影视视听语言中的景别
编导视听语言基础
作用：
1、刻画人物性格，展示人物内心 2、突出人物的神情和重要动作，表现人物交谈的场景 3、突出相当的景物
（五）特写 特写是指成年人肩部以上的图像或表现某些被摄对象细节特征的画面。
作用：1、把人或物从环境中强调出来，突出某一人或事物的细节特征 2、刻画人物，表现情绪 3、突出画面的重点主体
练一练：
围最大的一种景别。
主要作用：1、交代主体所处环境
2、描二）全景：全景就是表现人物全身或场景全貌，可以使观众看清人物 形体、动作以及人物与环境的关系的景别。
作用：1、常用来拍摄人物在课堂、集市、商场等一定区域范围中的动作。 2、揭示主体人物与周围环境的关系，完整表现人物的形体动作， 从侧面反映人物的内心。
编导视听语言基础
第一节：景别
一、景别的分类：
• 景是影视语言中最小的组成单位，是影视 作品中某个瞬间的空间呈现，它指的是影 视作品中某个单独的静止画面。
• 景别是指被拍摄主体和画面形象在电视屏 幕框架结构中所呈现出的大小和范围。有 远景、全景、中景、近景、特写几种类型。
（一）远景：影视景别中视距最远、表现空间范
（三）中景：中景是指表现成年人膝盖以上部分或场景局部 的画面
作用：1、可是观众看清人物半身的动作和情绪交流，画面至少有1/3的面积被主要人物占 据，有利于交代人物的内心情绪和心理活动。
2、中景是叙事功能最强的一种景别，有利于交代人与人、人与物之间的关系。
（四）近景：近景是表现成年人腰部或胸部以上形象以及物体局部形象 的画面。
视听语言_景别
全景
定义：画面的人物占画面中的比例比较大，一般他 的 高度与画面的高度同等——即成年人的全 身 作用：是每场戏中拍摄的总角度，决定着场面调度， 决定着镜头的分切以画面中的光线影调、色调、人物 的运动方向、位置变化的关系，制约、衔接画面中的 各个造型元素。 全景的长度不少于8秒
中景
定义：一般是取人物的大半身或者是人物的膝盖以上 的部分 作用：表现具体人物之间的位置关系、交流、反映、 表现对话人物之间的关系，是远景、全景与近景、 特写之间的过渡景别 中景的长度不少于5秒
近景
定义：成年人的胸部以上 作用：传神达意，揭示人物的内心活动，重要表现人 物的对话情绪、· 对话反映、对话动作
近景的长度不少于3秒
特写 定义：成年人的腋部或两肩以上人物的头像或者其他 使主体景物细部占满画面的景别。 作用 ：①表达、刻画人的心理活动和情绪特点 ②起到震撼观众感情，强化观众注意的作用 ③交代观众一般注意不到的事物 ④特写空间感不强，常常被用来做转场
四、简评景别元素
①景别的主观性 体现创作者和欣赏者之间的关系，创作者让你看什么， 还是随你看什么 ②景别决定影片风格 一部电影中景别元素的运用直接决定了这部影片的风 格特征
教学内容及重点：
一、镜头画面的景别（概念） 二、景别的分类 三、景别在拍摄画面创作中的功能
四、简评景别元素
一、镜头画面的景别
1.所指的的对象应该是被摄主体 2.统常的做法是以画格中截取成年人身体部分的多少 为划分的标准
二、景别的分类
远景 全景 中景 近景 特写 大特写
远景
定义： 广阔的场面画面中若有人，那每个人在画面 中所占的比例很小 作用：①介绍环境 ②抒情，主要是空镜头，如高山、蓝天等等 常规电影中始于远景，终于远景。 拍摄远景应尽量避免顺光，应采用侧光或侧逆光 远景的长度不少于5米即10秒（1尺=0.305米，一秒 =1.5尺）
电影视听语言3第二节景别
一、定义
指的是由于摄影机与被摄主体间的距离不
同或者所用摄像镜头焦距不同而造成的被 摄主体在电影画面中所呈现的范围大小。 简言之即被摄主体在画面中呈现的范围与 程度。电影画面中的主体形象如人物、景 物等一般被称为“景”。在镜头景框和焦 距固定不变的前提下，取景距离的变化会 形成远近大小各自不同的种种画面，这些 不同的画面叫景别。
六、各种镜头的综合运用
《四百下》
你来当老师
景别作业 《爱错》
C、 景别画面与时间长度 影视画面中，0.4印象模糊；0.5介于有 印象于无印象之间；0.7秒可留下清晰印象； 3—5秒之后，注意力逐渐下降。
注意
1、全景、中景、近景是常用镜头，在整部影片中 所占的数量比例最大。 2、全景往往是拍摄一场戏的总角度。它制约着这 一场戏中的所有的分切镜头的光线、影调、色调、 以及被摄对象的方向和位置。长度一般不应少于6 秒。 3、中景又是“常用中的‘常用’”。
