》姜夔词作鉴赏
姜夔词作点绛唇·丁未冬过吴松作鉴赏
姜夔词作点绛唇·丁未冬过吴松作鉴赏以下是作者帮大家整理的姜夔词作点绛唇·丁未冬过吴松作鉴赏（共含9篇），欢迎大家分享。
篇1：姜夔词作点绛唇·丁未冬过吴松作鉴赏姜夔燕雁无心，太湖西畔随云去。
数峰清苦。
商略黄昏雨。
第四桥边，拟共天随住。
今何许。
凭栏怀古。
残柳参差舞。
姜夔词作鉴赏南宋淳熙十四年丁未（1187）之冬，白石往返于湖州苏州之间，经过吴松（今江苏吴江县）时，乃作此词。
为何过吴松而作此词？因为白石平时最心仪于晚唐隐逸诗人陆龟蒙，龟蒙生前隐居之地，正是吴松。
上片之境，乃词人俯仰天地之境。
燕雁无心。
燕念平声（yān烟），北地也。
燕雁即北来之雁。
时值冬天，正是燕雁南飞的时节。
陆龟蒙咏北雁之诗甚多，如《孤雁》：我生天地间，独作南宾雁。
《归雁》：北走南征象我曹，天涯迢递翼应劳。
《京口》：雁频辞蓟北。
《金陵道》：北雁行行直。
《雁》：南北路何长。
白石诗词亦多咏雁，诗如《雁图》、《除夜》，词如《浣溪沙》及本词。
可能与他多年居无定所，浪迹江湖的感受及对龟蒙的万分心仪有关。
劈头写入空中之燕雁，正是暗喻飘泊之人生。
无心即无机心，犹言纯任天然。
点出燕雁随季节而飞之无心，则又喻示自己性情之纯任天然。
此亦化用龟蒙诗意。
龟蒙《秋赋有期因寄袭美（皮日休）》：云似无心水似闲。
《和袭美新秋即事》：心似孤云任所之，世尘中更有谁知。
下句紧接无心写出：太湖西畔随云去。
燕雁随着淡淡白云，沿着太湖西畔悠悠飞去。
燕雁之远去，暗喻自己飘泊江湖之感。
随云而无心，则喻示自己纯任天然之意。
宋陈郁《藏一话腴》云：白石襟期洒落，如晋宋间人。
语到意工，不期于高远而自高远。
范成大称其翰墨人品，皆似晋宋之雅士。
张羽《白石道人传》亦曰其体貌轻盈，望之若神仙中人。
但白石与晋宋名士实有不同，晋宋所谓名士实为优游卒岁的贵族，而白石一生布衣，又值南宋衰微之际，家国恨、身世愁实非晋宋名士可比。
故下文写出忧国伤时之念。
太湖西畔一语，意境阔大遥远。
姜夔《扬州慢》原文+注释+译文+鉴赏
姜夔《扬州慢》原文+注释+译文+鉴赏姜夔《扬州慢》原文+注释+译文+鉴赏原文：淳熙丙申至日，余过维扬。
夜雪初霁，荠麦弥望。
入其城则四顾萧条，寒水自碧，暮色渐起，戍角悲吟；余怀怆然，感慨今昔，因自度此曲。
千岩老人以为有黍离之悲也。
淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。
过春风十里，尽荠麦青青。
自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。
渐黄昏，清角吹寒，都在空城。
杜郎俊赏，算而今，重到须惊。
纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。
二十四桥仍在，波心荡冷月无声。
念桥边红药，年年知为谁生注释：①维扬：今江苏扬州。
②荠麦：荠菜和麦子。
③千岩老人：指淮南东路，宋时在淮扬一带。
