《大玩家》穿越喜剧也给力

影评知识华语喜剧眼下进入了一个很奇妙的境地，佳作难见好片难寻。

但是《大玩家》一片的品质的确较为出乎意料，在资金技术都不占优势的情况下，影片将重点放在了剧本的打磨之上。

比之简单的嬉笑怒骂和山寨至死，导演牛朝阳的定位很准确。

尤其是结尾打出的温情牌，更是让每一个观者都会感同深受，回味不已。

喜剧这几年的路走的并不顺，一方面，周星驰等港式无厘头被误读和反复炒冷饭；另一方面，走黑色喜剧路线的“疯狂系列”只重巧合的戏仿却远离生活。

《大玩家》的外在实则是不占优，所谓的“众星云集”很容易让人想起《越光宝盒》之类的咸鱼翻身作品。

而“穿越”这种不论大制作和小成本影片每当解释不通时就秒杀一切的杀手锏，更是让观者有些后怕。

再加之并不出色的道具和摄影，很容易让人们随意的给片子打出分数，定下结论，未观先知。

但是，《大玩家》的品质胜在了内在的“软件”！这个故事虽然是分段式结构，但是却秒杀了以往的大部分拼盘式分段电影。

如贺岁拜金闹剧《财神到》的品质与本片几乎同日而语之可能。

至于穿越，虽然自来并不算是大银幕上的奇观，但是显然被《大玩家》将好钢用到了刀刃上，某些段落看得人唏嘘不已。

影片讲述了一个不出奇却看出新意的故事：孙兴扮演的失意男子二宝，巧遇谢娜的八仙女。

仙女用法力让这个家庭事业双失败的老爷们可以随意穿越，寻找其所谓的幸福。

但是最终却发现，幸福只在自己的身边……这个故事的设定看着似曾相识，但由于编导对于“穿越”的理解透彻和应有适当，达到的效果很是给力。

要知道，单单一个“穿越”，其所给影片带来的意义是有所不同的。

起初大银幕上的穿越是为了制造不同时代之间，由于文明程度和科学知识不同带来的错误认识，从而引发笑料。

而后期，穿越成为了所有剧本无法正常讲述时惯用的必杀技。

但是，前者是猎奇，后者是蛮不讲理。

《大玩家》的名字起得“轻浮”，但是玩起来却有些“沉重”。

你很快发现：一直不如意的男主人公，静静观瞧这一切的我们自己才是最幸福的人。

如莫少聪和杨丽菁扮演的武林高手神仙眷侣。

没得普通人的大鱼大肉不说，每日为练功所付出的代价也非常人所想，这个故事也是所谓全片中最明目张胆搞笑的一段；雪村出镜的有钱人段落，对于古文物的冷幽默处理令人会心一笑，梁天饰演的奸角真是妙极了；而李修贤大哥的动作电影明星故事，更是有着从日常工作无法抽身的无奈。

甚至不论何时何事何地，明星们的拍摄通告才是第一位。

这部还原电影拍摄过程的“戏中戏”，不但令我们依稀看到当年大哥双枪喋血的身手与风采，还在歌舞升平与子弹横飞时嘲弄了吴白鸽；阿娇的美女之烦恼，可能是全片戏剧冲突最弱的部分，这个段落的现实意义不大，多数重心落到了娱乐效果上；当然，重头戏是结尾焦恩俊的帝王与霍思燕的宫女上演的一出隔世绝恋。

二人都是古装扮相较之现代戏更出挑的演员，且演绎起这种类型的角色驾轻就熟。

再加上有老戏骨斯琴高娃坐阵，这个段落顺利的将全片推至高潮，给这种段落式电影找到了一个合理的结尾。

在这一切的繁华，嬉闹和喧嚣落尽后，影片很适时的提出了一个观点：何谓幸福？实际上，在主人公找寻幸福时，也是用穿越说明真理，用不真实演绎和替换真实的过程。

影片没有像华语电影讲故事时惯用的拿“对”来说教“错”。

也没有如黑色喜剧展现“邪恶势力对利益追逐”的方式，让误入歧途者走向灭亡。

它只是设臵了一些看上去光鲜亮丽的人物，并揭示各自拥有他人眼中幸福者，力所不能及的悲哀。

它们是武林高手需要与世隔绝的苦行僧般修炼，有钱人有好吃的先给狗吃再给自己吃草木皆兵，大明星没有普通人生活的表面风光，美丽却遭遇羡慕嫉妒恨的必然暗害，甚至权力拥有者无法去爱的悲哀。

