风景园林建筑赏析

瀑布之上的“万山之宅”
平滑方正的大阳台与纵向的粗石砌成的 厚墙穿插交错，宛如蒙德里安高度抽象 的绘画作品，在复杂微妙的变化中达到 一种诗意的视觉平衡。与此同时自然的 声音从别墅的每一个角落渗透进来，而 别墅又好像是从溪流之上滋生出来的， 这一戏剧化的奇妙构想是赖特的浪漫主 义宣言在瀑布之上，赖特实现了“万山 之宅”(house on the mesa)的梦想， 悬的楼板锚固在后面的自然山石中。主 要的一层几乎是一个完整的大房间，通 过空间处理而形成相互流通的各种从属 空间，并且由楼梯与下面的水池联系 正面在窗台与天棚之间，是一金属窗框的大玻 璃，虚实对比十分强烈。整个构思是大胆的， 成为无与伦比的世界最著名的现代建筑。 从流水别墅的外观我们可以看到巨大的露台扭 C 转回旋，恰似瀑布水流曲折迁回地自每一平展 的岩石突然下落一般，无论从哪个角度，整个 建筑看起来都像是从地里生长出来的，但是它 更像是盘旋在大地之上。这是一幢包含最高层 次的建筑，也就是说，建筑已超 越了它本身，而深深地印在人们意识之中，以 其具象创造出了一个不可磨灭的新体验。
B
形体设计
别墅共3层，面积约380平方米，以2层(主入 口层)的起居室为中心，其余房间向左右铺展 开来，别墅外形强调块体组合，使建筑带有 明显的雕塑感。两层巨大的平台高低错落，1 层平台向左右延伸，2层平台向前方挑出，几 片高耸的片石墙交错着插在平台之间，很有 力度。溪水由平台下怡然流出，建筑与溪水、 山石、树木自然地结合在一起，像是由地下 生长出来似的。 从流水别墅的外观我们可以读出那些水平伸 展的地坪、要桥、便道、车道、阳台及棚架， 沿着各自的伸展轴向，越过山谷而向周围凸 伸，这些水平的推力，以一种诡异的空间秩 序紧紧地集结在一起，巨大的露台扭转回旋， 恰似瀑布水流曲折迂回地自每一平展的岩石 突然下落一般无从预料，整个建筑看起来像 是从地里生长出来似的，但是它更像是盘旋 在大地之上。
H
关于设计师
I
小组心得
在品析完赖特大师作品《流水别墅》之后，我们可以得到如何将建筑和自然景观融 合在一起，正如他所说的一样：美丽的建筑不止局限于精确，他们是真正的有机体， 是心灵的产物，是利用最好的技术完成的艺术品。 而流水别墅无论在它的外形、材料的选择以及如何巧妙的将音乐、绘画与建筑融合 在一起的方式都将给世人以很大的启示。他开拓的新方式以及打破局限思维的理念 也将影响着后来一代又一代的设计师。 赖特是一个建筑天才，有着深刻观察自然的眼睛，有敏锐感知自然的心。他关注 “内在的自然”并察觉到“本真的自然，揭示自然的本质”。他有模仿自然又高于 自然的勇气，用建筑的语汇由外而内感知事物之间的关联性。 我们以后在做建筑设计的时候也得有这种与自然亲和，打破固定的思维的意识桥，便道，阳台及彭家交错 其间
C
材料选择
因为室内空间透过巨大的水平阳台而延伸，衔接了 巨大的室外空间—崖隘。屋内，悬在溪流上方的起 居室地面铺着上了厚蜡的乱石板，这些乱石板铺置 于红杉木地板之上，有空气层同钢筋混凝土楼板分 开，以利保温和隔声。光线照进来时，就像涟漪在 河床上起伏。甚至建筑内的壁炉也是用暴露的自然 山岩砌成的，更减少了室内外的隔离感。 建筑外墙材料主要用白色的混凝土和栗色毛石。水 平向的白色混凝土平台与自然的岩石相呼应，而栗 色的毛石就是从周围山林收集而来的，有着“与生 俱来”、“自然质朴”和“野趣”的意味。 这种建筑消除了一切不必要的装饰，强调保持材料 本色，给建筑带来了一种自然的美。赖特忠于天然 材料的特质并将它们在建筑整体中充分地展露，成 为人工物与自然之间的有力联系。在设计中体现了 砖、木的本来面目，它们都是与大自然相依的。
D
天然地势和浪漫意境的完美结合
。
流水别墅所处的地点远离公路，高崖林立，草木繁盛， 溪流潺潺。设计师赖特描述这个别墅“在山溪旁的一 个峭壁的延伸，生存空间靠着几层平台而凌空在溪水 之上—一位珍爱着这个地方的人就在这平台上，他沉 浸于瀑布的响声，享受着生活的乐趣。” 这座别墅之所以取名为“流水”。按照赖特的想法， “流水别墅”将背靠陡崖，生长在小瀑布之上的巨石 之间，水泥的大阳台叠橡在一起，它们宽窄厚薄长短 各不相同，参差穿插着，好像从别墅中争先恐后地跃 出，悬浮在瀑布之上。那些悬挑的大阳台是别墅的高 潮。在最下面一层，也是最大和最令人心惊胆战的大 阳台上有一个楼梯口，从这里拾级而下，正好接临在 小瀑布的上方，溪流带着潮润的清风和棕涂的声响飘 入别墅，这是赖特设计的最令人赞叹的神来之笔。
突破常规的建筑方式