④初程：指作者初次到扬州。
⑤春风十里：指昔日扬州繁华景象。
⑥清角：凄清的号角。
⑦杜郎：指唐代诗人杜牧。
⑧俊赏：卓越的鉴赏水平。
⑨二十四桥：今扬州“二十四桥”。
译文：淳熙丙申至日，我路过扬州。
夜雪初停，荞麦长得无边无际。
进城之后，我又见到处一片萧条，寒水绿绿的，暮色渐渐笼来，戍楼中传来了黄昏的号角。
我的心情受到此时此景的影响，悲怆感伤，生出无限的感慨，自创这首词曲。
千岩老人认为有《黍离》之悲。
扬州是淮左著名的都会，这里有风景秀丽的竹西亭。
我在此停止一下行程。
自从金兵南侵退去，就连这废弃的城池和老树，都厌倦了战争。
渐渐到了黄昏，凄清的号角吹响，这时这里仿佛是一座无人的空城。
曾在这里观赏的杜牧，假如今天旧地重游，也会惊讶它的变化。
纵然那豆蔻词写得再美，青楼梦再好，恐怕也难以表达此刻的心情，二十四桥还在，波心中荡漾着冷月的光影，无声无息。
可叹桥边的那一年一度的芍药，年年是为谁开得花儿一片红鉴赏：金兵南侵以来，繁华的扬州屡遭兵燹，成为一座空城，淳熙三年，年轻词人初到扬州触景生情，感伤时事，写下此词。
上处前三句叙事，交待写作背景。
早听说过扬州是名城，此次初来。
“过春风”以下六句写乍城中的印象，满目荒凉，“渐黄氏”三句由视觉向听觉，把空城寒之景象描绘得有声有色，状物绘景本领实高。
《玲珑四犯·越中岁暮闻箫鼓感怀》译文鉴赏及注释赏析
《玲珑四犯·越中岁暮闻箫鼓感怀》译文鉴赏及注释赏析《玲珑四犯·越中岁暮闻箫鼓感怀》是由姜夔所创作的，此词应该说是有一定豪放词人的气魄，直率爽畅，欢快倾吐，大胆直逼社会。
今天小编在这给大家整理了一些关于《玲珑四犯·越中岁暮闻箫鼓感怀》的译文及鉴赏，我们一起来看看吧!《玲珑四犯·越中岁暮闻箫鼓感怀》宋代：姜夔叠鼓夜寒，垂灯春浅，匆匆时事如许。
倦游欢意少，俯仰悲今古。
江淹又吟恨赋，记当时，送君南浦。
万里乾坤，百年身世，唯有此情苦。
扬州柳垂官路，有轻盈换马，端正窥户。
酒醒明月下，梦逐潮声去。
文章信美如何用，漫赢得，天涯羁旅。
教说与春来要，寻花伴侣。
《玲珑四犯·越中岁暮闻箫鼓感怀》译文日月如梭，时流似箭，已是岁暮，绍兴城中接连不断的响起锣鼓声，家家户户挂起大红灯笼，欢庆丰收，欢度春节。
这时夜里仍然寒冷，春意不浓烈，我已游倦，羁游中难有欢快时，纵观上下千年，很是伤感、痛切。
悲凉的愁绪积于心中如何发泄，要似江淹那样吟恨赋，倾吐凄凉心声。
乾坤只不过万里，人生也只有百年，此情最苦，我真不想再飘零。
扬州曾是那么幽雅繁华的地方，也发生过以歌女换骏马，漂亮姑娘偷窥他人门户那样无聊的故事，都像醉酒醒于明月下一样，犹如梦幻随人间世事后浪推前浪般潮水一样消逝。
我也曾写过《杨州慢》《暗香》《疏影》《齐天乐》等那些优美的词和文章，那又有什么用，到头来，还不是飘零天涯，四海为家。
依我说，待到春天来了，倒不如像林逋一样以花为伴侣，打发下半生。
《玲珑四犯·越中岁暮闻箫鼓感怀》注释玲珑四犯：词牌名。
此调创自周邦彦《清真集》。
姜夔此词为自度黄钟商曲。
越中：当指浙江绍兴。
