论张爱玲的小说风格
论张爱玲的小说风格
西南大学网络与继续教育学院毕业论文论文题目：论张爱玲的小说风格学生姓名学号类型网络教育专业汉语言文学层次专升本指导教师日期目录摘要 (3)一、绪论 (4)二、研究目的和现实意义 (4)（一）人物创造 (6)（二）语言描写 (12)（三）意象象征 (14)三、结论 (17)四、参考文献 (18)六、致谢 (19)论张爱玲的小说风格摘要张爱玲是现代小说史上的重要作家。
本文从人物创造、语言描写、意象象征三个角度去谈这个问题。
第一人物创造，小说的成就，是以人物为准，不仗着事实。
”张爱玲在创造意境时, 达到了天衣无缝的地步, 当她用意象来形容人物及各种各样的场景时, 亦同样处处妙笔生花。
作者创造的这些众多人物形象群像，组合在一起，完全就是作者的形象——作者通过作品再塑了自身。
第二语言描写，她的思想与语言，都在古典与现代之间架设起了一座桥，同时留下了成熟的写作技巧，可供参考与学习。
第三意象象征，张爱玲营造的意象，既有层出不穷的创新，又有不厌其烦的袭旧，在新旧雅俗之间游刃有余，而且，无论是传统的还是现代的，无论是“月亮”、“镜子”，还是“墙”和“乌壳虫”，都是与作品"苍凉"的主调是一致的。
关键词:张爱玲；人物创造；语言描写；意象象征一、绪论张爱玲是一个天才的作家，天才的作家往往是孤独的。
张爱玲的小说很少写英雄豪杰之类的大主题，更不会涉及敏感的政治，她只写城市小资男女的日常生活，主要是恋爱与婚姻生活。
她善于在平常生活中细腻地描写人物的心理变化，却又能保持清醒，不陷入小说人物的情感中。
她的文字优雅而舒畅，看起来是一种享受。
读她的小说，你仿佛看到一个优雅的小资女人在冷冷地看着这个世界，嘴角挂着淡淡的嘲笑味道。
可就是这样一个前半生异常成功的女人，后半生却是沉寂的，连死都是静悄悄的，不惊动身边任何人。
二、研究目的和现实意义1920年，张爱玲降生于一个望族世家。
贵族的出身使她的血液里不可避免的闪着贵族的色彩。
毕业论文 论张爱玲小说的意象艺术特色
目录摘要 (2)一、代表苍凉人生的镜子 (3)二、象征女性浮沉的月亮 (4)三、意喻愁惨情欲的雨 (6)参考文献 (8)摘要：张爱玲小说在对人物思想、情感、心理、性格、命运、环境和自然景物的描写上具有意象的直观性、隐喻性和意境性特点，正是这个意义上，我们说张爱玲小说具有意象性特点。
解析张爱玲小说存在的意象，对于了解张爱玲小说中人物的心理及作家的悲剧意识，从而深刻地把握张爱玲小说的艺术特征都是很有帮助的。
关键词：张爱玲,意象,镜子,月亮,雨,女性意象是人的主观之意与外在的客观之象的有机结合。
张爱玲的小说意象繁复，多如繁星，不胜枚举，意象经营独具匠心。
她尤其擅长华美凄艳的意象构造自己笔下的“荒凉之城”，向我们道尽那个世界的爱与死、色与空、真与假。
打造了无数人百转千回的幻想，又在顷刻之间灰飞烟灭。
张爱玲这种独具特色的意象艺术创作风格让小说显得格外个性，其中对于“镜子、月亮、雨”的意象更是频繁出现。
对此，本文将对“镜子、月亮、雨”的意象的研究，深刻了解张爱玲的女性思想。
一、代表苍凉人生的镜子作为人类的日常用品，镜子最主要的功能就是供人自照。
单纯的照，自然和文学无关。
但照镜的如果是美人，镜子便作为美人的伴侣进入文学――美人照镜；照镜的如果是仁人志士，镜子便作为仁人志士的伴侣进入文学――对镜抒怀；照镜的如果是智者，镜子便成为智者自省的工具。