流水别墅本身约380平方米，室外平台、阳台也近300平方米，内 外交融，沉浸在绿树玄岩、清泉湍流中。凹凸起伏的墙垛用当地 的片石砌筑，与山岩纹理相通，颇有天趣。杏黄色的横向混凝土 阳台栏板，上下左右前后错叠，宽窄厚薄长短不一，形象鲜明突 出。赖特采用了与常见的同形重复迥然不同的手法，给人以不稳 定之感，使得深远的出挑更现奇险。阳台结是一系列穿插覆盖的 托盘，盘栏板实为阳台底板的一部，向上弯折以加强刚度。上下 盘间支以粗壮石垛，盘下有大梁，形成整体。看上去好像被悬崖 峭壁牢牢钳住，其实梁下仍有混凝土墩支承。起居室悬挑部分约 占进深分之一，有人对此颇为担忧。业主在测量后，发现确有变 移，即头年有些下沉，次年即回升，时间一久就习惯于这种现象 了。流永别墅地面都是用乱石板铺置于红杉木地板之上，有空气 层同钢筋混凝土楼板分开，以利保温和隔声。
中外风景园林建筑鉴赏
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第
章
流水别墅
“天人合一”的经典范例
最理想的建筑设计应该是自然中有建筑，建筑中有自然，自然和建筑相互依 存，达到没有明显的自然与建筑具体形态界限的境界。流 水别墅充分体现了中国传统哲学的“天人合一”、道法自然、和谐共生的理 念，是最完美地体现“天人合一”的有机建筑。
流水别墅立面图
两层的挑台。对流水别墅那大胆悬挑的 关注使它成为现代主义者挑战重力的一种 有力的表达方式。这所房子，赖特增加的 不仅是它结构系统的效率，也意味着增加 了风险。看到那些交叉、重叠像是风格派 的几何平面则让人心里觉得它和“国际式 风格”的争论有历史联系。从溪对岸的路 上看正面，这些胸墙像漂浮的扁带，在空 中展开。但从小溪下游岸边看，它们在形 状及布上呼应着两块悬挑石块，使它们产 生了其下面的瀑布同时反映出层叠下落的 水花。 整个建筑群与四周的山脉、峡谷相连。 两个主要平台上厚而圆的胸墙则强调了混 凝土可塑的荷重感，在视觉上，这种荷重 感被光线及平台外罩的杏黄色油漆削弱， 展现了建筑体形在景观中隐喻的角色。
A
重要地位
流水别墅是现代建筑的杰作之一，它 位于美国匹兹堡市郊区的熊溪河畔， 由F0L· 赖特设计。别墅主人为匹兹堡 百货公司老板德国移民考夫曼，故又 称考夫曼住宅。 流水别墅以其丰富的 几何建筑外形，及其独特的建筑设计 符合了现代设计中对材料的科学利用， 自然资源合理使用的观念。 这件作品的设计艺术精华值得我们在 当今可持续发展设计中研究和借鉴。 流水别墅建筑本体和景观的融合，也 与现在所倡导的绿色环保设计相吻合。
流水别墅四季变化的意境
流水别墅位于一片风景优美的山林 之中，F· L· 赖特将别墅建在地形复杂、 溪水降落形成的小瀑布之上。整个别 墅利用钢筋 混凝土的悬挑力，伸出于溪流和小瀑 布的上方。这幢房子随着四季更迭以 “无声之声”作 出反应和进行着自我的更新。建筑动 势的性质与瀑布的流速动势之间的关 系就是一个例子。冰雪消融，春水上 涨时的强大动势使建筑 看上去更像一组露出地面的晚岩。 而当夏日流水涓细之时，倒像是让 别墅进行一种动物冬眠前的躯体蜷 曲动作。秋天，山上的叶子全部变 成了金黄色，别墅笼罩在一片金 灿灿的海洋中。到了冬季，瀑布宛 如冰帘般出现在切断北岩的花架与 点缀出挑的冰凌之间。建筑本身疏 密有致，有实有虚，与山石、林木、 水流紧密交融。人工建筑与自然环 境汇成一体，交相映衬。
有机建筑是赖特反复宣扬的建筑理念，“活”的 观念和整体性是有机建筑的两条基本原则。而体 现建筑的内在功能和目的，与环境协调，体现材 料的本性是有机建筑在创作中的具体表现。这种 住宅只用砖、木、纸、水泥、玻璃五种材料，而 且还尽量使用工厂成品，所以常常户主们自己都 可以动手建造，因此比较经济。所以在材料的使 用上，流水别墅就如所有的有机建筑一样也是非 常具有象征性的，所有的支柱，都是粗犷的岩石， 石的水平性与支柱的直性，产生一种明的对抗;所 有混凝土的水平构件，看来有如贯穿空间，飞腾 跃起，赋予了建筑最高的动感与张力。 例外的是地坪上使用的岩石，似乎出奇的沉重， 尤以悬挑的阳台为最。然而当你站在人工石面阳 台上，而为自然石面的壁支柱所包围时对于内部 空间或许会有更深一层的体会。
流水别墅底层平面图
流水别墅二三层平面图
流水别墅的建筑造型和内部空间达到了 伟大艺术品沉稳、坚定的效果。进入不同 凡响的室内使人犹如进入一个梦境，通往 巨大的起居室空间之过程，必然先通过一 段狭小而昏暗的有顶盖的门廊，然后进入 反方向上的主楼梯透过那些粗犷而透孔的 石壁，右手边是直交通的空间，而左手边 便可进入起居的二层踏步，赖特对自然光 线的巧妙掌握，使内部空间仿佛充满了盎 然生机，光线流动于起居的东、南、西三 侧，最明亮的部分光线从天窗泻下，一直 通往建筑物下方溪流崖隘的楼梯，东、西、 北侧都呈围合状的室，则相形之下较为暗， 岩石层的地板上隐约出现它们的倒影，流 布于起居室空间之中。