中国美术简史之秦汉美术
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中国美术史 2秦汉
墓室壁画建鼓舞图 内蒙古和林格尔汉墓
墓室壁画车骑出行图 内蒙古和林格尔汉墓
墓室壁画牧马图 内蒙古和林格尔汉墓
四、汉代的画像石与画像砖
建鼓舞画像石 唐河湖阳辛店 93x123
斗牛画像石 南阳市 42x102Leabharlann 闵子骞画像石 山东嘉祥武宅山
荆轲画像石 山东嘉祥武氏祠左右室
收割播种画像砖 四川德阳 24.2x38.6
第三章 秦汉时期的绘画
一、秦代的绘画遗存
秦宫壁画车马仪仗图
咸阳故城三号宫殿遗址
二、汉代的帛画
湖南长沙马王堆M1帛画升天图 长205上宽92下宽47.7
湖南长沙马王堆M3导引图
三、汉代的墓室壁画
墓室壁画迎宾拜谒 洛阳八里台汉墓 19x35.5
墓室壁画门下功曹 河北望都一号汉墓
墓室壁画主记史 河北望都一号汉墓
中国工艺美术史——秦汉
（六）铜镜
铜镜在汉代十分发达，是继战国以后的又一次大发展时期。铜镜的制作精 巧， 式样华美，具有很高的艺术性和装饰性。
1.汉镜的特点：体薄、平边、圆钮、装饰程式化。
2.主要品种： （1）早期：有螭chī形镜、草叶镜、星云镜、日光镜、昭明镜等； （2）中期：主要流行规矩镜（TLV镜）； （3）晚期：有云雷纹镜、蝙蝠纹镜、画像镜、方铭镜、阶段式镜 等。
属鞍辔上雕有精美的花纹装饰，辔绳婉转灵活。 整个车通体彩绘，。它是目前发现年代最早、形 体最大、保存最完整的铜铸车马。
（一）铜灯
汉代是铜灯制作的鼎盛时期，灯的应用已经很普遍。主要分虹管灯、盘 灯、筒灯、行灯、吊灯等。 铜灯的造型：灯体常做成动物如牛、羊、朱雀、雁足以及人物等形状。 1.虹管灯：最早的环保灯具。 2.彩绘雁鱼铜灯：汉代环保艺术台灯 3.盘灯：朱雀灯（西汉） 4.西汉鎏金羊形铜灯
砖：
秦砖质地坚硬，有“铅砖”之称。除铺地青砖为素面外，大多数砖面饰有太阳 纹、米格纹、小方格纹、平行线纹等。也有用于台阶或壁面的龙纹、凤纹和几何 形纹的空心砖。 汉代画像砖的制作更为普遍，内容也愈加丰富，如阙门建筑、各种人物、车 马、狩猎、乐舞、宴饮、杂技、驯兽、神话故事以及反映生产活动的画面。竞渡为题材作装饰，船体细长，头尾高翘，船上有八 人、九人、十一人不等，头戴羽冠，有的划船，有的指挥，有的起舞。
船上有鸟，船下有鱼。这是赛船习俗的写照。
第三节 陶瓷工艺
• 汉代的陶瓷工艺，有进一步提高，并有所创新。后汉时期更 得到普遍发展，各类陶瓷已取代了一部分铜器和漆器的地位。
战国 1982年，曾在湖北江陵马山发掘了一座楚墓，出土了大批丝织品、 编结和刺绣等。丝织品的品种有绢、罗、纱、锦等。花纹有几何 纹、菱形纹、S形纹等，几何纹中还饰有龙凤、麒麟和人物 。在 大批的刺绣中，有绣衣、绣裤、绣袍等，绣地多用绢，用辫针绣 出龙、凤、虎、三头鸟，以及草叶、枝蔓和花朵，线条流畅，技
3.中国美术史-秦汉美术
。
10
《荆轲刺秦王》
东汉 山东嘉祥县武梁祠画像石(拓片局部)
《荆轲刺秦王》描绘的是秦王环柱而走，荆轲被一人抱住，匕首穿透了殿柱，秦 武阳爬在地上发抖。画面气氛紧张，人物做了夸张处理。 画像善于抓住历史故事矛盾冲突的高潮,以夸张的戏剧性动作在构图的均衡平稳 中表现出动感和力度,画像具有工整、严谨、朴素、古拙的写实特色。
两汉是我国统一的、多民族的封建国家巩固发展时期，促 成了这一时期美术的繁荣，绘画、雕塑、建筑、工艺等各 个门类都取得相当辉煌的成就，体现了劳动人民卓越的艺 术创造力。
第二节 绘画艺术