有时，照镜者爱上了镜中的自己(镜恋)；有时，照镜者不认识镜中的自己(昏镜)；有时，照镜者分不清镜中之我和对镜之我(变形镜)，甚至在镜中看到心灵的影像。
这时，镜子就不仅仅是一件日用品，而是自我的映射。
张爱玲是一个驾驭于传统与现代之间的作家，在她笔下，古典镜意象得到了进一步的取舍与发挥。
镜子在日常生活中是易碎的,不牢固的，在张爱玲小说中的镜子意象正好说明了小说中人的生存环境是靠不住的，仿佛一捏就碎。
在《沉香屑·第一香炉》中，周吉婕在浴室对镜补妆时，薇龙上楼请吉婕下去弹钢琴，引得吉婕向薇龙发了一串牢骚。
论张爱玲的小说风格
论张爱玲的小说风格作者：张明辉来源：《青年文学家》2012年第17期摘要：每个作者的小说都有着自己的情结，有自己对于人生的独特的见解，有自己构思小说的独特的视角，表现在作品中就是小说的风格，张爱玲的小说也是这样的，有着自己独特的风格，本文章从小说的三四个方面聊一聊张爱玲的小说，以细腻的笔触突出她那种苍凉的风格。
关键词：张爱玲；小说；风格作者简介：张明辉，女（1971.05-），学历：本科，职称：高级讲师，研究方向：汉语言文学。
[中图分类号]：I206 [文献标识码]：A[文章编号]：1002-2139(2012)-17-00-01先生在中国当代史上的地位十分突出，是我国文学史上的一面不倒的旗帜，其风格也是独树一帜，语言意向有独到之处，令人叹服。
先生的作品无论是在选材、立意还是在写作手法上都有自己的风格和特色。
她集合多家之所长，放到自己的思维中进行融合，结合自己的对生活的感悟，独创出一种“张爱玲体”，风格充满凉意，对这个社会又爱又恨，先生的作品的风格就是苍凉。
文章就此进行讨论。
一、题材。
先生小说的选材并不是十分宽泛，虽然材料的时间上的跨度比较大，但是选材的范围却很是狭小，一般都是写的贵族是怎么衰败的，也各种手法突出这种生活的慢慢地结束。
《金锁记》《茉莉香片》《倾城之恋》等，都是这种作品，都是对贵族生活的衰败的描写，和对这种颓势的惋惜，带着先生的某种复杂的感情。
傅雷先生曾对这个方面有过评价，在对先生作品的评价是，作品中的环境没有阳光明媚的时候，都是像秋风秋雨中的事物，阴暗，潮湿，肮脏还有些发霉的味道。
作品当中困惑人的，毁掉人的就是男女之事，糜烂而吸引人，这个罪恶的东西一直贯穿整个作品始终，充满罪恶。
不错，在先生的小说中，确实没有那种生机勃勃的景象，到处都是昏暗的，没有生机的意向。
诚然，如此的意向，也有她自己的写作特点。
先生并不是有直接的笔触描写人物如何如何生活困苦，如何悲惨，如何在贵族的生活中坠落，滑落到贫民的生活中，而是将这个画面至于后景，在前台着重描写荒败的环境来进行描写，意义深远。
张爱玲特点
张爱玲是我国现代文学史上具有十分重要地位的一位女性作家。
她的小说重点在描写男女之间的爱情。
有人说张爱玲的小说题材过于局限，有人说她的写作技巧过于新潮，掩盖了其它方面的描写等。
在我看来，张爱玲的小说视角独特，风格迥异，文字闪现着与其他作者不同的灵动之气，具有十分强烈的画面感，想象力也十分丰富，很多字句都堪称经典。
本文拟从其艺术特色方面对张爱玲的小说进行粗浅的分析。
一、雅俗结合的题材（一）市井气息浓郁张爱玲的小说题材选取大多为男女之情，并没有什么惊天动地的大人物和惊心动魄的故事，描写的是那个时代中小人物的种种境遇，她们为了在这个世界中安身立命，不得不为之付出惨重的代价。