越为古越国，绍兴是越国地盘。
叠鼓：叠为重复，接连不断地击鼓。
垂灯：挂彩灯准备过年。
春浅：春意不深不浓烈。
倦游：旅游，羁旅累了，疲倦了，无再游兴趣了。
俯仰：左右、前后、上下、纵横。
《易经·系辞上》载“仰以观天文，俯以察于地理”。
姜夔《扬州慢》原文+赏析
姜夔《扬州慢》原文+赏析淳熙丙申正日,予过维扬。
夜雪初霁,荠麦弥望。
入其城则四壁萧条，寒水自碧，暮色渐起，戍角悲吟。
予怀怆然，感慨今昔,因自度此曲。
千岩老人以为有《黍离》之悲也。
淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。
过春风十里，尽荠麦青青。
自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。
渐黄昏、清角吹寒，都在空城。
杜郎俊赏，算而今、重到须惊。
纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。
二十四桥仍在,波心荡冷月无声。
念桥边红药，年年知为谁生。
【注释】①淮左：宋在苏北和江淮设淮南东路和淮南西路，淮南东路又称淮左。
②竹西：扬州城东一亭名，景色清幽。
③春风十里：借指昔日扬州的最繁华处。
④胡马窥江：1129年和1161年，金兵两次南下，扬州都遭惨重破坏。
这首词作于1176年。
⑤杜郎：唐朝诗人杜牧，他以在扬州诗酒清狂著称。
⑥青楼梦：杜牧《遗怀》，“十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名。
”⑦二十四桥：在扬州西郊，传说有二十四美人吹箫于此。
⑧桥边红药：二十四桥又名红药桥，桥边生红芍药。
【赏析】尽管姜夔一生以游士终老，但白石词并不仅仅是游士生涯的反映，展现在他笔下的是折射出多种光色的情感世界。
诚然，由于生活道路和审美情趣的制约，较之辛词，姜词的题材较为狭窄，对现实的反映也略显淡漠。
但他并不是一位不问时事的世外野老。
姜夔身历高、孝、光、宁四朝，其青壮年正当宋金媾和之际，朝廷内外，文恬武嬉，将恢复大计置于度外。
姜夔也曾因此而痛心疾首，深致慨叹。
淳熙二年，他客游扬州时便有感于这座历史名城的凋敝和荒凉，而自度此曲，抒写黍离之悲。
在作年可考的姜夔词中，这是最早的一首。
上片由“名都”、“佳处”起笔，却以“空城”作结，其今昔盛衰之感昭然若揭。
“过春风十里，尽荠麦青青”，自虚处传神，城池荒芜、人烟稀少、屋宇倾颓的凄凉情景不言自明，这与杜甫的“城春草木深”（《春望》）用笔相若。
“春风十里”，并非实指一路春风拂面，而是化用杜牧诗意，使作者联想当年楼阁参差、珠帘掩映的盛况，反照今日的衰败景象。
【诗歌鉴赏】姜夔《杏花天影绿丝低拂鸳鸯浦》原文翻译及赏析
【诗歌鉴赏】姜夔《杏花天影绿丝低拂鸳鸯浦》原文翻译及赏析【诗歌鉴赏】姜夔《杏花天影?绿丝低拂鸳鸯浦》原文翻译及赏析姜魁《杏花天影？青丝低笔鸳鸯铺》原文丙午之冬，发沔口。
丁未正月二日，道金陵。
朝北望去，楚国是唯一风和日丽的地方。