T形帛画，全长约2米,自上而下分成3个部分，上 段天上部分绘有人首蛇身的蛟龙、金乌、蟾蜍和 玉兔、奔月的嫦娥等天国的神话传说。金乌指代 太阳。中段人间部分绘有墓主人辛追在3个侍女的 陪同下，正在飞升天国的路上，以及家人在祈求 死者灵魂升天的祭祀场面；最下段即地下世界,画 一怪人，赤裸着身体蹲在两条大鱼的背上，用头 和手支撑着地面，竭尽全力托举着地上世界。两 条长龙相交缠绕，将各个画面自然分割，并穿插 描绘着仙鹤、怪兽等，加强了各部分的有机联系。 帛画以有序的层次展示了汉初人们观念中的宇宙 图景，其主题思想，一般认为是“引魂升天”， 但也有人认为是“招魂以复魄”，使死者安土。
28
29
30
秦俑的艺术特点
1.崇尚写实、手法严谨、性格鲜明、形象生动。在总体布局 上利用众多直立静止体的重复，造成排山倒海的气势，使人 产生敬畏而难忘的印象。
2.秦兵马俑反映了秦朝叱咤风云的气势，是以现实生活为题 材塑造的，是秦代禁卫军的真实写照，艺术手法细腻，具有 鲜明的个性和强烈的时代特征，显示为陶塑艺术的顶峰。
24
第三节 雕塑艺术 返回主目录
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《荆轲刺秦王》
东汉 山东嘉祥县武梁祠画像石(拓片局部)
《荆轲刺秦王》描绘的是秦王环柱而走，荆轲被一人抱住，匕首穿透了殿柱，秦 武阳爬在地上发抖。画面气氛紧张，人物做了夸张处理。 画像善于抓住历史故事矛盾冲突的高潮,以夸张的戏剧性动作在构图的均衡平稳 中表现出动感和力度,画像具有工整、严谨、朴素、古拙的写实特色。
两汉是我国统一的、多民族的封建国家巩固发展时期，促 成了这一时期美术的繁荣，绘画、雕塑、建筑、工艺等各 个门类都取得相当辉煌的成就，体现了劳动人民卓越的艺 术创造力。
第二节 绘画艺术
T形帛画，全长约2米,自上而下分成3个部分，上 段天上部分绘有人首蛇身的蛟龙、金乌、蟾蜍和 玉兔、奔月的嫦娥等天国的神话传说。金乌指代 太阳。中段人间部分绘有墓主人辛追在3个侍女的 陪同下，正在飞升天国的路上，以及家人在祈求 死者灵魂升天的祭祀场面；最下段即地下世界,画 一怪人，赤裸着身体蹲在两条大鱼的背上，用头 和手支撑着地面，竭尽全力托举着地上世界。两 条长龙相交缠绕，将各个画面自然分割，并穿插 描绘着仙鹤、怪兽等，加强了各部分的有机联系。 帛画以有序的层次展示了汉初人们观念中的宇宙 图景，其主题思想，一般认为是“引魂升天”， 但也有人认为是“招魂以复魄”，使死者安土。
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秦俑的艺术特点
1.崇尚写实、手法严谨、性格鲜明、形象生动。在总体布局 上利用众多直立静止体的重复，造成排山倒海的气势，使人 产生敬畏而难忘的印象。
2.秦兵马俑反映了秦朝叱咤风云的气势，是以现实生活为题 材塑造的，是秦代禁卫军的真实写照，艺术手法细腻，具有 鲜明的个性和强烈的时代特征，显示为陶塑艺术的顶峰。
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中外美术史之中国美术史秦汉美术PPT课件
• 第二段描绘墓主人利仓之妻的形象，前有两人跪拜，后有侍女随 从．人物上方有华盖，周围有许多珍禽栖翔．
• 第三段，分隔第二段与第三段的是两条穿璧相环的长龙。第三段是人 间景象，人们正在宴饮，祷祝墓主人的灵魂升天。
• 第四段，最下面，描绘多种神仙怪兽，似乎在表现天上、人间、地下 归为一体，生死合一的观念。巨人站在鲸鲵之上托举着大地。
