超 现 实 主 义
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超现实主义
米罗
杰安· 米罗 Joan Miró 1893-1983 ，西班牙画 家、雕塑家、陶艺家、版画家，超现实主义 的代表人物。米罗的艺术是自由而抒情的。 他的画中往往没有什么明确具体的形，而只 有一些线条、一些形的胚胎、一些类似于儿 童涂鸦期的偶得形状。颜色非常简单，红、 黄、绿、蓝、黑、白，在画面上被平涂成一 个个的色块。看起来，这些画自由、轻快、 无拘无束。
玛格利特
和内· 马格利特(MAGRITTE)1898年生于比 利时的莱西纳.他既把画作为解放的方法,又 把它作为知识的工具.从1925至1936年,他努力 通过各种不同物品的冲突来创新,通过改变 我们已经熟悉的东西来惊人.他还以交换、 对立的手法,使我们看清这样一些奇特的事 情,便如石头在燃烧,已经出现了裂缝的木质 天空,马身上的铃铛变成危险的花朵……
达利
萨尔瓦多· 达利(Salvador Dali) 超现实主义绘画大师级人物。.西 班牙超现实主义画家和版画家,以 探索潜意识的意象著称.与毕加索, 马蒂斯一起被认为是二十世纪最有 代表性的三个画家.
他惯用不合逻辑地并列事物的 方法。将受情感激发产生的灵感转 变为创作过程，将自己内心的荒诞、 怪异加入外在的客观世界，将人们 熟悉的东西扭曲变形，再以精细的 写真技术加以肯定，使幻想具有真 实性。
他艺术的卓越之处，并不在 于他的肖像画或绘画结构，而是他 的作品有幻想的幽默——这是其中 一个要素。另一个卓越之处就是， 米罗的空想世界非常生动。他的有 机物和野兽，甚至他那无生命的物 体，都有一种热情的活力，使我们 觉得比我们日常所见更为真实。
米罗的超现实主义绘 画具有鲜明的个人风格： 简略的形状、强调笔触的 点法、精心安排的背景环 境，奇思遐想、幽默趣味 和清新的感觉 。
达利超现实主义
• 达利赞成人应该培养真正的幻想，象临床的妄 想狂一样,而受理性控制的人的精神背后，仍保 留有一些剩余意识。这些剩余意识使人处在静 态之中。他还宣传，妄想方式不仅要运用在日 常工作中。在他的日常生活里，他就常常故意 放任自己的怪僻行为。如他穿一身潜水服出现 在1936年伦敦超现实主义画展的开幕式上。 他偏爱的幻觉形象常常被不断重复，如带有许 多半开的抽屉的人形，蜡样软化的硬件物体， 抽丝样细长的兽腿以及物体向四周无重心地飞 开的景象，等等。
•
达利是一位具有卓越天才和想象力的画家 。在把梦 境的主观世界变成客观而令人激动的形象方面，他对超现 实主义、对二十世纪的艺术做出了严肃认真的贡献。达利 的一生充满了传奇色彩。除了他的绘画，他的文章、他的 囗才、他的动作、他的相貌、他的胡须和他的宣传才能。 他用所有这一切，在各种各样的语言中造就了超现实主义 这一个专有名词髦的艺术。达利的生活本身就是一个十足的超现 实主义者，以至其它的超现实主义者对他的笃诚和绘画成 就，抱有强烈的怀疑态度。主要的证据也许就是他那些绘 画，没有人能够否认得了他那无尽的才能、想象能力或者 他所显示的强烈信心。
圣徒约翰殉难
圣徒约翰殉难
最后的晚餐
•
达利在描绘这类题材时， 尤其强调直觉性，或者同时 运用意识流，展现人生梦中 所能组合的一切。有的直接 是从一个患有精神病的认知 中或儿童心理的活动中抽取 出来的。为了让人感到似是 而非，他采取极端的自然主 义手法刻画每一个细节，如 这幅画上提拽木船的古代青 年，旗幡上带有现代明星头 像的圣母，浸入水中的侧面 青年像，都是非常真实的。 素描表现是细腻的，用色是 恰到是处的。细致入微与荒 诞不经纠缠在一起，一些内 容几乎达到了以假乱真的地 步。气氛独特，令人不可捉 摸。这就是画家所要达到的 目的。