而这也给中小成本电影和华语喜剧指出了明路。

在类型片不断涌现的近几年，很少有哪些题材和类型是华语电影未及涉猎的了。

因此，在跨越了最初的导入期后，如“穿越”般的新鲜题材用好，实则通过《大玩家》可知，最应该做的是从“软件”入手，将一个故事变得更好，把一些剧本方面的内容打磨得更透彻。

而不是盲目的要大场面，寻找情欲暴力的噱头抢夺观众的眼球。

因为只有当影片的故事扎实有理不夸张不盲目不恶搞。

才可看着不俗，品味后给力。

观看地址：在上完最后一次选修课后，我在脑海里汇总了下我这几周来看过的电影，每部都有其精彩之处，但是给我印象最深的还是那部dejavu。

Dejavu法语译为似曾相识，非常贴切该剧的主题。

在我眼里这部剧前期平淡无奇，就是一部悬疑犯罪电影。

但是从中期开始走向就变了，主角道格为了救助无辜的女主角克莱尔借用政府提供的时间迁越机器回到过去，从这里开始，各种之前的伏笔被一一揭晓，故事也渐渐地向我们展示出他的全貌。

总的来说，这部电影确实构思巧妙，伏笔连连，这不禁让我想起了以前看过的另一部电影《恐怖游轮》同样是一环接一环的谜题，通过轮回一一被揭示。

我非常喜欢这种类型的电影，后期高潮迭起，情节设计之精巧让人大呼精彩，但同样剧情把握是否适度伏笔是否得当也是决定这类电影成功与否的关键，这也非常考验编剧与导演的能力了。

剧情方面，毫无防备的美国大兵，天真无邪的儿童，一张张快乐的脸；跌落水中的娃娃，迎面驶来的轮船，在凝重的音乐里，那艘渡轮离悲剧越来越近。

影片一开始就将气氛做的很足，波澜不惊里带着不安和杀机。

突如其来的惨烈的大爆炸，为影片奠定了悲壮的英雄主义色彩。

不过在主角拯救大众完成英雄使命的最后一击之前，故事情节却稍稍转了一个弯，由ＦＢＩ、ＡＴＦ、ＣＳＩ的高科技进化到了科幻的时空穿越，丹泽尔〃华盛顿扮演的警探除了要面对情感和责任的挑战，更要回到过去打破宿命的桎梏。

