《长亭怨慢》姜夔词作鉴赏
2021年《长亭怨慢·渐吹尽》原文赏析
The better to have loved and lost; Than never to have loved at all.悉心整理祝您一臂之力（WORD文档/A4打印/可编辑/页眉可删）《长亭怨慢·渐吹尽》原文赏析《长亭怨慢·渐吹尽》原文赏析1原文：余颇喜自制曲。
初率意为长短句，然后协以律，故前后阕多不同。
桓大司马云：“昔年种柳，依依汉南。
今看摇落，凄怆江潭：树犹如此，人何以堪？”此语余深爱之。
渐吹尽，枝头香絮，是处人家，绿深门户。
远浦萦回，暮帆零乱向何许？阅人多矣，谁得似长亭树？树若有情时，不会得青青如此!日暮，望高城不见，只见乱山无数。
韦郎去也，怎忘得、玉环分付：第一是早早归来，怕红萼无人为主。
算空有并刀，难剪离愁千缕。
诗词赏析：《长亭怨慢》，词调名，姜夔创制，旁注工尺谱。
本篇虽非单纯的咏柳词，但以柳枝头的“香絮”起兴，经柳丝般的“离愁行缕”收尾，词人身心沉潜其中，早已物我莫辨，主客难分。
杨柳，无论柔条还是纤叶，无论绿荫还是飞絮，它浑身上下都散发着浓厚的文化气息。
“昔我往矣，杨柳依依”（《诗经·小雅·采薇》），灞桥柳岸，“柳”“留”谐音，柳枝一折，令多少人心胆俱裂。
在本词中，柳树的角色是频频转换的，前六句写别时别地，就时而言，正是“渐吹尽”时节，柳絮代表着无情流逝的时光，就地而言，绿荫深深，遮掩着门户，作为人与现实世界之间的一道屏障，柳树凸现了框人词这一艺术世界中的人，它本身也是一件艺术品。
面对“青青如此”的长亭树，作者又一次隐入了困境，“望高城不见”的主人公显然已被深深的孤独感所包围，他希望树亦有情，可这只是空幻人生的一个空幻的要求，“怎忘得”一句，“第一是”二句都是无力的呼唤，最后，连并刀也是“空”有，末句展示给读者的只是“离别之神”——柳树那森然的面孔。
《长亭怨慢·渐吹尽》原文赏析2长亭怨慢·渐吹尽宋代：姜夔余颇喜自制曲。
姜夔词（十四首）鉴赏
姜夔词（十四首）鉴赏点绛唇丁未冬，过吴松作。
燕雁无心，太湖西畔随云去。
数峰清苦。
商略黄昏雨。
第四桥边，拟共天随住。
今何许。
凭阑怀古。
残柳参差舞。
此首过吴松作，通首写景，极淡远之致，而胸襟之洒落亦可概见。
起写燕雁随云，南北无定，实以自况，一种潇洒自在之情，写来飘然若仙。
“数峰”两句，体会深山幽静之境，亦极微妙。
“清苦”二字，写山容欲活，盖山中沈阴不开，万籁俱寂，故觉群峰都似呈清苦之色也。
“商略”二字，亦生动，盖当山雨欲来未来之际，谛视峰与峰之状态，似商略如何降雨也。
换头，申怀古之意。
“今何许”三字提唱，“凭阑”两句落应，哀感殊深。
但捉住残柳一点言之，己见古今沧桑之异。
用笔轻灵，而令人吊古伤今，不能自止。
鹧鸪天元夕有所梦肥水东流无尽期。
当初不合种相思。
梦中未比丹青见，暗里忽惊山鸟啼。
春未绿，鬓先丝。
人间别久不成悲。
谁教岁岁红莲夜，两处沈吟各自知。
此首元夕感梦之作。
起句沈痛，谓水无尽期，犹恨无尽期。
“当初”一句，因恨而悔，悔当初错种相思，致今日有此恨也。
“梦中”两句，写缠绵颠倒之情，既经相思，遂不能忘，以致入梦，而梦中隐约模糊，又不如丹青所见之真。
“暗里”一句，谓即此隐约模糊之梦，亦不能久做，偏被山鸟惊醒。
换头，伤羁旅之久。
“别久不成悲”一语，尤道出人在天涯况味。
“谁教”两句，点明元夕，兼写两面，以峭劲之笔，写缱绻之深情，一种无可奈何之苦，令读者难以为情。
