岑参边塞诗的奇pdf

虽然有关边塞诗的定义、渊源 及思想评价等问题，目前众说纷纭， 但对岑参是盛唐边塞诗人当之无愧的 杰出代表这一点，似乎无可争议。对 岑参边塞诗的艺术评价，历来不外 “奇”“壮”二字，例如陈铁民、侯 忠义在《岑参集校注》前言中所概括 的：“岑诗发展变化的趋向是由‘奇’ 转向‘奇壮’，并在第二次出塞时，最 终完全形成‘奇壮’的独特风格。”〔1〕
北京 大学中 文系
他写将士出征：“四边伐鼓雪海 涌”“战场白骨缠草根”。 （《轮台歌奉
送封大夫出师西征》）
岑参边 塞诗『奇』
写战马夜行：“马毛带雪汗气 蒸，五花连钱旋作冰。” （《走马川行奉
送出师西征》）
写边城欲雨：“片云过城头，黄 鹂上戍楼。” （《武威春暮闻宇文判官西使还
已到晋昌》）
所有的景物都与边塞的生活气息 融为一体。一个个边塞的小意境，组成 了浑然浩荡的边塞大意境。这大小意境 中的各种奇景，奠定了岑参边塞诗艺术 价值的基础。这些景，奇而不怪，异而 不俗，是在现实景色的感受中提炼出的 具有高度审美理想的奇丽风光。这种奇 景，既是岑参贡献于边塞诗坛的宝贵精 华，也是岑参区别于高适等其他边塞诗
的高度。
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可见，一个“奇”字，是贯穿岑诗的灵 魂。要把这个灵魂全部剖掘出来，委 实是一项浩大的工程。本文只从欣赏 层次略谈一下岑参边塞诗的“奇”。 首先是奇景，即客观描写对象的奇。 边塞诗之所以能够使人心胸波动、 耳目一新，很重要的一个因素就是它具
〔1〕陈铁民、 侯忠义《岑参集校 注》，上海古籍出 版社1981年版。 本文引用的岑参诗 句，皆出自此书。
英灵集》） 的端倪。边塞生涯，戎马风尘，使诗人
他写荒原：“黄沙西际海，白草北连天。”
（《过酒泉忆杜陵别业》）
他写太初之静：“穷荒绝漠鸟不飞，万碛千 山梦犹懒。”（《与独孤渐道别长句兼呈严八侍御》） 他写不易察觉的自然之动：“雨拂氊墙湿， 风摇毳幕羶。”（《首秋轮台》） 岑参笔下的奇景，不限于自然景物。写人、 写事，一鞭一马，都能不落俗套，给人造设一个新 的审美视角。 他写美人歌舞：“回裾转袖若飞雪”“白草 胡沙寒飒飒”（《田使君美人如莲花舞北旋歌》）
孔庆东
有“异域色彩”。而在岑参笔下，这种 “异域色彩”显得格外浓厚。展开他的边塞诗篇， 满目摇映的都是大漠、草原、雪海、火山，与内地 的曲径虹桥、柳岸残月相比，顿时四射出奇异瑰丽 的光芒。 他写火山：“赤焰烧虏云，炎氛蒸塞空。”
（《经火山》）
人的重要标志，直到今天都对描绘边疆风景的诗歌 产生着巨大影响。这些影响多表现在对“异域色 彩”的追求上。 其次是奇意，即主观创作想象的奇。 别林斯基说：“美就存在于那个观察者的心 里。”奇景倘若没有人去发现、去描绘，那就无 异于不奇之景。人的意识赋予了大自然以美丑， 美的事物只有“嫁”给了美的心灵，才会产生出 美的艺术品。 岑参自幼就胸怀奇志，具有强烈的功名欲。 仕途不畅给他的进取心增加了幻想的因素，早期 诗作就呈现出“语奇体峻，意亦造奇” （殷璠《河岳
的豪情壮志得以淋漓挥洒。在那些奇景中，岑 参注入了安边报国的宏愿。同时更重要的，他 在艺术上越来越收不住想象的丝缰，刻意研磨 奇情异趣。因此，他的边塞诗情景俱佳，写奇
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2010.