船挂在座位上，可以在波浪中上升。
绿丝低拂鸳鸯浦。
想桃叶、当时唤渡。
与悲伤的眼神和春风相伴；靠在兰花的半径上，不要停留太久。
金陵路、莺吟燕舞。
算潮水、知人最苦。
满满的芳草回不去，天色已晚；船要开到哪里去？姜夔《杏花天影?绿丝低拂鸳鸯浦》注释杏花天影：品牌名称。
2、沔口：汉沔本一水，汉入江处谓之沔口，即今湖北汉口。
3.金陵：古城名。
今天南京的另一个名字。
4、风日：风光。
5.青树：青梅，秀梅。
6、挂席：挂帆。
7.荣宇：水波起伏和湍流的出现。
8、绿丝：柳丝。
9.鸳鸯浦：鸳鸯栖息的海滨。
它指的是一个美丽聚集的地方。
0、桃叶：晋王献之爱妾名。
借指爱妾或所爱恋的女子。
Ráo：小船的美名。
2、少驻：短暂停留。
3.莺唱燕子舞：莺唱如歌，燕子飞如舞。
它描述了明媚的春天和万物的欢乐。
4、潮水：指相思之苦。
5.Tin（T）īNG：水边的平地，小大陆。
姜夔《杏花天影?绿丝低拂鸳鸯浦》翻译鸳鸯浦口，青柳垂下流淌，我想起桃叶，她曾叫过渡船。
柳树把悲伤的柳树的眼睛送去迎着春风。
我正等着启航。
他靠着木兰桨，把船泊在岸边，停了一会儿。
金陵的道路上挤满了莺歌和烟火。
我想无情的潮水知道我心情最苦。
汀州到处都是香草。
返回合肥的计划尚未实施。
现在已经是黄昏了。
再次移动船的最终结果是什么？姜夔《杏花天影?绿丝低拂鸳鸯浦》赏析《杏花影？青丝低笔鸳鸯铺》是南宋诗人姜夔的代表作。
去年冬天，江奎和肖德钊从汉阳向东航行到湖州。
今年正月初一，他抵达金陵，停泊在船河上。
第二天，严写了一首诗“兴华有一种轻盈的感觉，第二天，严写了一首诗“兴华有一种轻盈的感觉”。
这是一首关于思念老情人的诗。
上坎用“桃叶”和“去吧”触动了思念远方人的悲伤“写下了想走的犹豫。
姜夔词翻译及赏析
姜夔词翻译及赏析姜夔（1154-1221），字尧章，号白石道人，汉族，饶州鄱阳（今*西省鄱阳县）人。
南宋文学家、音乐家。
他少年孤贫，屡试不第，终生未仕，一生转徙*湖，靠卖字和朋友接济为生。
他多才多艺，精通音律，能自度曲，其词格律严密。
其作品素以空灵含蓄著称，姜夔对诗词、散文、书法、音乐，无不精善，是继苏轼之后又一难得的艺术全才。
姜夔的词境独创一格，艺术思维方式和表现手法也别出心裁。
他善于用联觉思维，利用艺术的通感将不同的生理感受连缀在一起，表现某种特定的心理感受；又善于侧向思维，写情状物，不是正面直接刻画，而是侧面着笔，虚处传神。
他的词在题材上并没有什么拓展，仍是沿着周邦彦的路子写恋情和咏物。
他的贡献主要在于对传统婉约词的表现艺术上进行改造，建立起新的审美规范。
姜夔的词集：《鹧鸪天·己酉之秋苕溪记所见》为唐朝文学家姜夔。
其古诗全文如下：京洛风流绝代人，因何风絮落溪津？笼鞋浅出鸦头袜，知是凌波缥缈身。
红乍笑，绿长颦，与谁同度可怜春？鸳鸯独宿何曾惯，化作西楼一缕云。
《踏莎行·燕燕轻盈》出自《宋词三百首》。
其古诗全文如下：燕燕轻盈，莺莺娇软，分明又向华胥见。
夜长争得薄情知，春初早被相思染。
别后书辞，别时针线，离魂暗逐郎行远。
淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管。
【翻译】燕子轻盈，黄莺娇软。
又见到了你，声容依旧，风姿依然，梦中分明是你姗姗向我走来，一步一轻盈，一声一娇软。
你怨嗔——薄情郎怎知不眠时长夜漫漫？春风初吹入*楼，心，早已被相思浸染。
你说记得，分别时一针一线，为我缝制冬衣春衫。
分别后一字一行，挑灯夜读捎回的信笺。
一缕相思离魂，暗自追逐情郎，天涯芳草都行遍。
啊，那淮南归路，一轮皓月渐冷，正洒照着千重青山，忽忽你的魂梦归去，夜*沉黑里，孤零零，无人陪伴。
《念奴娇·闹红一舸》出自《宋词三百首》。
其古诗全文如下：闹红一舸，记来时，尝与鸳鸯为侣，三十六陂人未到，水佩风裳无数。
翠叶吹凉，玉容消酒，更洒菇蒲雨。
念奴娇姜夔鉴赏及原文翻译
念奴娇姜夔鉴赏及原文翻译念奴娇姜夔鉴赏及原文翻译《念奴娇·予客武陵》是宋代词人姜夔的作品，被选入《宋词三百首》。
这首词写莲花。
开头三句，写划船来到荷花深处，记起曾与莲花为伴。
接着写尚未进入水泽时，已见荷花无数；待逼近后，感到荷花之香与荷叶之轻要激起诗人的灵感。
下阕借美人进一步抒写，将荷花比作等待另一方的情人。
又怕荷花那漂亮的舞衣在夜寒中凋零，于是词人下决心陪伴满塘荷花。
原文余客武陵①，湖北宪治在焉②；古城野水，乔木参天。
余与二三友，日荡舟其间，薄荷花而饮③，意象幽闲，不类人境④。
秋水且涸⑤，荷叶出地寻丈⑥，因列坐其下。
上不见日，清风徐来，绿云自动。
间于疏处窥见游人画船，亦一乐也。
朅来吴兴⑦，数得相羊荷花中⑧。
又夜泛西湖，光景奇绝⑨。
故以此句写之。
闹红一舸⑩，记来时、尝与鸳鸯为侣。
三十六陂人未到⑾，水佩风裳无数⑿。
翠叶吹凉，玉容消酒⒀，更洒菰蒲雨⒁。
嫣然摇动⒂，冷香飞上诗句⒃。
日暮，青盖亭亭⒄，情人不见，争忍凌波去⒅？只恐舞衣寒易落⒆，愁入西风南浦。
高柳垂阴，老鱼吹浪，留我花间住。
田田多少⒇，几回沙际归路。
注释①武陵：今湖南常德市。
②湖北宪治在焉：宋朝荆南荆湖北路提点刑狱的官署在武陵。
③薄：迫近，靠近。
④不类人境：不像人境，像仙境。
⑤涸：干竭。
⑥寻：八尺。
⑦朅来吴兴：来到吴兴。
朅来，来到。
朅，发语词。
作者曾长期寓居吴兴（今浙江湖州市）。
⑧相羊：徘徊，游玩。
⑨光景：景色。
⑩闹红一舸：在盛开的荷花丛里荡舟。
舸，小船。
⑾三十六陂：极言水塘之多。
人诗词常用三十六陂字样，虚指而非实地。
王安石《题西太一宫壁》诗：“三十六陂春色，白头想见江南。
”⑿水佩风裳：李贺《苏小小墓》诗“风为裳，水为珮”，本是写美人的装饰，这里指荷叶荷花，犹言水叶风荷。
珮，同佩。
⒀玉容消酒：花容微红，像是带着才消的酒意。
⒁菰蒲：生于陂塘间的水草。
⒂嫣然：这里是以美女的笑容比花容。
⒃飞上诗句：被楔入诗里。
⒄青盖亭亭：荷叶像青绿色的伞一样亭亭耸立着。
【全宋词】《满江红》姜夔词作鉴赏
【全宋词】《满江红》姜夔词作鉴赏【作品介绍】《满江红：不朽祖母来的时候》是南宋著名诗人姜魁于宋光宗绍熙二年初春所作。