踏莎行自沔东来，丁未元日，至金陵，江上感梦而作。
燕燕轻盈，莺莺娇软。
分明又向华胥见。
夜长争得薄情知，春初早被相思染。
别后书辞，别时针线。
离魂暗逐郎行远。
淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管。
此首亦元夕感梦之作。
起言梦中见人，次言春夜思深。
换头言别后之难忘，情亦深厚。
书辞针线，皆伊人之情也。
天涯飘荡，睹物如睹人，故曰“离魂暗逐郎行远”。
“准南”两句，以景结，境既凄黯，语亦挺拔。
昔晁叔用谓东坡词“如王嫱、西施，净洗却面，与天下妇人斗好”，白石亦犹是也。
刘融齐谓白石“在乐则琴，在花则梅，在仙则藐姑冰雪”，更可知白石之淡雅在东坡之上。
《长亭怨慢-渐吹尽枝头香絮》姜夔宋词注释翻译赏析
《长亭怨慢-渐吹尽枝头香絮》姜夔宋词注释翻译赏析作品简介：《长亭怨慢·渐吹尽枝头香絮》是宋代词人、音乐家姜夔的词作。
此词上阕先写暮春景象：百花与柳絮飘零，帆影在暮色中消失，树木见多了人间离别，也变得麻木起来，所以仍如此青青，正所谓天若有情天亦老；下阕写怀人愁绪，先写行者一直在痴望岸上送行者，再写绝不忘记盟约，最后是写岸上佳人的临别叮嘱及离别后的愁绪。
全词以主客变换和内心独白，表现出行人与送行人的双向感情交流，较有特色。
作品原文：长亭怨慢余颇喜自制曲。
初率意为长短句，然后协以律，故前后阕多不同。
桓大司马云：“昔年种柳，依依汉南。
今看摇落，凄怆江潭。
树犹如此，人何以堪？”此语余深爱之。
渐吹尽、枝头香絮，是处人家，绿深门户。
远浦萦回，暮帆零乱向何许？阅人多矣，谁得似长亭树？树若有情时，不会得青青如此！日暮，望高城不见，只见乱山无数。
韦郎去也，怎忘得、玉环分付：第一是早早归来，怕红萼无人为主。
算空有并刀，难剪离愁千缕。
作品注释：⑴长亭怨慢：词牌名，又名“长亭怨”，创自姜夔，调名取自此篇词意。
⑵自制曲：指在旧曲调之外自己新创作的曲调，也叫自度曲。
⑶率意：随意。
长短句：词曲的别称。
词曲的句子，长短不一，因调而异，故称。
⑷前后阕：一首词的一段称一阕，前一段称“上阕”或“前阕”，后一段称“下阕”或“后阕”。
⑸桓大司马：即桓温（312～373），字元子，东晋明帝之婿，初为荆州刺史，定蜀，攻前秦，破姚襄，威权日盛，官至大司马。
⑹“昔年种柳”六句：语本出自庾信《枯树赋》，故事见于《世说新语·言语》：“（东晋）桓公北征，经金城，前为琅琊王时种柳，皆已十围，慨然曰：‘木犹如此，人何以堪？’”依依：轻柔披拂貌。
⑺到处；处处。
宋柳永《八声甘州·对潇潇暮雨洒江天》词：“是处红衰翠减，苒苒物华休。
”⑻浦：水边。
萦（yíng）回：盘旋往复。
唐杜甫《冬到金华山观因得故拾遗陈公学堂遗迹》诗：“系舟接绝壁，杖策穷萦回。
【南宋】姜夔《长亭怨慢》
杨雨品历代名家词连载百度来自喜马拉雅84.【南宋】姜夔《长亭怨慢》：树若有情时，不会得青青如此【心情词签】本期词签由海月儿独家提供【本期关键词】柳离愁哀怨【诗词原文】《长亭怨慢》南宋·姜夔渐吹尽、枝头香絮。
是处人家，绿深门户。
远浦萦回，暮帆零乱向何许。
阅人多矣，谁得似长亭树。
树若有情时，不会得青青如此。
日暮。
望高城不见，只见乱山无数。
韦郎去也，怎忘得、玉环分付。
第一是早早归来，怕红萼无人为主。
算空有并刀，难剪离愁千缕。
【精华赏析】《长亭怨慢》是姜夔离开合肥时与他的恋人离别之作。