比如《倾城之恋》中的白流苏，《沉香屑·第一炉香》中的葛薇龙，她们出身贫寒，为了换取物质的满足，不得不以自己的青春和婚姻为代价。
最终，她们成为了富家太太，但是她们的灵魂却早已经扭曲，行为也变得不近乎人情。
这些形象在张爱玲笔下写得十分生动，显示出了在当时社会中女性对于命运的妥协和无奈，显示了命运的多舛，正因为如此，作品也拉近了读者与书中人物之间的距离。
（二）弥漫着悲剧色彩张爱玲的小说，弥漫着浓重的悲剧色彩。
她的小说笔触悲凉，描写的故事几乎都是悲剧，用一种近乎冷酷的笔调来叙述小人物的悲惨命运。
纵观张爱玲的小说我们可以发现，张爱玲在创作小说时，受到了亚里士多德关于悲剧主人公的美学理论影响十分深刻，这可以从她的身世中寻找到一丝根源。
张爱玲出生在上海，生活在一个受到封建传统思想和西洋进步思想共同交织影响的家庭里，由于父母离异，母亲流落欧洲，父亲另娶后母，这种家庭环境使得张爱玲过于早熟，并且给了她在乱世中顽强自立的人生态度和性格，这直接影响到了她创作的心态。
也使得在她的作品中弥漫着浓厚的悲剧色彩，成为我国现代文学史上的一朵瑰丽的奇葩。
（三）延续了中国旧小说的基调张爱玲的小说有一个特点，几乎所有的小说都是采取上帝视角来进行叙述的。
这种视角具有全知全能的特点，是旧小说的特点之一。
探析张爱玲小说的苍凉底色
一
、
有意疏离 的叙事策 略
Байду номын сангаас
张爱玲 的小说给人 以外在 的冷酷 之感 的一 方面 缘于她所选择 的叙述策 略。在创作过程 中， 她有意把 自己和小说分离开来 ， “ 写小说应 当是个故事 ，让 故 事 自身去说 明” 。在 创作过程 中， 张 爱玲主要从 两个 方面 表明 自己的“ 讲述者” 身份 。 首先是在叙述语 言上 ，张 爱玲 选择 了冷漠 的语 言来 编织故事 。她 用毫无感情 的文字 、 旁观者 的态度 对待 作品 中的人物 ，平淡 的叙述语 言使她 的作品 中 “ 没有真正 的欢畅 ， 也 没有刻骨的悲伤” 。他们只是在 各 自的命 运轮 回里 ， 或喜 或 悲 ， 或 挣扎 或妥协 ， 而张 爱玲只是淡淡地 用笔 ， 平 静地看着他们 “ 一步 步走 向 没有光的所在 ” 。无论是 对待人性逐渐 扭 曲的七巧 ， 还是对待花季 凋零 的川嫦 ， 张爱玲 都波澜不惊 ， 以旁 观者 的冷静 目送她 们的毁灭 。一如胡兰成所 说 ： “ 爱 玲可 以与《 金瓶梅》 里的潘金莲 、 李瓶 儿也知心 ， 但是 绝不 同情她们 ， 与《 红 楼梦 》 里的林 黛玉 、 薛 宝钗 、 凤 姐、 晴雯 、 袭 人乃 至赵姨 娘等亦 知心 ， 但 是绝 不想 要 拿她们 中的谁 来比 自己。她 对书 中或现 实 中的男人 亦如此。她是 陌生游春赏花亦不落情缘 的一个人” 。 在选择冷 漠的叙述语 言之外 ，张 爱玲也有意 采 用一种让 自身疏离故事 的叙述方式 。在开篇就 营造 个个叙 述场 。 确立 自己的局外人 身份 ， 用客观 的调 子叙述 ， 超乎故 事中的人物世界之外。以《 沉香屑 ・ 第 炉 香》 为例 ， 作者在开篇 即起用说 书人 的套话 ： “ 请 您寻 出家传的霉绿斑斓 的铜 香炉 ， 点上一 炉沉 香屑 ， 听我说一 支战前香港 的故 事 ，您这 一炉沉香屑 点完 了， 我 的故事也 该完了。” 以此把 自己和故事分离 ， 既 不参 与故 事 ， 也不 进入角色 。同样的开场 方法在《 茉 莉香 片》 和《 创世记》 中都有运 用。