新闻生产视角下的新闻“IP”现象分析——以特稿《太平洋大逃杀亲
中西方灾难新闻图片拍摄与报道特点分析
中西方灾难新闻图片拍摄与报道特点分析灾难新闻历来受到新闻媒体的高度重视，报道灾难的新闻图片则因其所具有的显著特点给人以更加直观的感受。
不过在灾难新闻图片的拍摄与报道方面，中西方还是存在明显差异的。
西方灾难新闻图片拍摄与报道的特点1.注重在第一时间拍摄到灾难灾难因其本身所具备的突发性特征，要求灾难新闻摄影图片的拍摄必须及时。
时效性是新闻的生命，谁在第一时间抢拍到了灾难发生的图片，谁的新闻价值就越大，随之产生的社会作用也就越强。
例如“9．11事件”的发生，这是恐怖分子对美国发动的突然袭击，之前没有任何人知道这一悲剧的上演，但是在飞机撞楼几分钟后，美联社就发出了飞机撞向世界贸易中心（大楼）的快讯与图片。
可见，在西方，记者和媒体对于灾难的报道，首先考虑的是及时性，力求在第一时间将信息传播给受众。
2.注重纯客观的拍摄灾难新闻一直是西方媒体报道的重点，在西方，记者注重仔细地描摹客观的事实，表现灾难对人类的摧残。
几个典型的并且遭到质疑和批评的例子就说明了这一点。
一个例子是“墨菲事件”，即摄影记者端着照相机，站在一位准备跳桥的自杀者的附近，等待自杀者跳桥的一瞬间，以抢到头条新闻，获得轰动效应；还有一个是普利策新闻奖获奖作品《饥饿的小女孩》，照片拍摄的是一只秃鹫正盯着一个奄奄一息的小女孩。
由于没有得到及时救助，小女孩最后离开了人世，而照片的作者凯文．卡特在颁奖仪式结束3个月后也自杀了，他留下一张字条：“……真的，真的对不起大家，生活的痛苦远远超过了欢乐的程度。
”通过这些，我们很容易发现，在西方灾难新闻图片的报道与传播中，西方摄影记者有时为了寻求照片拍摄内容的全面与客观，而不顾人性的关怀，作品透露的往往是人与自然的强烈冲突。
3.注重对具体的受害者的拍摄西方记者在拍摄灾难图片时，往往注重对具体的受害者的拍摄，而不顾受害者及其家人的感受。
例如表现印度洋海啸带来的灾难的照片，大多数照片都选择了具体的受害人为拍摄对象，通过对受害人痛苦表情与动作的展现，来反映灾难的严重程度。
融合新闻叙事的逻辑与原则 以《雪崩》《巨鲨戏小虾》《继续活着》为例
客观性是新闻叙事的另一重要原则。新闻从业者应避免对事件进行主观评价， 而应尽量以客观的视角呈现事实。在《雪崩》中，作者仅对事实进行陈述，而不 做主观评判。同样，《巨鲨戏小虾》和《继续活着》也以客观的态度展示了事件 的经过和影响。
此外，简洁明了也是新闻叙事的重要原则。新闻报道应避免使用复杂的语言 和繁琐的结构，而应尽量以简洁、清晰的方式传达信息。这三篇新闻报道都符合 这一原则，通过精炼的语言和紧凑的结构，使读者能够在最短的时间内了解事件 的概况。
融合新闻叙事的逻辑与原则 以 《雪崩》《巨鲨戏小虾》《继续活
着》为例
新闻叙事的力量：逻辑与原则的 完美融合
当我们在繁忙的生活中打开一份报纸，扫视着当天的大事小情时，我们会被 那些简洁明了的文字所吸引，被那些引人入胜的故事所打动。这就是新闻叙事的 魅力所在。在本次演示中，我们将探讨新闻叙事的逻辑与原则，并分析《雪崩》、 《巨鲨戏小虾》和《继续活着》三篇经典新闻报道，以此为例，来说明这些理念 的实际运用。
最后，我们来分析一下这三篇新闻报道的实例。《雪崩》通过对幸存者的采 访和对雪崩知识的介绍，使读者了解了雪崩的危险和应对措施。《巨鲨戏小虾》 则通过目击者的讲述和相关海洋生物的介绍，让读者感受到了大自然的残酷。 《继续活着》则通过对医学专家和患者的采访，展示了疾病对人类生存的影响和 人性的坚韧。