这首词也是姜夔的自度曲，而且词牌《长亭怨慢》应该就是得名于词中“谁得似长亭树”一句。
“慢”，是词乐专业术语，即慢曲子，相对于节拍密集的急曲子而言，慢曲子节奏比较舒缓悠长，更适合抒发凄美幽怨的情感。
一个“怨”字，更是流露出词人忧伤哀怨的别离之情。
由此可见，《长亭怨慢》是姜夔因与恋人惜别，专门作曲、专门填词的一首新曲，同时也是他发自肺腑的一首心曲。
词一开篇就吹拂起了漫天飞扬的柳絮，也仿佛吹拂起了漫天飞扬的思绪：“渐吹尽、枝头香絮。
”已经是暮春时节了，“是处人家，绿深门户”，随着枝头柳絮飘尽，柳树已经浓荫蔽地，沿路的人家在飘扬的柳条中若隐若现若明若暗，好像是隐在柳荫深处。
在这个“庭院深深深几许”的“绿深门户”中，又会隐藏着什么呢？它和词人的情绪有着怎样千丝万缕的联系呢？此刻的词人，也许是正要告别“绿深门户”而再度远游。
“远浦萦回，暮帆零乱向何许。
”浦，指水岸。
“远浦萦回”，正是指远行的游子是从水路，顺着曲折宛转的水道渐行渐远。
在黄昏的暮色中，“零乱”的帆船不知道又要向何处飘流而去？“远浦萦回，暮帆零乱向何许。
”在寥寥几笔点染了离别的环境之后，姜夔又迅速将主题拉回到了咏物的主角——柳。
“阅人多矣，谁得似长亭树。
树若有情时，不会得青青如此。
”咏物词的一大特点，是句句不离所咏之物，可是往往从头至尾都不出现物体的本名。
姜夔此词咏柳，从头至尾都没有出现一个“柳”字，可是句句都紧紧围绕着“柳”来做文章。
十二首《长亭怨》词作，值得品读
十二首《长亭怨》词作，值得品读长亭怨慢，词牌名，姜夔自度曲，又名“长亭怨”。
以姜夔《长亭怨慢·渐吹尽枝头香絮》为正体，双调九十七字，前后段各九句、五仄韵。
另有双调九十七字，前段九句六仄韵，后段九句五仄韵；双调九十七字，前段九句六仄韵，后段九句七仄韵等变体。
长亭怨·记横笛【宋代】张炎记横笛、玉关高处。
万里沙寒，雪深无路。
破却貂裘，远游归后与谁谱。
故人何许。
浑忘了、江南旧雨。
不拟重逢，应笑我、飘零如羽。
同去。
钓珊瑚海树。
底事又成行旅。
烟篷断浦。
更几点、恋人飞絮。
如今又、京洛寻春，定应被、薇花留住。
且莫把孤愁，说与当时歌舞。
长亭怨·旧居有感【宋代】张炎望花外、小桥流水，门巷愔愔，玉箫声绝。
鹤去台空，佩环何处弄明月。
十年前事，愁千折、心情顿别。
露粉风香谁为主，都成消歇。
凄咽。
晓窗分袂处，同把带鸳亲结。
江空岁晚，便忘了、尊前曾说。
恨西风不庇寒蝉，便扫尽、一林残叶。
谢杨柳多情，还有绿阴时节。
长亭怨·为任次山赋驯鹭【宋代】张炎笑海上、白鸥盟冷。
飞过前滩，又顾秋影。
似我知鱼，乱蒲流水动清饮。
岁华空老，犹一缕、柔丝恋顶。
慵忆鸳行，想应是、朝回花径。
人静。
怅离群日暮，都把野情消尽。
山中旧隐。
料独树、尚悬苍暝。
引残梦、直上青天，又何处、溪风吹醒。
定莫负、归舟同载，烟波千顷。
长亭怨·送徐郿伯还西泠倚玉田词韵同桐初京少蕺山次山赋【清代】陈维崧有墙外、紫丁香树。
簸影钩帘，牵留数数。
可记年时，凤城灯市夜游否。
黄金台古，招手唤、燕昭共语。
霎地秋来，便去也、匆匆如许。
虽去。
暂盟鸥狎鹭，奈肝胆、酒边还露。
烹羔酌苦，归及见、江潮堆絮。
看万阵、犀弩张时，正百丈、银泷喧处。
意气尽昂藏，肯只鸣榔渔浦。
长亭怨·与李天生冬夜宿雁门关作【清代】屈大均记烧烛、雁门高处。
积雪封城，冻云迷路。
添尽香煤，紫貂相拥夜深语。
苦寒如许。
难和尔、凄凉句。
一片望乡愁，饮不醉、垆头驼乳。
无处，问长城旧主，但见武灵遗墓。