这部电影揭开了一个神话世界的面纱。
成千上万的绿色波浪滚滚，旗帜飘扬，云朵堆积。
听到声音却看不见任何人，这形成了一个非常动态的局面。
下一部电影描述了仙女祖母的魔力，风格变得越来越华丽，这与白石一贯的文字风格不同。
总之，这是一首壮丽的咏仙诗，与子时的风格迥然不同。
【原文】满江红（1）仙姥⑵来时，正一望、千顷翠澜。
旌旗共、乱云俱下，依约⑶前山。
命驾群龙金作轭⑷，相从诸娣⑸玉为冠。
向夜深、风定悄无人，闻佩环⑹。
神奇的地方，你试试看。
（7）淮河右岸（8）和长江以南（9）。
送流丁闪电，不守东关。
但是，曹操嘲笑主人公缺乏好手，一分钱就走了，曹操欺骗了他。
你怎么知道有人在这座红色的小建筑里，14号房间。
【注释】上江又名彩虹，上江又名彩虹。
唐朝小说《明隐录》中有一首歌名为《上江红》，后来改名为《满江红》。
自宋朝以来，这种语调就一直存在。
⑵仙姥：神仙妇女。
（3）依从性：含糊不清。
⑷轭：驾车时套在马颈上的曲型器具，一般木制。
（5）香丛朱棣（Dì）：跟随神祖母的仙女。
在这句话下面，白石写道：“寺庙里有13个人像妻子一样坐着。
狄：在古代，它被称为有夫妾。
”。
⑹佩环：指诸神身上的装饰品。
（7）迪安：守卫。
⑻淮右：宋时在淮扬一带设置淮南东路和淮南西路。
淮南西路称淮右，湖属淮右地区。
（9）抵抗：工委。
⑽六丁：传说中的天神。
韩愈诗：“仙宫敕六丁，雷电下取将。
”（11）不要防守：防守。
⑿一篙：一竿。
篙，撑船的竿。
⒀ 曹烈：曹操的小人物啊烈。
⒁帘影间：帘幕之内的（弱质女子）。
[白话翻译]当神姥出现时．一望千顷的巢湖上，碧波翻卷。
她的旌旗仪仗与缭乱的浮云一道，隐隐约约降落在前边的山上。
她的车子是由一群神龙拖驾的，黄金的车轭闪闪发亮。
她由一班妾媵陪伴着，每个人头上都戴着白玉冠。
夜渐深，风停住了。
她们也隐没不见了，寂静中只听见佩环碰击的叮咚声响。
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》姜夔词作鉴赏
●湘月姜夔长溪杨声伯典长沙楫棹，居濒湘江，窗间所见，如燕公、郭熙画图，卧起幽适。
丙午七月既望，声伯约予与赵景鲁、景望、萧和父、裕父、时父、恭父，大舟浮湘，放乎中流，山水空寒，烟月交映，凄然其为秋也。
坐客皆小冠綀服，或弹琴，或浩歌，或自酌，或援笔搜句。
予度此曲，即念奴娇之鬲指声也，于双调中吹之。
鬲指亦谓之过腔，见晁无咎集。
凡能吹竹者，便能过腔也。
五湖旧约，问经年底事，长负清景？暝入西山，渐唤我，一叶夷犹乘兴。
倦网都收，归禽时度，月上汀洲冷。
中流容与，画桡不点清镜。
谁解唤起湘灵，烟鬟雾鬓，理哀弦鸿阵。
玉麈谈玄，叹坐客、多少风流名胜。
暗柳萧萧，飞星冉冉，夜久知秋信。
鲈鱼应好，旧家乐事谁省。
姜夔词作鉴赏南宋孝宗淳熙十三年（1186）7月16日，酷暑方消，夜晚月光明亮，作者的好友，当时在长沙任职的长溪人杨声伯邀请他与家人一同泛舟游江。
