楷书28法

楷书28法讲座
（摘选于：《田英章硬笔书法技法》浙江古籍出版社）
第一课：1：首点居正主
首点应居于全字中心之上，棱角突显，飒爽精神，这是点画技法的要诀。

字例：玄、六、享、哀、良
2：通变顾盼必
一字之中若有几个点就应顾盼通变，各具情态，首尾意连，彼此呼应。

字例：以、冷、冰、念、溪
提示：在一字之中，凡点画较多时，应注意方向、形态、的变化，点点各具情态，相互呼应、顾盼。

如“溪”字，左三点外散内聚，横三点上散下聚，末点长点，整体紧凑。

3、点竖直对永、卞、卒、宗、京
一字之中，如果上面有点下面有竖，应该考虑是否直对，如直对再考虑点画的问题。

4、中直对正桌、卡、堂、常、歪、素
一字之中，如果上下中间有竖画的，那么两竖应该直对。

5、中直偏右凡有中直笔画的字，竖画都应该垂直劲挺，但须稍偏右，以免显得呆板。

下、是、宇、命、奉、维
6、竖笔等距竖笔之间凡没有点、撇、捺的字，间距要基本相等，楷书是这样，行书亦然。

如：而、再、册、相、典。

7、横笔等距横笔之间没有点、撇、捺的字，间距要基本相等。

如：王、其、五、拜、垂。

8、底竖斜位凡竖在下方的字，竖画不是全都居中，或偏左，或偏右，偏右者多。

如：于、可、乎、年、序。

9、上收下展此类字上方收紧，下方展开以托住上方；此为上下结构的字常用的一种技法。

如：思、烈、足、象、羲。

10、上展下收上展指的是上部飘扬洒脱，以显示字的精神；下收指的是下部凝重稳健，以显示字的端庄。

如：香、令、祭、会、杏、昏。

11、上正下斜上正指的是上部端正，下斜指的是下取斜势。

下部斜而有度，注意重心。

如：芳、灾、霉、爱、势、忠。

12、上斜下正凡是上下结构的字，上斜下正的居多，上斜以取其势而呼应下方。

如：登、贺、盏、岱、春、望。

13、下方迎就凡是上方有撇捺等开张笔画的字，下方多应上移迎就，这是为了使字显得紧凑不脱节。

如：卷、令、吞、武、夸、吝。

14、左敛右展凡是左右结构的字，以左敛右展者居多，所以这是左右结构的字普遍规律。

如：吸、端、故、峻、聊、河。

15、左斜右正凡是左右结构的字以左斜右正的字居多，左斜为呼，右正为应。

如：珏、经、利、如、班、外。

16、对等平分凡是左右对等平分的字，高低对等，宽窄相当，平分
秋色。

如贴、鞍、祖、期、雅、料。

17、左右对称凡是左边有撇，右边有捺的字均需平稳对称。

其笔画的高低长短应该就字的形态而定。

如：奏、文、公、察、兵、登。

18、主笔脊柱是字中有一笔是主笔，其它的笔画为辅笔，主筇笔担当字的脊梁，当写的粗壮有力，其它笔画附耳附耳子附其血肉。

如：也、成、代、单、吏。

19、中国收紧中这指的是核心，中宫收紧而其它笔画向外展开，以字中为核心，内聚外散。

如:商、垂、父、兮、并、流。

20、收缩纵展收缩为其纵展，纵展反为收缩，学书的人都不要违被。

如：道、平、王、左、多、戍。

21、大小独具字有大小，在的字不可写小了，小的字不可写大了，自然天成，各臻其妙。

（在一个字中，撇画较多时，撇的和短、方向应有变化、富有动感。

如”象”字，撇和撇之间不要平行，就各就其位，不应雷同。

）如：日、豫、勿、凝、北、湖。

22、连撇参差一字多撇的字，最忌讳写成排牙之状，车轨之形，应发笔不同，指向不一。

如忽、竹、多、被、象、缀。

23、三部呼应凡由三个部分组成的字应朝揖顾盼，避就相迎。

浑然一体。

三部分应相互避让，呼应照顾，配合协调，形勿松散。

如：翔、卿、碧、溺、淡、微。

24、钩匕刃楷书技法中，钩身不宜长，犹如匕刃，但一个字中如果有多个钩画，必须化减。

25、围而不堵围而不堵、守而不困这有包围部分的字常用之法，以祛除呆板，滞闷之感。

凡有外框包围之字，应注意框的形态、大小。

如“固”字，外框横短竖长，但并非绝对的长方形，右势稍强于左势，有时封口处可留一空隙，力避免呆板、滞闷。

如：回、固、白、因、园、团。

26、斜抱穿插由两部分组合的字最忌讳远离，应该双肩合抱、互相穿插，鳞羽错落，呼应强烈。

如：攻、放、纱、疏、城。

27、牵丝粘连画是筋骨，牵丝血脉。

在楷书中牵丝粘滞连这技法要求的就是笔断意连，形断而意不断。

如：衫、参、遂、徒、则、陛。

28、笔画增减古人异写、贴写中多有精妙之法，那是为美观而沿袭相传，但现在不可乱。

如果是书法创作，可以加以练习和了解。

这一笔法常用于毛笔。

它是历代书家约定俗成的。

在钢笔书法的练习、创作中可适当借鉴，但在写规范字时，最好不用。

如：“矣”字，在毛笔书法中，有时可将短撇省去。

如：海、越、祸、统、谨、矣。