二十世纪法国超现实主义文学思潮发展研究
张 ， 没有 仓 作 出什 么高 超 的作 品 。极 端 的 虚 无 主 义 和 对一 切 的 并 ９ 反抗 、 否定 ， 定 了 达 达 主 义 的 早 天 。１２ 决 ９４年 ， 以勃 鲁 东 为 首 的 几个 人 宣 布 脱 离 达 达 主 义 ， 树 超 现 实 主 义 的山 头 。 首 倡 者查 拉 另 后 来 也 加 入 到 超 现 实 主 义者 的 行 列 ， 此 ， 达 主 义 就 被 超 现 实 至 达 主 义全 盘 取 代 。
１引言
超 现 实 主 义 是 在 法 国 开 始 的 文 学 艺 术 流 派 ， １２ 于 ９ ０年 至 １３ ９ ０年 间 盛 行 于 欧 洲 文 学 及 艺 术 界 中 ， 且 影 响 力 深 远 。超 现 并
３二 十世纪 超现 实主 义的发 展及 思潮
超现 实 主 义 （ｕｒａ ｓ 的 正 式 兴 起 虽 是 ２ ｓｒ ｌｍ） ｅｉ ０世 纪 ２ ０年 代 中 期的事 ， 早在 １１ 但 ９ ７年 ， 国 文 坛 上 就 出 现 了 “ 现 实 主 义 ” 法 超 的
２法 国超 现 实主义 的起源
法 国超 现 实 主 义 产 生 于 ２ ０世 纪 ２ 代 ， 的源 头 是 达 达 主 ０年 它 义 。达 达 主 义 出 现 在 第 一 次世 界 大 战末 期 ， 导 者 是 法 国诗 人 特 倡 里斯 坦 ． 拉 。 １１ 查 ９ ６年 ， 拉 在 瑞 士 苏 黎 世 组 建 了一 个 文 学 小 团 查 体 ， 一 本 法语 小词 典 里 随意 翻译 到 “ 达 （ ａ ａ ” 词 ， 以 此 在 达 ｄｄ ） 一 便
概念 ： 剧家 阿波里奈 ４把 自己的诙 谐剧 《 戏 蒂雷齐 亚的乳房》 称
作 “ 现 实 主 义 戏 剧 。 剧 中人 物 胖 子 变 瘦 子 ， 子 变 胖 子 ， 人 超 ” 瘦 女 长 胡 子 ， 人 生 孩 子 ， 下 就 生 了 ４万 多 个 ； 员 还 从 胸 部 掏 出 桔 男 一 演
论超现实主义绘画对设计表现手法的影响
在达
利其他
的作
品
中
在达
．
利
的世
界里 它成为了一 ．
个时代的形象 时间第一 ，
次被质 疑 和 消解 了 。 雷尼
马格 利特也 是超现 实 主 义 画 派 的重 要人物 ，他 常用 “换 位法 ”将事物
安排在 非 正 常 的位置 ，将互 不 相 关 的事物 奇怪 的放 在 一 起 ，后 期 他致
力 于 研 究 事 物 本 身 的 包 含 与 被 包 含 的 关 系 ， 在 作 品 《虚 假 的镜 子 》中 ，
萨尔瓦多 达利是超现实主义最具代表性 的人物 ，是有卓越天才
和 想象力 的画 家 ，他把 梦境 的主观 世 界 变 成客 观 而 令人 激动 的形 象 ．
为 以 后 的 画 家 提 供 了 绝 佳 的 表 现 方 式 。 “ 柔 软 的 钟 表 ” 在 《永 恒 的 记
忆
》这
幅名作
中出现
也
，
经
常
出现
，
受超
现
实艺
术
家米罗
的影
响
．
米 罗 在其超 现 实 主 义作 品 中用抽象 的绘 画语 言创 作 了 大量 优 秀 的作
品
。
抽
象
是
和
具
象相
对
的艺术
表
现
方
式
抽
，
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术