总之，新闻叙事是传递信息、影响公众舆论的重要手段。通过融合逻辑与原 则，我们可以更好地理解新闻报道的背景、发展过程和影响。在今后的新闻阅读 中，我们应更加注意这些方面，以便更全面、更深入地了解世界。
接下来，我们来探讨新闻叙事的逻辑。在新闻报道中，事件的发展通常遵循 一定的因果关系。例如，《雪崩》一文，开篇并没有直接描述雪崩本身，而是从 一位幸存者的视角，描述了雪崩前的情景。文章通过设置悬念、渲染气氛等手法， 将读者逐步引入事件的核心。此外，《巨鲨戏小虾》和《继续活着》也采用了类 似的手法，通过对事件背景的交代，引导读者进入新闻故事。
中外新闻作品研究
中外新闻作品研究一、外国新闻作品分析：1.分析《日本签字投降》一、作者简介：霍墨·比加特：美国《纽约先驱论坛报》著名记者，在美国密苏里号战舰上写的报道，曾报道过太平洋战争中的一系列重大事件，先后两次获得过普利策奖，他的报道以生动详实著称，同时又是一名有名的“写作快手”。
二、报道特色：——“寓观点于事实之中”这是记录在世界重大历史事件的新闻名篇。
通篇都是客观叙述，用事实说话，捕捉细节冷静客观的描写，体现日本帝国的没落，世界强国地位的失去。
作者不直接评论，透过细节描写传达思想，将观点和倾向体现在对事实的取舍中三、人物描写和细节描写的手法细致描写了五个人物着重对日本外相重光葵的细节描写思考：结合此文，试述外国记者“寓观点于事实之中”的报道特色。
2.分析《火葬——甘地永存》一、写作特色：语言凝练、传神*介绍事件背景——描写人们吟唱经文——描写送葬队伍的不同阶层二、结构特色以火葬为线索*火葬的背景——火葬开始——火葬仪式——火葬结束围绕火葬这一中心事件，把人们对于甘地的爱戴之情传神地表现出来，通过火葬经过的描写，将各阶层人们的不同表现用事实叙述，全文融为一体，前后有序三、对观察性报道手法的运用既像一则消息，又像一则目击记观察准确，写的传神简练对各阶层送葬人们的描写3.分析《美国宇航员登上月球》一、引用所具有的新闻价值及作用：多次引用两位宇航员的话：用他们的切身感受真实向读者再现登月的情景，增强报道的客观性、可信性和权威性，使人类第一次登上月球这一事件所具有的新闻价值更形象、生动。
——“用事实说话”胜过直接评论二、“一句话导语”的重要性一句简单的导语把新闻事件中最重要、最精彩、最引人注目的事实呈现给读者。
开门见山、简洁明快及时、充分地向人民群众报道他们欲知、和应知的新闻三、记者具有高度新闻敏感思考：结合此文，说明记者具有高度新闻敏感的重要性。
4. 分析《周恩来总理逝世北京沉浸在悲痛之中》一、作者简介：比昂尼克：法新社前驻北京首席记者二、抓住的两个人物镜头对表现主题的作用。
主流电视台叩击时代的大招-看看新闻KnewsIP的运营分析
主流电视台叩击时代的大招“看看新闻Knews”IP的运营分析2016年6月7日，上海广播电视台、上海文化广播影视集团有限公司（Shanghai Media Group，“SMG”）宣布成立融媒体中心，其新闻产品“看看新闻Knews”客户端也同时上线，新华社在报道该消息时，称“SMG改革再放大招，重塑电视新闻”[1]。
但是电视台成立媒体中心和发布新的新闻产品并不是随时可以“重塑”电视新闻产业的，没有哪个电视人会简单认为成立个媒体中心就一定是“放大招”，那么在这则新闻报道的背后蕴含着怎样的“大招”呢？本地的东方网在报道同一事件时，则指这次的举措是“上海电视新闻事业启动第四轮重大改革”[2]。