三、影响景别的因素
（1）场景空间
（2）摄影机到被摄体的物理距离 （3）镜头的焦距 （4）创作者的主观意图
四、景别对空间的表现
（1）景别不同，对事物的表现侧重点、 表现方式、表现程度不同 （2）景别可以使创作者有效地规范、 限制、引导观众的注意力 （3）景别的存在、变化、排列，可以 产生节奏，形成影视作品的叙事方式、表 现方式和画面风格。
八、景别决定影片的风格
戏剧性较强的影片——小景别。
一下镜头、景别。 2、被称为定位镜头的景别是（ ），其表现成 年人全身或场景的全貌。 3、（ ）（景别）用来刻画人物的心理。 4、什么是中景镜头？ 5、卓别林喜剧片常用的景别是（ ） 6、表现成人人体的主身或场景全貌的画面是 （ ）景别。 7、观看影片《阿里塔》，回答以下问题。分析 影片景别的运用。
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二、景别的划分
• 2、远景
– 远景虽然仍是以远处的景物为主，但是并不像 大远景那样，较强调画面的独立性，而是更强 调人物所处的具体位置、与环境之间的关系以 及人物存在于环境中的合理性。
– 【图片示例】
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• 4、中景
– 【图片示例】
《天堂电影院》- 多多成为大导演后回乡参加艾佛特的葬礼 （右为法国著名的演员、导演和制片人雅克·贝汉）
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二、景别的划分
• 5、中近景
– 介于中景和近景之间，用于表现人物腰部以上 的活动。
– 适合展示人物的上半身特别是头部的动作和面 部神情。
– 摄像机与被摄主体之间相对距离的变化，以及 摄像机在一定位置改变镜头焦距，都可以引起 画面上景物大小的变化。
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不同景别的画面在人的心理情感中都 会产生不同的投影，不同的感受。
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《影视视听语言》名词解释
构图
概念
是什么
指在一定的画幅格式中，为表现某一特定的内容和视觉美感效果，将 镜
头前被表现的对象以及摄影的各种造型元素有机组织、分布在画面中，
形成一定的画面形式。
构图基本形式 1、几何中心构图：画面对边中线交叉点或对角线交叉点。是一种客观中心
点。
2、视觉中心构图：按照黄金分割律的分法，构成画面的四个交叉点，吸引
意图，再现空间和某个事件的过程。
时间长镜头
具有美学意味的长镜头，贯穿全片的一种形式特征，隐含着电影创作
者微妙的表达，是非常个人化和作者性的电影手法。
作用
1、传达信息的完整性
2、相对可信的真实性
3、事态进展的连续性
记忆关键词
客观性、时空完整性、作者性
场面调度
来源
场面调度一词来自法文，为戏剧专有名词，其意为“舞台化一个行动”，或“放在场景
脚光
光线来自下方，异常感强烈，表现特定光效，制造恐怖气氛。
1、表现物体基本形态和物体神态 2、增强空间感觉 3、渲染现场气氛
光线来源、造型效果、物体层次
作用 记忆关键词
视点
概念
是什么
是摄像机的位置、摄影机从谁（观众、导演还是剧中人物）的视点来
捕捉场景，
分类
客观视点
摄影机对场景的记录，导演使用自然、直接、简单的机位设计捕捉摄
中”，是舞台戏剧构成的视觉元素。
狭义
单场戏中人物的表演、位置移动、关系变化、镜头运动以及人物和镜头相
对关系变化有关的处理手段。
广义
布景、灯光、人物的服装、化装造型，镜头运动、时间、空间等与电影的
场面叙事性相关的都属于场面调度。
学观影---视听基础：景别
学观影---视听基础：景别景别是指被拍摄主体在画面中呈现出来的范围。
景别是一种最重要、最外在的视觉语言形式。
当我们看到银幕上任何一个镜头画面时，最先识别、感受到的就是景别，辨别这是一个多大范围的画面。
景别的划分基本上是约定俗成的。
由于理论的不统一和实践中的个体差异，景别被划分出近lO种之多，具体到每一种景别，其概念和定义也不十分确定。
一般认定的划分景别的标准不外乎以下两种：一种是以被摄主体(人物)在画面中所占比例的大小作为标准，画框所截取的人体部位的多少可以直接确定景别；另一种是，当以景物为主要拍摄对象时，以其在面幅中所占的面积比例大小为标准。