“ 我给您沏 的这一 壶茉 莉香片 ， 也 许 是 太 苦 了点 ， 我 将 要 说 给 您 听 的 一 段香 港传奇 ， 恐 怕也 是一样 的苦。” “ 奴有 一段情呀 ， 唱拨拉诸 公听。” 张 爱玲都是 以超然 的姿 态讲 述“ 传 奇” ， 了解一 切而 又悲 悯一切 ， 但 却保 持客观 清醒 和 置身事外 的态度 ， 营造“ 残 香祭故人 ， 吟月 葬孤 魂” 的 悲凉意境 ， 从而使一个个 悲剧 故事更显凄清。
张爱玲小说特色及不足浅析
张爱玲小说特色及不足浅析【摘要】张爱玲是20世纪中国文学史上一位充满传奇色彩的作家，她的小说大多写的是上海没落淑女的传奇故事，她把自己的小说集也命名为《传奇》，而她的身世本身也是一部苍凉哀婉而精彩动人的女性传奇。
张爱玲一生作品颇丰，对她作品的评价也是仁者见仁，智者见智。
本文主要浅析张爱玲作品的优秀之处以及局限性。
【关键词】张爱玲文学创造力小说思想钳制深刻透彻张爱玲的写作风格离不开自己早年的生活经历。
她的父亲属于遗少型的少爷，母亲是一个新女性。
受父亲风雅能文的影响，张爱玲从小就会背唐诗，给了她一些古典文学的启蒙，鼓励了她的文学嗜好。
同时也受母亲向往西方文化的影响，生活情趣及艺术品味都是西洋化的。
而好景不长，母亲出洋留学，而年幼的张爱玲，则在失去了母爱之后，还要承受旧家庭的污浊。
因此，张爱玲后来在文学创作中总是以”衰落中的文化，乱世中的文明”作为文化背景。
“生命是一袭华美的袍，爬满了蚤子。
”初读张爱玲这句话时，心中怦然一动，不得不“可叹停机德，堪怜咏絮才。
”张爱玲生于矛盾重重的封建家庭，父亲的堕落无能和母亲的弃家留洋给她的童年留下了不可磨灭的阴影，童年似乎没有几丝欢乐可言。
大抵是因为这个原因，她才发出了“出名要趁早”的感叹。
印象中的张爱玲，穿着一袭旗袍，亭亭玉立，眼睛里流露出一丝不屑，仿佛在说“我就是我，是颜色不一样的烟火。
”家庭背景的种种不幸，打磨了她桀骜不驯、特立独行的性格，也让她善于洞察人世冷暖，体会到当时社会女性的心酸，这些在《十八春》、《金锁记》中有深刻体现。
张爱玲能细致的抓住和刻画女性细腻的心理，这是她作品成功的一个重要因素，这也是她的小说特色之一。
1944年5月，著名翻译家傅雷以”迅雨”的笔名发表了当时最重要的评论文章《论张爱玲的小说》。
傅雷充分肯定《金锁记》，认为它是对过去文坛缺陷的“最圆满肯定”，并且，“颇有《狂人日记》中某些故事的风味。
”“至少也该列为我们文坛最美的收获之一”。
就因为《金锁记》，后来他把《连环套》批的体无完肤。
论述张爱玲小说艺术特色
论述张爱玲小说艺术特色
浅论xxx小说的艺术特色
在现代文学史上，xxx是一个“传奇”式的作家。
她特殊的人生经历、独特的创作风格，使她成了一个“异数”，尤其是她的小说创作，真实地、历史地再现了三、四十年代中国社会生活的某些深刻的层面，塑造了许多典型的人物形象，取得了令人瞩目的艺术成就。
下面我们就来浅谈一下xxx小说的艺术特色。
一、灵活运用古典小说的创作手法
在中国现代作家中，xxx是与民族传统联系最紧密的作家之一。
她的创作在继承和借鉴民族传统美学的基础上，形成了自己独特的风格：在传统风韵中凸显现代个性，从古老文化中渗透现代气息，可以说xxx是一个立于中国古典文化基座上的现代作家。
1、结构上的“中国模式”
xxx大部分的小说都采用我国传统小说纵式结构的写法。