那么简单梳理一下上海电视新闻事业的历史，第一轮重要改革是指1984年上海电视台新闻播出中心的建成使用，电视采编流程上实现了“采、编、播”一体，领先于全国其他省级电视媒体。
第二轮改革是在东方风来满眼春的1993年，上海广电系统率先分家，建立上海电视台和东方电视台两个省级台，同城之间竞争。
第三轮改革则开始于2006年，上海几大电视台的新闻业务整合，成立电视新闻中心，为东方卫视采制新闻节目，东方卫视以新闻立台。
可以说每次改革都是适应时代的重大举措，也都决定了若干年内上海地区电视新闻事业的业界形态和发展方向，而这一轮改革被命名为“第四次重大改革”，其重要性究竟体现在什么地方？可以看到SMG做的重要举措有：一是再一次重组SMG的新闻业务板块，将代表内宣的新闻中心，代表外宣的外语中心和代表互联网的看看新闻网整合到一起成立融媒体新闻中心。
二是推出基于此新闻中心的产品“看看新闻Knews”。
可以说通过“融媒体”的概念，将所有媒介之间藩篱打破，这是响应“深度融合、整体转型”的重要步骤，那么下一步的疑问是这样做背后的概念支撑是什么？也许可以从“看看新闻网”网站介绍的一段话中提炼出答案：“以原创视频深度报道为核心竞争力，以具备新闻性的直播互动为产品亮点，以聚合网络新闻视频为内容保证，使‘看看新闻’客户端成为整个‘看看新闻Knews’IP的内容首发平台和关键组成部分”[3]。
“策划”新闻成为“策划”杀人让人不寒而栗
如果我们再不警醒，不反思，不制止、不纠正，不让新闻回归到新闻的本来属性，而是为了发行量、收视率继续地把策划新闻、培养新闻、放大新闻、杜撰新闻奉为圭臬、当作法宝的话，华莱士匪魅安呋狈缸铩⒐托咨比说氖录簿屠胛颐遣辉读恕?
近些年，随着经济发展的多元化，社会形态、价值观念、文化娱乐也日趋多元化，猎奇、猎艳、低俗、颓废就如蝇逐臭般地受到了一些人的追捧。那些正面宣传、客观报道的新闻受到了一些人的唾弃。而随着改革的深化，许多新闻媒体特别是一些新型媒体，也从过去由财政供给、吃穿不愁的“公主”还原为自食其力的“主妇”。在这种情况下，为了生存、为了发展，为了待遇、为了福利，有的媒体就放弃了新闻媒体的社会责任、放弃了新闻工作者的职业理性，放弃了“以正确的舆论引导人”的指导方针。主动放下身段、迎合低俗。许多媒体以社会新闻为幌子，以民生新闻为遮掩，以法制新闻为借口，专门搜奇猎艳、寻丑觅臭。明星的绯闻逸事、大款的灯红酒绿、大腕的多角恋情、黑道的打打杀杀等新闻充斥着版面和荧屏。
笔者所在地这里就广为流传着一个故事，说是某人正在得意地讲着一个新闻故事时，旁边一人问道，你这个故事是哪里来的？讲故事的人回答说，是某月某日某个报纸上登的。问话的人当即不屑地说，你冇得么事相信的，去相信报纸？就是日常的采访活动中，人们也是调侃地把采访叫扯谎。这说明新闻的可信度是如何之低？说明了有些媒体的形象是如何之糟？
现年51岁的华莱士·索萨是巴西著名犯罪电视节目《自由运河》的主持人、制片人兼老板，一直以来，该节目以绝无仅有的犯罪现场报道傲视同行。然而巴西警方最近揭露称，为了追求收视率，华莱士竟然亲自“策划”犯罪行为，甚至不惜雇佣杀手至少制造9宗杀人命案。（08月08日新文化不寒而栗。至少是9条人命就在华莱士·索萨的“策划”下从人间消失，而华莱士·索萨这样做的目的竟是为了追求收视率。这也可以想见收视率在华莱士匪魅哪恐兄粮呶奚系牡匚唬梢韵爰诨呈糠索萨意识中的比鸿毛还轻的份量。说穿了，华莱士匪魅庋非笫帐勇势涫抵示褪俏俗非缶眯б妫非蠡瞥纬蔚慕鹱樱非蟀谆ɑǖ囊印Ｎ嘶瞥纬蔚慕鹱雍桶谆ɑǖ囊泳涂梢悦锸由⒕涂梢约し伞⒕涂梢浴安呋狈缸铩Ｄ压钟腥思し叩厮担菏帐勇适峭蚨裰矗≌庋蠢矗帐勇驶菇鍪峭蚨裰矗《沂巧比说亩衲В?