因为电影、电视以人为主要关注对象，所以，景别的划分多采用前一种方法。
大致可以分为以下几类：大远景、远景、大全景、全景、中景、中近景、近景和特写、大特写。
1.大远景以表现环境气势为主，可以表现极远处的人和景物，人物只占画面面积的极小比例，只占画幅面积的四分之一，与环境相比微不足道，甚至，由于环境常常在这一景别中占主体，且分布在前后景，在画面中造成强烈的空间距离感，所以，人物有时会被前景的景物遮挡，从属于景物，以景抒情、以景表意，形成某种回味。
由于大远景中的信息量很大，所以不需要再用摄影机的横摇来扩大，基本上是静止的面面。
在史诗风格的影片中，我们常可看到这样的镜头。
《黄土地》大远景镜头2、远景远景中被摄对象在画面中比例关系大约是画幅高度的二分之一这种景别中的人物显得较小，通常会带有与之相关的景物环境，或者以表现自然景色为主和多人物的活动场面。
远景中，摄影机的视野较为开阔，能包括较大的空间，相当于人眼远距离地观察环境景物和人物，对象的细节部分无法看得清楚。
拍摄远景的时候，摄影机放在被摄对象远处，常用以展示事件发生的环境和规模、场面的宏大、显示空旷的画面，用来抒发情感、渲染气氛、调节节奏等。
在远景中出现的人物，只是小小的斑点，这类画面以景为主，以景抒情或表意，着重渲染气氛，人物则成为画面中的一个构成元素。
1视听语言之景别
4、构建整体视觉风格和导演风格
通过景别可自由地控制被摄主体在画面中占 有的画幅比例，体现作品的叙事风格。
如：
• 动作场面，多采用小景别画面。 • 战争场面，可多采用一些大景别画面。
4、构建整体视觉风格和导演风格
而某些导演比较偏爱某一类型的景别，并逐 渐形成其独特的导演风格和影片风格。 如台湾导演侯孝贤 其影片多采用远景和全景
【影片示例】
• 《西伯利亚的理发师》
7、特写
可通过割裂局部与整体的关系，调动观 众的想象，制造悬念。
【影片示例】
《憨豆先生的黄金周》-中近景
《憨豆先生的黄金周》-特写
8、大特写
用画面的全部来表现人或物的某一生动 或重要的细节。
8、大特写
具有强烈的视觉冲击力和感染力，能给
观众留下深刻的印象。
【影片示例】
• 《悲情城市》
四、景别的剪辑规则
1、相邻景别不宜接 2、两极镜头不宜相接 3、景别大小与画面时长相匹配
1、相邻景别不宜接
为避免产生视觉跳跃感，使画面之间流畅地 衔接，相邻景别不宜前后相接。 临近机位的相同景别更不宜相接。 • 如：在被摄主体左前方和右前方拍摄的特 写镜头相接，会产生主体突然转头的跳跃 感。
《憨豆先生的黄金周》
6、中近景
可拉进观众与被摄人物的距离，制造交 流感。
【图片示例】
《杨澜访谈录》
CCTV1《新闻联播》
6、中近景
【图片示例】
《今日说法》
《秦颂》
7、特写
视距较近，比近景更强烈、醒目地展示 人物的面部表情、局部细节。
【图片示例】
《诺丁山》
7、特写
特写是一种超常规的视点，日常的视觉 经验较少用到，一般用于表达非常亲密 的两个人的视野。
视听语言基本知识
视听语言基本知识（入门）一、电影、电视的景别景别，根据景距、视角的不同，一般分为：极远景：极端遥远的镜头景观，人物小如蚂蚁。
远景：深远的镜头景观，人物在画面中只占有很小位置。
广义的远景基于景距的不同，又可分为大远景、远景、小远景（一说为半远景）三个层次。
大全景：包含整个拍摄主体及周遭大环境的画面，通常用来作影影视作品的环境介绍，因此被叫做最广的镜头。
全景：摄取人物全身或较小场景全貌的影视画面，相当于话剧、歌舞剧场“舞台框”内的景观。
在全景中可以看清人物动作和所处的环境。
小全景：演员“顶天立地”，处于比全景小得多，又保持相对完整的规格。
中景：俗称“七分像”，指摄取人物小腿以上部分的镜头，或用来拍摄与此相当的场景的镜头，是表演性场面的常用景别。
半身景：俗称“半身像”，指从腰部到头的景致，也称为“中近景”。
近景：指摄取胸部以上的影视画面，有时也用于表现景物的某一局部。
特写：指摄影、摄像机在很近距离内摄取对象。
通常以人体肩部以上的头像为取景参照，突出强调人体的某个局部，或相应的物件细节、景物细节等。
大特写：又称“细部特写”，指突出头像的局部，或身体、物体的某一细部，如眉毛、眼睛、枪栓、板机等。
二、摄影、摄像机的运动（拍摄方式）推：即推拍、推镜头，指被摄体不动，由拍摄机器作向前的运动拍摄，取景范围由大变小，分快推、慢推、猛推，与变焦距推拍存在本质的区别。