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论点摘编
特稿
事，抒奇意，从客观主观两方面带给读者奇特 华美的享受。 奇意主要表现在想象上： “马汗踏成泥，朝驰几万蹄。” “剑河风急雪片阔，沙口石冻马蹄脱。” “看君走马去，直上天山云。” “长安何处在，只在马蹄下。” 围绕一个“马”字，诗人极尽夸张之能事， 写出了自己急切、紧张、怅惘、悠闲的心绪，而 全以奇特的表象来呈现——马蹄、马汗、马身、 马影，可见其艺术功力何等深厚。 想象的奇特突出地表现在各种比喻上。人们 熟知的“轮台九月风夜吼，一川碎石大如斗，随 风满地石乱走”“忽如一夜春风来，千树万树梨 花开”自不必说，还有“银山峡口风似箭，铁门 关西月如练”“看君马去疾如鸟”“西头热海水 如煮”等。这足以反映诗人联想的大胆、准确， 也表明诗人胸中自有奇境，因为胸中没有奇境， 笔下就难有意境。 诗人的奇意还表现在他的奇趣上。如《戏 问花门酒家翁》的后两句：“道旁榆荚仍似钱， 摘来沽酒君肯否？”《忆长安曲二章寄庞》中的 “长安不可见，喜见长安日”。《岁暮碛外寄元 》中的“沙碛人愁月，山城犬吠云”。《使院 新栽柏树子呈李十五栖筠》中写柏树：“脆叶欺 门柳，狂花笑院梅。”如此等等，超越一般联想 逻辑，抒发童心般的新鲜感受力，烘托出一个襟 怀开阔、情感丰富的主人公形象。 岑参边塞诗的奇意，大体显示了诗人的艺术 个性。他喜欢“超越常情”，发前人所未发，寻 奇造异。奇意中有情感有形象，有理想有技巧， 并与奇景紧密结合，“奇得扎实、有力，善于在 真切的生活体验的基础上发挥想象力”。（《岑参集
校注》前言） 这样才使得他的边塞诗达到了登峰造极
再次是奇语，即艺术表达手法的奇。 语言是感受与表现、创作与欣赏的媒介。在 诗歌艺术，尤其是中国古典诗歌中，一字一词的 遣用都至关重要。这方面的例子恒河沙数。古人 常常“吟安一个字，捻断数茎须”。当然，这一 个字必须是最有力、最传神的一个字。岑参提炼 这种“一个字”的艺术与许多大诗人一样炉火纯 青，只是更注意落实到奇上。如“都护宝刀冻欲 断”，不仅道出了奇寒，而且引人联想到宝刀之 锋利甚至朋友间友情的“冻不断”。一个“断” 字，真是奇得斩钉截铁，叩之有声。 《北庭贻宗学士道别》中有脍炙人口的两 句：“容鬓老胡尘，衣裘脆边风。”和传统的 许多佳句一样，都是“二一二”句型，但一个 “脆”字，能令所有的诗界泰斗拍案称奇，写出 了边风之强劲，自然对人的吞噬，岁月之蹉跎， 报国之士的薄命。与上面那个“断”字，有异曲 同工之妙。 其他诸如“白草磨天涯，胡沙莽茫茫”“还 家剑锋尽，出塞马蹄穿”“晓笛引乡泪，秋冰鸣马 蹄”等，也都是将两个意象用一个奇字点出，营造 出新奇的视觉、听觉意境，令人暗暗称奇。 这种奇语是以奇意为基础，而且离不开对边 塞奇景的亲身体验和长期的艺术锤炼。绝非像某 些急功近利的诗人那样故造怪句，自欺欺人。没 有胸中之竹和眼中之竹，自然就无手中之竹。 这种奇语与岑参想象中的夸张、诗风的峭 拔紧密相关。到此可以发现岑诗之奇不是奇中弄 巧，而是奇中求壮，而奇壮正是盛唐时期民族精 神的聚合点，岑参诗作既来源于又反映了这种昂 扬向上的民族精神，代表了边塞诗创作的主要倾 向，因而被后世讽诵赞叹。 岑参边塞诗之奇的这几方面，如果再联系其 “壮”“丽”等特色，则一幅岑诗的全景图就会 展现在我们面前。