中国古典小说讲究两点：一是“草蛇灰线，伏脉千里”，叙述描写要首尾一贯，前后照应;一是“憎而知其善，爱而知其丑”，充分写出人物性格的复杂性。
这两点，xxx把握的很好。
在xxx的笔下，几乎每个故事都是有头有尾，都是完整的。
人物的性格发展在情节推进中得到完成，具有整体美，而人物性格也不是一成不变的。
她作品中的人物都是不彻底的，其最大的特点是不好不坏，亦好亦坏，她的作品里没有一个完美无缺的“高大全”人物，也没有一个作恶多端、坏透了的人
物，大都是些带有旧制度烙印、人格有缺陷、有弱点的人物。
xxx在《自己的文章》中宣称“让故事自身给它所能给的，而让读者取得他所能取得的”、“用参差的对照的手法写出现代人的虚伪之中有真实，浮华之中有素朴。
”因此她笔下的人物总是那么鲜活、真实、可信，面目清晰得好象可以触摸得到一样。
张爱玲小说写作特色
张爱玲的小说，表现出在那个衰颓的时代，所独有的悲凉和深刻的苍凉感。
她通过对一系列女性的生存悲剧的描写，给予读者强烈的视觉享受，同时又带来了出人意料的“痛感”。
她对于人物心理的刻画非常成功，人物的一举一动，甚至当时的场景，都表现了心理的变化，可谓透彻准确。
同时张爱玲对人性和生命也有自己的见解，同时又保持了超然的态度——她用站在高处的视野，鸟瞰人间的争风吃醋，用敏锐又冷酷的笔触描写生活的真实，她笔下的不少人物，都陷在生活的泥潭里不能自拔。
她以一种超然甚至冷酷的笔触，表现了决绝的生活态度和苍凉的视野，带我们走进苍凉惨淡的小说世界。
她的文字可感可触，彻底而坚决。
“如果不嫌拟于不伦，只要把其文的…香港‟改为…上海‟，…流苏‟改为…张爱玲‟，简直是天造地设”——张爱玲的老友，作家柯灵如是说。
那么，张爱玲是怎样的一个女子呢？张爱玲，1920年9月30日出生于上海，从小就展现出过人的文学天赋，1943年她成为职业作家，并以第一篇小说《沉香屑·第一炉香》一举成名。
张爱玲虽被评价为“旷世才女”，但她一生曲折坎坷，最后魂断异国他乡。
张爱玲的生平让她始终不能摆脱从内心里流露出来的衰颓时代所独有的悲哀和深刻的苍凉感，这对她小说中悲凉气氛形成了影响。
从小就受到中西文化冲突下的教育，构成了张爱玲中西杂糅的人格。
加之她命运多舛，导致了她的性格也极其矛盾：虽然贵为名门之后，却一生多孤独，还骄傲的声称自己不过是个自食其力的小市民；她的文字悲天悯人、通情达理，而她本人却孤僻寡情、与世隔绝、我行我素；她将生活艺术化和享乐化，但文字中却充满了悲凉和贵族没落、世事沧桑、处境逼仄……，因此不论她得人生，还是她得文字，都少不了一种孤独无依的悲伤，和难以把握的失落的凄凉。
张爱玲的作品大多以没落家庭中男女情感、家庭伦理为题材，她以清贞决绝的生活态度，苍凉华丽的视野，奇崛冷艳的雅俗之美，凄绝的笔调，奇妙的意象，创造了一个又一个苍凉的传奇。
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西南大学网络与继续教育学院毕业论文论文题目：论张爱玲的小说风格学生姓名学号类型网络教育专业汉语言文学层次专升本指导教师日期目录摘要 (3)一、绪论 (4)二、研究目的和现实意义 (4)（一）人物创造 (6)（二）语言描写 (12)（三）意象象征 (14)三、结论 (17)四、参考文献 (18)六、致谢 (19)论张爱玲的小说风格摘要张爱玲是现代小说史上的重要作家。
本文从人物创造、语言描写、意象象征三个角度去谈这个问题。