• 3号墓帛画所画的人间部分，也有类似的结构，上面画墓 主----利仓之子的一般生活动态，也有随仆，下面同样画 宴飨送别（或祈祷）的场景。两幅画面相似，墓主生活内 容不同。前者画的比较细致，后者相对画得轻松一些。
• 画中象征天的主要东西是日月，太阳中有金乌，月亮中有 蟾蜍与玉兔，其它有星辰，扶桑及鱼龙飞绕等。
• 长沙马王堆3号汉墓《车马仪仗图帛画》
• 此画悬挂于马王堆3号墓室西壁，内容为车马仪仗场面， 全画规模宏大，有百余人组成的方阵和整齐的车队以及骑 兵。此画与其它帛画的神话与浪漫色彩不同，这是我国最 早表现现实生活的大型帛画作品。
10
帛画云气占图，西汉，绢本设色，纵48厘米，横150厘米 湖南省博物馆藏
41
旧县村门阙庭院画像，东汉 纵116，5厘米 横78，5厘米 山东曲阜旧县村出土 曲阜县文物管理委员会藏
42
齐山孔子见老子、车骑画像，东汉
纵56厘米 横285厘米 1977年山东嘉祥齐山村出土 山东石刻艺术博物馆藏
43
兰陵镇车骑画像，东汉
纵47，5厘米 横276厘米
山东苍山兰陵镇附近出土
苍山县图书馆藏
50
前姚村狩猎、异兽画像，东汉，纵73厘米 1973年山东苍山前姚村出土 苍山县文化馆藏
51
墓室西壁右框画像，东汉 纵119厘米 横93厘米 1975年陕西绥德延家岔村出土 绥德县博物馆藏
• 第三段，分隔第二段与第三段的是两条穿璧相环的长龙。第三段是人 间景象，人们正在宴饮，祷祝墓主人的灵魂升天。
• 第四段，最下面，描绘多种神仙怪兽，似乎在表现天上、人间、地下 归为一体，生死合一的观念。巨人站在鲸鲵之上托举着大地。
• 3号墓帛画所画的人间部分，也有类似的结构，上面画墓 主----利仓之子的一般生活动态，也有随仆，下面同样画 宴飨送别（或祈祷）的场景。两幅画面相似，墓主生活内 容不同。前者画的比较细致，后者相对画得轻松一些。
• 画中象征天的主要东西是日月，太阳中有金乌，月亮中有 蟾蜍与玉兔，其它有星辰，扶桑及鱼龙飞绕等。
• 长沙马王堆3号汉墓《车马仪仗图帛画》
• 此画悬挂于马王堆3号墓室西壁，内容为车马仪仗场面， 全画规模宏大，有百余人组成的方阵和整齐的车队以及骑 兵。此画与其它帛画的神话与浪漫色彩不同，这是我国最 早表现现实生活的大型帛画作品。
10
帛画云气占图，西汉，绢本设色，纵48厘米，横150厘米 湖南省博物馆藏
41
旧县村门阙庭院画像，东汉 纵116，5厘米 横78，5厘米 山东曲阜旧县村出土 曲阜县文物管理委员会藏
42
齐山孔子见老子、车骑画像，东汉
纵56厘米 横285厘米 1977年山东嘉祥齐山村出土 山东石刻艺术博物馆藏
43
兰陵镇车骑画像，东汉
纵47，5厘米 横276厘米
山东苍山兰陵镇附近出土
苍山县图书馆藏
50
前姚村狩猎、异兽画像，东汉，纵73厘米 1973年山东苍山前姚村出土 苍山县文化馆藏
51
墓室西壁右框画像，东汉 纵119厘米 横93厘米 1975年陕西绥德延家岔村出土 绥德县博物馆藏
中国美术史-秦汉美术第三讲
秦汉美术—画像石和画像砖
中外美术史
• 一、汉代画像石 • 画像石：产生于西汉，盛行于东汉，主要分布在山东、河
南、四川（山东数量最多）。 • 山东最著名的画像石：孝堂山画像石和武氏祠画像石，武
氏祠画像采用“铲地法”的雕刻技法。
闵子骞失棰 山东嘉祥县武梁祠画像石（拓片局部） 东汉
荆轲刺秦王 山东嘉祥县武梁祠画像石（拓片局部） 东汉
• 野猪 陕西兴平县霍去病墓前石雕 西汉
• 马踏匈奴：陕西兴平县霍去病 墓石雕，突出表现在大型纪念 性石刻和园林的装饰性雕刻上 ，是汉朝骠骑将军霍去病墓石 刻，是留存至今的一组非常具 有代表性的大型石雕作品。