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在 的 限 制 而 ， 是 具 有 随 机 性 和 偶 然 性 。 抽 象 的 表 现 方 式 需 要 以 高 级 思
维创造
有
的景
象
这 ；}
从表现主义开始后几大艺术流派的发展思考
造三度空间幻觉的透视 、 写实的造型和体积、 色彩语
言， 强调物 象 的结构 和作 品形式 ， 而不是 再 现物 象 的
客观面貌。立体派还追求形体 的几何化 ， 并把这种 追求发展到极端 ， 如杜 尚的油画作品《 下楼梯的裸
女》 。立体 派 的 出现 标 志 着 现代 艺 术 进 人 了一个 新
２期 ｆ ３ 总 ６蜥 ）
２１ ０ ０年 ６月
河北 能源职业技 术学院 学报
Ｊ ｕ ａ ｏ ｂ ｉＥＩ ｒ Ｉ ｓｉ ｔ ｆＶｏ ａｉ ｎ ａ ｄ ’ ｈ ｏ ｏ ｙ ｏ ｒ ｌ ｆＨｅ ｅ １ ｎ ｔ ｕ ｅ ｏ ｃ ｔ ｎ １ ｃ ｎ ｌｇ ｎ ｅ ｔ ｏ ｅ
１５ ） ９４ 。传统 的 透 视 和 油 画技 法 在 表 现 主义 画派 那 里全都 不见踪影 ， 他们 有 的是狂 放 的色彩 ， 的是 夸 有
手法正好相反 ， 他总是采用具象的传统的手法 ， 精确 复制非正常逻 辑思维产生的幻想 ， 将毫不相干的事 物和逼真的细节极其荒诞地组合在一起 ， 使他的作 品 中充 满了惊 心动 魄的戏 剧 感 ， 人物 与 动物 ， 实与 现 幻觉 ， 历史与未来 ， 限空间与无 限时间等 ， 有 奇妙地
化精英态 度 过 渡 到一 种 文 本 作 者 的不 在 场状 态 ； 艺 术 家从 以往 的启 蒙 者 转 化 为 一 种 平 民 身 份 的对 话
试与探索 ， 一生画风多变， 所涉及的艺术 门类非常广
泛， 一生创 作 的作 品 之 多 可 以说 几 乎 是 无 任 何 一 位 画家可 以望其项 背 。毕 加索 在 找到 立体 主 义 的绘 画 语 言 之后 ， ＿ 切 可 以利 用 的材 料 ， 括 泥 、 、 对 包 沙 破 布、 甚至废 弃 的 自行 车 部 件 等都 可 以拿 来 为 他 的 创 作 服务 。他完 全 把 美 术 作 为 了 一 种 新 的 观 念 的体
超现实主义
超现实主义surrealism 简介超现实主义（surrealism）是在法国开始的文学艺术流派，源于达达主义，并且对于视觉艺术的影响力深远。
于1920年至1930年间盛行于欧洲文学及艺术界中。
探究此派别的理论根据是受到佛洛依德的精神分析影响，致力于发现人类的潜意识心理。
因此主张放弃逻辑、有序的经验记忆为基础的现实形象，而呈现人的深层心理中的形象世界，尝试将现实观念与本能、潜意识与梦的经验相融合。
超现实主义给传统对艺术的看法有了巨大的影响。
也常被称为超现实主义运动。
或简称为超现实。
现实主义文艺的基本创作方法之一，侧重如实地反映现实生活，客观性较强。
它提倡客观地、冷静地观察现实生活，按照生活的本来样式精确细腻地加以描写，力求真实地再现典型环境中的典型人物。
世界各国的文学艺术自始就在不同程度上具有现实主义的因素和特色，并随着社会历史条件而发展变化。
在文学艺术领域，现实主义和浪漫主义这两大主要倾向是源远流长。
但作为一种比较自觉的文艺流派，现实主义通常是指19世纪30年代以后在欧洲文学艺术中取代浪漫主义而占主导地位的一种主要文艺思潮和运动。
也有一种意见，认为现实主义作为文艺流派，形成于文艺复兴时代，或始于古希腊时代，并经历了一系列发展阶段，即所谓“古代现实主义”、“文艺复兴现实主义”、“启蒙主义的现实主义”、19世纪现实主义等。