第一人物创造，小说的成就，是以人物为准，不仗着事实。
”张爱玲在创造意境时, 达到了天衣无缝的地步, 当她用意象来形容人物及各种各样的场景时, 亦同样处处妙笔生花。
作者创造的这些众多人物形象群像，组合在一起，完全就是作者的形象——作者通过作品再塑了自身。
第二语言描写，她的思想与语言，都在古典与现代之间架设起了一座桥，同时留下了成熟的写作技巧，可供参考与学习。
第三意象象征，张爱玲营造的意象，既有层出不穷的创新，又有不厌其烦的袭旧，在新旧雅俗之间游刃有余，而且，无论是传统的还是现代的，无论是“月亮”、“镜子”，还是“墙”和“乌壳虫”，都是与作品"苍凉"的主调是一致的。
关键词:张爱玲；人物创造；语言描写；意象象征一、绪论张爱玲是一个天才的作家，天才的作家往往是孤独的。
张爱玲的小说很少写英雄豪杰之类的大主题，更不会涉及敏感的政治，她只写城市小资男女的日常生活，主要是恋爱与婚姻生活。
她善于在平常生活中细腻地描写人物的心理变化，却又能保持清醒，不陷入小说人物的情感中。
她的文字优雅而舒畅，看起来是一种享受。
读她的小说，你仿佛看到一个优雅的小资女人在冷冷地看着这个世界，嘴角挂着淡淡的嘲笑味道。
可就是这样一个前半生异常成功的女人，后半生却是沉寂的，连死都是静悄悄的，不惊动身边任何人。
二、研究目的和现实意义1920年，张爱玲降生于一个望族世家。
贵族的出身使她的血液里不可避免的闪着贵族的色彩。
张爱玲的父亲好吸大烟，嗜赌，浪荡成性，是个典型的纨绔子弟；而母亲却是一个时代女性，受五四影响，向往自由。
两人的巨大差异最终导致家庭的破裂。
这给她一个残破的童年回忆。
而在她十七岁时，因与后母争吵，被父毒打并被囚禁达半年之久。
这对张爱玲的影响可以说是一生的。
她后来在文章中这样回忆到“我希望有炸弹摔在我们家，就是同他们死在一起我也愿意。
”（见散文《私语》）后来，她终于逃离父亲，来到母亲身边。
1939年她到香港大学读书。
但香港沦陷。
她在战火中又回到同样是沦陷区的上海。
沦陷的城市中成全了张爱玲。
在1943—1944年，她连续发表多篇小说，结集为《传奇》，并发表多篇散文，大多编入《流言》。
从此，在中国现代文学史上将永远留下她的名字。
张爱玲作为一个远离中国现代文学主流的一个异数，有她自身突出的特点。
夏志清有一篇纪念张爱玲的文章《超人才华，绝世凄凉》。
正如夏氏的看法，张爱玲的创作天分是不容抹杀的。
我们仔细翻检张爱玲早期作品（未成名时练笔），会发现其在极早的作品中便已体现了较高的艺术水平，并且已经反映了她的艺术风格。
根据陈子善发掘张氏早期佚文，如《快乐村》（1928）《不幸的她》（1932）《迟暮》（1933）《霸王别姬》《牛》《秋雨》（1936）《心愿》（1937）《我的天才梦》（1940）等。
至今发现最早作品是1928年的，距（1943—1944）年张爱玲大红大紫相隔十多年。
而这一段试笔期的作品并不像其他一些作家幼时试笔作品的幼稚，这里已经有思想上，艺术上的一定水准了。
《霸王别姬》被认为与郭沫若的《楚霸王之死》相比有过之而无不及。
同时这些作品里面已经或多或少透露了其后来创作的一些风格，如出现了月亮意象。
在《霸王别姬》《不幸的她》中都有月亮出现，《牛》中更是两次出现“黄黄的月亮”，这里的月亮已经表现为一种对环境情感的衬托作用。
作品中以女性为主体开始出现，如《不幸的她》《霸王别姬》。