秦汉美术—汉俑（公元前206~公元220） 中外美术史
• 东汉墓前的石雕以石兽居多，石人雕刻从目前发现的情况 看遗存不多。较为有名的是山东曲阜乐安太守墓前两躯石 人雕象，以及河南开封中岳庙前的两躯石人雕象，两处的 石人雕象造型都较粗短，古朴稚拙，伫立如柱，略显呆滞 。
• 石兽 陕西咸阳出土 东汉
• 辟邪 四川雅安姚桥高颐墓前石雕 东汉
汉代石雕艺术的特点 汉代大型石雕风格上的共同点是：循石造型，因材施艺，较 多地保留了原石的形状和表面质感，稍作加工，取其意似， 不作细致刻画。它是一定美学趣味的产物，花岗岩的特殊质 感与这种古拙朴厚的风格结合在一起形成的阳刚之美。很好 地表现出汉帝国朝气蓬勃的时代风貌。
长信宫灯：西汉长信宫灯，中国汉 代青铜器，宫灯灯体为一通体鎏金 、双手执灯跽坐的宫女，神态恬静 优雅。灯体通高48厘米，重15.85 公斤。长信宫灯设计十分巧妙，宫 女一手执灯，另一手袖似在挡风， 实为虹管，用以吸收油烟，既防止 了空气污染，又有审美价值。
秦汉美术—秦汉代壁画和帛画
中外美术史
中国美术史―秦汉绘画
秦汉绘画的历史地位与贡献
01
确立了中国绘画的基本特点
秦汉绘画在历史时期首次确立了中国绘画的基本特点，包括线条描绘、
平面构图、写实与装饰相结合等，对中国古代绘画的发展产生了深远影
响。
02
表现了中华文明的博大精深
秦汉绘画表现了中华文明的博大精深，通过描绘历史事件、人物形象、
生活场景等，展示了当时社会的文化、思想、艺术和审美观念，成为研
构图特点
秦汉绘画在构图方面强调对称性和平衡 感，画面布局严谨有序。例如，秦始皇 陵出土的壁画，构图宏大，气势磅礴， 给人以庄重肃穆的感觉。
VS
布局特色
秦汉绘画在布局上注重层次感和空间感， 通过远近、虚实等手法表现画面的深度。 例如，汉代的画像石上，常有多个场景和 人物，通过巧妙的布局和透视手法，使画 面层次分明，富有深度感。
的战车、骑兵和步兵，气势磅礴，具有极高的艺术价值。
《鸿门宴图》
要点一
总结词
这幅作品描绘了楚汉相争时期，刘邦与项羽在鸿门举行的 重要宴会。
要点二
详细描述
《鸿门宴图》是一幅描绘楚汉相争时期，刘邦与项羽在鸿 门举行的重要宴会的绘画作品。这幅作品通过细腻的描绘 和刻画，展现了当时紧张而复杂的政治氛围和人物性格特 点，是汉代绘画的代表作之一。
04
秦汉绘画的代表作品与艺 术家
《车马仪仗图》
总结词
这幅作品是秦汉时期最具代表性的绘画作品之一，以宏大的场面和精细的描绘展现了秦 始皇出巡时的盛大场景。
详细描述
《车马仪仗图》是一幅壁画，出土于陕西省西安市，是秦汉时期最具代表性的绘画作品 之一。这幅作品以宏大的场面和精细的描绘展现了秦始皇出巡时的盛大场景，包括众多
写实风格
中国美术史——秦汉美术ppt课件
2
第一节 秦汉绘画艺术
一、宫殿寺观壁画
3
王延寿《鲁灵光殿赋》记载了西汉诸侯鲁恭王刘 余宫殿里壁画的盛况：
图画天地，品类群生。杂物奇怪，山神海灵。写载其 状，托之丹青。千变万化，事各缪形。随色象类，曲得 其情。
上纪开辟，遂古之初。五龙比翼，人皇九头。伏 羲鳞身，女娲蛇躯。鸿荒朴略，厥状睢盱。焕炳可观， 黄帝唐虞。轩冕以庸，衣裳有殊。下及三后，淫妃乱主 。忠臣孝子，烈士贞女。
部；善于抓住戏剧性冲突场面加以表现，古拙而富于激情，气魄
阔达沉雄。
12
陕西绥德画像石
由于处在通往西方的贸易通道上，绥德出土画像石反映农耕和畜
牧内容较多，历史故事和人物、墓主生活很少，体现了屯垦戍边
地区的特色；使用硬而分层的片页岩，不Fra bibliotek作多层雕刻；风格洗
练明快；由蔓草、卷云、禽兽组成的复杂图案在外围形成边饰，
6