对现实主义的理论探讨，可以追溯到古希腊的“摹仿”说。
亚里士多德在《诗学》中就已指出存在3种不同的摹仿现实的方式,第1种便是“按照事物本来的样子去摹仿”。
亚里士多德不仅肯定艺术的真实性，而且指出艺术所摹仿的现实须具有必然性和普遍性，即揭示它的内在本质和规律。
这是对于现实主义文艺的基本特征的朴素而有力的论证。
文艺复兴时期的人文主义文艺家（阿尔贝蒂、达·芬奇、卡斯特尔韦特罗等）坚持并发展了“艺术摹仿自然”的观点。
他们一方面要求艺术忠实地摹仿自然，“拿一面镜子去照自然”，另一方面不满足于被动地摹仿自然，要求按照自然规律来进行创造，对生活素材进行理想化或典型化，所以把文艺作品称为“第二自然”。
20世纪之后的艺术流派
背景
构成主义是，大约开始于1917年受到马克思主义刺激之下的俄国 革命之后，持续到1922年左右（G.Julier,1993:56）。对于激进的 俄国艺术家而言，十月革命引进根基于工业化的新秩序，是对于旧 秩序的终结。这个革命被视为俄国无产阶级的一大胜利。革命之后， 大环境提供了信奉文化革命和进步的观念的构成主义在艺术、建筑 学、和设计实践的机会。
对景观：摆脱传统透视习惯，打破了自然主义的框架，赋予 景观新的秩序。
立体主义
Picasso 格尔尼卡 1937年 349.3×776.6cm
毕加索，吉他 1913年，混合材料，65厘米×50 厘米，纽约现代艺术博物馆。
毕加索，亚威农的少女 1907年，画布油彩，244厘米 ×233.5厘米，纽约现代艺术博 物馆。
风格主义的主要画家有:
风格的掌门人 蒙德利安(Piet Mondrian)
风格主义
蒙德里安，开花的苹果树 1912年，画布油彩，78厘米×106厘米，海牙市立美术馆。
蒙德里安,红,黄,蓝构成 1930年，画布油彩，45厘米×45厘米，苏黎世私人收藏。
里特维尔德，红蓝椅 1917—1918年，木（涂漆），纽约现代艺术博物馆。
Henri Matisse 国王的忧伤 1952年 292×386cm
Raoul Dufy 挂着旗子的街道 1906年 80 x 65.8 cm
Raoul Dufy 挂着旗子的街道 1906年 80 x 65.8 cm
Maurice de Vlaminck夏都的住宅 1905~1906年 Maurice de Vlaminck夏都的住宅 1905~1906年 81.9×100.3cm 1.9×100.3cm
德兰 威斯敏斯特大桥 1906年 100×80cm
超现实主义米罗
5、《静物和旧鞋》
5、《静物和旧鞋》的形象是明确的，旧鞋、 酒瓶、插进叉子的苹果，还有一端变成一 个头盖骨的一条切开的面包，所有这一切 都有安排在一个捉摸不定的空间里，色彩， 黑色和凶险的形状令人厌恶。这件作品并 不是特别的象征，而是反映了米罗对发生 在他所热爱的西班牙事变的痛感和厌恶之 情。他是以物体色彩和形状来声讨腐朽、 灾难和死亡的。
米罗简介
米罗 (1893-1983年)约安· 米罗出生于西班牙巴塞罗那附近 的塔拉戈纳的蒙特罗伊格。那里是东西方文化交流的桥梁， 是产生罗马风格的摇篮，深受意大利文艺复兴的影响，又 是最先接受现代艺术的地方，是诞生毕加索和达利的国家。
米罗14岁进巴塞罗那美术学校。22岁的年轻人不 满官方学院教学，决定走自己的路。早期深受 凡· 高和主体派的影响，作品呈明显的具象，干巴 巴的素描、生硬的分面和明亮而乏力的色彩。但 是米罗的秉性、直觉，具有根本的反理性主义。 他生来就是个无政府主义者，本能地反对一切传 统、一切对自然和博物馆的迷信，于是他参加了 达达主义艺术运动。