现在的警匪片有些落魄。

飞车、爆炸、枪战见的太多了，要讨好现在的观众很难。

《致命武器》、《虎胆龙威》里的打不死的动作英雄们，在银幕上已被更加非人类的、拥有变态超能力的漫画英雄取代。

所以老威力斯要靠《虎胆龙威４》再战江湖，免不了让人有些担心。

好莱坞是如此，早被人称作“已死”的香港电影更是这样了。

曾是具有香港特色的一个重要电影类型的警匪片，现在也仅剩几个有着鲜明个人特色的导演还在坚持自己的创作。

《时空线索》融合传统和流行、高科技的各种元素，相当热闹，其中最吸引人就是“时空穿越”。

影片中并没有关于时空穿越的新鲜的、独特的理论，虫洞、扭曲、并行空间等概念都在以往的电影里出现过，在本片中它只是影片的手段之一，而不是叙述的中心。

时空穿越打破了罪案发生后根据各种蛛丝马迹侦破罪犯的传统结构，它将中心转移到过去时的制止灾难发生上，增加了故事内容和紧迫新鲜感。

另一方面，如影片的题目“Deja Vu”所示，“似曾相识”，时空穿越为男女主人公的相识、相遇、相处提供了新的意境和环境。

活着的和死去的，过去的和现在的，真实的还是幻想的，无论是对剧中的人物，还是观赏的观众来说，都产生奇妙的感染。

而到了影片最后，女主看到另一个活着的道格，和当初（未来）道格看到还活着的女主时形成一种呼应，男女主人公情感和身份的互换，让气氛和感动都到达最高潮。

当然作为商业片，时空穿越只是手段，“改变过去”的选择也是为英雄主义的主题服务，所以影片也缺乏更深刻的气质。

影片的节奏、场面都还不错，不过最强的还是丹泽尔〃华盛顿。

正是有他的存在，可以让观众忽视一些情节和细节上的不足和简单，专心跟着他去进行穿越时空的冒险。

虽然是黑人，但可以说丹泽尔有着一张最主流的美国脸。

正义，公正，真诚，坚强，无畏，又不乏细腻和温柔（呵呵，好象说的有些夸张），让人看着舒服和信赖。

当然他的演技，是勿庸质疑的，在人物本身比较平面缺乏深度的情况下，他的表演已是非常精彩的。

在上完最后一次选修课后，我在脑海里汇总了下我这几周来看过的电影，每部都有其精彩之处，但是给我印象最深的还是那部dejavu。

Dejavu法语译为似曾相识，非常贴切该剧的主题。

在我眼里这部剧前期平淡无奇，就是一部悬疑犯罪电影。

但是从中期开始走向就变了，主角道格为了救助无辜的女主角克莱尔借用政府提供的时间迁越机器回到过去，从这里开始，各种之前的伏笔被一一揭晓，故事也渐渐地向我们展示出他的全貌。

总的来说，这部电影确实构思巧妙，伏笔连连，这不禁让我想起了以前看过的另一部电影《恐怖游轮》同样是一环接一环的谜题，通过轮回一一被揭示。

我非常喜欢这种类型的电影，后期高潮迭起，情节设计之精巧让人大呼精彩，但同样剧情把握是否适度伏笔是否得当也是决定这类电影成功与否的关键，这也非常考验编剧与导演的能力了。

剧情方面，毫无防备的美国大兵，天真无邪的儿童，一张张快乐的脸；跌落水中的娃娃，迎面驶来的轮船，在凝重的音乐里，那艘渡轮离悲剧越来越近。

影片一开始就将气氛做的很足，波澜不惊里带着不安和杀机。

突如其来的惨烈的大爆炸，为影片奠定了悲壮的英雄主义色彩。

不过在主角拯救大众完成英雄使命的最后一击之前，故事情节却稍稍转了一个弯，由ＦＢＩ、ＡＴＦ、ＣＳＩ的高科技进化到了科幻的时空穿越，丹泽尔〃华盛顿扮演的警探除了要面对情感和责任的挑战，更要回到过去打破宿命的桎梏。

现在的警匪片有些落魄。

飞车、爆炸、枪战见的太多了，要讨好现在的观众很难。

《致命武器》、《虎胆龙威》里的打不死的动作英雄们，在银幕上已被更加非人类的、拥有变态超能力的漫画英雄取代。

所以老威力斯要靠《虎胆龙威４》再战江湖，免不了让人有些担心。

好莱坞是如此，早被人称作“已死”的香港电影更是这样了。

曾是具有香港特色的一个重要电影类型的警匪片，现在也仅剩几个有着鲜明个人特色的导演还在坚持自己的创作。

《时空线索》融合传统和流行、高科技的各种元素，相当热闹，其中最吸引人就是“时空穿越”。

影片中并没有关于时空穿越的新鲜的、独特的理论，虫洞、扭曲、并行空间等概念都在以往的电影里出现过，在本片中它只是影片的手段之一，而不是叙述的中心。

时空穿越打破了罪案发生后根据各种蛛丝马迹侦破罪犯的传统结构，它将中心转移到过去时的制止灾难发生上，增加了故事内容和紧迫新鲜感。

另一方面，如影片的题目“Deja Vu”所示，“似曾相识”，时空穿越为男女主人公的相识、相遇、相处提供了新的意境和环境。

活着的和死去的，过去的和现在的，真实的还是幻想的，无论是对剧中的人物，还是观赏的观众来说，都产生奇妙的感染。

而到了影片最后，女主看到另一个活着的道格，和当初（未来）道格看到还活着的女主时形成一种呼应，男女主人公情感和身份的互换，让气氛和感动都到达最高潮。

当然作为商业片，时空穿越只是手段，“改变过去”的选择也是为英雄主义的主题服务，所以影片也缺乏更深刻的气质。

影片的节奏、场面都还不错，不过最强的还是丹泽尔〃华盛顿。

正是有他的存在，可以让观众忽视一些情节和细节上的不足和简单，专心跟着他去进行穿越时空的冒险。

虽然是黑人，但可以说丹泽尔有着一张最主流的美国脸。

正义，公正，真诚，坚强，无畏，又不乏细腻和温柔（呵呵，好象说的有些夸张），让人看着舒服和信赖。

当然他的演技，是勿庸质疑的，在人物本身比较平面缺乏深度的情况下，他的表演已是非常精彩的。