望都二号东汉墓壁画，
着重描绘墓主生前属吏的形 象，期望将生前群僚簇拥、 一呼百应的官宦生活带到冥 界。画中人物都作半侧面， 高近80厘米，线条简练流 畅，有细笔也有阔笔，描绘 出人物的生动形象，不同身 份的人物各有不同的神情意 态，上方还多有榜题标明各 自的职衔，对于汉代职官制 度研究很有意义。
致 ， 几 于 神
“ 其 生 动
微以 》蛰 ：《
画
理
9
第二节 秦汉画像石与画像砖
年代：画像石产生于西汉、盛行 于东汉，故又称汉画像石；画像砖一 般认为是始于战国，盛于两汉，三国 两晋南北朝继续流行。二者鼎盛均在 东汉。
制作：画像石以减地平雕阴刻为 主，即在平整的石面上凿去形象轮廓 之外的部分，使轮廓以内部分以平面 形式高出底子，再用阴线刻出轮廓内 的细部；画像砖用刻有图案内容的印 模印制，辅以利器刻画。
第一节 秦汉绘画艺术
一、宫殿寺观壁画
3
王延寿《鲁灵光殿赋》记载了西汉诸侯鲁恭王刘 余宫殿里壁画的盛况：
图画天地，品类群生。杂物奇怪，山神海灵。写载其 状，托之丹青。千变万化，事各缪形。随色象类，曲得 其情。
上纪开辟，遂古之初。五龙比翼，人皇九头。伏 羲鳞身，女娲蛇躯。鸿荒朴略，厥状睢盱。焕炳可观， 黄帝唐虞。轩冕以庸，衣裳有殊。下及三后，淫妃乱主 。忠臣孝子，烈士贞女。
部；善于抓住戏剧性冲突场面加以表现，古拙而富于激情，气魄
阔达沉雄。
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陕西绥德画像石
由于处在通往西方的贸易通道上，绥德出土画像石反映农耕和畜
牧内容较多，历史故事和人物、墓主生活很少，体现了屯垦戍边
地区的特色；使用硬而分层的片页岩，不Fra bibliotek作多层雕刻；风格洗
练明快；由蔓草、卷云、禽兽组成的复杂图案在外围形成边饰，
6
望都二号东汉墓壁画，
着重描绘墓主生前属吏的形 象，期望将生前群僚簇拥、 一呼百应的官宦生活带到冥 界。画中人物都作半侧面， 高近80厘米，线条简练流 畅，有细笔也有阔笔，描绘 出人物的生动形象，不同身 份的人物各有不同的神情意 态，上方还多有榜题标明各 自的职衔，对于汉代职官制 度研究很有意义。
致 ， 几 于 神
“ 其 生 动
微以 》蛰 ：《
画
理
9
第二节 秦汉画像石与画像砖
年代：画像石产生于西汉、盛行 于东汉，故又称汉画像石；画像砖一 般认为是始于战国，盛于两汉，三国 两晋南北朝继续流行。二者鼎盛均在 东汉。
制作：画像石以减地平雕阴刻为 主，即在平整的石面上凿去形象轮廓 之外的部分，使轮廓以内部分以平面 形式高出底子，再用阴线刻出轮廓内 的细部；画像砖用刻有图案内容的印 模印制，辅以利器刻画。
中国美术简史2——秦汉绘画
中国美术简史2——秦汉绘画第二章秦汉绘画此时期统治者注重“旌功明治”的政治教化作用。
一．壁画秦汉时期重要的壁画遗存有：秦宫车马仪仗图、汉未央宫、鲁灵光殿壁画、麒麟阁功臣壁画。
白马寺《千乘万骑群像绕塔图》是佛教壁画的肇始二．墓室壁画西汉初期的墓室壁画的主题大多是升仙。
著名墓葬有梁王墓、南越王墓等。
代表作品有《巨龙升天图》。
西汉后期，墓室壁画的题材主要是日月星象、御龙飞升，驱神逐鬼等。
著名墓葬有卜千秋墓。
代表作品有《迎宣传拜谒图》《二桃杀三士》《墓主升仙图》等等。
新葬时期墓室壁画的题材主要是“天人感应”和谶讳迷信。
东汉前期，墓室壁画的题材出现了门吏，车骑出行，居家饮宴等场景，生活气息增强。
代表作品有《门吏》。
东汉后期，墓室壁画的题材主要是描绘庄园坞堡，标榜封建道德圣贤、孝子、烈女、义士等。
天象与神话退居次要地位。
代表作品有《宁城幕府》。
