电影音效的变迁——以不同版本《画皮》为例进行分析

是 萧条的氛围 ，不再是大段的对话或人物表 演，而是 采取 音效塑造环
境 的方式。从感觉器官入手 ，是听 觉赋 予视 觉传递 ，将任 务情绪完美 特 征 。不 仅融 合 民族 ，爵士 、古 典 等 多种元 素 ， 更将 世 界范 围 内 融合 与 电影 中 ，打到视 听效果 同步强化 的作 用 。就 《 画皮 》系列而 音 乐领 域 重要 级 人物 的特 性 融合 与 各个 风格 的 电影 中，其 中 日本 言，阴森恐怖的背景音 乐是在每部影 片中必然存在 的。年代 不 同，塑 音 乐在 全 世界 知 名 。当 然 ，中 国 电影音 乐 也不 再遵 循 传统 道 路 ，
使影 片整 体呈 现真 实 加玄幻 的 声音特 色 。 １ ９ ９ １ 年上映的 《 古墓 荒 斋 》 比起 《 鬼 叫 春 》 ， 音 效 与音 乐 都有 较 大变 化 。除 了背 景 音乐 的继 续沿 用 ， 出现 了解 说 的方 式 ， 同 时采 用不 同 的音 乐 （ 插 曲 、演 唱等方 式 ）穿插 在影 片 中 ，使影 片 的音 乐造 诣 大有 发展 。电影 中 ，最 多使 用 的也 是人 物对 话 的方 式 ，即 同期 声来 叙 述故 事 的发 展 。 同时穿 插不 同的音 乐 ，引 出不 同 的人物 出场 。 《 古墓 荒 斋》 中 ，一个 凄 厉 的女 生一 直在 唱 的一 段 乐 曲，在 电影 中 出现 了 多次 。第 一次 是 女生 独 唱 ，第二 次 夜晚 出现 时 ，男 主人 公在 女 声后 也 唱 了一段 。使这 段 乐 曲在 电影 中频 繁 出现 ， 成 为 电影 标志 性 的主题 音乐 。 １ ９ ９ ２ 年 上映 的 《 画 皮之 阴 阳法 王》 中 ，音 效元 素 显然 要更 加 丰 富 ，不 仅仅 多 了主 题 曲 ，插 曲 ，片尾 曲等音 乐 ，配 乐也 比 《 鬼 叫春 》与 《 古墓 荒斋 》 丰 富一些 。影片 开始 首 先是 郑少 秋 演 唱 的 《 摘 下 满 天 星 》 作 为 开 场 曲 目， 引 出 画面 人 物 的 出现 。接 着 开 场 曲淡 出 ，音 乐变 成 酒馆 里 郑少 秋在 弹 琴 。音 乐使 用 的是 多种 乐
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电影音效的变迁
以不 同版本 《 画皮 》为例进行分析
王 馨 （ 浙 江传媒 学院 浙 江杭 州 ３ １ ４ ５ ０ ０）
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摘 要 ：电影 中，导演 为塑造 悲伤或 欢快 ，肃穆 或 亲切 、繁 华或
二、 ２ １ 世纪 以来 电影音 效的 发展 时代 ２ ｌ ｌ ｉ ｔ 纪 以来 ， 电 影 音 效 飞速 发 展 ， 呈现 广 泛 性 、全 方 位 的
一
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处 理武 打设 计 时 ，加入 了奇幻 元 素 ，这 也是 《 鬼叫春》 《 古墓 荒 斋》 《 画皮 之 阴 阳法王 》所不 具 备 的高 端方 式 。在 蜥蜴 和人 打 斗