拉：被摄体不动，由拍摄机器作向后的拉摄运动，取景范围由小变大，也可分为慢拉、快拉、猛拉。
摇：指摄影、摄像机位置不动，机身依托于三角架上的底盘作上下、左右、旋转等运动，使观众如同站在原地环顾、打量周围的人或事物。
移：又称移动拍摄。
从广义说，运动拍摄的各种方式都为移动拍摄。
但在通常的意义上，移动拍摄专指把摄影、摄像机安放在运载工具上，沿水平面在移动中拍摄对象。
移拍与摇拍结合可以形成摇移拍摄方式。
跟：指跟踪拍摄。
跟移是一种，还有跟摇、跟推、跟拉、跟升、跟降等，即将跟摄与拉、摇、移、升、降等20多种拍摄方法结合在一起，同时进行。
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四、景别的作用
• 1、远景 • ①远景可以提供较多的视觉信息；
②远景呈现出极其开阔的空间和壮观的场面； ③远景以景物为主，借景抒情； ④远景也是写人的景别； ⑤远景常用于开篇或结尾；
• 2、全景 • ①表现一个事物或场景的全貌； • ②完整表现人物的形体动作； • ③通过形体动作揭示人物内心； • ④表现特定环境下的特定人物； • ⑤在一组蒙太奇镜头中具有“定位“作用
• 在没有人物的画面中，仍以成年人与被摄物体的大致比例 作为划分景别的依据。
• 如何划分景别，讲法很多。我觉得应该主要把握以下两点：
• ①、景别划分所指的对象应该是是被摄主体；
• ②、通常的作法是以画格中截取成年人身体部分的多少为 划分的标准。
大特写 特写 近景 中景
美式中景 意式中景
• 远景：广阔的场面，画面中如果有人，那么，每个人在画 面中所占的比例很小。
• 全景：成年人的全身。 • 中景：成年人膝盖以上。 • 近景：成年人胸部以上。 • 特写：成年人肩以上的头，或被摄主体的细部。
• 1、大远景
• 被摄主体——人物在画幅中的大小只占画幅高度关系的 四分之一。
• 2、远景 • 人物在画面中的比例关系大约是画幅高度的1/2。
• 3、大全景 • 大全景人物比例关系大约是画面的3/4关系。
景别的区分和作用
一、景别的定义
• 景别，是指被摄主体和画面形象在屏幕框架结构中所呈现 出的大小和范围。
• 景别是用二维平面画面表现和反映三维立体空间的电影摄 影创作最重要的视觉手段与方法。
景别的划分
• 由于电影、电视表现的主要对象是人，因此，划分景别的 一般标准是以成年人身体为标准尺度，以画面表现出人体 部位多大范围来划分景别。
• 4、全景
• 在实际拍摄中，我们又称之为带头带脚的全身镜头，全 景镜头中，人物在画面中的比例关系大约与画幅高度相 同。
• 5、中景 • 中景的画面一般是取人物膝盖以上的部分。
• 6、中近景 • 对于中近景的认同，大体上是指画面取人物的腰部以上左
右，即称之为“人物本身镜头”画面。
• 7、近景 • 人物在画面中取胸部以上，并占据画幅面积一半以上。
• 8、特写 • 通常是指表现人物肩部以上的头像，或者某些被摄主体。
• 9、大特写
• 大特写的画面是景别的极至，它表现人物或景物的局部画 面或细部画面。
• 10、满景镜头
• 满景镜头一般泛指对镜头画面中被摄主体的判断和评价标 准不是以人物为出发点的，而是以景物为出发点的。此时 被摄主体（对象）占据全部或绝大多数画面的空间的镜头。 无论被摄主体的体积与大小（例如小到一个苹果，大到一 辆客车），都以它们（被摄主体）的体积占满（充满）画 面为标准。
五、全景系列景别/近景系列景别
• 全景系列——大远景 远景 大全景 全景 • 近景系列——中近景 近景 特写 大特写
• 3、中景
• ①可以表现人物手臂的活动； ②表现物体内部最富表现力的结构线； ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ在有情节的场景中表现人物之间的交流。
• 4、近景
• ①近景画面是表现人物面部神态、刻画人物性格的主要的 景别；
• ②近景画面拉近了被摄人物与观众的距离，容易产生一种 交流感。
• ③近距离地表现物体富有意义的局部；
• 5、特写 • ①排除多余形象，突出最有价值的细部； • ②突出细部特征，揭示事物本质； • ③通过面部特写，揭示人物复杂多样的内心世界； • ④将画面内的情绪强烈地传达给观众； • ⑤表现物体的质感； • ⑥创造悬念； • ⑦常被用作转场镜头； • ⑧在一组镜头中，常是表现重点