东汉壁画的艺术特色：1. 内容上，神话升仙内容逐渐减少，现实题材增多，反映社会经济发展与豪强地主势力的高涨；2. 技法多样。
有勾勒、平涂、晕染、没骨法、大笔刷写平涂等技法；色彩丰富，绪条的表现力提高，重视人物形像和性格的刻画。
3. 构图摆脱了春秋晚期以来呆板的横向排列方式，注意比例和透视关系，标致着人物画发展至新的水平。
4. 题材多样化，拓展了人物以外的领域，开创了山水画的先声。
三．帛画《长沙马王堆T字型旌幡帛画》内容上描给了天上、人间、地下的景象。
上层为日、月、龙，象征天界；中层为墓主人间生活；下层为神怪、龟、蛇，象征着阴司。
表现了引魂飞仙的主题。
构图上，使穿璧的蛟龙联结天、人地三界，使三部分成为有机的整体；主要人物安排在画面中心，婢女作为陪衬；人物形象为正侧面，人物衣饰，走兽生动传神。
技法上，用淡墨勾线设色，使用“高古游丝描”，线条流畅细劲；用色华丽厚重。
体现了西汉绘画的最高水平。
《长沙马王堆T字型旌幡帛画》《长沙马王堆T字型旌幡帛画》局部四．画像石画像石是雕刻着不同画面，用于构筑墓室、石棺、享祠或石阙的建筑石材。
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秦汉墓俑等
有人认为秦始皇陵陶塑兵马俑的布局是，1号 坑右军、2号坑左军、3号坑军幕，还有未建成 坑中军。但从现在来看，秦兵马俑通过严谨的 布局，排列成面向东方、气势磅礴、威武雄壮 的军阵场面，再现了秦军奋击百万、战车千乘 、军容整肃、勇于攻战的宏伟气派。
第四章 雕塑艺术
秦Байду номын сангаас墓俑等
秦兵马俑是秦代造型艺术取得划时代 成就的标志。秦俑的主要艺术特点是 ：崇尚写实，手法严谨；性格鲜明， 形象生动；在总体布局上，利用众多 直立静止体的重复，造成排山倒海的 气势，使人产生敬畏而难忘的印象。
考古实测长安城总面积约为36平方千米，每面 城墙约长6千米，12个城门平均分布在四面， 每个城门有3个门道。
西汉长安布局示意图
第五章 建筑艺术
都城与宫苑
东汉洛阳城原为周代的成周城，北倚邙山，南临 洛水，全城平面略呈长方形。除南面城墙因洛河 改道被冲毁外，其余三面城墙遗迹尚存；墙垣有 曲折，全城共设12个城门，城内有南、北两宫和 太仓、武库，有城内金市、郊外南市、马市。 综观汉代长安、洛阳的平面布局，具有由不规整 形(战国都城为代表)向规整型(曹魏及隋唐的都城 为代表)发展的过渡阶段特征。
四川出土东 汉陶女舞俑
四川出土东汉劳动群俑
四川出土东汉庖厨俑
河南辉县出土东汉 陶狗、陶猪
第四章 雕塑艺术
题材广泛的汉代木佣：
秦汉墓俑等
西汉前期木俑以长沙马王堆、湖北江陵凤凰山、 云梦大坟头和广州马鹏冈出土的为代表，写实传 神，轮廓线条美观，彩绘典雅。 西汉后期木雕艺术大有进步，木俑以江苏连云港 、高邮等地和长沙杨家湾刘骄墓出土的为代表， 五官清晰，神态活泼，手势生动，刀法明快。 甘肃武威磨嘴子出土的西汉中后期木雕，雄浑质 朴，神态感人。
第四章 雕塑艺术
秦汉墓俑等
从各坑的结构形制及兵马俑装备看，1号坑 是以战车和步兵混合编组的主体部队；2号 坑为弩兵、战车、骑兵穿插组成的混合部 队；3号坑是统领1、2号坑的军事指挥部。 它们是秦代禁卫军的真实写照，在总体设 计上，既担负守卫陵园的象征职能，又是 对秦始皇历史功业的纪念。
第四章 雕塑艺术
第四章 雕塑艺术
汉代石刻