时 ，声 音 以弦 乐器 为主 。并且 音 乐起 初 是建 置在 低 沉 的感觉 中， 随着 交 战越 发激 烈 ，声 音 逐渐 明亮 起 来 。在 主题 曲 《 画 心 》想起 的那 一 刻 ，更 是将 观众 的悲伤 情绪 推 到顶 峰 ，让 人们 更 加深 入 到 这段 凄美 的爱 情悲 剧 中 。 三 、 音 乐带给 观影 者 多重享 受 声带 分析 学 家认 为 ：声 音 感知 系 统存 在两 大 方面 特 性 ：一 是 诉诸 故事 空 间的声 音 ，而 另一类 是 诉诸 想象 空 间的声 音。 。电影作 为叙 事 故事 的呈 现 方式 ，将 二 者合 二 为一 。音 效 把观 影 者 的想象
方 位感 觉 器 官 的需求 。从古 至 今 ，不仅 仅 电影 随着 科 技发 展 而进 狂 ，小 唯 回府 时音 效 的轻 快 ，妖 精 杀人 吃心 时 的幽 怨 ，王 生梦 境 步 ，电影 音 效 同样利 用 科技 的进 步 ，在 乐器 、创作 、编 曲等 等方 中音效 的惬 意 ，无 不 彰显 着音 效 应用 在 电影 中给 观 影者 带 来 的不 面 齐 头并 进 ，创 作 出 了丰富 多彩 的 影视 音乐 ，成 为 电影发 展道 路 同情感 诉说 能 力 。王 生醒 来 ，音 乐戛 然 而止 转 为惊 叹 ，更 是将 观 上 一道 亮 丽 的风 景 。下 面就 不 同时 期拍 摄 的 《 画皮 》进 行 音效 发 影 者 的情绪 带 到顶 峰 。配 乐 中还 添加 了戟茅 盾剑 等 碰 出 的金属 质 展 变化 分析 。 的 效果音 ，增 添 了战场 的真实 性 ，产 生逼 真 的战场 效果。 。影片 在 上 世纪 电影音效 的起 步 时代 随 着 文革 的 结束 ， 中国 当代 社会 进 入 了解 放思 想 的新 时期 ， 国 内外 经 济和 文化 艺 术 交流 开始 频 繁展 开 ，整 个文 艺 界迅速 步 入 观 念转 化期 ， 电影歌 曲在 创作 的题 材 上也得 到 了相应 的扩 展 。 ２ ０ 世 纪８ ０ 年代 后 ， 思想 极大 解放 ，影视 音 乐得 到大 力 发展 ， 然 而 由于 科技 的进 步 ，许 多 音效 元 素不 足 以得 到技 术 的支撑 ，只 能 运用 真人 真事 以及 后期 加入 特效 的方 式进 行展 示 。 １ ９ ７ ９ 年上 映 的 电影 《 鬼 叫春 》 中有 大量 的 真声 的采 用 ，小 桥 流 水 ，马 蹄声 ，街 道 喧 闹声 等 。这 与六 七十 年代 电影技 术有 关 ， 没 有充 分 的技 巧支 撑 电影 工作 者 创造 充 分的 配 乐 ，音效 。因此 ， 真 声成 为 电影 的一 大特 色 。影 片 大量 采用 的 都 是 同期声 ，人 物 对 白 占据 大 量 比重 ，配上 做 饭 时 的风 车 滚动 声 ，走 路 的步 伐声 ，都 使 影片 呈现 的 声音 现 实感 强烈 。在 夜 晚 王将 军偷 看 花掌 柜洗 脸 那 场 戏 ，音 乐背 景变 成极 为 诡异 的曲子 。 《 鬼 叫春 》 中 ，大量 采 用 的 是 同期 声与特 殊 音效 结 合 的方式 来 完成 影 片诡 异气 氛 的渲 染 ，
造 恐怖 氛围的音 效也不同。 关键 词：音 效；音乐；画皮；恐怖 交流 ，在 艺 术万 花筒 中寻求 独特 的发 展方
式。
２ ０ ０ ８ 年上映的 《 画 皮》 中 ，不 仅在 配乐 上 有 了 巨大 的飞跃 ， 从 有 声片 产 生 以来 ，音 效在 电影 中一直 处 于重 要 地位 。音效 在 电影 音 乐上 也 紧紧 抓住 人 们 的耳 朵 。导演 对音 乐 的精 妙 处 理 ， 使 得 影视 艺术 不 在仅 仅 是视 觉 效果 的传 递 ，更 加满 足 了观 影 者多 使 人物 的 内心 活动 和 环境 气 氛表 现 得淋 漓尽 致 。战 乱 时音 效 的粗