”二句写美人来去的时间，也是“夜半来，天明去”之意。
第二段四韵八句。
前四句描写美人的衣履钗帔，后四句是叙述语。
用一个“言”字，即等于“她说”。
诗人把这个美人比之为洛妃。
她自己说：从瑶华浦来，本想到天宫去朝见青帝，因为中途经过洛阳城北，却想不到偶然走到宋玉家的东邻来了。
最后一句又是用了宋玉的《登徒子赋》的典故。
这四句都是用形象语来表达，总的意义是说：她本想到佛殿上去焚香礼佛，却不意误走到西厢来了。
第三段四韵八句，叙述张生调戏成功。
那美人始而微拒，继而柔情暗通。
低鬟、回步二句形容她心理踌躇不决。
最后却是转面登床，成就了交颈合欢的私情。
第四段四韵八句，描写交颈合欢时的美人姿态，从来诗人不敢公然赋咏男女阴私之事，《玉台新咏》以宫体艳诗著名，也没有这样的作品。
元稹这一段诗，真是杜牧所痛斥的“淫言媒语”，维护封建礼教者，当然要说是名教罪人。
主张典雅文学者，也以为这些诗句太粗俗下流。
但是客观现实既已存在，有了元稹的先倒，后世就只会变本加厉。
以《莺鸯传》为题材的《西厢记》传奇，在张生与莺莺幽会的这一场曲文，写得比诗句更为淫亵。
自此以后，中国文学中出现了专以描写色情为题材的小说、戏剧和诗歌。
始作俑者不能不推元稹。
第五段六韵十二句，写幽欢未足，天已黎明。
双方海誓山盟，并互相赠送礼物，表明同命同心的永久的爱情。
第六段六韵十二句写美人去后，衣裳上还沾染她的香气，枕上还留着她的脂粉。
自己感到孤独，如临塘之草，思渚之蓬，没有归宿之处，弹琴则发出怨鹤之声；仰望太空，但见归鸿飞逝。
想到自己与美人的居
处，竟像海阔天高，不易接近。
美人如行云飘去，不知何往，而自己却像箫史那样，独居楼中，不能得到弄玉为伴侣。
弄玉是神话中秦穆王的爱女。
箫史是一个善吹箫的青年。
吹起箫来，引来了一只风凰，箫史和弄玉公主一起乘在凤凰背上，上升成仙。
这里是变用这个典故，说箫史没有得到弄玉，而仍在楼中。
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