霍去病墓石刻是早期中国雕塑最具代表性作品， 体量巨大，多以形取材，因材生形，不同程度保 留石头天然形态，甚至保留原有石皮；动物多卧 姿，马踏匈奴和跃马的四肢间并不镂凿空，石蟾 大部未施斧凿，这种看似半成品式风格，是工匠 们充分考虑到雕刻的功能和意义而做出了主动的 选择，刻画形象以恰到好处、足以表现客体特征 为度，决不过多雕镂，加强了作品的整体感与力 度感，堪称汉代石刻气魄深沉雄大的代表。
第四章 雕塑艺术
秦汉墓俑等
（4）徐州北洞山西汉某楚王墓墓道侧龛出土仪 卫、侍从俑200多件，彩绘精细完好，表情严峻 肃穆。（书上66页图2-21） （5）咸阳正阳乡汉景帝陵南区从葬坑估计埋藏 逾万彩绘陶武士俑，清理出部分。俑均戴武弁 帽，着战袍铠甲；伴随出土有金属、木制兵器 。皆用模印与手塑结合制作 ，比例恰当，面目 和悦，形象优美。（书上67页图2-22）
吻（ 1907-1909） [罗马尼亚]布朗库西
吻（ 1907-1909） [罗马尼亚]布朗库西
四 川 峨 眉 出 土 抚 琴 石 俑
洛 阳 孙 旗 屯 出 土 东 汉 石 辟 邪
西安出土汉墓石兽
第四章 雕塑艺术
东汉佛教雕刻
汉代石刻
佛教自西汉末传入中土，东汉时中土已有佛教美术 创作。 山东滕县画像石中的六牙白象，沂南画像石中顶有 头光、施无畏印的佛像，均属东汉佛教雕刻遗迹。 四川乐山麻浩崖墓享堂后壁上方的浮雕坐佛像，有 头光，头顶有高肉髻，身著通肩袈裟，右手施说法 印，左手执襟带状物，结跏跌坐。乐山柿子湾崖墓 中亦有浮雕坐佛像，因风化较重，形象不及前者清 晰。
中国美术简史
第二编 秦汉美术
公元前221年—公元220年
第四章
雕塑艺术
第一节 秦汉墓葬中的陶 俑、木佣和其他雕塑艺术品
第四章 雕塑艺术
概况
1、秦汉时代陶塑、石雕、木雕、青铜铸像及工艺装 饰雕塑等均建树辉煌，是中国雕塑史上的第一个高 峰。秦兵马俑壮阔的气势、汉大型仪卫性石雕雄浑 质朴的风格，深远影响后世。 2、秦汉雕塑拙重、粗犷、严峻、阳刚，整体看不及 后世精巧细腻，这种“客观简朴性”却是时代文化 精神的象征。秦汉文化精神是先秦自强不息精神的 延续，是积极进取、刚健有为的。雕塑艺术以力量 、气势、体积感，恰当地表现了这个征服空间、开 拓空间、占据空间的时代。
原来错置于墓冢 周围的各种石刻 动物，烘托出霍 去病的戎马倥偬 （kǒng zǒng）、 出生入死的战斗 生涯的艰苦。
霍去病墓石雕 马踏匈奴
霍去病墓石雕跃马
霍去病墓石雕伏虎
霍去病墓石雕鱼
第四章 雕塑艺术
东汉石人
汉代石刻
东汉石刻人像多用方柱形石材作，具有凝重雄 健的格调。 四川灌县都江堰出土李冰石像，雍容大度，既 是人像，又是观测水位的水则。登封中岳庙东 汉石人，原存山东曲阜鲁王墓前石人神态肃穆 恭谨，属石翁仲性质。
赵佗先人墓附近之跽坐石人
汉代石刻
（1）河北石家庄市西北郊西汉南粤王赵佗先 人墓附近之跽坐石人，是中国现存最古老的大 型石刻，用青石雕成，男像高174厘米，女像 高160厘米，造型相似，皆为椭圆睑，尖下巴， 大眼直鼻小口，头戴平巾帻，腰间系带，作双 手抚胸跽坐状，身上无衣纹。其跽坐姿态及古 朴风格，与西汉昆明池石刻牵牛、织女像相近， 而异于山东曲阜及四川灌县等地出土的站立东 汉石人相异。
青铜铸像
甘肃武威出土东汉铜奔马
甘肃武威出土东 汉车马出行仪仗
甘肃酒泉出土东汉铜独角兽
汉 代 青 铜 贮 贝 器
第五章 建筑艺术
都城与宫苑
都城与宫苑
秦都咸阳始建于战国中叶秦孝公时，遗址在今 咸阳市东成阳原上，南临渭水，北倚土塬，地 势北高南低。宫殿区设在成阳北阪上，东西横 贯全城，居高临下，气魄雄伟。考古发现了秦 宫l、2号遗址，并发掘了l号遗址，证明它是 一处台榭式建筑，还发现壁画残片、压磨光洁 的朱红色地面、壁炉设备、大浴室和贮藏室。
第四章 雕塑艺术
汉代石刻