姜夔自度曲《长亭怨慢》演唱分析
姜夔自度曲《长亭怨慢》演唱分析作者：付娆来源：《学校教育研究》2016年第12期姜夔，（1155—1221）南宋饶州鄱阳人，字白石，字尧章。
其诗作160多首，存词80余首，却取得仅次于辛弃疾（600余首）的地位，姜夔娴于音律，词乐兼擅，所作《白石道人歌曲》四卷，别集一卷，收词曲17首，其中包括自度曲14首，并注有旁谱，是流传至今的唯一完整的南宋乐谱资料。
“自度曲”即自制新曲之意，宋代文人作词往往是根据曲调来填写词作，而姜夔的“自度曲”则突破了传统的“倚声填词”的方法，是先成文辞，后制曲谱。
其作品句度长短可以舒卷自如，较少受音韵的限制，也能淋漓尽致抒发情感，不拘泥于字、音、调，不为形式而限制内容，自由舒展、清新脱俗，这为南宋词坛的格律变化起到重要影响。
此语最早见于《汉书·元帝纪赞》：“元帝多才艺，善史书，鼓琴瑟，吹洞萧，自度曲，被歌声。
”其自度曲“上下阕多不同”，不强求一致，其创新而彰显独特风貌，则更能恰当地阐释词意、突显情志。
而《长亭怨慢》更是一首具备艺术、审美、创新的作品，从这首作品中能窥探作者的创作特点，展现姜夔清空骚雅、孤寂古朴的特点，具有极高审美价值。
一、创作背景及词曲简介“予颇喜自制曲，初率意为长短句，然后协以律，故前后阕多不同。
”桓大司马云：“昔年种柳，依依汉南；今看摇落，凄怆江潭；树犹如此，人何以堪！”渐吹尽、枝头香絮，是处人家，绿深门户。
远浦潆洄，暮帆凌乱向何许。
阅人多矣，谁得似长亭树。
树若有情时，不会得青青如此。
日暮，望高城不见，只见乱山无数。
韦郎去也，怎忘得玉环吩咐？第一是早早归来，怕红萼无人为主。
算空有并刀，难剪离愁千缕。
” ——宋·姜夔《长亭怨慢》姜夔作《长亭怨慢》于辛亥年间1191年，是一首惜别之词。
姜白石再游合肥，遇见曾经的钟爱的琵琶女子，其与之分别时，依依不舍，愁绪万千，写下悠悠钟情的词曲《长亭怨慢》。
歌词采用慢词的格式，所以称之为“长亭怨慢”。
姜夔《扬州慢》赏析2
姜夔《扬州慢》赏析2姜夔，字尧章，号白石道人，饶州鄱阳（今江西波阳）人。
一生飘泊江湖，依人作客，却绝不曳裾侯门，逢迎取合。
他与辛弃疾、杨万里、范成大等为文字交，诗词皆卓然成家。
词风清丽典雅，以冷香幽韵和瘦骨逸神独擅胜场，为清代浙派词人所尊奉。
他深谙音律，集中十七首自度曲，都旁缀音谱，是流传至今的唯一完整的宋代词乐资料。
有《白石道人歌曲》。
这首词的特点，写景抒情，多在虚处，沉郁蕴藉，韵味无穷。
1、综观全词，写扬州的过去的盛况，都是虚笔。
--“淮左名都”，不过耳闻；“竹西佳处”，也非目见；“春风十里”，既不指当时，也不是具体景物，但一组合，显出扬州昔日的繁华。
为下文对比铺垫。
2、写扬州的今日，虽是实写，但只用大笔勾勒。
--善于选择最能表现战后百事萧条的典型事物来淡笔点染，留下开阔空间让读者去想象：说“废池乔木”，说“荠麦青青”，说“清角吹寒”，并用“空”字轻轻一点，一幅城市破败，弦管不闻，人烟稀少的图景便宛然在目。
3、这首词里也没有一个字正面抒情。
--“厌言兵”的是“废池乔木（树尤如此，人何以堪？）”，惊叹扬州的是“杜郎（面对破败荒凉的扬州城，恐怕再也做不成“扬州梦”，写不出“豆蔻词”了）”，凄冷无声是“月”（所谓“物是人非事事休，欲语泪先流”），开无主的是“红药”--用一问，以花的无知称人的有情。
姜夔的词抒情写景，都不执着于具体细致的刻划描绘，总是写得空灵、疏淡，有时比起慷慨发怒，一泄无余，更能激起读者去进行再创造，更具有艺术感染力。