3、《哈里昆的狂欢》
3、《哈里昆的狂欢》是第一幅超现实主义图画， 在一个奇特的逆转感空间里，室内举行着狂热 的舞会，只有人类是悲哀的，那人带有颇为风 雅的胡子，叼着长杆的烟斗忧伤的凝视着观者， 围绕着他的是各种各样的野兽、小动物、有机 物全都十分快活，没有什么特别的象征意义， 画家充分的描绘了一种辉煌的梦幻形象。
2、超现实主义吸收了达达主义及传统和自主创
作的观念，摒弃了达达主义全面否定的虚无态度， 有比较肯定的信仰和纲领。作为文艺运动，它曾 在两次世界大战间广为传播。超现实主义深受弗 洛伊德潜意识理论的的影响，以弗洛伊德的理论 作为这一艺术运动的指导思想。他们致力于探讨 人类的先验层面，把现实观念与本能、潜意识和 梦的经验相结合，以达到一种绝对的和超现实的 情景。 3、超现实主义运动的中心在巴黎，运动波及各 个文艺领域，代表人物有恩斯特、米罗、达利、 马格里特等。
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作品赏析《被夜莺吓着了的两个孩子》
整幅画面是木板拼贴与油画的结合体。我们看 到，木头拼贴而成的房子及栅栏分别越出了左右画框。 田野、天空和远处的建筑构成了一个看上去十分美好 的小世界。在这个小世界里，门铃被夸张得那么大， 但手却始终够不着它。夜莺会带来美妙歌声，却吓着 了两个孩子。显然，我们对此无法理解、无法解释， 这是一个一反常态的梦幻世界。
超现实主义
SURREALISM
目录
1 简介与背景 3 代表人物及作品赏析
2 两种surrealism）是一种现代西方文艺 流派，盛行在两次世界大战之间的欧洲，源于达达主 义并且对于视觉艺术的影响力深远。此派别的理论根 据是受到弗洛伊德的精神分析影响，致力于发现人类 的潜意识心理。因此主张放弃逻辑、有序的经验记忆 为基础的现实形象，而呈现人的深层心理中的形象世 界，尝试将现实观念与本能、潜意识与梦的经验相融 合。形成涉及到艺术届、戏剧性、文学界、电影届的 运动。超现实主义艺术家主要有米罗、达利、恩斯特、 马格利特等人。
《红塔》 基里柯 1913
《诗人的愉悦》 基里柯 1912
《诗人的不确定性》 基里柯 1913
超现实主义创始人之一——恩斯特
马克斯·恩斯特(Max Ernst，1891—1976)是德 国画家和雕刻家，超现实主义的创始人之一。 他被 誉为“超现实主义的达·芬奇”，作品追求着一个明 确的目标:在观众中造成逻辑上的混乱，使他们受到 奇特、意外的诱惑。他不断地更新着自己的表现手法: 运用拼贴画、摩擦法、拓印法和刮擦法，致力于创 造一个多变、彩色的虚幻世界。被誉为具有颠覆性的 创新艺术家。
超现实主义大师——米罗
米罗的创作方式是有意 打乱直觉的正常秩序，在知觉 的引导下用一种近似抽象的语 言来表现心灵的即兴感应。
米罗艺术的卓越之处， 并不在于他的肖像画或绘画结 构，而是他的作品有幻想的幽 默——这是其中一个要素。另 一个卓越之处就是，米罗的空 想世界非常生动。
代表作赏析1《哈里昆的狂欢》
《睡眠 》 达利 1937
有机的超现实主义
代表艺术家：以米罗、马宋等人为代表
他们追求作画过程的无意识性，以致在 画面上出现纯粹受心理作用支配的意象，最 终结果总是充满幻觉的和具有生命形态的抽 象画面。因此它又被称为有机的超现实主义 或绝对的超现实主义，这一倾向与达达主义 者和某些未来主义者所从事的偶然机遇和无 意识行为的试验有关联。
《爱之歌》 基里柯 1915
代表作品《一条街上的忧郁和神秘》