同时也有强烈的个人思想，自由主义，更重要的是张爱玲一生追求的“平淡自然”也在这时确立起来。
张爱玲在《若馨》评（1937）中这么写道“惟其平淡，才能自然”“几个精彩的场面，如若馨练习自行车一段，其描写之成熟，笔触之轻灵”。
并且这时的作者也考虑到了心理描写（这或许与其受到新感觉派穆时英，施蛰存等人影响有关），同样是在《若馨》评里，她说“如果作者肯多费一些篇幅来描写他的心理，一定能够把他的个性发挥的较坚强”。
但真正放出光芒的是她后来《传奇》中的作品。
(一)人物创造现在我们来看张爱玲《传奇》中的作品。
细读张氏的小说，会有一个惊奇的发现：几乎每部作品的主人公都是女性，如《十八春》中的顾曼璐，顾曼桢；《倾城之恋》中的白流苏；《沉香屑第一炉香》中的葛薇龙；《金锁记》中的曹七巧；《色戒》中的佳芝。
这是张爱玲创作的一大特色，即女性题材为主。
但更进一步你会发现张爱玲作品中反映的是女权主义。
张氏在她的散文《私语》中回忆到“张干使我很早地想到男女平等问题，我要锐意图强，务必要胜过我弟弟”。
而在她的作品中表面一看似乎都是一些女性走向堕落的现象，如《十八春》里的曼璐，当了舞女，为了套住祝鸿才，还把自己的妹妹也搭上了。
《沉香屑第一炉香》中的葛薇龙在奢华的香港交际圈中选择了沉沦。
《金锁记》里的曹七巧，为了金钱不仅牺牲了自己的青春，而且也葬送了儿女的青春。
但张爱玲恰恰是通过这些现象表达了自己对这些人物的同情心。
张爱玲在作品中对那些“最毒”的人都表示了同情，而且是极大的情感投入。
她所描写的这些人都不是她们自己愿意走上这条路的，都是社会的压力，家族的压力，人情的冷漠，使得她们走上了这条路。
《十八春》中的曼璐便是为了一家人的生计，弟妹的前途才当了舞女，并不可自拔。
张爱玲对曼璐的整个描述，前后贯穿来看，并不是对她进行大量的批判，并没有将曼璐塑造成一个《四世同堂》中的“大赤包”。
张氏描写从曼璐最先开始一出场“远看固然是美丽的，近看便觉得面目狰狞”“那笑声并不怎样富于挑拨性，相反的，到有一些苍老的意味”到最后“一双眼睛半开半掩，惨白的脸汗莹莹的，坐在那里直喘气”。
可见曼璐的一生就是一出悲剧。
同样对于《金锁记》中的曹七巧也付出了巨大同情。
在《金锁记》最后一段“七巧似睡非睡的横在烟铺上……她知道她的儿子女儿恨毒了她，她婆家的人恨她，她娘家的人恨她。
她摸索着腕上的翠玉镯子，徐徐的将那镯子顺着骨瘦如柴的手臂往上推，一直推到腋下”七巧娘家哥嫂算计她，婆家人算计她，连她三十年来感情寄托的那个人也是算计她。
自然读了这一段描写，对七巧的感觉绝对不是恨，而是泪，发自内心的为七巧流的泪。
作者便是采取这种方式——对女性悲惨命运的巨大同情来表示强烈不满，她是在采取一种内心的感情质问。
因此可以这么说张爱玲是一个女权主义者。
但是从另一个方面来看，张爱玲不仅是对作品中的女性有同情，对男性也投入了大量同情。
如《沉香屑第二炉香》中的罗杰，由于新婚妻子愫细是个“玻璃人儿”，最后罗杰走上自杀之路。
张爱玲不仅对这些本身受到社会不公正待遇的人投以极大的热情，同时又对那些伤害过他人的人或行为采取包容态度，换句话说，张氏的作品中几乎没有批判色彩。
这是缘于其对人生的深刻认识。
与她作为一个终极悲观主义者有关。
如果仔细阅读你会发现张爱玲对人生的看法是彻底悲观。
在她的多部重要作品中都可以看见“人生如戏”这个主题。
在《倾城之恋》中一开始便是“他们唱歌走了板，跟不上生命的胡琴”，这个将胡琴比作生命的一部分，是很有人生如戏的意味的。