把“予过维扬”的过程写得很有层次，驻、看、闻、想，步步写来，有条不紊。
描写中很注意声色（如清角，荠麦等），动静（如波心，空城等），很见作者功力。
思想内容：叙写金兵入侵对扬州城的严重破坏，抒发悲凉痛惜的思绪。
但诗人怀念的是士大夫的野游生活，作品未曾深入接触平民的疾苦。
这首词抒发了诗人《黍离》之悲，作者即事写景，触景生情，情景交融，抒发了内心的郁愤，表达出一片爱国的深情。
姜夔 扬州慢(原文及赏析)
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《长亭怨慢》姜夔词作鉴赏
●长亭怨慢姜夔予颇喜自制曲，初率意为长短句，然后协以律，故前后阕多不同。
桓大司马云：昔年种柳，依依汉南；今看摇落，凄怆江潭；树犹如此，人何以堪！此语予深爱之。
渐吹尽、枝头香絮，是处人家，绿深门户。
远浦萦回，暮帆零乱向何许？阅人多矣，谁得似长亭树。
树若有情时，不会得青青如此！日暮，望高城不见，只见乱山无数。
韦郎去也，怎忘得玉环分付。
第一是早早归来，怕红萼无人为主。
算空有并刀，难剪离愁千缕。
姜夔词作鉴赏姜夔二十三岁时，曾游安徽合肥，与此地的歌女姊妹二人相识，时日一长，往来酬唱，情投意合。
无奈客子行色匆匆，终有一别。
后来，作者屡次到合肥与二女相会，情意愈浓。
光宗绍熙二年，作者再次来到合肥，但不久就离去了，这首词大概作于离去之时，以寄托对二女的无尽眷念之情。
题序中所谓桓大司马指桓温。
而题序中所引昔年种柳以下六句，均出庾信《枯树赋》，按此词是惜别言情之作，而题序中只言柳树，一来合肥的街巷都种柳树，因此作者写的有关合肥的情词，多借柳树发感。
二来作者故意为之，以掩饰其孤寂之怀。
上半阕是咏柳。
开头说，春已深，柳絮吹尽，柳阴浓绿。
这正是合肥巷陌情况。
远浦二句点出行人乘船离去。
阅人数句又回到说柳。
长亭（古人送别之地）边，离人黯然销魂，而柳则无动于衷，依然青青如此。
暗用李长吉诗天若有情天亦老句意，以柳之无情反衬自己惜别的深情。
这半阕词用笔不即不离，写合肥，写离去，写惜别，而表面上却都是以柳贯串，借做衬托。
下半阕是写自己与情侣离别后的恋慕之情。
日暮三句写离开合肥后依
恋不舍。
唐欧阳詹在太原与一妓女相恋，别时有高城已不见，况复城中人之句。
望高城不见即用此事，正切合思念情侣之意。
韦郎二句用唐韦皋事。
韦皋游江夏，与女子玉箫有情，别时留玉指环，约定数年后来娶。
后来诺言成空，玉箫绝食而死（《云溪友议》卷中《玉箫记》条）。
这两句是说，当临别时，自己向情侣表示，不会象韦皋那样忘得玉环分付，自己必将重来的。
下边第一两句是情侣叮嘱之辞。
她还是不放心，要姜夔早早归来，否则怕红萼无人为主。
因为歌女社会地位低下，是不能掌握自己命运的，其情甚笃，其辞甚哀。
算空有二句以离愁难剪作结。
这半阕词写自己惜别之情，情侣属望之意，凄怆缠绵。
陈廷焯评此词云：哀怨无端，无中生有，海枯石烂之情。
（《词则。
大雅集》卷三）可谓的评。
姜夔少时学诗取法黄庭坚，后来弃去，自成一家，但是他将江西诗派作诗之艺术手法运用于词中生新瘦硬，自成一家。
男女相悦，伤离怨别，本是唐宋词中常见的内容，但是姜夔所作的情词则与众不同。
他屏除秾丽，着笔淡雅，不多写正面，而借物寄兴（如梅、柳），旁敲侧击，有迴环宕折之妙。
它不同于温、韦，不同于晏、欧，也不同于小山、淮海，这是极值得玩味的。