全能型记者：融合报道模式下的新闻生产
媒 介融合在技术层 面满足 了受众 的需求 ， 但在思 想与精 神层面 是否也 阻碍 了深度报道 的进程？ 深度
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是各 类传 播媒介 的 内容堆 砌还 是根 据时 间时空特 点 融合 ， 使媒介形态产 生“ １ ＋ １ ＞ ２ ” 的效果？
对 于 全 能 型 记 者 的 发 展前 景 ， 并不 是 处 于 一 致 叫
倪震 洲 ／浙 江 工 商 大 学 新 闻 系
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全能型记 者 融合报道 模式下 的新 闻生产
文 倪震洲
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核心阅读 ： 新的传播环境下， 新闻媒介在信息的采集 、 加工、 存储 、 发送等业务 流程上发生重大变化。作为新 闻事件的记录报道者和信息传播者 ， 新型“ 全 能型 ” 记者的概念在学界与业界都受到热议 。现阶段的全能型记者在技术层 面可以实现融合 ， 但各媒介间秉持的媒体立场与专业理念尚未实现融合 。媒 介融合是要求记者在理念与技术层面的双面融合 ， 而非单单的视觉效果优化
在 媒 介后 台对信 息进 行加 工处理 。新 闻生 产 的第一 手信
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好的局面。地 方媒体 也纷纷设立融合新 闻部 ， 抽调年 轻记 者参与 ， 但 是如何保证 融合记 者的长 期’ 性、 稳定 性发展 ， 却迟迟得不到有 力的回应 。全能就意味着每
项都熟 悉但不是游刃有余 ， 所 以 部 分 记 者 都 会 以 自 己
与 传 播技 术叠 加 。
全能型记者 的概 念在学界与业界都 受到热议 ， 舆 论 认 为全 能 型 记者 对 各 种传 播 媒 介都 应 该 熟 练 掌
报道与媒介融合 之间是 否存在二元对立的矛盾局面 ， 这是媒介应 当研究 的方向课题 。 不难预计一旦媒介融 合获得 了宏观政策与媒体战 略的重点支持后 ， 其前景与发展将极其乐观 ， 但在繁荣 的背后 ， 也是 否意味着专业新 闻人 的缺 失？ 比起全能 型记者 ， 传统记者存在较多的不同， 但他们长期在媒体 场 域里的实践与管理 ， 对事件的解读 ， 对政策的剖析 ，
论新闻领域中非虚构写作和新闻真实性原则之间的冲突
论新闻领域中非虚构写作和新闻真实性原则之间的冲突作者：杜莉华来源：《传播力研究》2018年第22期摘要：非虚构写作自诞生之日起就和文学有着密切的关系，尽管强调非虚构，它和文学仍有着很多共通之处。
因此新闻领域在引入非虚构写作的概念的时候，必然面对非虚构写作与新闻真实性原则的冲突。
除了非虚构写作与生俱来的真实性、文学性和一定的主观性，商业逻辑对于新闻领域非虚构创作的影响也是导致冲突产生的重要原因。
只有了解这种冲突，才能更好地促进非虚构写作在符合新闻规矩的框架内创新发展。
关键词：非虚构写作；新闻业；文学性；主观性；真实性；商业背景一、非虚构写作源于新新闻主义“非虚构写作”是舶来品。
上世纪六十年代美国社会处于混乱的状态中，各地兴起争取民权和反战的运动，撕裂的社会环境之下，新闻业和文学界做出调整，非虚构小说和“新新闻主义”由此产生。
“新新闻主义”主张将文学创作与新闻写作相结合，重视对话、场景和心理描写，把文学的写作手法应用于新闻报道，由此产生的作品被称为“新新闻报道”，或者是“非虚构小说”。
此时的非虚构小说代表作《冷血》（In Cold Blood），是作者卡波特采用了新闻报道的手法写作，历时多年在六千多字调查笔记的基础上完成创作的。
二、非虚构写作在中国：文学与新闻的新领地在中国，非虚构先在文学领域兴起，后被引入新闻领域。
上世纪八十年代左右，“非虚构写作”的概念在一些学术期刊中出现，但大多是在学术讨论的层面。
在此之际兴起的报告文学、新写实小说、纪实文学等，虽然没有冠以“非虚构写作”的概念，但实际上与后来流行的非虚构写作的文体大同小异。