游玩中，大家畅所欲言，十分开心，尽兴，尽兴之余，作者便萌发了填一词的念头，于是，迷人的湘江月夜景色就被生动地呈现于读者面前。
上片用一问句开头。
到太湖揽胜，早有所约，却一直未能成行，是什么给耽误了呢？词人为自己长年奔波劳碌，无暇亲近山川胜景而感到悔恨，反衬出这次出游的难能可贵，和作者对这次出游的重视，因而兴致勃勃。
接着触景生情写出游经过和江上风物。
夕阳西下，暮色苍茫，游伴们相互招呼着坐上一艘大船，乘兴打桨，从从容容向江心驶去。
此时，劳碌了一天的渔民都收网回家歇息去了，只有归鸟不时掠过水面。
月亮露出笑脸后，四周便万籁俱寂了。
岸边
的沙汀和江心的小洲在烟月辉映下静静地躺着，显得格外幽冷。
船到中流，但见四周水平如镜，一片空明，真是美极静极。
大家情不自禁地停止划桨，让船儿慢悠悠地随水漂行，唯恐损坏这美的画面和静的氛围。
画桡不点清镜一句，以虚写实，情景相生，成功地勾画出那种特有的优美环境和恬适的心境。
下片从想象入手。
换头三句应词序中的或弹琴。
从湘江上响起的琴音联想到湘灵鼓瑟的古老传说，于是思绪象脱缰的野马一样奔腾不息：是谁唤起那烟鬟雾鬓的湘灵，在这里理弦奏曲？鸿阵即雁行。
筝弦下有承弦之柱，斜列如雁字，可左右移动以调节音高，这就是理哀弦鸿阵。
作者《解连环》词：小乔妙移筝，雁啼秋水，即此。
琴、瑟、筝，同是弦乐器，湘灵亦出于想象，故无妨活用，令其弹筝了。
下边收回现境，说座中游客都是当今的风流名士，也是大可令人赞叹的赏心乐事，坐客们挥动着玉柄的麈尾拂尘或高谈阔论，或弹琴，或浩歌，或自酌，或援笔搜句，这是多么美好的一场聚会呵！下边由近而远，把笔触再伸向自然界。
夜色渐浓，岸边的柳树丛被凉风吹得瑟瑟作响，遥挂在蓝天上的星星曳着长长的尾巴向下坠落。
这秋的信息最易引发人怀念故土的情思。
结尾说自己也象晋代的张翰那样见秋风起而思吴中鲈鱼之美一样，深深地怀念着旧家乐事。
隐隐约约透露出怀旧情思。
这首词通篇记游写景，象是一幅长长的画图。
画图上的景物，不论是山是水，是鸟是树，是月是星，是游船还是渔网，都在摇曳着融成一片，笼罩在清冷的辉光里，显得淡雅而又有些朦胧，结尾处的怀旧情思尤为朦胧。
总的来说，这首词是作者通过写月夜泛舟湘江，来抒发自己的感想。
王国维说姜夔写景的
作品虽格调高绝，然如雾里看花，终隔一层（《人间词话》）。
其实，雾里看花，别有一番风味，未必就比不隔逊色。
就构造意境的功能来说，它似乎高明得多。
因为诗词作品纯然为写景而写景的极为罕见，它们大都缘情而发，或睹物思情，或借景抒怀。
这样，出现在作品中的景就不再是纯自然的东西，而带有浓厚的主观因素，被情的烟云所缭绕。
借用《谈龙录》里的话来说，它已由首尾爪角鳞鬣毕具的常龙化作屈伸变幻莫测的神龙。
神龙穿行云中，忽隐忽现，故而显得兴象玲珑。
写景的诗词只有达到了如此境界，才可能有超然于畦封之外的恬情雅志。
这首词含蕴深厚，读后有悠悠不尽之感，引人入胜，原因盖在于此。
词中所描摹的清幽景色，和词人幽远的情怀相表里，相契合，恰如覆盖其上的朦胧月色，使之摇曳变幻，风姿别具，从而构成迷离浑化、耐人寻味、使人流连忘返的美妙境界。