“马踏匈奴”石刻是霍去病墓石刻的主雕刻。像高 168厘米的主题雕刻，以一匹器宇轩昂、傲然卓立 的战马来象征霍将军；以战马将侵扰者踏翻在地的 典型情节，来赞颂将军在抗击匈奴建树的奇功；匈 奴虽败而未放下武器，这是告诫人们切勿放松警惕 。作品外轮廓雕刻极其准确有力，马头到马背部分 ，作了大起大落的处理，形象十分醒目。总之，马 踏匈奴石刻是思想性与艺术性完美统一的典范，是 西汉纪念性雕刻取得划时代成就的标志。
第四章 雕塑艺术
秦汉墓俑等
（2）咸阳杨家湾汉墓从葬坑中，出土骑兵俑500 多件，步兵俑1800多件。骑兵俑通高68厘米，步 兵俑高44-48厘米，多数敷彩，造型洗练，神态 威武，装备精良，反映了文景时期国力增强，骑 兵壮大的概貌。（书上65页图2-19） （3）江苏徐州狮子山汉兵马俑坑出土数千陶兵 马俑。1号坑南北宽约2米，东西长约28米，兵马 俑排列成密集的多路纵队面向西方，立俑和跪坐 俑皆戴头盔，穿战袍，弓弩手背箭壶，步卒持械 ，神态机警肃穆，气势咄咄逼人。（书上66页图 2-20）
第四章 雕塑艺术
汉代石刻
东汉石俑的表现题材多样。河北望都2号墓骑 马俑最完好，表现某位买鱼沽酒、骑马而归的 怡然自得神态；马腹与基座之间已作镂空处理 ，标志着圆雕技艺益加成熟。
东汉石兽
东汉石兽东汉石刻的新成就，主要体现在造型 劲健的大型石辟邪上，或雄健豪迈，或雄强凝 重中含秀丽灵动。
四川彭山出土 东汉石雕双人 像
第四章 雕塑艺术
概况
秦汉文化精神与雕塑风格达到了高度和谐，相得益 彰，这种和谐是史未再出现。 3、汉初一度流行黄老之学，但这种主柔守雌的思想 并非统治者的真意，而是适应时势的权宜之策，休 养生息，无为而大有为。于是，汉武帝开始在抗击 匈奴、交通西域上，创立了不朽业绩，弘扬了向上 、积极、博大、沉雄的时代精神，也对中华民族的 长远发展居功至伟。
秦都咸阳遗址的现代恢复建筑
第五章 建筑艺术
都城与宫苑
西汉长安与东汉洛阳 西汉高帝五年(公元前202年)将秦代兴乐宫改建为 长乐宫，七年又在长乐宫，西边建未央宫，遂定 都长安。惠帝时完成了长安城墙的夯筑。汉武帝 时大兴土木，长安建设达到极盛，建章宫、上林 苑、太液池、昆明池等宫苑极其奢华。考古发现 长安城形制布局，基本上符合《周礼•考工记》“ 面朝后市”的规制；城市平面大体上近似方形， 由于城址北临渭水，南部长乐、未央两宫东西错 列，故而平面形状不甚规整，除东城墙比较端直 外，其余三面均有转折。
第五章 建筑艺术
陵园礼制建筑
陵园与礼制建筑 1、秦汉陵墓都有高大的覆斗形封土，秦始皇陵 和陕西兴平汉武帝茂陵最为高大。封土周围有双 重陵垣，皆四向辟门。通常情况是陵前建享堂， 陵侧建寝殿。 2、西汉诸陵都在渭水南北。东汉诸陵多在洛阳 北邙山上，规模小于西汉诸陵。 3、东汉大墓前通常建立双阙，并设置石兽、墓 碑、墓表，加强了陵墓建筑的纪念气氛。
秦始皇陵1号铜车马
秦始皇陵2号铜车马
第四章 雕塑艺术
2、西汉有不少大型青铜铸像 用于上林苑、未央宫、建章 宫等宫苑装饰。西汉最宏伟 的景观青铜像是 “高三十丈 ，大七围”的仙人承露盘。 存世西汉鎏金铜马、军吏铜 俑、铜羽人等均甚精美。 3、东汉的大型青铜雕塑以铜 马为著。 西安汉城遗址出土西汉铜羽人
第五章 建筑艺术
都城与宫苑
秦始皇统一六国过程中，仿建了六国宫殿 。完成统一后，秦始皇积极筹划迁都渭水 南岸，以便接近东出潼关的渭南大道。“ 先作前殿阿房，东西五百步，南北五十丈 ，上可以坐万人，下可以建五丈旗。”考 古发阿房前殿的巨大夯土台基和秦代瓦当 等建筑遗物。
秦都咸阳及西汉长安布局示意图
甘肃武威 磨嘴子出 土西汉老 叟六博木 俑