[1]非虚构写作概念被广为人知是因为《人民文学》杂志社在 2010 年的一系列举措。
2010 年，《人民文学》特别开辟“非虚构”栏目，并举办“非虚构：新的文学可能性”研讨会，发起“行动者”非虚构写作计划。
其后，一些高校还开设了非虚构文学写作课程，文学界掀起了一股非虚构写作的热潮。
新闻特稿改编影视作品“靠谱”
新闻特稿改编影视作品“靠谱”作者：陆瑶来源：《综艺报》2016年第07期近日，新闻特稿《太平洋大逃杀亲历者自述》影视改编权被乐视影业高价买断一事受到业内广泛关注，为此感到欣喜的人不少，怀疑的人更多。
欣喜的是记者又多了条“生路”，怀疑的是这是否只是个案，并不具推广价值。
《综艺报》记者为此采访了北京天驰君泰律师事务所合伙人郑小强律师，中国传媒大学影视剧改编学教授吴辉，以及该特稿作者杜强本人，得出的结论是——新闻特稿改编影视作品？靠谱。
新闻特稿影视改编权归属今年年初，记者杜强在《时尚先生 Esquire》发表了特稿《太平洋大逃杀亲历者自述》（以下简称《太平洋大逃杀》），详细描述“太平洋大逃杀”事件（即发生在2010年12月的“鲁荣渔2682号惨案”）始末。
3月3日，《时尚先生 Esquire》出品人兼总编辑李海鹏宣布该特稿影视改编权被乐视高价买走。
据称，该项目已在筹备阶段，电影定名为《公海》。
《太平洋大逃杀》缘何吸引了乐视影业的注意？杜强回应说，决定性因素还是特稿在网上的热度。
《太平洋大逃杀》在《时尚先生 Esquire》公众号上发出的当天即得到“10万+”的回馈，在新浪微博上有50万条的评论，并登上微博热搜榜。
网友评论作者下笔精准、细致，“有些简直可以直接拿来做分镜头脚本”。
导演陆川也评价“这直接就是一部电影，现在已经是一个80分的剧本了。
”有了热度，影视公司逐家上门，之所以作者最终与乐视达成合作，主要是因为后者的“诚意、规模和专业性”。
传言称，乐视购买《太平洋大逃杀》的改编权花了上百万，有业内人提出许多网文改编的影视项目版权费也只有20万-50万元，对比来看《太平洋大逃杀》简直开出了一个天价。
对此《综艺报》记者向杜强求证，他表示最终价格确实是百万级。
天价改编权自然引来不少争议，主要集中于以下几点：首先，特稿记者是否拥有特稿的影视改编权？郑小强律师认为，“这得看《太平洋大逃杀》是时事新闻还是新闻作品。
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新闻生产视角下的新闻“IP”现象分析
——以特稿《太平洋大逃杀亲历者自述》的版权出售为例
刘亚洁
（西北大学新闻传播学院陕西·西安710000）
摘要随着网络技术与媒介融合的发展，IP剧“井喷式”发展，并带动了相关游戏、音乐以及后续产品的全产业链发展。
2016年，作为新闻特稿的《太平洋大逃杀亲历者自述》的版权以100万左右的高价被乐视买走，双方得以达成合
作的基础在于“该特稿已经初步形成‘新闻IP’现象。
”那么究竟什么是“IP”？新闻是否可以成为一种“IP”？特稿《太平
洋大逃杀》版权的高价出售的动因是什么？本文将从新闻生产的角度对这些问题进行探究。
关键词
中图分类号：J992文献标识码：A
1“IP”——源于知识产权，更高于知识产权
1.1IP的涵义
本文所讨论的“IP”是英文intellectual property（知识产权）的缩写，被用来泛指有大量粉丝基础的网络文学、原创文学或者游戏的版权。
其实在“IP”这个词使用之前“IP”现象就已经存在，“早期的IP主要集中在影视创作与文学作品的授权”。
随着网络文学的兴起，“IP”的概念开始被广泛应用，很快延伸到更多的领域被用来指可以被再生产、再创造的创意性知识产权。
1.2作为“IP”的新闻
随着传媒业的发展，IP的指向变得更加多元化。
新闻可以通过本体价值成功聚合起一大批受众，产生广泛的市场价值，之后可以依靠内容的再生产来不断维持用户关注度，进而产生可持续的消费行为。
这样看来，新闻是有可能成为一种IP的。