在文章中范柳原也曾说过白流苏“你有许多小动作，有一种罗曼蒂克的气氛，很像唱京剧”，流苏说“唱戏我一个人也唱不成呀”。
整个故事以胡琴开始，又以胡琴收尾，也表现出张爱玲人生如戏的观点。
在《创世纪》中反复有人唱“奴有一段情呀，唱拨拉诸公听”。
《怨女》中“踉踉跄跄……代表胡琴”。
在《论写作》中说她自己最喜欢的是申曲中的套词“文官执笔安天下，武官马上定乾坤”。
并且听了后不知不觉便怆然泪下。
正是张爱玲认识到人生如戏，那么人生必然就有缺陷，是不完美的。
正如西西弗斯的神话一样，人类的终极结果是虚无的。
因此她才不会苛求作品中的人物。
她对作品中的人物都是抱有一种关怀，而且是终极关怀。
同样导致她对作品中人物抱有极大感情的是，她深刻的认识到人性的复杂性。
在她的作品中很少有“一面人”。
尤其是主人公，都是性格复杂的人物，而越是复杂其实越接近人性的本来面貌。
世界上没有绝对善，绝对恶的人。
因此，单就这一点来说，张爱玲超过同时代许多作家的人物创造。
也正是如此，张爱玲能够容忍那些有缺陷的人。
人生本来就是有缺陷的。
在命运的捉弄下，人人都是弱者。
她在作品中极力刻画了人物性格的多样性。
对“心狠手辣”的曹七巧有这样一段描写。
当她预感到姜季泽在骗她钱时，张爱玲是这样写的“就算他是骗她的，迟一点儿发现不好么”。
文尾催人泪下的曹七巧对往事的回忆，无疑让人感到曹七巧不是一个“死”人。
她虽然戴着黄金的枷，但她也有爱，也有情。
在《半生缘》中曼桢由开始一个坚强的女性，到同意嫁给祝鸿才，这正是对人性复杂的描写。
张爱玲在这里表现的是一种变化中的人物性格。
我们应当看到曼桢开始是只是似乎作为一个独立女性，作者在开始便埋下伏笔：曼桢的姐姐是曼璐，曼璐是舞女。
作者并不是要表达“龙生龙，凤生凤”的观点。
而只是告诉人们这其实在当时社会条件下，曼璐这种身世几乎注定不会有好结果。
曼璐一开始便已经笼罩在她姐姐的阴影之下。
所以曼桢开始的时候不愿透露自己家里的情况。
到了后来，曼桢是在一系列打击之下已经近似于冷漠了。
首先是与世钧争吵（这只是一个引子，但需要注意，这次争吵与曼桢对自己家世敏感有直接关系），之后是被自己亲生姐姐欺骗，被祝鸿才霸占，而母亲与祖母却是抱着和事佬的态度，甚至连一个外人蔡金芳都不如，怎么不让曼桢寒心。
同时自己被囚禁多时，在囚禁中对世钧的渴望慢慢消磨。
收到如此大的打击，曼桢性格有巨大变化是不足为奇的。
但我们要看到曼桢在被囚禁之后便直接嫁给祝鸿才是没有说服力的。
因为促成曼桢作出这个决定不仅仅是这些直接的一个个打击，还有一个时间缓冲期值得注意。
如果曼桢在囚禁之后被母亲劝说，曼桢一定是情感极端愤怒的。
因为她心中还有希望，还有怒火。
但时间的流逝再次把曼桢最后的追求都磨得一干二净。
她的希望不是自己的家人，而是张慕瑾，沈世钧，她心里还有最深处的火花，但她先后知道他们的婚讯，已经不是悲，而已经是惘然了。
这种惘然的心情可以说最能体现哀大莫过于心死的状态。
她已经没有什么留恋了。
同时时间又磨掉她自己的愤怒，时间一长一些事情的细节和确切情感自己都不太记得，这种情况大家都应该有过。
当时爱的山盟海誓，或恨的咬牙切齿，时间会淡化一切。
因此，曼桢在绝望的情况下愤怒也随时间而消退。
所以曼桢在最后一次见到曼璐时不是像以前那样一个耳光扇过去，而是“实在不能忍受了，只得硬起心肠”，同时又把感情寄托于那个小孩身上了，可以说只有那个小孩没有伤害过她。