用最简单的剖析方式来说，这幅画中的女孩象 征着人性中那些毫无戒备的的美好和纯洁，男子 的阴影象征在前方等待着的不测和危机，而整个 巷子的扭曲则表示这个不可理喻的世界。
《一条街上的忧郁和神秘》 基里柯 1914
其他作品
《意大利广场》 基里柯 1913
《被夜莺吓着了的两个孩子》 恩斯特 1924
作品赏析《新娘的婚纱》
马克斯·恩斯特油画《新娘的婚纱》，这幅色 彩浓郁的作品中，展示的是超现实主义图景，画 面上充满了非逻辑性的荒诞感。
《新娘的婚纱》 恩斯特 1940
其他作品
《帽子造人》 恩斯特 1920
《鸟类、鱼和稻草人》 恩斯特 1921
《在三个目击者面前掴打年幼耶稣的圣母》 恩斯特 1926
《小丑狂欢节》 米罗 1925
3.代表人物及作品赏析
超现实主义的先驱人物——基里柯
乔治·德·基里柯(Giorgio de Chirico） 1888年7月10日－1978年11月20日)，出生于 希腊。他的作品创造了现代艺术中最令人心 动又最令人不安的梦幻景象：广场、拱门、 楼宇、寒月，所有的一切仿佛舞台布景般凝 固在死寂的光线中。然而，形象之间奇怪的 冲突及清澈的气息又让人感到一种神奇而特 别的魅力。
基里柯的幻觉艺术和超现实
他以作品的高度象征性幻觉艺术而著称。他的作品 指在发掘主题中居于中心位置的神秘性，将想象和梦幻 的形象，与日常生活事物，或古典传统融合在一起，使 现实和虚幻揉而为一。
基里诃的画布上，充满了以夸张的透视法所表现的 刻板建筑物、谜一样的剪影、石膏雕塑及断裂的手足， 造成神秘和不祥的宁静气氛。
《暧昧》 恩斯特 1923
超现实主义大师——米罗
胡安·米罗(1893 -1983)二十世纪绘 画大师，超现实主义绘画的伟大天才之一 。他是一个真正的超现实主义者，没有受 到当时的弗洛伊德或者马克思主义思潮的 影响。简略的形状，强调笔触的点法，精 心安排的背景，奇思遐想，幽默趣味，清 新的感情，以及他与非洲森林，印地安草 原工匠的默契之处。
2.风格
●自然主义的超现实主义 ●有机的超现实主义
自然主义的超现实主义
代表艺术家：达利、马格利特、德尔沃等
这种风格以精细的细部描绘为特征，通过可 以识别的经过变形的形象和场面，来营造一种幻 觉的和梦境的画面。它企图运用弗洛伊德所下的 定义，创造一种不受意识和理性控制的形象。但 是其作画的过程实际上与写实画法没什么区别的 理性过程，因此这种风格又被称为自然主义的超 现实主义和古典的超现实主义。
超现实主义的产生背景
第一次世界大战后，法国的艺术领域中兴起了对资本主义传统文 化思想的反叛思潮。部分艺术家认为这是一场精神革命，他们通过自 己的肢体和动作传达自身的思想，从而达到一种精神上真正的统一， 以充分表达自己的想法。1924年布勒东的《超现实主义宣言》给超现 实主义下了定义：超现实主义，名词，纯精神的无意识行动，运用这 种无意识行动，以口头或者文字的方式去表达真正的思想的过程。思 想所发出的指令，不受理性的任何控制，没有任何审美上或道德上的 偏见。
《哈里昆的狂欢》是第一幅超现实 主义的图画：具有在一个奇特的空间逆 转感。没有什么特别的象征意义，画家 充分地描绘了一种辉煌的梦幻形象。
《哈里昆的狂欢》 米罗 1925
代表作赏析2《荷兰室内之二》
《荷兰室内之二》是米罗从斯蒂恩的绘画《猫的 舞蹈课》着手，把它改画成《荷兰室内之二》，这 是一些无定形的形状，漂浮在含糊的空间里，是一 幅生动的梦间幻影。米罗画的一组人、物，都包罗 在一个略呈椭圆状的色块之内，端部有一个箭头和 一个小怪物，看上去是受到斯蒂恩画中紧凑的人物 构图的启发。