特稿《太平洋大逃杀》高品质的内容和庞大的粉丝量为其成为IP奠定了基础，乐视对其版权的购买意味着将通过特稿的原始文本进行多媒介产品的再生产，所以可以看做特稿《太平洋大逃杀》的新闻IP已经初步形成。
2特稿《太平洋大逃杀》初步形成IP的动因
2.1组织机构
《太平洋大逃杀》特稿的成型不得不考虑到其背后的强大支撑——《时尚先生Esquire》的特稿实验室，这个实验室一直在遵守新闻真实性的同时，将“写作”放在重要的位置，在对内容可质量的高要求下《太平洋大逃杀》得以应运而生。
其次，实验室所依托的《时尚先生esquire》作为一本从国外引进的时尚杂志，背后拥有有着强大的资金支持，所以可以给记者追求特稿写作的深度以及质量提供强大的创作空间和资金支持。
此外，这个机构涉足影视、时尚、健康等多个领域，长时间与乐视、腾讯等新媒体集团保持合作，有着强大的社会资源和产业链。
2.2内容分析
首先《太平洋大逃杀》特稿中内斗、杀戮、暴力、血腥等等要素使得新闻本身就充满了话题性和故事性。
类似报道大都是通过对案件的梳理以及罪犯的口供来进行撰写和报道的。
《太平洋大逃杀》特稿的记者杜强则对案件发生时的诸多细节进行了披露，在真实采访的基础上，抛开了以往的新闻报道模式，以一种“文学式”的报道方式将新闻事件呈现给观众
2.3技术因素
新技术和媒介融合打破了旧有的传者-受者的传播形态，使得媒介运营更加朝着市场化，受众化的方向迈进。
大数据、云计算的技术使得投资方和广告商可以直接通过收视率、点击率以及精准的用户分析来对新闻作品的消费需求与市场空间进行预估，进而开始下一步的“IP”挖掘与再生产。
2.4受众因素
“随着网络技术的发展，受众对于信息的需求不断加大，所以新闻产品存在着潜在而巨大的消费群。
这些新闻产品更能刺激、培养新闻消费者的能量。
”《太平洋大逃杀》在互联网中3000万+的阅读量以及超过10万的新浪微博评论在一定程度上反映了这个特稿所具有的市场价值。
这些庞大的读者基础意味着它可开发成电影、电视剧甚至是游戏。
这也就为新闻IP的形成奠定了基础。
3新闻IP所面临的挑战
3.1新闻时效性的限制
由于新闻对于时效性的要求，多数媒体都会选择对新闻报道进行及时的发布，这就意味着记者，尤其是较小规模媒体中的记者将有很少的时间对新闻报道的内容进行撰写和修改，更不用说对新闻线索进行长时间的追踪和调查。
《太平洋大逃杀》的追踪与采写过程长达两年之久。
如果一个记者没有强大的新闻机构做后盾，或者新闻机构不愿付出如此之高的成本，那么一个具有高品质内容的新闻文本就很难形成。
3.2版权难以界定
中国著作法中的第十条明确规定：所有作品都享有改编权，即改变作品、创作出具有独创性新作品的权利。
新闻报道的改编权也受到法律的保护。
但由于新闻事件的情节是真实发生的，缺乏独创性，处于著作权的公有领域，著作权法不给予其排他性保护。
也就是说《太平洋大逃杀》特稿的版权虽然被乐视买走，但是如果其他公司以这个案件为原型进行再创作和改编也是不会造成侵权的。
3.3经济价值的不确定性
尽管特稿《太平洋大逃杀》当中的对于人物和细节的描写已经十分丰富，但这并不意味着从文本变为影视的也可以获得良好的传播效果。
即使电影将文本中的新闻故事很好地呈现在屏幕之上、审查也顺利通过，但电影的票房还受到档期、宣传力度、演员阵容、同时间段上映电影等诸多因素的影响，新闻IP 能否最终实现投资者和广告商期待的经济价值也未可知。
4结语
基于以上分析，拥有本体价值和社会价值的新闻可以形成一种IP，且这个IP是传媒行业在网络技术和媒介融合背景下进行全产业链运营的产物。
但与此同时，新闻IP的产生和发展面临着诸多的挑战，特稿《太平洋大逃杀》IP价值的初步形成基于其特定的生产背景与消费需求，它的高价出售并不意味着全产业链的营销模式可以被任何媒体所运用，更不会成为传统媒体转型过程中的主流。
参考文献
[1]王爽.热的传播学解读[J].传媒观察,2015.
[2]赵淑萍,王海龙.全产业链构建下的IP现象观察机及其发展走向预测东南
传播[J],2016（4）.
[3]陈力丹,宋小卫.从新闻消费看新闻生产[J].新闻知识,1994(6).
理|论|广|角
—科教导刊（电子版）·2017年第20期/7月（中）—180。